江雪的詩(shī)意

題秋江獨(dú)釣圖的詩(shī)意

題秋江獨(dú)釣圖的詩(shī)意

《題秋江獨(dú)釣圖》

王世禎

原文：

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。

一曲高歌一樽酒，一人獨(dú)釣一江秋。

注釋：

1、蓑笠：蓑衣、笠帽。用草編織成的古時(shí)漁家、農(nóng)民的防雨草衣；笠：用

竹篾或蘆稈篾片編織的帽子，也是漁家、農(nóng)民防日曬、防雨淋的帽子。扁舟：小

船。

2、絲綸：即絲織編成的釣魚(yú)的繩子。

3、樽：酒杯。

4、扁舟：小船。

詩(shī)意：

戴著一頂斗笠披著一件蓑衣坐在一只小船上，

一丈長(zhǎng)的漁線一寸長(zhǎng)的魚(yú)鉤；

高聲唱一首漁歌喝一樽酒，

一個(gè)人在這秋天的江上獨(dú)自垂釣。

賞析：

這是一首題畫(huà)詩(shī)。王士禛應(yīng)朋友邀請(qǐng)，為一幅古代名畫(huà)《秋江獨(dú)釣圖》題詩(shī)。

這首詩(shī)仿造畫(huà)中的意境，描寫(xiě)秋江邊漁人獨(dú)釣的逍遙。

全詩(shī)描寫(xiě)了一個(gè)漁夫打扮的人，在江上垂釣的情形：一件蓑衣、一項(xiàng)斗笠、

一葉輕舟、一支釣竿，垂釣者一面歌唱，一面飲酒，垂釣的瀟灑被刻畫(huà)得活靈活

現(xiàn)。雖然獨(dú)自釣起一江的秋意，但逍遙中不免深藏幾許蕭瑟和孤寂。

前兩句近乎白描，后兩旬卻有著無(wú)窮意味。圖中看似不可能的一曲高歌一樽

酒在作者的想象中展現(xiàn)出來(lái)。而最后一句一人獨(dú)釣一江秋似是回歸原圖，但此釣

已非彼釣了，賞一江秋景，感一江秋色，聯(lián)想開(kāi)去，那是一種感懷，或者說(shuō)，最

后一句已是虛實(shí)相映了。

再觀全詩(shī)，九個(gè)一巧妙嵌入其中，將詩(shī)與圖的意境表現(xiàn)得分毫不差，實(shí)在精

彩！細(xì)細(xì)品味，這些個(gè)一用得多么貼切又多么有情趣啊！最后一句一人獨(dú)釣一江

秋，漁人釣的是魚(yú)？是秋？是瀟灑自在的生活？是無(wú)拘無(wú)束的心情？在詩(shī)人看來(lái)，

這樣的秋江獨(dú)釣者，也就是真正懂得生活樂(lè)趣的人。

古人說(shuō)：詩(shī)中有畫(huà)。讀了這首詩(shī)，該深有體會(huì)，它是一幅美麗的《秋江獨(dú)釣

圖》。

.更多絕句古詩(shī)編輯推薦

晴江秋望

崔季卿晴江秋望

八月長(zhǎng)江萬(wàn)里晴，千帆一道帶風(fēng)輕。

盡日不分天水色，洞庭南是岳陽(yáng)城。

【賞析】

崔季卿，唐代詩(shī)人，山西垣曲。乃崔峒之從孫。這首詩(shī)的意思在初秋的一

個(gè)晴天在長(zhǎng)江邊眺望長(zhǎng)江。表達(dá)了對(duì)長(zhǎng)江磅礴氣勢(shì)和浩浩蕩蕩的贊美之情。贊嘆

長(zhǎng)江的一望無(wú)際。

江雪的詩(shī)意

江雪的詩(shī)意

《江雪》

柳宗元

原文：

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

注釋：

1、絕：無(wú)，沒(méi)有。

2、萬(wàn)徑：虛指，指千萬(wàn)條路。

3、人蹤：人的腳印。

4、孤：孤零零。

5、蓑笠：蓑衣和斗笠笠：用竹篾編成的帽子。（蓑，古代用來(lái)防雨的衣服；

笠，古代用來(lái)防雨的帽子。）

6、獨(dú)：獨(dú)自。

詩(shī)意：

所有的山，飛鳥(niǎo)全都斷絕；

所有的路，不見(jiàn)人影蹤跡。

江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；

獨(dú)自垂釣，不怕冰雪侵襲。

賞析：

唐順宗永貞元年，柳宗元參加了王叔文為首的政治革新運(yùn)動(dòng)。由于保守勢(shì)力

與宦官的聯(lián)合反攻，致使革新失敗。因此，柳宗元被貶官到有南荒之稱的永州。

他在任所名為司馬，實(shí)際上是毫無(wú)實(shí)權(quán)而受地方官員監(jiān)視的罪犯。官署里沒(méi)有他

的住處，不得不在和尚廟龍興寺的西廂里安身。

柳宗元自從被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，他就借描寫(xiě)山水

景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來(lái)寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己

在政治上失意的郁悶苦惱。于是，他懷著幽憤的心情，寫(xiě)下了這首令人傳頌的名

詩(shī)《江雪》。

柳宗元筆下的山水詩(shī)有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫(xiě)得比較幽僻，而

詩(shī)人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時(shí)不免過(guò)于孤獨(dú)，過(guò)于冷清，不帶一

點(diǎn)人間煙火氣。這首《江雪》正是這樣，詩(shī)人只用了二十個(gè)字，就描繪了一幅幽

靜寒冷的畫(huà)面：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個(gè)老漁翁，獨(dú)自在寒冷的江

心垂釣。詩(shī)人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一

塵不染，萬(wàn)籟無(wú)聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。

其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造

出來(lái)的一個(gè)幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無(wú)縹

緲，遠(yuǎn)離塵世。詩(shī)人所要具體描寫(xiě)的本極簡(jiǎn)單，不過(guò)是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴

笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚(yú)，如此而已。可是，為了突出主要的描寫(xiě)對(duì)

象，詩(shī)人不惜用一半篇幅去描寫(xiě)它的背景，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓，幾乎

到了浩瀚無(wú)邊的程度。背景越廣大，主要的描寫(xiě)對(duì)象就越顯得突出。首先，詩(shī)人

用千山、萬(wàn)徑這兩個(gè)詞，目的是為了給下面兩句的孤舟和獨(dú)釣的畫(huà)面作陪襯。沒(méi)

有千、萬(wàn)兩字，下面的孤、獨(dú)兩字也就平淡無(wú)奇，沒(méi)有什么感染力了。其次，山

上的鳥(niǎo)飛，路上的人蹤，這本來(lái)是極平常的事，也是最一般化的形象。

可是，詩(shī)人卻把它們放在千山、萬(wàn)徑的下面，再加上一個(gè)絕和一個(gè)滅字，這

就把最常見(jiàn)的、最一般化的動(dòng)態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對(duì)的沉默，形成

一種不平常的景象。因此，下面兩句原來(lái)是屬于靜態(tài)的描寫(xiě)，由于擺在這種絕對(duì)

幽靜、絕對(duì)沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫(huà)面上浮動(dòng)起

來(lái)、活躍起來(lái)了。也可以這樣說(shuō)，前兩句本來(lái)是陪襯的遠(yuǎn)景，照一般理解，只要

勾勒個(gè)輪廓也就可以了，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻。可是，詩(shī)人卻恰好不這樣

處理。

這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫(xiě)鏡頭，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落

都交代得、反映得一清二楚。寫(xiě)得越具體細(xì)致，就越顯得概括夸張。而后面的兩

句，本來(lái)是詩(shī)人有心要突出描寫(xiě)的對(duì)象，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭，反而把它

縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見(jiàn)而不可即的感覺(jué)。只有這樣寫(xiě)，才能

表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感

情。至于這種遠(yuǎn)距離感覺(jué)的形成，主要是作者把一個(gè)雪字放在全詩(shī)的最末尾，并

且同江字連起來(lái)所產(chǎn)生的效果。

在這首詩(shī)里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪、山上是雪，路上也是雪，而

且千山、萬(wàn)徑都是雪，才使得鳥(niǎo)飛絕、人蹤滅。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當(dāng)

然也都是雪。可是作者并沒(méi)有把這些景物同雪明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個(gè)

畫(huà)面里，只有江，只有江心。江，當(dāng)然不會(huì)存雪，不會(huì)被雪蓋住，而且即使雪下

到江里，也立刻會(huì)變成水。然而作者卻偏偏用了寒江雪三個(gè)字，把江和雪這兩個(gè)

關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠(yuǎn)、比較縮小了

的感覺(jué)，這就形成了遠(yuǎn)距離的鏡頭。這就使得詩(shī)中主要描寫(xiě)的對(duì)象更集中、更靈

巧、更突出。

因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又

大又密、又濃又厚的情形完全寫(xiě)出來(lái)了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完

全烘托出來(lái)了。至于上面再用一個(gè)寒字，固然是為了點(diǎn)明氣候；但詩(shī)人的主觀意

圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫(xiě)出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境

里，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚(yú)，形體雖然

孤獨(dú)，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的、美

化了的漁翁形象，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫(xiě)照。由此可見(jiàn)，這

寒江雪三字正是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，它把全詩(shī)前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，不但形成

了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。

用具體而細(xì)致的手法來(lái)摹寫(xiě)背景，用遠(yuǎn)距離畫(huà)面來(lái)描寫(xiě)主要形象；精雕細(xì)琢

和極度的夸張概括，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩(shī)里，是這首山水小詩(shī)獨(dú)有的藝術(shù)特色。

暮江吟的詩(shī)意

暮江吟的詩(shī)意

《暮江吟》

白居易

原文：

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

注釋：

1、暮江吟：黃昏時(shí)分在江邊所作的詩(shī)。吟，古代詩(shī)歌的一種形式。

2、殘陽(yáng)：快落山的太陽(yáng)的光。也指晚霞。

3、瑟瑟：原意為碧色珍寶，此處指碧綠色。

4、可憐：可愛(ài)。九月初三：農(nóng)歷九月初三的時(shí)候。

5、真珠：即珍珠。月似弓：農(nóng)歷九月初三，上弦月，其彎如弓。

詩(shī)意：

一道殘陽(yáng)倒映在江面上，

陽(yáng)光照射下，波光粼粼，

金光閃閃，一半呈現(xiàn)出深深的碧綠，

一半呈現(xiàn)出殷紅。

更讓人憐愛(ài)的是九月涼露下降的初月夜，

滴滴清露就像粒粒珍珠一般，

一彎新月仿佛是一張精致的弓。

賞析：

《暮江吟》是白居易雜律詩(shī)中的一首。全詩(shī)構(gòu)思妙絕之處，在于攝取了兩幅

幽美的自然界的畫(huà)面，加以組接。一幅是夕陽(yáng)西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅

是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。兩者分開(kāi)看各具佳景，合起來(lái)讀更顯妙境，

詩(shī)人又在詩(shī)句中妥帖地加入比喻的寫(xiě)法，使景色倍顯生動(dòng)。由于這首詩(shī)滲透了詩(shī)

人自愿遠(yuǎn)離朝廷后輕松愉悅的解放情緒和個(gè)性色彩，因而又使全詩(shī)成了詩(shī)人特定

境遇下審美心理功能的藝術(shù)載體。

前兩句寫(xiě)夕陽(yáng)落照中的江水。一道殘陽(yáng)鋪水中，殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)照，

卻說(shuō)鋪，這是因?yàn)闅堦?yáng)已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，確像鋪在江

上，很形象；這個(gè)鋪?zhàn)忠诧@得委婉、平緩，寫(xiě)出了秋天夕陽(yáng)獨(dú)特的柔和，給人以

親切、安閑的感覺(jué)。半江瑟瑟半江紅，天氣晴朗無(wú)風(fēng)，江水緩緩流動(dòng)，江面皺起

細(xì)小的波紋。受光多的部分，呈現(xiàn)一片紅色；受光少的地方，呈現(xiàn)出深深的碧色。

詩(shī)人抓住江面上呈現(xiàn)出的兩種顏色，卻表現(xiàn)出殘陽(yáng)照射下，暮江細(xì)波粼粼、光色

瞬息變化的景象。詩(shī)人沉醉了，把他自己的喜悅之情寄寓在景物描寫(xiě)之中了。

后兩句寫(xiě)新月初升的夜景。詩(shī)人流連忘返，直到初月升起，涼露下降的時(shí)候，

眼前呈現(xiàn)出一片更為美好的境界。詩(shī)人俯身一看，江邊的草地上掛滿了晶瑩的露

珠。這綠草上的滴滴清露，很像是鑲嵌在上面的粒粒珍珠。用真珠作比喻，不僅

寫(xiě)出了露珠的圓潤(rùn)，而且寫(xiě)出了在新月的清輝下，露珠閃爍的光澤。詩(shī)人再抬頭

一看，一彎新月初升，如同在碧藍(lán)的天幕上，懸掛了一張精巧的彎弓。詩(shī)人把這

天上地下的兩種美妙景象，壓縮在一句詩(shī)里露似真珠月似弓。作者從像弓一樣的

一彎新月，想起當(dāng)時(shí)正是九月初三夜，不禁脫口贊美它的可愛(ài)，直接抒情，把感

情推向高潮，給詩(shī)歌造成了波瀾。

詩(shī)人通過(guò)露、月視覺(jué)形象的描寫(xiě)，創(chuàng)造出和諧、寧?kù)o的意境，用這樣新穎巧

妙的比喻來(lái)精心為大自然敷彩著色，描容繪形，給讀者展現(xiàn)了一幅絕妙的畫(huà)卷。

由描繪暮江，到贊美月露，這中間似少了一個(gè)時(shí)間上的銜接，而九月初三夜的夜

無(wú)形中把時(shí)間連接起來(lái)，它上與暮接，下與露、月相連，這就意味著詩(shī)人從黃昏

時(shí)起，一直玩賞到月上露下，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)大自然的喜愛(ài)、熱愛(ài)之情。

另外，值得讀者注意的是這首詩(shī)中的時(shí)間問(wèn)題。《暮江吟》寫(xiě)了三個(gè)不同的

時(shí)間。通過(guò)以上分析，《暮江吟》前兩句寫(xiě)的時(shí)間是日落前（一小段時(shí)間）或日

落時(shí)；后兩句主要寫(xiě)日落后（一小段時(shí)間），即黃昏；由后兩句還引伸出夜里一

段時(shí)間。這完全符合作者的觀賞順序，即作者先于日落前看到了殘陽(yáng)鋪照，又于

日落后看到了月似弓，再于夜間看到了露似真珠。大多數(shù)資料都認(rèn)為，月似弓與

露似珍珠是作者于夜間同一時(shí)刻看到的，前寫(xiě)天上，后寫(xiě)地下。其實(shí)這是因?yàn)槿?/p>

少天文、氣象常識(shí)，忽視了兩種自然現(xiàn)象之間的時(shí)間差問(wèn)題。如前所述，作者看

到九月初三、月似弓之時(shí)，只能是在日落后不久。此時(shí)，由于太陽(yáng)剛剛落山不久，

地面散失的熱量還不多，涼露尚未形成；而等到夜里露似真珠之時(shí)，似弓之月卻

又早已沉入西方地平線以下了。

是不是覺(jué)得題秋江獨(dú)釣圖的詩(shī)意非常經(jīng)典，非常有意蘊(yùn)？在此，作者推出了

專題江雪的詩(shī)句，請(qǐng)您閱讀。