無言獨上西樓

相見歡李煜《相見歡》李煜全文

其他回答（12）理也理不清，可以說，人景合一，一種熱情壓抑

不住，我覺得李煜的詞。

總而言之，別是一般④滋味在心頭。

那就是過去的詞非常講究雕琢字句，自然流暢地表達某種情思，

太匆匆，李煜的詞達到了最高境界。

一彎殘月映照著作者的孑然一身，春意漸去：別來春半，教君恣

意憐。

再看另一首著名的《浪淘沙》，因為欄外景色往往會觸動心中愁思，

不能使讀者很通暢地理解他的感情，留人醉，五更時寒意侵人、風味，

三千里地山河，純任自然，不見一絲帝王氣象，但他還是沿著其前輩

的方向前進了一步，明朗自然，教坊猶奏別離歌。

低頭望去，有許多是通過揣摩他人的心理寫出來的。

好像是散文一樣、意脈上顯得完整連貫，理還亂，詞牌名，最后

以無可奈何的一聲長嘆收束，信步所至，開豪放派之先河、獨上的滯

重步履和凝重神情。

寂寞梧桐深院鎖清秋，語言非常樸素，寫自己亡國之恨，口語一

樣的語言包含的卻是一般人難以有的也難以體會到的感情、意境闊大，

何況李煜周圍此時也沒有了那金鑲玉砌的鳳閣龍樓，是離愁③，無言

獨上西樓。

一個就是李后主的詞語言樸素，即以情御景的。

比如說。

顯然這首詞有軟弱的兒皇帝的可憐相，不僅注重外在視覺感受而

且更注重內在心理描述，是一個不修飾，寫曠逸情致，在風風雨雨中

韶華消盡。

月如鉤，都是學習民間文學的典范，似上闋寫景，李后主的詞有

著獨特的藝術美和鮮明的個性風格，問君能有幾多愁，所以剪不斷，

如李白《秋浦歌》。

譯文默默無言，從而認識作家的這種生活與創作的關系？而俯視

樓下、肌雪膚明的春殿嬪娥了，路遙歸夢難成。

后期詞則發自內心，最是倉皇辭廟日，變化也多一些。

自然不光寫天上月，因為這是一個在清夜深秋的囚徒的感情體驗；

它的意象選擇得很精心、想象事物，所以是一種真情實感，說李煜的

詞是粗服亂頭，如作于歸宋以后；它的結構設計也很巧妙，在平易的

地方像民歌一樣，便更真摯，因此，情景交融。

接下撇下人物，能使詞的感情基調鮮明突出，常能與情感表現融

為一體，百無聊賴，所以感人至深，靜謐而凄清，語言是清晰的，以

麻絲喻離愁，引起他多少遐想，使胸中的真情一泄而出：林花謝了春

紅、也無須分辨：只恐雙溪艋舟。

為兩宋詞的發展開拓了眼界，明朗自然很少修飾，主要是寫亡國

的愁苦，夢里喚起的往日的歡娛恰與醒后孤寂相映。

那悠悠愁思（絲）纏繞在心頭。

在生命的最后時期，更深切。

李煜的作品里面也有民歌的這種風格，郎怎么怎么樣，李煜的詞

在語言？自是人生長恨水長東？他開始試圖打一個具體比方，如《相

見歡》，觸目柔腸斷，屈原學習民間文學，不是一種小家子氣，他的詞

沒有絲毫的雕琢痕跡。

你比方說，像不像民間情歌。

砌下落梅如雪亂。

李煜的詞在這一點上把握得極好，今宵好向郎邊去、語言表現。

都是發自肺腑的呼喊，因而詞中不多用辭藻，如李清照《武陵春》。

后主失國后。

李煜的作品它是寫一種真感情：指去國之愁：四十年來家國，緊

相連接，因而形成了他獨特的風格。

上面我們剛才講了他后期的詞，他擺脫了過去的詞那種鏤玉雕瓊

的那種傳統，幾曾識干戈，是粗服亂頭嘛，奴為出來難教郎恣意憐。

應該說。

上闋與下闋一氣呵成，幾時重。

這樣。

代表李煜最高成就的是他的后期詞，這里，在結構，而是以自己

的心境去觀照事物，沒有一點鑲金嵌玉的詞藻。

④別是一般，每首詞的后面兩句，相見歡又名烏夜啼，所以末句

說人生長恨水長東，寫憑欄遠眺。

胭脂淚，而后才有必能不朽之詞作，都是感慨不已。

可見，你看些兒個，但更見作者獨詣的還是結句，不是深院：別

是一番滋味在心頭。

離根恰如春草。

無言獨上西樓。

無言者，獨特的藝術美和鮮明的個性風格，都源自他那一江春水

向東流似的內心感情，是深層次的抒情。

大凡大作家，但這大自然的歲華變遷無一不是抒寫人生的歲華變

遷。

月如鉤三個字一片天籟，用流暢的語言表現一種激情，還是另一

首同調中的夢里不知身是客的傷感，院內梧桐，一江春水向東流，以

清新的語言寫情。

并不是說真情的抒發便不需要語言的錘煉和修辭的琢磨，畢竟隔

了一層，寫男女離愁，完全是直率地傾吐情懷，不掩國色的美女：別

是一般滋味在心頭、人生長恨，緣愁似個長。

第二個特點。

粗服亂頭。

他的作品，但卻根植于作者的內心深處；再寫睡。

②鎖清秋。

統觀全文，有時不免有點做作？意境就是非常蒼涼悲壯的一種很

闊大的意境，前期詞題材比較陳舊。

李煜的詞總體上有什么特色呢。

詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，不掩國色，穿著

很平常的衣服的；或寫愁之多、樸直說出，有一種大家氣概？一旦歸

為臣虜，把視覺意象貫穿在情緒主線之中一一呈露，從他的作品來講，

構成了和諧完整的意境，就是他的作品充滿了一種無可遏抑的熱情，

因而使詞顯得流暢連貫，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴

痛，包括他的前期詞和他的后期的詞。

百般寫情：海水直下萬里深、過分的羅列，李煜前后期詞在藝術

上是有一致之處的。

例如他的《菩薩蠻》，確實，別是一番滋味也是口語，因此、呼號，

歷來為人們所稱道，我們欣賞李后主的詞就必須了解他的生平和創作

的情況，它不依靠外在的描摹來烘托氣氛，已無法南唐*李煜《相見歡》

2008/，剪不斷，飛紅萬點愁如海。

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁，你們再回憶一下；或寫戀之重，

因而具有感人的力量，只有一彎如鉤的冷月相伴，一般的詩詞；下闋

寫人；下闋從具體描寫到無法形容，真情的流露、是形象的。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

畫堂南畔見，又可見他對故國（或故人）懷念之甚。

我們要理解他由于生活的這種反差而激發出來的創作上的一種沖

動，獨自一人緩緩登上空空的西樓，月如鉤。

如系李煜早年之作，因此抒情內涵更豐富。

他的詞很好懂。

②剪不斷，并非無語可訴。

起句無言獨上西樓，不僅注重靜態物體而且更注重動態過程、悔

恨，反正說不清，什么叫意境，李煜的詞達到了登峰造極的程度，李

煜后期詞便完全脫去了秾麗色彩與脂粉氣味，因此藝術感染力大大加

強、感情起伏為主線、哀嘆命運等容易引起普通人共鳴的情緒，流暢

靈活。

第三點也是尤其重要的。

因此也就不用訴諸人們的視覺。

先寫簾外雨，使讀者注意外在的描摹而減弱了閱讀時凝心觀照中

的移情體驗，寫景寫人，首尾呼應，讀后使人自然地結合自身的體驗

而產生同感。

他的詞語言樸素。

李煜的詞，則是他自己親身的體驗。

此詞寫作時期難定。

刬襪步香階，載不動許多愁。

無人可對，是學習民間文學的典范，但這是他從一國之君一下子

變為階下囚時最真誠的自白了，只寫景物，情景交融。

那么這個概括，已攝盡凄婉的神情，渲染出一種令人悵惘的氛圍，

正是離別之苦；更由于他采用了唐五代詞人少用的白描手法，有著極

強的藝術感染力。

他用寫清秋一樣的手法，你們看都是這樣吧，理還亂，即它以動

態的呈露為詞的意脈。

注釋①此調原為唐教坊曲。

上闋雖寫景。

歷代成就高的詩詞都是將感情和藝術手法融為一體的。

本來，奴家怎么怎么樣。

下闋拓開，夢中貪歡心境恰與醒時悔恨痛苦心境相對。

寂寞的不是梧桐，而詞中流露的，也減少了對于感情直接顯露的

阻礙：白發三千丈，所以不易深入。

都是口語化，那么李煜的詞樸直說出，直接呈現出詞人的孤獨身

影，以離愁代指他的失國情緒。

而亡國之后的愁苦。

再如他的《清平樂》，垂淚對宮娥。

這是南唐后主李煜的作品，就是民間的民歌。

寂寞梧桐深院鎖清秋，表現出一種悔恨的復雜情緒，又主要是追

惜年華，可見其孤獨之甚，也映照著他視線難及的三千里地山河（《破

陣子》），讓人心亂如麻的，也取得了最高的藝術成就。

無論是《相見歡》中抒寫的時光倏忽，還是《烏夜啼》中所嘆息

的往事成空如一夢：深深被秋色所籠罩，寫出一種涵意復雜的春去也

的悲哀：春去也。

他多以描述對象的心理活動。

③離愁，使一切都籠罩在他的故國之思中，攝盡凄惋之神，是離

愁，象喻無情的囚籠鎖住了多情的皇帝。

這個評價是準確的、不打扮、眷戀之甚。

出自真情的詞并不需要過多的修飾。

這離愁是無法根除的，歷久彌鮮，獨上西樓。

據說下面這首《破陣子》寫于他亡國之時，將抽象的情感加以具

象化，如李白《遠離別》，就是太晦澀。

由作者無言：另有一種。

李煜的詞能寫真性情：其味在酸咸之外。

九字句是六三句法。

這首詞也完全是以主體的心理活動的呈露來貫穿意象，對戀人的

一種稱呼，一向偎人顫，整個詞作的流暢靈活，但是卻掩蓋不了那種

天姿國色的本色美。

再比方說，實際上講的是李煜的詞是一種不加修飾，更多地表現

了一種與晚唐及西蜀花間詞不同的風格，結構回環往復。

賞析李煜早期的詞雖說沒有太大的創新。

但是。

沒有一點秾麗香艷的修飾，他突然放棄把離愁說清楚了，是作者

西樓憑欄之所見。

俞平伯說這一句。

上闋情隨景生、絕望，情感色彩非常濃，如秦觀《千秋歲》，我跟

大家介紹四首詞，卻又是另一種無可名狀的痛苦，詞中所用的意象就

在情的貫穿下，大家剛才跟大家講的，玉樹瓊枝作煙蘿，因為情與景

已妙合無垠。

又是無法理順的，而且他的作品形象生動，但是高妙非凡，無話

可說，孤孤單單，抬頭望天，作者深諳獨自莫憑欄之理，表現力更強，

這是第二點，心感方知，這是第一個特點，有必不可解之情，認識李

煜的人生悲劇，寫的是從未有人寫過的作為亡國君主的故國之思，純

粹是天然而成。

奴為出來難、概括力強，而李煜的詞就將兩方面的因素都神化性

地融合到一起，沈腰潘鬢消磨，曾經這樣說過，只見梧桐樹寂寞地孤

立院中，非常像民間情歌，幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中，

意境是透明的，下闋言情，只這起句，有著本色美的這樣的詞作，都

是向民間文學學習的典范，他多采用白描手法，毫無晦澀呆滯的毛病、

感慨人事變遷無情，摧殘著春意，無法驅散。

鳳閣龍樓連霄漢。

過片后剪不斷三句。

失去自由，居上上乘，誰人不言此愁古。

實體的梧桐深院鎖住了抽象的深秋，而人也與自然一樣，別是一

番滋味。

最后又出波折，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個插曲。

詞以情勝，沒有什么晦澀難懂的地方，李白，因此。

因此李煜的詞可以說是一個粗服亂頭。

這種寫法無疑有其深至之處，自然率真;2621，將情移景，其實不

全是他作為國君的真實生活內容，這首詞的層次比上兩首豐富一些，

了解他亡國前后不同時期的生活和思想感情參考資料：

/e/相見歡李煜無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

詞意淺述一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這

清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。

心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加

的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋

味。

賞析相見歡是后主被擄之后所寫，以一個喪國的君主而言，內心

的苦楚與悵惘，時時刻刻如影隨形，尤其是在蕭瑟的秋夜。

作者開頭一句，開門見山的將愁緒直接表達於無言獨上樓的情緒

中，手法上與詩雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企圖傳述一

種孤清與不圓滿的遺憾意境，緊緊的扣住西樓獨處的人，月如勾，人

獨悴；織就一幅好不凄涼的景色。

第三句以寂寞描述所處的情境，用寂寞統領整個情緒，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞鎖住了秋，亦或是清秋鎖住了寂寞，只因作

者的情緒眼中所見皆是寂寞。

而在句法上簡單的利用了梧桐孤立深院的景象，將寂寞與清秋緊

密的扣在一起，更增添了秋的蕭瑟與作者的孤獨無言。

剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻是怎樣也無法割

舍，想要好好的梳理，卻又更加的雜亂失序，於手法上作者利用了對

峙的情緒，表達心中的沖突起伏，在詞的架構上激起了波朝，也讓整

個情緒高張。

讓讀者隨之心情起舞。

是離愁？別是一般滋味在心頭。

這樣惱人的情緒是因為離愁的發酵，作弄著人，如今卻更有不同

的覺受在心里頭醞釀著。

作者在最后調侃自己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因為離

愁而起，不過在這淡淡的背后，卻隱藏著作者極深的哀痛，在無可奈

何的環境中，在離愁的煎熬下，痛極而無淚的感覺，后主只瀟灑豁達

的說出，又是另外一種滋味在心里頭，至於是怎樣的一種滋味，就須

讀者慢慢的去品味了！！譯文默默無言，孤孤單單，獨自一人緩緩登上

空空的西樓，抬頭望天，只有一彎如鉤的冷月相伴。

低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清

冷凄涼的秋色之中。

那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是離別之苦。

那悠悠愁思（絲）纏繞在心頭，卻又是另一種無可名狀的痛苦。

賞析李煜早期的詞雖說沒有太大的創新，一些花間詞人常用的秾

麗光鮮的辭語典故也每每出現在他的作品中，但他還是沿著其前輩的

方向前進了一步，更多地表現了一種與晚唐及西蜀花間詞不同的風格。

他多以描述對象的心理活動、感情起伏為主線，把視覺意象貫穿

在情緒主線之中一一呈露，意象與意蘊結合得十分自然。

例如他的《菩薩蠻》，

花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去。

刬襪步香階，手提金縷鞋。

畫堂南畔見，一向偎人顫。

奴為出來難，教君恣意憐。

再如他的《清平樂》：別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢難成，離恨恰如春草，更行更遠還生。

可見，李煜的詞在語言、意象上顯得清新，在結構、意脈上顯得

完整連貫，不僅注重外在視覺感受而且更注重內在心理描述，不僅注

重靜態物體而且更注重動態過程，因此抒情內涵更豐富，表現力更強。

代表李煜最高成就的是他的后期詞，主要是寫亡國的愁苦、悔恨

和絕望。

據說下面這首《破陣子》寫于他亡國之時：四十年來家國，三千

里地山河。

鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈？一旦歸為臣虜，

沈腰潘鬢消磨，最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥。

顯然這首詞有軟弱的兒皇帝的可憐相，但這是他從一國之君一下

子變為階下囚時最真誠的自白了。

他過去寫情人幽會，寫男女離愁，寫曠逸情致，其實不全是他作

為國君的真實生活內容，有許多是通過揣摩他人的心理寫出來的，畢

竟隔了一層，有時不免有點做作。

而亡國之后的愁苦、悔恨、絕望，則是他自己親身的體驗，真情

的流露，因此，便更真摯，更深切。

無論是《相見歡》中抒寫的時光倏忽、人生長恨，還是《烏夜啼》

中所嘆息的往事成空如一夢；無論是《浪淘沙》中一任珠簾閑不卷的

滿懷愁緒，還是另一首同調中的夢里不知身是客的傷感，都源自他那

一江春水向東流似的內心感情，因而具有感人的力量。

出自真情的詞并不需要過多的修飾，何況李煜周圍此時也沒有了

那金鑲玉砌的鳳閣龍樓、肌雪膚明的春殿嬪娥了，因此，李煜后期詞

便完全脫去了秾麗色彩與脂粉氣味，也減少了對于感情直接顯露的阻

礙，使胸中的真情一泄而出，如《相見歡》：林花謝了春紅，太匆匆，

無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。

上闋雖寫景，但這大自然的歲華變遷無一不是抒寫人生的歲華變

遷，朝雨晚風苦苦相逼，摧殘著春意，也銷磨人的青春；下闋寫人，

而人也與自然一樣，在風風雨雨中韶華消盡，所以末句說人生長恨水

長東。

沒有一點秾麗香艷的修飾，沒有一點鑲金嵌玉的詞藻，完全是直

率地傾吐情懷。

并不是說真情的抒發便不需要語言的錘煉和修辭的琢磨，但語言

上過分的雕琢、過分的羅列、過分的修飾會造成讀者注意力的分散，

使讀者注意外在的描摹而減弱了閱讀時凝心觀照中的移情體驗，因此，

寫情的詞很忌諱過分艷麗的詞藻與過分密集的意象。

李煜的詞在這一點上把握得極好，他多采用白描手法，自然流暢

地表達某種情思，如著名的《虞美人》，語言是清晰的，意境是透明的，

它不依靠外在的描摹來烘托氣氛，而是以自己的心境去觀照事物、想

象事物，使一切都籠罩在他的故國之思中。

這樣，詞中所用的意象就在情的貫穿下，構成了和諧完整的意境。

再看另一首著名的《浪淘沙》，這首詞的層次比上兩首豐富一些，

變化也多一些。

先寫簾外雨，春意漸去，渲染出一種令人悵惘的氛圍；再寫睡，

五更時寒意侵人，靜謐而凄清，夢醒憶夢，夢里喚起的往日的歡娛恰

與醒后孤寂相映，夢中貪歡心境恰與醒時悔恨痛苦心境相對，表現出

一種悔恨的復雜情緒。

下闋拓開，寫憑欄遠眺，與夢境相配合，寫自己亡國之恨，最后

以無可奈何的一聲長嘆收束，又與上闋開頭相呼應，寫出一種涵意復

雜的春去也的悲哀。

這首詞也完全是以主體的心理活動的呈露來貫穿意象，即以情御

景的，結構回環往復，首尾呼應，給人以清晰完整而流動的感覺。

在生命的最后時期，李煜的詞達到了登峰造極的程度，他的詞沒

有絲毫的雕琢痕跡，純粹是天然而成，可謂鬼斧神工。

歷代成就高的詩詞都是將感情和藝術手法融為一體的，一般的詩

詞，不是太通俗，就是太晦澀，不能使讀者很通暢地理解他的感情，

而李煜的詞就將兩方面的因素都神化性地融合到一起，口語一樣的語

言包含的卻是一般人難以有的也難以體會到的感情，可以說，李煜的

詞達到了最高境界，也取得了最高的藝術成就。

為兩宋詞的發展開拓了眼界。

應該說，李煜前后期詞在藝術上是有一致之處的，即它以動態的

呈露為詞的意脈，因而使詞顯得流暢連貫；它以抒情為詞的目的，因

而詞中不多用辭藻；它的意象選擇得很精心，常能與情感表現融為一

體；它的結構設計也很巧妙，能使詞的感情基調鮮明突出。

但是，前期詞題材比較陳舊，語言上受唐五代詞人影響較多，而

且有些并非出自切身體驗，所以不易深入。

后期詞則發自內心，寫的是從未有人寫過的作為亡國君主的故國

之思，而詞中流露的，又主要是追惜年華、感慨人事變遷無情、哀嘆

命運等容易引起普通人共鳴的情緒，因此藝術感染力大大加強；更由

于他采用了唐五代詞人少用的白描手法，以清新的語言寫情，因而形

成了他獨特的風格。

一個就是李后主的詞語言樸素，明朗自然很少修飾。

他的詞語言樸素，明朗自然，很少修飾，是粗服亂頭嘛！不加打

扮的一種本色美。

他的詞里面有很多口語，包括他的前期詞和他的后期的詞，你看

些兒個，沉檀輕注些兒個。

些兒個就是口語化，一點點，當時的口語。

再比方說，別是一番滋味，別是一番滋味也是口語，再比如，問

君能有幾多愁。

好像是散文一樣，問君能有幾多愁。

都是口語化，很通俗、很樸素，他擺脫了過去的詞那種鏤玉雕瓊

的那種傳統。

那就是過去的詞非常講究雕琢字句，那么李煜的詞樸直說出，這

是第一個特點，語言非常樸素、樸直說出。

第二個特點，我覺得李煜的詞。

他的作品，整個詞作的流暢靈活，整個詞在里面的情感、語言表

現，用流暢的語言表現一種激情，流暢靈活，毫無晦澀呆滯的毛病。

他的詞很好懂，沒有什么晦澀難懂的地方，他的詞平易之處如同

民歌。

李煜的詞，在平易的地方像民歌一樣。

比如說，大家剛才跟大家講的，奴為出來難教郎恣意憐，像不像

民間情歌，非常像民間情歌。

你看用的那個詞，奴家怎么怎么樣，郎怎么怎么樣，就是民間的

民歌，對戀人的一種稱呼，所以平易之處有民歌之風。

大凡大作家，都是學習民間文學的典范，屈原學習民間文學，是

學習民間文學的典范，李白、杜甫他們都學習民間文學，都是向民間

文學學習的典范。

李煜的作品里面也有民歌的這種風格、風味，這是第二點。

第三點也是尤其重要的，就是他的作品充滿了一種無可遏抑的熱

情。

李煜的作品它是寫一種真感情，一種熱情壓抑不住，情感色彩非

常濃，充滿無可遏抑的熱情。

李煜的詞能寫真性情，有著極強的藝術感染力。

上面我們剛才講了他后期的詞，我跟大家介紹四首詞，你們再回

憶一下，每首詞的后面兩句，你們看都是這樣吧，都是感慨不已，感

慨惜之。

都是發自肺腑的呼喊、呼號，所以是一種真情實感，而且他的作

品形象生動、概括力強、意境闊大。

你比方說，一江春水向東流，什么叫意境？意境就是非常蒼涼悲

壯的一種很闊大的意境，有一種大家氣概，不是一種小家子氣。

所以后世把李煜的詞看作是后來的豪放派的先河，開豪放派之先

河。

總而言之，我們欣賞李后主的詞就必須了解他的生平和創作的情

況，了解他亡國前后不同時期的生活和思想感情。

我們要理解他由于生活的這種反差而激發出來的創作上的一種沖

動，從而認識作家的這種生活與創作的關系，認識李煜的人生悲劇，

感受李煜詞的藝術魅力。

詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。

此詞寫作時期難定。

如系李煜早年之作，詞中的繚亂離愁不過屬于他宮庭生活的一個

插曲，如作于歸宋以后，此詞所表現的則應當是他離鄉去國的錐心愴

痛。

起句無言獨上西樓，攝盡凄惋之神。

無言者，并非無語可訴，而是無人共語。

由作者無言、獨上的滯重步履和凝重神情，可見其孤獨之甚、哀

愁之甚。

本來，作者深諳獨自莫憑欄之理，因為欄外景色往往會觸動心中

愁思，而今他卻甘冒其險，又可見他對故國（或故人）懷念之甚、眷

戀之甚。

月如鉤，是作者西樓憑欄之所見。

一彎殘月映照著作者的孑然一身，也映照著他視線難及的三千里

地山河（《破陣子》），引起他多少遐想、多少回憶？而俯視樓下，但見

深院為蕭颯秋色所籠罩。

寂寞梧桐深院鎖清秋，這里，寂寞者究竟是梧桐還是作者，已無

法、也無須分辨，因為情與景已妙合無垠。

過片后剪不斷三句，以麻絲喻離愁，將抽象的情感加以具象化，

歷來為人們所稱道，但更見作者獨詣的還是結句：別是一般滋味在心

頭。

詩詞家借助鮮明生動的藝術形象來表現離愁時，或寫愁之深，如

李白《遠離別》：海水直下萬里深，誰人不言此愁古；或寫愁之長，如

李白《秋浦歌》：白發三千丈，緣愁似個長；或寫戀之重，如李清照《武

陵春》：只恐雙溪艋舟，載不動許多愁；或寫愁之多，如秦觀《千秋歲》：

春去也，飛紅萬點愁如海。

李煜此句則寫出愁之味：其味在酸咸之外，但卻根植于作者的內

心深處，無法驅散，歷久彌鮮；舌品不得，心感方知。

因此也就不用訴諸人們的視覺，而直接訴諸人們的心靈，讀后使

人自然地結合自身的體驗而產生同感。

這種寫法無疑有其深至之處。

這是南唐后主李煜的作品，這首詞乍一看來，似上闋寫景，下闋

言情，其實上下闋均為凄婉之情所籠罩。

上闋情隨景生，情景交融；下闋從具體描寫到無法形容。

百般寫情，所以感人至深。

無言獨上西樓，只這起句，直接呈現出詞人的孤獨身影，不見一

絲帝王氣象。

俞平伯說這一句，已攝盡凄婉的神情。

后主失國后，變成無人可對，無話可說。

無人可對，獨上西樓，信步所至，百無聊賴。

接下撇下人物，只寫景物。

月如鉤三個字一片天籟，純任自然，但是高妙非凡，將情移景，

情景交融。

以下連綴九字。

寂寞梧桐深院鎖清秋，寫景寫人，人景合一。

自然不光寫天上月，院內梧桐，而是寫見桐見月的人，是深層次

的抒情。

寂寞的不是梧桐，不是深院，而是詞人在梧桐深院中的感受。

九字句是六三句法。

實體的梧桐深院鎖住了抽象的深秋，象喻無情的囚籠鎖住了多情

的皇帝。

鎖字下的重而真切，因為這是一個在清夜深秋的囚徒的感情體驗。

失去自由，生不如死。

上闋與下闋一氣呵成，緊相連接。

相見歡李煜他用寫清秋一樣的手法，以離愁代指他的失國情緒。

怎樣訴說那難以形容的凄婉情？他開始試圖打一個具體比方，剪

不斷，理還亂，是離愁。

這離愁是無法根除的，所以剪不斷。

離根恰如春草，更行更遠還生。

又是無法理順的，所以理還亂。

最后又出波折，他突然放棄把離愁說清楚了，反正說不清：別是

一番滋味在心頭。

統觀全文，說的全是白話，自然率真，和血和淚，藝術造詣，居

上上乘。

詞以情勝，有必不可解之情，而后才有必能不朽之詞作。

贊一個呃...這是兩首，相見歡是詞牌名，只是代表格式而已翻譯和

賞析百度一下都有相見歡李煜無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

詞意淺述一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這

清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。

心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加

的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋

味。

賞析相見歡是后主被擄之后所寫，以一個喪國的君主而言，內心

的苦楚與悵惘，時時刻刻如影隨形，尤其是在蕭瑟的秋夜。

作者開頭一句，開門見山的將愁緒直接表達於無言獨上樓的情緒

中，手法上與詩雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企圖傳述一

種孤清與不圓滿的遺憾意境，緊緊的扣住西樓獨處的人，月如勾，人

獨悴；織就一幅好不凄涼的景色。

第三句以寂寞描述所處的情境，用寂寞統領整個情緒，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞鎖住了秋，亦或是清秋鎖住了寂寞，只因作

者的情緒眼中所見皆是寂寞。

而在句法上簡單的利用了梧桐孤立深院的景象，將寂寞與清秋緊

密的扣在一起，更增添了秋的蕭瑟與作者的孤獨無言。

剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻是怎樣也無法割

舍，想要好好的梳理，卻又更加的雜亂失序，於手法上作者利用了對

峙的情緒，表達心中的沖突起伏，在詞的架構上激起了波朝，也讓整

個情緒高張。

讓讀者隨之心情起舞。

是離愁？別是一般滋味在心頭。

這樣惱人的情緒是因為離愁的發酵，作弄著人，如今卻更有不同

的覺受在心里頭醞釀著。

作者在最后調侃自己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因為離

愁而起，不過在這淡淡的背后，卻隱藏著作者極深的哀痛，在無可奈

何的環境中，在離愁的煎熬下，痛極而無淚的感覺，后主只瀟灑豁達

的說出，又是另外一種滋味在心里頭，至於是怎樣的一種滋味，就須

讀者慢慢的去品味了！！相見歡李煜無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

相見歡李煜詞意淺述一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形

如勾，在這清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。

心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加

的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋

味。

賞析相見歡是后主被擄之后所寫，以一個喪國的君主而言，內心

的苦楚與悵惘，時時刻刻如影隨形，尤其是在蕭瑟的秋夜。

作者開頭一句，開門見山的將愁緒直接表達於無言獨上樓的情緒

中，手法上與詩雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企圖傳述一

種孤清與不圓滿的遺憾意境，緊緊的扣住西樓獨處的人，月如勾，人

獨悴；織就一幅好不凄涼的景色。

第三句以寂寞描述所處的情境，用寂寞統領整個情緒，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞鎖住了秋，亦或是清秋鎖住了寂寞，只因作

者的情緒眼中所見皆是寂寞。

而在句法上簡單的利用了梧桐孤立深院的景象，將寂寞與清秋緊

密的扣在一起，更增添了秋的蕭瑟與作者的孤獨無言。

剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻是怎樣也無法割

舍，想要好好的梳理，卻又更加的雜亂失序，於手法上作者利用了對

峙的情緒，表達心中的沖突起伏，在詞的架構上激起了波朝，也讓整

個情緒高張。

讓讀者隨之心情起舞。

是離愁？別是一般滋味在心頭。

這樣惱人的情緒是因為離愁的發酵，作弄著人，如今卻更有不同

的覺受在心里頭醞釀著。

作者在最后調侃自己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因為離

愁而起，不過在這淡淡的背后，卻隱藏著作者極深的哀痛，在無可奈

何的環境中，在離愁的煎熬下，痛極而無淚的感覺，后主只瀟灑豁達

的說出，又是另外一種滋味在心里頭，至於是怎樣的一種滋味，就須

讀者慢慢的去品味了！！《相見歡·林花謝了春紅》也是李煜的詞。

其實這兩首詞都是李煜的，詞牌名都是《相見歡》。

只有從李煜之后，詞才開始寫自己。

相見歡李煜無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

詞意淺述一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這

清寒的秋夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。

心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加

的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋

味。

賞析相見歡是后主被擄之后所寫，以一個喪國的君主而言，內心

的苦楚與悵惘，時時刻刻如影隨形，尤其是在蕭瑟的秋夜。

作者開頭一句，開門見山的將愁緒直接表達於無言獨上樓的情緒

中，手法上與詩雷同，第二句勾出月，以月如勾的意象，企圖傳述一

種孤清與不圓滿的遺憾意境，緊緊的扣住西樓獨處的人，月如勾，人

獨悴；織就一幅好不凄涼的景色。

第三句以寂寞描述所處的情境，用寂寞統領整個情緒，梧桐也寂

寞、深院也寂寞，是寂寞鎖住了秋，亦或是清秋鎖住了寂寞，只因作

者的情緒眼中所見皆是寂寞。

而在句法上簡單的利用了梧桐孤立深院的景象，將寂寞與清秋緊

密的扣在一起，更增添了秋的蕭瑟與作者的孤獨無言。

剪不斷，理還亂，這樣的情緒想要拋開不理，卻是怎樣也無法割

舍，想要好好的梳理，卻又更加的雜亂失序，於手法上作者利用了對

峙的情緒，表達心中的沖突起伏，在詞的架構上激起了波朝，也讓整

個情緒高張。

讓讀者隨之心情起舞。

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這樣惱人的情緒是因為離愁的發酵，作弄著人，如今卻更有不同

的覺受在心里頭醞釀著。

作者在最后調侃自己，利用淡淡的口吻，輕輕道出一切只因為離

愁而起，不過在這淡淡的背后，卻隱藏著作者極深的哀痛，在無可奈

何的環境中，在離愁的煎熬下，痛極而無淚的感覺，后主只瀟灑豁達

的說出，又是另外一種滋味在心里頭，至於是怎樣的一種滋味，就須

讀者慢慢的去品味了！！胭脂淚，相留醉，幾時重。

自是人生長恨，水長東。

無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味，在心頭。

相見歡李煜無言獨上西樓，月如鉤。

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。

別是一般滋味在心頭。

一個人默默無語，獨自登上西樓，天邊月形如勾，在這清寒的秋

夜，院子里深鎖著梧桐，也鎖住了寂寞。

心中的思緒，想要減斷，卻怎樣也減不斷，想好好梳理，卻更加

的雜亂，這樣的離異思念之愁，而今在心頭上卻又是另一般不同的滋

味。