寫文章

散文寫作技巧（一）

1

寫文章并不難，但寫散文卻很難，真正寫好散文是難上加難，更不要說創

作出散文精品了。一般性的文章還談不上文學意義上的東西，一般性的文

章寫得再好也不會成為作家，只有創作出優秀的文學作品的作者才有成為

作家的可能。

不要把一般性的文章看成是散文，也不要把學生的作文看成是散文，

學生作文還不是文學意義上的散文，學生作文只是練習寫作的開始，所以

一般意義上的記敘文還算不上散文，這個是要搞清楚的，否則學生豈不都

成了文學創作者了嗎？

2

散文不宜篇幅過長，一般都在兩千字以下為宜，以一千五六百字為佳，

不要有廢話，語言要精練，要向詩看齊。

寫好一篇散文非一日之功，那是長期積累的結果，不要小看這一千多

字的散文，真正寫好了，寫得出彩，那是見作者的真功夫的。這種功夫不

是一朝一夕就得來的，這之前要付出多少啊，要讀多少書啊！要寫多少東

西啊！你以為他只寫了這樣一篇，寫出這篇散文之前他寫了多少篇散文連

他自己大概都記不住了，要不是達不到這樣的寫作水平的。

3

寫好散文就要在語言上下功夫，語言過不了關還談什么寫散文？還寫

什么散文？所以這就需要有一定的文字功底，沒有文字功底是寫不好散文

的，寫出的東西也是半成品，上不了臺面。

寫什么就要有什么語言，用什么語言，寫散文就要是散文語言；什么

是散文語言，什么不是散文語言，真正的讀者一看就能夠感覺出來：散文

語言與一般語言味道不一樣，區別是很大的。

寫散文不要追求語言的華麗花哨，這樣往往弄巧成拙。不要說散文，

就是小說、詩歌的語言也是一樣，都要追求語言的樸實、生動、實在，用

樸、生動、實在的語言表現豐富的思想內涵，這樣往往收到事倍功半的效

果。

4

寫好散文就要放開自己的視野，不要只寫自己的那點兒傷感，自己的

那點兒情感，寫作的范圍應該更廣泛一些，因為傷感的、自己個人情感的

那點兒東西很難征服眾多的的讀者，很難上層次，倒把自己局限住了。實

際上很多個人傷感的東西往往難有積極向上的思想取向，容易產生消極的

影響，很難產生有質量的作品，更不要說經典的作品了。

為了自己的愛而寫自己的那點兒所謂愛情，寫自己的那點兒感情；自

己在愛情上經歷了痛苦的過程，遇到愛情上的打擊，自己愛的人不愛自己

了，自己失戀了，傷感就出來了，自己整天被傷感纏繞著，就通過文字表

達出來。不是不應該表達，但這類東西只適合給自己看，或者壓在箱子底。

5

真正寫好散文除了豐富的生活積累，更重要的就是對生活要有深刻的

感受，對人生有深刻的感悟，這樣你的心靈世界才豐富多彩，肚子里東西

才會多；肚子里有東西散文的語言就會很自然地流露出來，就像清清的泉

水一樣奔涌而出，不要刻意雕琢，語言就能夠出彩。

一個散文作者情感和心靈世界很重要，心靈不但要豐富，而且要純潔，

純潔如水，感情純真，寫出的東西也干凈，給人以美的享受。

6

寫好一篇散文還要注意題目的形象簡潔，題目不要過長。我看過網上

一些所謂的散文，光從題目上看就不是散文的題目，讓人仗二和尚摸不到

頭腦。其實無論寫什么，題目都要簡潔。比如朱自清的《背影》就是寫父

親的，兩個字多么簡潔；茅盾的《白楊禮贊》就是贊美白楊的，四個字多

么簡練；冰心的《寄小讀者》就是寫給小朋友的，四個字多么簡潔，一下

子就看出是寫給誰的……

散文網上的散文題目多到十幾個字，這是不可思議的，這叫散文嗎？

就連小說、電影的題目字數一般都在三五個之間，散文也應該這樣，寫散

文應該注意這個問題，首先把題目定好了，這很重要。我看有的作者就是

在還沒有定好題目的情況下就寫了，這樣寫出的散文也不會怎么樣，讀者

一看題目就很糟糕，誰還會欣賞下面的文字呢？都是廢話一大堆。

7

散文的語言是不同于一般性的文章的，也不同于小說，散文就要用散

文的語言來寫作，小說當然是用小說的語言來寫作，如果小說語言能夠有

散文語言的那種美，這樣的小說無疑在語言上是更勝一籌的。但現在很多

的網絡小說的語言實在平庸，這是缺乏散文寫作經歷所造成的，在語言上

還沒有過關就去寫長篇小說了，這是很不明智的。

其實寫散文比寫小說難，難就難在語言上。要知道：寫散文是最能夠

見作者的語言功底的，現在的劇本也好，小說也好，都見不到作者的語言

功夫，很多作品的語言實在太差。

8

寫好一篇散文難，若想寫出更多的好篇章，不但需要寫作的經驗，需

要長期的生活積累和感受，需要長期刻苦的寫作實踐，這不是任何人都能

夠做到的，必須把文學創作作為自己一生的精神追求，把散文寫作看成是

自己人生的一種事業，無論在生活上，還是在人生的道路上遇到任何的挫

折和艱難，也不會使你放棄文學的熱愛和追求。

散文創作的路不是那么平坦的，就像我們人生的道路不是那么平坦一

樣，必須付出自己艱辛的努力。

散文寫作方法（二）

一般來說，寫文章就是說事。事情說清了，文章也就寫完了。但是，

寫文章又和說事不同，因為文學是形象思維的，寫出來的東西是要人看的，

為了讓人愛看，看了后感同身受，要達到說的事動人、被說的人感人，需

要有高超的語言手段，高妙的語言技巧，這就需要講求語法修辭，語言能

力。寫文章要有中心，要讓看文章的人知道你要說的什么樣的人，什么樣

的事，就要突出中心。在寫的時候，要考慮布局合理，還要講求藝術手法

等等。為了把寫作過程說明白，下邊，我分幾個方面加以敘述：

一、選材

選材很重要。我們生活在大千世界里，大千世界的生活異彩紛呈，萬花盛

開，我們周圍的各個方面都有許多動人的事跡，古今中外，有好多事情值

得我們研究，有好多的事物值得我們探討、歌頌和贊揚。對于作者來說，

他的興趣、愛好、感受、、熟悉程度和探討愿望又不同，面對的對象也不

同，這就有個選材的問題。首先，你要確定這篇文章為誰寫，為什么寫，

給什么人看，這是一個前提。是批評還是歌頌，批評的要切中時弊，歌頌

的要恰到好處，要批評或歌頌，觀點要對，論據要充分，就是手里要有好

多雄辯的論據，能說明問題，就是說理要有說服力；要歌頌，要說出原因，

要明確歌頌的理由，有哪些方面值得歌頌，為什么歌頌，佩服在哪里，也

就是先要搞清楚要寫的文章的中心思想。這就要先做到心中有數。

選材就是要先在頭腦中思慮一下，什么事在我的心中最想寫，我的頭腦里

已經有了那些思考好了的東西，必須把它遣于筆端。有時，想寫，但又不

知寫什么好，那就先不要動筆，硬寫是不行的。南北朝時，南朝有個才子

叫江淹，很有文采，詩賦名聲遠播。有句詩是“江淹得筆聰”，說他做夢

想要寫出最好的詩賦，結果，有人贈他一只好筆，從此，他詩興大發，寫

出了好多的好文章，好詩賦。后來他不行了，頭腦混亂，寫不出東西來，

人們說是“江郎才盡”了。這是說要有靈感，很多時候，你的靈感上來了，

頭腦中的東西在翻騰，心中的思緒在撞擊，已經到了不寫不行了的程度，

那就好辦了。如果沒有想好，那就翻翻書，或看看報，啟發啟發自己的思

維。必須有自己的想法。有了想法就好辦了，就是確定想法是第一步。然

后，像蓋房子似的，看看都需要寫什么料，要先把需要的原料置辦好，要

先把需要的磚瓦沙石，鋼材水泥，木料白灰搞齊全了，料全了，就可以動

工了。

二、列提綱

列提綱很重要，列提綱的過程也是打腹稿的過程。要列出先寫什么，后寫

什么，再寫什么，怎么開頭，怎么結尾，在什么地方議論，怎么議論，議

論幾個觀點；在什么地方抒情，抒發哪幾個方面的感情，怎么抒情。這里

要強調，文章的開頭結尾也是十分重要的。我們常說要“虎頭蛇尾”，就

是開頭要有力，像老虎的頭似的，結尾要像蟒蛇的尾巴似的，有氣魄。這

當然要看寫什么樣的文章而定。對于記敘、抒情一類的文章，有的以開頭

總領全篇，有的以最充沛的感情抒情開篇，有的開宗明義，交代出事情的

來龍去脈，這都不能一概而論。要看怎么布局。像有的作者用“題記”，

也是一種方式。但是，要強調的是，一定要新穎，不落俗套。列提綱最好

細一點，甚至最典型的句子也要列進去。提綱要把你想說的都囊括進去，

列完之后，縷一縷，看看該說的落沒落，有沒有啰嗦的地方，啰嗦的、不

該說的堅決砍下去。所謂該砍的，就是那些與主題聯系不大的內容，或者

與主題聯系不是很緊密的部分。這樣，你要寫什么心理基本有數了，怎么

寫、寫什么，文章的脈絡都基本清楚了，心里也有底了，就可以動筆寫了。

三、起稿

起稿的過程是文章好壞的關鍵。因為在起稿中，除了按著提綱所列的順序

寫之外，還要考慮語法修辭的運用，什么地方運用比喻、夸張、借喻的手

法，什么地方運用擬人、夸張的手法，排比句手法在什么地方用，敘述、

議論、抒情的運用怎么擺布，詞語怎么搭配用，語言怎么取舍等等。寫的

時候不要拘泥，要放開筆，放開思維，大膽寫。北宋的大文豪蘇東坡有一

句名言，所謂“行文大略如行云流水，當行于不可以不行，當止于不可不

止”，就是說，該說的一定要說到，該停下來時一定要停。敘事要簡潔明

了，言簡意賅，不能拖沓，這里有一個故事，不妨借鑒一下：

北宋的詩人秦觀（字少游），與黃庭堅、晁無咎、張耒齊名，由于他們共

同尊奉蘇軾（蘇東坡）為師，時人稱之為蘇門四學土。據《花庵詞選注》

說，蘇東坡在四學士中最喜歡秦觀，對他的詩文常常贊譽不已。有一次，

秦觀從會稽遠路回京后，前去拜望蘇軾，正巧晁無咎也在座。大家談起了

創作，東坡問少游近日作了哪些詩詞，少游說出了自己喜歡的：“小樓連

苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”幾句。東坡聽了微笑著說道：“十三字只說得

一人騎馬樓前過。”缺點是“字多意少”。秦觀也問東坡近日作品，蘇軾

念了一首：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”晁無咎聽了高興地說

道：“三句話說盡了張建封燕子樓的一段故事。”兩人十分嘆服。像這樣

在文學史上都很有名氣的人，同是用了13字，尚且反映出不同的效果，我

們這些人在寫文章選用詞句時，就更不可不多費點斟酌。要盡量做到運用

極其精練的文字，表現豐富的思想內容，去掉“字多意少”冗長拖沓的毛

病。

我們在寫文章敘事時，免不了要用到一些典故，這些典故一定要有出處，

讓人們一看就能明白，理解為什么要用。但是，也大可不必拘泥。據說，

蘇軾在一次應考中，作了篇春秋大義之文，叫《刑賞忠厚之至論》。其中

有一段是這樣說的：

當堯之時，皋陶為士，將殺人，皋陶曰“殺之三”，堯曰“宥之三”，故

天下畏皋陶執法之堅，而樂堯用刑之寬。四岳曰“鯀可用”，堯曰“不可，

鯀方命圮族”，既而曰“試之”。何堯之不聽皋陶之殺人，而從四岳之用

鯀也？然則圣人之意，蓋亦可見矣。考官梅堯臣對蘇軾的文章驚為天人，

但對取典拿捏不準。在蘇軾拜見他時，梅問及堯和皋陶對話的出處。蘇軾

笑答：“想當然耳。”實際上，上面典故出自《禮記》，發生在周公身上，

蘇軾考試時候記到堯的身上了，但居然蒙過了老師梅堯臣，可見功力非凡。

這就是說，為了達到文章效果，也不一定都那么死板，也可以適當發揮自

己的創造性，以達到文章的更好效果。

這里要強調，寫不同的文章，手法是不同的。說明文是以說明問題為主，

基本是論述、說明問題，說明某種事物，一般不用抒情，少有議論；敘述

文以敘述為主，講清事情的起止始末，適當議論，而少有抒情的文字；抒

情散文是以抒情為主，加以適當的敘述和議論。但做為我們平時寫文章，

似乎可以不必那么刻板。當然，說明文和敘述文都屬于散文范疇，但抒情

散文有它的獨特的地方，我們不妨重點說一下：

抒情散文在某種程度上說就是詩，所以抒情散文也叫做散文詩，但它不講

韻律、不求押韻。可是，它有詩的意境，詩的韻味，詩的句式，就是它具

備了詩家三味，簡言之就是它意濃、語淺、情真。而那些最普通的語言，

往往最能表達出深刻的思想內涵。散文雖稱散，是形散而意不散，按著《文

心雕龍》的思想，散文是有心的。散文的心，是文章的中心思想，一切的

展開都是圍繞著中心思想展開，文心是支配通篇文章的總司令，所以在寫

散文的的時候，敘述也往往多比喻、夸張、排比之之類的句子，抒情熱烈

奔放，愛恨寓于字里行間，議論也往往含有很濃的激情。但這些都必須匯

聚于一心，不離主題，像一個人似的，全身由心腦支配。散文以敘述、議

論、抒情相結合為根本，既可以夾敘夾議，又可以敘述、議論、抒情相間

錯，也可以邊敘、邊議、邊抒情。總之，抒情散文是以情贏人的。

四、修改

好文章是改出來的，修改文章需要功夫。有的文章可以當時改，有的文章

可以先放一放，放的時間長一些更好，到那時再改，你會發現有好多新的

看法，新的補充，對文章會很有益處。

改文章的時候，不要忙，要先通讀一遍，先要看清在觀點、立場上有沒有

問題，是否對社會、對人民有利，觀點有沒有問題，立場有沒有錯。觀點

立場錯了，那這篇文章就不行了。如果觀點立場沒問題，接下來看看文章

是否通順，有沒有蹩腳的地方，如果有，那要堅決地改過來。看有沒有斷

檔的地方，有斷檔的地方那要彌補上，或者用過渡性的語言把它連接上。

這種過渡性的語言，一定要恰當、巧妙，否則，就會給人以極不舒服的感

覺，文章就失去了光彩。文章經過捋順，基本通暢了，那就可以進入細改

階段了。

細改的時候，要注意以下幾個方面：

1、句子的推敲

句子推敲，首先要注意句子的通順，句子的主、謂、賓的搭配是否合理，

是否不該省略的主、謂、賓省略了；是否該加的補、定、狀語沒有加；動

賓搭配合理不合理，這些弄明白了，才能保證句子的通暢。句子通暢了，

才能保證文章的通暢。另外，要確定好，所用的句子用在這里是否合理，

表達的意思是否恰當、確切。都需要逐字逐句地認真地審視，不可馬虎大

意。

2、詞語的推敲

“推敲”一詞，本出自唐代詩人賈島《題李凝幽居》一詩，此聯是“鳥宿

池邊樹，僧敲月下門”，賈島在是“推”還是“敲”的運用上，頗費思索。

如果用“推字”，一是有魯莽之意，二是有醉酒之意；三是有與詩意不符；；

而用“敲”字，不僅沒有了魯莽和醉酒之意，還和詩意相吻合。他反復演

示琢磨，又遇見了韓愈，最后做了用“敲”字的決定，而且完全符合夜深

人靜、幽隱闃寂的月夜境域。

我們在遣詞造句中，要注意的有以下幾點：詞性不準的詞，要弄清后再用，

就是同義詞、近義詞，也要加以斟酌，盡量達到確切；詞的褒貶意一定搞

準，特別是介于兩意之間的詞、或稍偏于一面的詞一定慎用，不可疏忽。

另外，形容詞或名詞的使動用法、意動用法，也是要注意準確、恰當。形

容詞、動詞的重疊用法，也要按照規則去用。至于副詞、副詞結構的狀語

作用、補語的運用，也要恰如其分地使用。

3、修辭法的推敲

我們的漢語的修辭法，共有十二個大類，稱十二大修辭法，其中：比喻（包

括明喻、暗喻、借喻）、比擬（包括擬人、擬物）、夸張、引用、排比、

設問、反問、對偶、（也稱對仗）、反語、反復（也稱重復）、對比（也

稱對照）、借代，這些修辭法也稱十二個修辭格。其中較為常用的是：比

喻、比擬、夸張、排比這幾種。這些修辭法的運用，是并不容易的，如果

使用了，一定要認真推敲，要做到貼切、逼真，才能對我們的文章祈禱給

力的作用。修辭法的運用，不能僅從理論上去學習，是要經過反復地實際

地練習，才能用好。

五、文章名字的推敲

文章的名字和文章的水平雖然未必完全一致，但是，它十分重要。人們在

沒看到那篇文章時，無論在網上，還是在平面媒體上，首先看到的是文章

的名字。好的文題，當然吸引人們的注意力，讓人們會有要看一看的欲望。

如果文章的題目和內容相符，那么，就會在一定程度上，給文章提升品味。

就像一個人，雖然沒有見面，但是名字完全可以讓人喜歡一樣。

此外，標點的運用也要妥善。特別是問好、說明號、嘆號、省略號，它們

的活用，在一定的條件下，也會有特殊的效果。我們不能不加以注意。

以上的見解，僅是我個人的心得體會，沒有說什么高深的道理，只是說說

基本方法，很淺顯，未必完全正確。如果能對我的網友們有所補益，則幸

甚！