城上

《玉樓春·城上風光鶯語亂》全文鑒賞及譯文

《玉樓春·城上風光鶯語亂》是由錢惟演所創作的，這首詞就是他

在這樣的心境之下創作出來的，是他仕途挫折時內心困苦愁怨的抒發。

下面就是小編給大家帶來的《玉樓春·城上風光鶯語亂》的譯文及鑒賞，

希望能幫助到大家!

《玉樓春·城上風光鶯語亂》

宋代：錢惟演

城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸

先已斷。

情懷漸覺成衰晚，鸞鏡朱顏驚暗換。昔年多病厭芳尊，今日芳尊

惟恐淺。(漸覺一作：漸變;鸞鏡一作:鸞鑒)

《玉樓春·城上風光鶯語亂》譯文

城上春光明媚鶯啼燕囀，城下碧波蕩漾，波濤拍打著堤岸。綠楊

芳草幾時才會衰敗?我淚眼迷蒙已是愁腸寸斷。

人到晚年漸覺美好情懷在衰消，面對鸞鏡驚訝昔日年輕容顏已改。

想當年曾因多病害怕飲酒，而如今卻唯恐酒杯不滿。

《玉樓春·城上風光鶯語亂》注釋

玉樓春：詞牌名。《詞譜》謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓

春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句;歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、

“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調名。亦稱“木蘭花”、“春曉曲”、

“西湖曲”、“惜春容”、“歸朝歡令”等。雙調五十六字，前后闋

格式相同，各三仄韻，一韻到底。鶯語：黃鶯婉轉鳴叫好似低語。

拍岸：拍打堤岸。

鸞鏡：鏡子。古有“鸞睹鏡中影則悲”的說法，以后常把照人的

鏡子稱為“鸞鏡”。朱顏：這里指年輕的時候。

芳尊：盛滿美酒的酒杯，也指美酒。

《玉樓春·城上風光鶯語亂》譯文二

城上眺望，風光大好，黃鶯兒的叫聲亂成一片。城下湖面上煙波

浩渺，春水煙波浩渺，春水不斷地拍打著堤岸。這令人傷懷的青青楊

柳如綿綿芳草啊，你們什么時候才能變得沒有呢?我眼中充滿淚水，愁

緒襲來，先就使我肝腸寸斷了。

我覺得自己的情懷漸漸像個老人，沒有生氣了。還吃驚的發現鏡

子中昔日紅潤的容顏，在不知不覺中改換了，已變得如此憔悴蒼老。

往年，我體弱多病，討厭去碰那美酒金杯，如今杯兒在前，卻唯恐酒

斟得不滿。

《玉樓春·城上風光鶯語亂》鑒賞

此詞以極其凄婉的筆觸，抒寫了作者的垂暮之感和政治失意的感

傷。全詞上片傷春，下片寫人，詞中“芳草”“淚眼”“鸞鏡”“朱

顏”等意象無不充滿絕望后的濃重感傷色彩，反映出宋初纖麗詞風的

藝術特色。

此詞寫得“詞極凄婉”，處處流露出一種垂暮之感。

詞在上片前兩句寫景，意思只是說，城頭上鶯語唧唧，風光無限;

城腳下煙波浩淼，春水拍岸，是一派春景。作者在這里是借景抒情，

而不是因景生情，因此用粗線條勾勒春景，對于后面的遣懷抒情反而

有好處，因為它避免了可能造成的喧賓奪主在毛病。

另外，作者對景物描寫這樣處理，仍有一番匠心在。首先，這兩

句是從城上和城下兩處著墨描繪春景，這就給人以動的感覺。其次，

又斟酌字句，使兩句中的聽覺與視覺形成對比，看的是風光、煙波之

類，顯得抽象朦朧;聽的是鶯語、濤聲，顯得具體真切。這樣的描寫，

正能體現出作者此時此刻的心情：并非著意賞春，而是一片春聲在侵

擾著他，使他無計避春，從而更觸發了滿懷愁緒。況周頤在《惠風詞

話》中有一段頗有見地的話：“詞過經意，其蔽也斧琢;過不經意，其

蔽也褦襶。不經意而經意，易;經意而不經意，難。”錢惟演的這兩句

正是進入了“經意而不經意”的境界。

下面兩句開始抒情，綠楊芳草年年生發，而我則已是眼淚流盡，

愁腸先斷，愁慘之氣溢于言表。用芳草來比喻憂愁的詞作很多，如

“芳草年年與恨長”(馮延巳《南鄉子》)，“離恨恰如春草，更行更遠

還生”(李煜《清平樂》)，這些句子都比錢惟演的來得深婉，但同時又

都沒有他來得凄婉。從表現手法上講，用綠楊芳草來渲染淚眼愁腸，

也就達到了情景相生的效果。這兩句是由上面兩句對春色的描寫直接

引發的，由景入情，并且突作“變徵之聲”，把詞推向高潮，中間的

過渡是很自然的。

下面的前兩句仍是抒情，這比上片更為細膩，“情懷漸覺成衰

晚”，并不是虛寫，而是有著充實的內容。錢惟演宦海沉浮幾十年，

能夠“官兼將相，階、勛、品皆第一”(見歐陽修《歸田錄》)，靠的就

是劉太后，因此，劉太后的死，對錢惟演確實是致命的一擊。一貶漢

東，永無出頭之日，這對于一生“雅意柄用”的錢惟演來說，是一種

無法忍受的痛苦，當時的情懷可想而知。“鸞鏡朱顏驚暗換”，亦徐

干《室思》詩“郁結令人老”之意，承上句而來。人不能自見其面，

說是鏡里面而始驚，亦頗入情。這兩句從精神與形體兩方面來感嘆老

之已至，充滿了無可奈何的傷感之情。

最后兩句是全詞的精粹，收得極有分量，使整首詞境界全出。用

酒澆愁是一個用濫了的主題，但這是運用得卻頗出新意，原因正在于

作者捕捉到對“芳尊”態度的前后變化，形成強烈對照，寫得直率。

以全篇結構來看，這也是最精彩的一筆，使得整首詞由景入情，由粗

及細，層層推進，最后“點睛”，形成所謂“警策句”，使整首詞表

達了一個完整的意境。

有人曾經把這兩句同宋祁的“為君持酒勸斜陽，且向花間留晚

照”，加以比較，認為宋祁的兩句更為委婉(見楊慎《詩品》)。這固然

有些道理，但同時也要看到，這兩首詞所表達的意境是不相同的。宋

祁是著意在賞春，盡管也流露出一點“人生易老”的感傷情緒。但整

首詞的基調還是明快的。而錢惟演則是在因春傷情，整首詞所抒發的

是一個政治失意者的絕望心情。從這點說，兩者各得其妙。其實，詞

寫得委婉也好，直露也好，關鍵在于一個“真”字。“真字是詞骨。

情真，景真，所作必佳。”(《蕙風詞話》卷一)這是極有見地的議論。

這首遣懷之作，在遣詞造句上卻未脫盡粉氣，芳草、淚眼、鸞鏡、

朱顏等等，頗有幾分像“婦人之語”實際上它只是抒寫作者的政治失

意的感傷而已，反映出宋初纖麗詞風一般特征。

《玉樓春·城上風光鶯語亂》講解

詞人晚年情懷，衰頹困苦。錢惟演對仕途有濃厚的興趣，一生以

未能當上宰相而遺憾。他的阿諛奉上，效果適得其反。太后聽政時，

錢惟演就因與太后攀親備受輿論攻擊，被趕出朝廷，宋仁宗親政后更

是屢受打擊。所以詞人晚年心氣很不順暢，這首詞就是他在這樣的心

境之下創作出來的，是他仕途挫折時內心困苦愁怨的抒發。

春天來臨之后鳥語花香、春意盎然的景色，都仿佛在攪亂詞人的

心緒、牽引出詞人的愁怨。人生得意之際，面對明媚春光，意氣風發，

那是一種情景，詞人當年在京城高官厚祿時也曾經領略過。相形之下，

人生不得意之際的春色只能牽引出對往日的回憶與留戀，這也就增加

了作者眼前的痛苦。情急之下，詞人不禁無理地責問“綠楊芳草”何

時了結，也就是說惱人的春天什么時候才能過去，這一問也就問出了

他內心愁苦的深度。

下片解釋愁苦的緣由。詞人將一切的根源都推托到歲月的流逝、

容顏的衰老上。每次照鏡，他都要為此驚嘆。剩下惟一的解脫方式就

是頻頻高舉“芳尊”(“尊”即“樽”)，借酒消愁。然而，只恐“舉杯

澆愁愁更愁”。依據詞人眼前的心境，讀者是可以推想而知的。于是，

語盡意未盡，綿綿愁意溢于言外。詞人雖寫愁苦之意，但與五代時期

的詞人還是有很大不同的，詞中沒有那種絕望哀痛的沒落感與沉重感，

錢惟演只是平常敘述而來，畢竟詞人生活在一個平和的年代。

《玉樓春·城上風光鶯語亂》創作背景

此詞是作者晚年謫遷漢東(指隨州，今湖北隨州)時所作。公元

1033年(宋仁宗明道二年)三月，垂簾聽政的劉太后崩，仁宗開始親政，

即著力在朝廷廓清劉氏黨羽。與劉氏結為姻親的錢惟演自然在劫難逃。

這首詞正是作于此時，離錢惟演去世不到一年。

《玉樓春·城上風光鶯語亂》作者介紹

錢惟演(977—1034)北宋大臣，西昆體骨干詩人。字希圣，錢塘

(今浙江杭州)人。吳越忠懿王錢俶第十四子。從俶歸宋，歷右神武將軍、

太仆少卿、命直秘閣，預修《冊府元龜》，累遷工部尚書，拜樞密使，

官終崇信軍節度使，博學能文，所著今存《家王故事》、《金坡遺

事》。