玉樓春 歐陽修(玉樓春歐陽修雪云乍變春云簇翻譯)

歐陽修的玉樓春的原文及譯文

歐陽修的玉樓春的原文及譯文如下:

玉樓春·尊前擬把歸期說

【作者】歐陽修 【朝代】宋

尊前擬把歸期說。未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。

離歌且莫翻新闋。一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。

譯文：樽前擬把歸期說定，一杯心切情切，欲說時佳人無語滴淚，如春風嫵媚的嬌容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深處癡絕，這凄凄別恨不關涉——樓頭的清風，中天的明月。餞別的酒宴前，莫再演唱新的一闋，已讓人愁腸寸寸郁結。啊，此時只需要把滿城牡丹看盡，你與我同游相攜，這樣才會——少些滯重的傷感，淡然無憾地與歸去的春風辭別。

注釋:

①尊前：即樽前，餞行的酒席前。
②春容：如春風嫵媚的顏容。此指別離的佳人。
③離歌：指餞別宴前唱的流行的送別曲。
④翻新闋：按舊曲填新詞。白居易《楊柳枝》：“古歌舊曲君莫聽，聽取新翻楊柳枝。”闕，樂曲終止。
⑤洛陽花：洛陽盛產牡丹，歐陽修有《洛陽牡丹記》。

賞析：

此詞詠嘆離別，于傷別中蘊含平易而深刻的人生體驗。上片，尊前傷別，芳容慘咽，而轉入人生的沉思：“人生自是有情癡，此恨不關風與月。”中天明月、樓臺清風原本無情，與人事了無關涉，只因情癡人眼中觀之，遂皆成傷心斷腸之物，所謂“情之所鐘，正在我輩”。

下片，離歌一曲，愁腸寸結，離別的憂傷極哀極沉，卻于結處揚起：“直須看盡洛城花，始共春風容易別。”只有飽嘗愛戀的歡娛，分別才沒有遺憾，正如同賞看盡洛陽牡丹，才容易送別春風歸去，將人生別離的深情癡推宕放懷遣性的疏放。

玉樓春歐陽修原文翻譯及賞析 歐陽修玉樓春原文欣賞

1、《玉樓春·別后不知君遠近》

歐陽修 〔宋代〕

別后不知君遠近，觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。故攲單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

2、譯文

分別后不知你的行程遠近，滿目凄涼心中有說不盡的苦悶。你越走越遠漸漸斷了書信，音信全無我要去哪里問訊？

深夜里風吹竹葉蕭蕭不停，每一片葉子都似乎在訴說著別愁離恨。我斜倚孤枕想在夢中見你，誰知道夢沒有做成燈芯已經燃盡。

3、賞析

此詞描寫思婦念遠的愁情。上闋寫思婦別后的孤凄苦悶和對遠游人深切的懷念；下闋借景抒情，描寫思婦秋夜難眠獨伴孤燈的愁苦。全詞突出一個“恨”字，層層遞進，深沉婉約，把一個閨中獨居的女子在愛人離別后的凄涼悲愁以及對杳無音訊的無情之人的怨恨，刻畫得淋漓盡致；筆調細膩委婉，語言淺白，情感樸實；境界哀怨纏綿，清疏蘊藉，雅俗兼備；抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，表現出特有的深曲婉麗的藝術風格。

此詞深受五代花間詞的影響，表現閨中思婦深沉凄絕的離愁別恨。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又溫柔敦厚。

發端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，以模糊語言極狀其多。三四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。

“漸行漸遠漸無書”，一句之內重復了三個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，然而雁絕魚沉，天崖無處覓尋蹤影。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。“水闊”是“遠”的象征，“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。在她與親人相阻絕的浩浩水域與茫茫空間，似乎都充塞了觸目凄涼的離別苦況。詞的筆觸既深沉又婉曲。

詞篇從過片以下，深入細膩地刻畫了思婦的內心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。“自古傷心惟遠別，登山臨水遲留。暮塵衰草一番秋。尋常景物，到此盡成愁。”（張先《臨江仙·自古傷心惟遠別》）風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。

“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦狀的現實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實中尋覓不到的親人，可是“千山萬水不曾行，魂夢欲教何處覓？”（韋莊《木蘭花·獨上小樓春欲暮》）連僅有的一點小小希望也成了泡影，不單是“愁極夢難成”（薛昭蘊《小重山·春到長門春草青》），最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。“燈又燼”一語雙關，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得和燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，具有深沉的藝術感染力。

前于歐陽修的花間派詞人，往往喜歡對女性的外在體態服飾進行精心刻畫，而對人物內心的思想感情則很少揭示。歐陽修顯然比他們進了一大步，在這首詞中，他沒在使用一個字去描繪思婦的外貌形象，而是著力揭示思婦內心的思想感情，字字沉著，句句推進，如剝筍抽繭，逐層深入，由分別——遠別——無音信——夜聞風竹——尋夢不成——燈又燼，將一層、一層、又一層的愁恨寫得越來越深刻、凄絕。劉熙載云：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深。”（《藝概》）此語精辟地指出了歐詞婉約深沉的特點。以此詞而言，這種風格表現得極為明顯。

全詞寫愁恨由遠到近，自外及內，從現實到幻想，又從幻想回到現實。且抒情寫景兩得，寫景句寓含著婉曲之情，言情句挾帶著凄涼之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。

[宋]歐陽修《玉樓春西湖南北煙波闊》原文、注釋、賞析

　 　[宋]歐陽修《玉樓春（西湖南北煙波闊）》

　　西湖1南北煙波闊，風里絲簧2聲韻咽。舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹。杯深不覺琉璃滑，貪看六么花十八3。明朝車馬各西東，惆悵畫橋風與月。

　　 注釋：

　　1西湖：指潁州（今安徽阜陽）西湖。

　　2絲簧：琴瑟與笙簧；泛指樂器。馬融《長笛賦》：“漂凌絲簧，覆冒鼓鐘。”注：“絲，琴瑟也。簧，笙也。”

　　3六么（yāo）、花十八：均為樂曲名。六么，唐時琵琶曲名。《樂譜》：“琵琶曲有六么，唐僧善本彈六么曲，下撥一聲，如雷發，妙絕如神。”花十八，舞曲名，為六么中的一種。王灼《碧雞漫志》卷三：“六么，一名綠腰，一名樂世，一名錄要……歐陽永叔云：‘貪看六么花十八’，此曲內一疊，名花十八，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍……曲節抑揚可喜，舞亦隨之。而舞筑球六么，至花十八益奇。”

　　 賞析：

　　這首詞也是在潁州西湖游樂時所作，寫的是一次湖上的宴會。在寫法上，作者也像前選“別后不知君遠近”一闋那樣，兩句一個單元，將全篇分為四個抒寫單元，來記敘宴會的.全過程。其中：一單元寫宴會開始，樂隊奏響了樂曲；二、三單元寫宴席上大家邊飲酒邊聽歌觀舞；四寫宴罷分別。前三個單元都是紀實，把飲宴歌舞的場面寫得十分真實生動；最后一個單元是以紀實中的抒情作結，融情入景，饒有余味。這首詞是宋詞中描寫歌舞藝術的名篇，除了“貪看六么花十八”為同時代人王灼《碧雞漫志》所稱引外，明人沈際飛又評賞“舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹”二句道：“雙垂，‘余’之態；一抹，‘入’之神。秀令復工。”（《草堂詩余續集》）

玉樓春歐陽修解釋

譯文：

自從分別之后，不知你已經到了何方？眼里心中都是凄涼與愁悶，生出不盡的憂愁！你越走越遠，最后竟斷了音信；江水是何等的寬闊，魚兒深深地游在水底，我又能向何處去打聽你的消息？

昨夜里大風吹得竹林處處作響，傳遞著深秋的韻律，每一片葉子的聲響都似乎在訴說著怨惱。我有心斜倚著單枕，希望夢中能與你相遇，可惜夢做不成，無奈燈芯，又在秋風中燃成燼。

原文：

《玉樓春·別后不知君遠近》

宋代：歐陽修

別后不知君遠近。觸目凄涼多少悶。漸行漸遠漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼。

擴展資料：

這是一首別后相思愁緒之詞，是作者的早期作品。它受五代花間詞的影響，以代言體（即女性第一人稱方式）形式表達了閨中思婦深沉凄婉的離情別緒。全詞以景寓情，情景交融，詞境委婉曲折、深沉精細而又溫柔敦厚。

發端句“別后不知君遠近”是恨的緣由。因不知親人行蹤，故觸景皆生出凄涼、郁悶，亦即無時無處不如此。“多少”，“不知多少”之意，以模糊語言極狀其多。三、四兩句再進一層，抒寫了遠別的情狀與愁緒。“漸行漸遠漸無書”。

一句之內重復疊用了個“漸”字，將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處，仿佛去追尋愛人的足跡，而雁絕魚沉，無處尋蹤。“無書”應首句的“不知”，且欲知無由，她只有沉浸在“水闊魚沉何處問”的無窮哀怨之中了。

“水闊”是“遠”的象征，“魚沉”是“無書”的象征。“何處問”三字，將思婦欲求無路、欲訴無門的那種不可名狀的愁苦，抒寫得極為痛切。

詞作從過片以下，深入細膩地刻劃了思婦的內心世界，著力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。風竹秋韻，原是“尋常景物”，但在與親人遠別，空床獨宿的思婦聽來，萬葉千聲都是離恨悲鳴，一葉葉一聲聲都牽動著她無限愁苦之情。

“故欹單枕夢中尋，夢又不成燈又燼”。思婦為了擺脫苦況的現實，急于入睡成夢，故特意斜靠著孤枕，幻想在夢中能尋覓到在現實中尋覓不到的親人，可是夢終未成，而最后連那一盞作伴的殘燈也熄滅了。

“燈又燼”一語雙關，閨房里的燈花燃成了灰燼，自己與親人的相會也不可能實現，思婦的命運變得像燈花一樣凄迷、黯淡。詞到結句，哀婉幽怨之情韻裊裊不斷，給人以深沉的藝術感染。

以此詞而言，這種婉約風格表現得極為明顯。全詞抒情與寫景兼融，景中寓婉曲之情，情中帶凄清之景，將閨中思婦深沉凄絕的別恨表現得深曲婉麗，淋漓盡致。

解釋下這首歐陽修的《玉樓春》

樽前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關風與月。離歌切莫翻新闕，一曲能教腸寸結。直須看盡洛城花，始共春風容易別。譯文：初春時節，楊柳依依，洛城內外，繁花似錦。如此季節，如此美景，怎能不讓人增添萬分留戀？但是，我卻出門遠游，訣別戀人，情非得已。城內小店，臨行餞別。小飲無緒，歸期若何？我深深知道，戀人心中，盼君早歸，我思慮良久，虛擬時間，婉轉以告，權作安慰。抬頭欲語，多年以來，相知相戀，情同手足，心有靈犀，極有默契，吾心所想，汝已盡知。觀汝面容，蒼白凄切，話到嘴邊，幽咽難言，執手相看，淚眼朦朧，吾之內心，更是激蕩翻滾，眼角盡濕，千言萬語，竟不知從何說起，時空逆轉，瞬時之間，化為永恒！柔情未必不丈夫，其實，無論男女，萬物之靈，異于他類，唯有情感。相處日久，逐漸生情，人之本性，豈能泯滅？人之戀情，纏綿繾錈，相思無限，真誠美好，與生俱來，真情流露，任其自然，何須詠嘆？離別惆悵，痛苦不堪，情理之中，自不待言。說什么風花雪月？說什么良辰美景奈何天？所有一切，不過是人們寓情于景，寓情于物，托物言志，轉移情緒罷了，都是一個牽強附會的理由，如此而已。既然如此，離別之時，還再說什么重新譜寫，離別之曲？就是現有的離別之曲，聽在耳里，盤旋在心頭，如怨如慕，如泣如訴，凄絕哀婉，不絕如縷，因為這首離別之曲，帶來的那種惆悵若是，痛苦憂傷，內心悲涼，已是如此不堪忍受，哪有什么閑情雅致，來平心靜氣重新賦詞作曲呢？我親愛的人啊，我們還是要高興起來吧，離別的痛苦，只是暫時，未來的重逢，才是永恒！我的戀人啊，讓我們一同起身，攜手同游，洛城內外，賞盡所有的鮮花，聞盡所有的芬芳，沉浸在大自然給我們帶來的美好自然景觀中，暫時忘記離別給我們兩人帶來的不堪痛苦，這樣，我們就能很自然的在暖暖春日、春風拂面的美好之中，忘記情感的痛苦，默默的分別吧。