俗不可耐什么意思

【詩詞微塾】格律詩煉字四大法則

積字成句，積句成篇。佳篇字句皆好，字句好未必成佳篇，足見

吟詩填詞錘詞煉句之重要。薛雪《一瓢詩話》云:“篇中煉句，句中煉

字，煉得篇中之意工到，則氣韻清高深渺，格律雅健雄豪，無所不有，

詩文之能事畢矣?！痹娫~用字頗有講究，現參考諸家之說，略陳用字

之祟尚:曰準，曰雅，曰活，曰新。

一、準

提筆下字，首先要考慮的是準確地描寫對象，傳情達意。然字有

實有虛，實字雅健，虛字貫通，皆須擇而用之。實字如名、動、形容，

乃骨骼肌體，支撐形象；虛字如副、介、連、助，乃筋脈氣息，牽系

聯帶。實字健，宜多；虛字弱，宜少。善用者虛實配合，生機勃勃，

顧盼神飛。

岑參“孤燈然客夢，寒杵搗鄉愁”(《宿關西客舍寄東山嚴許二山

人時天寶初七月初三日在內學見有高道舉征》)，“然”“搗”二實字

健舉。李商隱“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”(《無題》四首)，

“已”“更”二虛字空際傳神。

再看古人煉字使穩的例子。宋葉夢得《石林詩話》云:

王荊公編《百家詩選》，從宋次道借本，中間有“暝色赴春愁”，

次道改“赴”字作“起”字，荊公復定為“赴”字，以語次道曰：

“若是起字，人誰不能到？”次道以為然。

按：“暝色赴春愁”系唐皇甫冉詩句，原詩《歸渡洛水》:

暝色赴春愁，歸人南渡頭。

渚煙空翠合，灘月碎光流。

澧浦饒芳草，滄浪有釣舟。

誰知放歌客，此意正悠悠。

詩寫渡洛水的情景，“赴”字顯示春愁浩蕩，連綿不絕，若用

“起”字便顯薄弱。

又如胡仔《苕溪漁隱叢話》后集“孟浩然”條云:

詩句以一字為工，自然穎異不凡。如靈丹一粒，點石成金也。浩

然云“微云澹河漢，疏雨滴梧桐”，上句之工在一“?！弊郑戮渲?/p>

工在一“滴”字。若非此二字，亦烏得而為佳句哉？如《六一居士詩

話》云“陳舍人從易偶得杜集舊本，文多脫誤，至《送蔡都尉》云:身

輕一鳥，其下脫一字。陳公因與數客論，各以一字補之?；蛟萍玻?/p>

云落，或云起，或云下，或云度，莫能定。其后得一善本，乃是:身輕

一鳥過。陳公嘆服。余謂陳公所補數字不工，而老杜一“過”字為工

也。

其他如——

王安石“春風又綠江南岸”（《泊船瓜洲》）句，“綠”字經反

復推敲乃定；

“麥漲一川云”（《題齊安壁》）句，“漲”字何等生機!

王國維《人間詞話》云:宋祁“紅杏枝頭春意鬧?！敝弧棒[”字

境界全出，張先“云破月來花弄影”，著一“弄”字境界全出。皆煉

字出色之表現。

近代詩人汪石青善用動詞，準確傳神，如“酌罷葡萄酒一卮，清

風沁到半醺時。吟余叱起花間月，照入簾櫳瘦似詩”（《月下作》）。

“沁”、“叱”二字傳神。

“秋風生白露，春夢蝕紅顏”（《病》）之“蝕”字，“柏葉迎

風簪舊俗，?；ㄈ胱樟季墶保ā秳﹂T以歲首見懷詩惠寄次韻和之》）

之“簪”“照”二字，“一燈煮夢夜迢迢”（《秋育》）之“煮”字，

皆活潑生動，新穎傳神。

有人作絕句《夏天喜雨》云:“酷暑天陰驟起風，頻頻雷電震長空。

甘霖普降農家喜，又是金秋五谷豐。”“又是金秋”與詩題“夏天”

錯位，我以為改“是”為“兆”方準。

1895年，中日甲午戰爭中方失敗后，清廷大臣李鴻章作為全權代

表，在日本春帆樓同日方簽訂不平等的《馬關條約》，中國割讓臺灣

島及其附屬各島嶼、澎湖列島與遼東半島給日本。安徽某詩人填一詞

《滿江紅·甲午之戰百廿周年》詠此事，上片結云:“春帆樓，一紙失金

甌，同嗚咽。”我覺得“失金甌”不符合實際，改為“裂金甌”較妥。

二、雅

雅即高雅，脫卻卑俗凡近，立意要高，用字要雅。冒春榮《葚原

詩說》卷一云:

用字宜雅不宜俗，宜穩不宜險，宜秀不宜笨。一字之工，未足庇

其全首；一字之病，便足累其通篇，下筆時最當斟酌。

今有人作《賞海棠》絕句云:

粉面嬌容映綠池，豐姿俏麗孕清奇。

繁華自在風神秀，落蕊飛揚香滿蹊。

“粉面嬌容”“豐姿俏麗”“風神秀”，用語皆俗，而且空洞。

前三句的意思第一句已經說盡，語意重復。該詩立意平凡，造語、用

字皆俗不入調，卻選登在權威性的詩詞刊物上，說明有些編輯的欣賞

趣味值得反思。

謝榛《四溟詩話》卷三云:

詩忌粗俗字，然用之在人，飾以顏色，不失為佳句。譬諸富家廚

中，或得野蔬，以五味調和，而味自別，大異貧家矣。

比較口語化的俗語俗字，用在曲中尚可，詩詞中宜慎用或不用。

試讀前人名篇佳作，選詞用字大抵高雅，口語、俗字盡量少用。

今之作者張口搖筆即來，率爾為篇，立意不高，語言更是俗不可

耐，翻翻各地的詩詞刊物，此類作品觸目皆是。就拿當代頗有成就的

“雜文詩派”的詩人來說，他們嘗試以口語、俗語入詩，也是失大于

得。

如聶紺弩的“開會百回批掉了，發言一句可聽么”，“數來三十

多三個，一路歡呼滿載歸”，“何處飛來一石咚”，“多談幾句頂瓜

瓜”；楊憲益的“反道人民素質孬”，“屁渣算個啥東西”；李汝倫

的“光焰長何萬丈呀”，“筆端紙尾禍之媽”，“維納斯們離畫幅……

君子觀來肉未麻”；邵燕祥的“大會開得很好嘛”。其中的“了”

“么”“咚”“頂瓜瓜”“孬”“啥”“呀”“媽”“肉麻”“嘛”

等詞多具打油味，有些油腔滑調，不倫不類。在聶紺弩那里，一些極

難入詩的粗俗語、不登大雅之堂之物，也被拿來入詩，真是藝高人膽

大，如“口中淡出鳥來無”，“枯對半天無鳥事”，“紅心大干管他

媽”，“兒直涂壁書忘八，車馬爭途罵別三”等等。

口語、俗語好懂，有生活氣息，但不易入詩，如何與文言相協調，

如何避免庸俗、油滑，運用之妙存于一心。

三、活

詩詞以意為主，興會意到，字句隨之，自然活潑，無須刻意搜尋，

此就大體言之。但有時必得反復推敲，精心修改，“

”，才使聲情俱佳，愜心貴當。袁枚《隨園詩話》卷四云:

詩得一字之師，如，樂不可言。余祝尹文端公壽云:“休

夸與佛同日生，轉恐恩榮佛尚差?！惫印岸鳌弊峙c佛不切，應改

“光”字?！对伮浠ā吩?“無言獨自下空山?！鼻窈仆ぴ疲骸翱丈绞?/p>

落葉，非落花也，應改'春’字。”《送皇宮保巡邊》云:“秋色玉門

涼?！笔Y心余云:“'門’字不響，應改'關’?！薄顿洏非鍙埩睢吩?

“我慚靈運稱山賊?！眲⑾忌言?“'稱’字不亮，應改'呼’字?！狈泊?/p>

類，余從諫如流，不待其詞之畢也。

袁簡齋所改前二例，因準而活，所改后二例，因響而活。勸其改

者不愧為一字師！

字眼要活。

劉熙載《藝概·詩概》云:“煉篇、煉章、煉句、煉字，總之所貴乎

煉者，是往活處煉，非往死處煉也。夫活，亦在乎認取詩眼而已。詩

眼，有全集之眼，有一篇之眼，有數句之眼，有一句之眼；有以數句

為眼者，有以一句為眼者，有以一二字為眼者。”煉字，重在“以一

二字為眼”，且欲使活。

李商隱《錦瑟》一詩，解說紛紜，莫衷一是，薛雪《一瓢詩話》

云:“如此一首詩全在起句'無端’二字，通體妙處，俱從此出。”如此，

“無端”當為《錦瑟》起句字眼，亦是詩眼，精神凝聚之處。

古人煉字，常于字眼上煉，而字眼無有定處。

字眼在第二字者，如“屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉”（杜甫《李監

宅》），“碧知湖外草，紅見海東云”（杜甫《晴二首》）；

字眼在第三字者，如“寒燈思舊事，斷雁警愁眠”（杜牧《旅

宿》），“渚云低暗渡，關月冷相隨”（崔涂《孤雁》）；

字眼在第五字者，如“浮天滄海遠，去世法舟輕”（錢起《送僧

歸日本》），“樹色隨關迥，河聲入海遙”（許渾《秋日赴闕題潼關

驛樓》。

此類字眼賦予詩句以生機，以神情。

又有詞的活用亦可稱為活。詞的活用使詩句新鮮活潑，生動傳神，

詩詞中常見。

如名詞活用作動詞，“古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁”（杜

甫《詠懷古跡五首》其四），“巢”本為名詞，指鳥巢，這里活用為

動詞，意即“筑巢棲息”。

動詞的使動用法，如“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”（杜甫《寄李

十二白二十韻》），“驚風雨”，即使風雨受驚，“泣鬼神”，即使

鬼神哭泣。

形容詞活用作動詞，如“春風又綠江南岸，明月何時照我還”

（王安石《泊船瓜洲》），“綠江南岸”，意即“使江南岸綠”。

形容詞活用作名詞，如“青惜峰巒過，黃知橘柚來”（杜甫《放

船》），“青”，形容詞，這里指青色的事物，“黃”，形容詞，這

里指黃色的事物。這一聯應該理解成:青色的過去了，是讓人憐惜峰巒；

黃色的到來了，客人知道是橘柚。

四、新

新，即新鮮，陌生化，力避陳俗。陳言務去，避免那些用濫了的

陳詞套語，諸如“羅帷”“翠袖”“銀釭”“劫灰”“更漏”“雁字”

等。還有那些空洞無力的詞語，諸如“錦繡”“輝煌”“爛漫”“新

氣象”“起宏圖”“樂悠悠”等，也盡量少用或不用。

避俗的同時要求新。字是現成的平常字，無須生造，關鍵只在如

何運用。

杜甫“語不驚人死不休”，其用字多新奇峭拔，堅勁有力。如

“星垂平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》），謝榛稱“句法森嚴，

'涌’字尤奇”。又如“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”（《登岳陽樓》），

“坼”字、“浮”字也新奇有力。

李賀作詩力避俗語、俗意，“思牽今夜腸應直”（《秋來》），

不著眼回腸、曲腸，而說曲腸幾乎要變直了，形容用心勞苦之甚，一

“直”字迥不猶人。

王灣“海日生殘夜，江春入舊年”（《次北固山下》），“生”

字、“入”字亦新。

王維的“泉聲咽危石，日色冷青松”（《過香積寺》）中的“冷”

字，反常合道，寫出感覺真實，是“詩家語”，有新意。個中意味，

值得揣摩。

鐘振振有一首詠江南水鄉的七絕:“曙氣紅洇麥煙綠，云英紫間菜

花黃。四鄰長囀嚶嚶鳥，一鎮都飄淡淡香?！笔拙涿璁嫵錾略谝?/p>

“洇”字。試看:清晨，曙光初照，麥田上飄浮著淡青色的薄煙，紅色

的曙光緩緩滲透淡青色的薄煙，頗具水彩畫的韻味?！颁Α弊中迈r，

生動（鐘振振《舊體詩詞創作雜談》）。

此外，關于新詞入詩，也應該允許嘗試。新詞及外來語涉及新的

題材、新的形象、新的內容，有很強的時代感和現實氣息，可以開拓

詩的表現領域，也會增強舊體詩的魅力。但是，作為初學，我們還是

先從傳統入手比較好，新詞入詩，當是今后的事情。