古詩及賞析

1

簡短的古詩和賞析

1.古詩和簡短賞析

月下獨酌花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉后各分散。永結無情游，相期邈云漢。

賞析：李白懷才見棄，政治理想不能實現，心情是孤寂苦悶的。但他

面對黑暗現實，沒有沉淪，沒有同流合污，而是追求自由，向往光明，

所以在他的詩篇中多歌頌太陽和詠月之作。

太陽是自然界中光明絢麗的形象，明月是清澈純潔的象征。尤其是明

月，清新、明麗、寧靜、溫柔，因而詩人和它相親相近。

在這首詩中，詩人還進一步把明月引為知己，對月抒懷。詩篇突然而

起，直抒胸臆，表達一種孤獨寂寥的思想感情。

這種孤寂之情無法驅遣，于是詩人以奇特的想象，生動的描寫，把明

月作為知音，相邀對飲。同時還異想天地把自己的身影，也看作有情

有知的同類，邀其共酌。

表面上有明月相伴，身影相隨，好象并不是獨酌，但月不解飲，影徒

隨身，這就更加突出了詩人的孤獨感，正如孫洙所說：“題本獨酌，

詩偏幻出三人。月影伴說，反復推勘，愈形其獨。”

（《唐詩三百首》卷一）因為世少相知，詩人不得不以明月、身影為

伴，向月而高歌，對影而起舞以排遣自己深沉的郁悶。結聯進而要和

2

明月、身影永遠結成忘情好友，將來在邈遠的碧空中相見遨游。

這表現了詩人對污濁現實的強烈不滿，在孤獨中向往自由和光明。這

首五言古詩，構思新穎，想象奇妙，情致深婉，是李白抒情詩中別具

神韻的佳作。

子夜吳歌長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。賞析：杰出的浪漫主義詩人李白，在他的

創作實踐中，十分注意向漢魏六朝的民歌學習，從中獲得豐富的養料，

充實和發展自己的創作，這首《子夜吳歌》就是詩人向民歌學習而又

有所創造的例證。

《子夜吳歌》是六朝時南方著名的情歌，多寫少女熱烈深摯地憶念情

人的思想感情，表現非常真誠纏綿，李白正是掌握住了這種表達感情

的特點，在本詩中成功地描寫了閨中思婦那種難以驅遣的愁思。“長

安”兩句寫景，為抒情創造環境氣氛。

皎潔的月光照射著長安城，出現一片銀白色的世界，這時隨著颯颯秋

風，傳來此伏彼起的搗衣聲。搗衣含蘊著思婦對征人的誠摯情意。

“秋風”兩句承上而正面抒情。思婦的深沉無盡的情思，陣陣秋風不

僅吹拂不掉，反而勾起她對遠方丈夫的憶念，更增加她的愁懷。

“不盡”既是秋風陣陣，也是情思的悠長不斷。這不斷的情思又總是

飛向遠方，是那樣執著，一往情深。

最后兩句思婦直接傾訴自己的愿望，希望丈夫早日安定邊疆，返回家

園和親人團聚，過和平安定的生活，表現了詩人對勞動婦女的同情。

這首民歌氣味很濃的樂府詩，樸素自然，流麗婉轉，真切感人。

3

金陵酒肆留別風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。金陵子弟來相送，

欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長？賞析：李白《上安州裴長史書》

中，曾說自己早年東游揚州，不到一年光景，“散金三十余萬，有落

魄公子，悉皆濟之”，可見李白是一位輕財重義，交游極廣的詩人。

這次，當他即將離開金陵，前往揚州時，朋友相送，在餞別的酒度上，

李白寫了這首詩，作為臨別紀念。

這些來相送的“金陵子弟”，不過是些年輕的朋友，彼此雖意氣相投，

但在政治理想上未必一致，因此這首詩就很不好寫。說多了虛詞，沒

有實際內容，只能流于淺薄、空泛。

然而朋友相處，一旦分離，總是令人留戀的。現在如此寫來，恰到好

處，它真誠地表達了詩人對友情的珍重。

詩的開頭兩句，就寫得很歡暢、豪爽，形象生動，意境豐美。暮春三

月，楊花飛舞，金陵酒肆，吳姬勸嘗。

此時此地，此情此景，無論是“欲行”還是“不行”的人，都是興奮

的、愉快的。所以接下去的兩句，用敘述的語言，簡潔、明了地總寫

一筆惜別的熱烈場面。

這符合青年人的性格特點，也表明了朋友之間的美好情意。于是最后

兩句，以設問方式，用眼前景物，十分貼切而自然地抒發了這離情別

意的深切：請朋友們不妨問一問啊，向東奔流而去的滔滔江水，我們

惜別的情意和它相比，究竟是誰短啊又誰長？如此作結，不僅形象生

動，巧思巧妙，而且情真意切，余韻悠然。

4

全詩語言清新流利，具有質樸的民歌風味，是李白詩中的名篇。謝榛

說：“太白《金陵留別》詩：‘請君試問東流水，別意與之誰短長，

妙在結語。”

（《四溟詩話》）行路難金樽清酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢。停杯投箸

不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復乘舟夢日

邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄

海。賞析：《行路難》共三首，是李白天寶三年（744）因遭讒毀而離

開長安時作的。

這是其中的第一首。李白在這首詩中，以滿腔的悲憤，深深的感嘆著

世路的艱難，從而抒發了他久久郁積于心的痛苦和憂傷。

一向嗜酒成癖的詩人，面對這“金樽清酒”，竟然喝不進了，“玉盤

珍羞”，也咽不下了，拔劍四顧，心意茫然。雖然壯志猶在，但是啊，

欲渡黃河，冰已塞川；將登太行，雪又滿山。

人生世路，竟是這樣難以逾越的艱難險阻。道路縱然。

2.簡短古詩的賞析

《春曉》賞析

這首詩描繪了一幅春天早晨絢麗的圖景，抒發了詩人熱愛春天、珍惜

春光的美好心情。

首句“春眠不覺曉”，第一字就點明季節，寫春眠的香甜。“不覺”

是朦朦朧朧不知不覺。在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日

5

臨窗，才甜夢初醒。此句流露出詩人愛春的喜悅心情。次句“處處聞

啼鳥”寫春景，春天早晨的鳥語。“處處”是四面八方的意思。鳥噪

枝頭，一派生機勃勃的景象。“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押

韻，詞序作了適當的調整。這兩句是說：春天來了，我睡得真甜，不

知不覺天已大亮。一覺醒來，只聽見處處有鳥兒在歌唱。第三、四句

“夜來風雨聲，花落知多少”，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨，然后聯想

到春花被風吹雨打、落紅遍地的景象。詩人把愛春和惜春的情感寄托

在對落花的嘆息上。惜春也是愛春，喜悅是全詩的基調。

本詩寫春景，不是寫所見，而是寫所聞及所想。詩人把自己的聽覺感

受寫出來，然后由讀者體味、再現詩人描繪的意境。構思巧妙，很有

情趣。

3.求20首簡短的古詩,難背的也行,但一定要簡短的

1、《春思》【唐】李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝.當君懷歸日，是妾斷

腸時.春風不相識，何事入羅幃？2、《春望》【唐】杜甫國破山河在，

城春草木深.感時花濺淚，恨別鳥驚心.烽火連三月，家書抵萬金.白

頭搔更短，渾欲不勝簪.3、《春宿左省》【唐】杜甫花隱掖垣暮，啾啾

棲鳥過.星臨萬戶動，月傍九霄多.不寢聽金鑰，因風想玉珂.明朝有

封事，數問夜如何？4、《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時節，當春乃

發生.隨風潛入夜，潤物細無聲.夜徑云俱黑，江船火獨明.曉看紅濕

處，花重錦官城.5、《相思》【唐】王維紅豆生南國，春來發幾枝.愿

君多采擷，此物最相思.6、《春曉》【唐】孟浩然春眠不覺曉，處處聞

啼鳥.夜來風雨聲，花落知多少.7、《春思》【唐】皇甫冉鶯啼燕語報

6

新年，馬邑龍堆路幾千.家住層城臨漢苑，心隨明月到胡天.機中錦字

論長恨，樓上花枝笑獨眠.為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然.8、《賦

得古原草送別》【唐】白居易離離原上草，一歲一枯榮.野火燒不盡，

春風吹又生.遠芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孫去，凄凄滿別情.9、

《春詞》【唐】劉禹錫新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁.行到中庭數

花朵，蜻蜓飛上玉搔頭.10、《詠柳》【唐】賀知章碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳.不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀.11、《惠崇春江

晚景》【宋】蘇軾竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知.蔞蒿滿地蘆芽短，

正是河豚欲上時.12、《泊船瓜洲》【宋】王安石京口瓜洲一水間，鐘

山只隔數重山.春風又到江南岸，明月何時照我還？13、《早春呈水部

張十八員外》【唐】韓愈天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無.最是一年

春好處，絕勝煙柳滿皇都.14、《玉樓春》【宋】宋祁東城漸覺風光好，

縠皺波紋迎客棹.綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧.浮生長恨歡娛少，

肯愛千金輕一笑.為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照.15、《江南春絕

句》【唐】杜牧千里鶯啼綠映江，水村山郭酒旗風.南朝四百八十寺，

多少樓臺煙雨中.16、《早春南征寄洛中諸友》【宋】歐陽修楚色窮千

里，行人何苦賒.芳林逢旅雁，候館噪山鴉.春入河邊草，花開水上槎.

東風一樽酒，新歲獨思家.17、《玉樓春》【宋】辛棄疾風前欲勸春光

住，春在城南芳草路.未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮.鏡中已覺星

星誤，人不負春春自負.夢回人遠許多愁，只在梨花風雨處.18、《春

日》【宋】朱熹勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新.等閑識得東風面，

萬紫千紅總是春.19、《錢塘湖春行》【唐】白居易孤山寺北賈亭西，

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水面初平云腳低.幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥.亂花漸欲迷人眼，

淺草才能沒馬蹄.最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤.20、《絕句》【宋】

僧志南古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東.沾衣欲濕杏花雨，吹面不

寒楊柳風.21、《游園不值》【宋】葉紹翁應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉

久不開.春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

4.20首古詩加簡短的賞析

1

小池

（宋）楊萬里

泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。

這首詩抒發了作者熱愛生活之情，通過對小池中的泉水、樹蔭、小荷、

蜻蜓的描寫，給我們描繪出一種具有無限生命力的樸素、自然，而又

充滿生活情趣的生動畫面：泉眼默默地滲出涓涓細流，仿佛十分珍惜

那晶瑩的泉水；綠樹喜愛在晴天柔和的氣氛里把自己的影子融入池水

中；嫩嫩的荷葉剛剛將尖尖的葉角伸出水面，早就有調皮的蜻蜓輕盈

地站立在上面了。全詩從“小”處著眼，生動、細致地描摹出初夏小

池中生動的富于生命和動態感的新景象，現在用來形容初露頭角的新

人，因為荷花的小花苞在整個池塘中顯得那么的渺小，卻已經有蜻蜓

在上面停留，尖尖角可以看做是新生事物更可以看做是初生的年輕人，

而蜻蜓就是賞識它們的角色。

2

8

詠柳

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。

此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她

裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切

是此詩的成功之處。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙，語意溫柔。”

3

春曉（唐）孟浩然

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

這首詩是詩人隱居在鹿門山時所做，意境十分優美。詩人抓住春天的

早晨剛剛醒來時的一瞬間展開描寫和聯想，生動地表達了詩人對春天

的熱愛和憐惜之情。此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而

是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來后瞬間的聽覺感受和聯想，

捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。

4

靜夜思

李白

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

短短四句詩，寫得清新樸素，明白如話。它的內容是單純的，但同時

卻又是豐富的。它是容易理解的，卻又是體味不盡的。詩人所沒有說

9

的比他已經說出來的要多得多。它的構思是細致而深曲的，但卻又是

脫口吟成、渾然無跡的。從這里，讀者不難領會到李白絕句的“自然”、

“無意于工而無不工”的妙境。

5.可供摘抄的短古詩及長賞析5篇

一、《問劉十九》1、原詩：問劉十九白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？2、賞析：《問劉十九》。詩從開門見山地

點出酒的同時，就一層層地進行渲染，但并不因為渲染，不再留有余

味，相反地仍然極富有包蘊。

讀了末句“能飲一杯無”，可以想象，劉十九在接到白居易的詩之后，

一定會立刻命駕前往。于是，兩位朋友圍著火爐，“忘形到爾汝”地

斟起新釀的酒來。

也許室外真的下起雪來，但室內卻是那樣溫暖、明亮。生活在這一剎

那間泛起了玫瑰色，發出了甜美和諧的旋律……這些，是詩自然留給

人們的聯想。

由于既有所渲染，又簡練含蓄，所以不僅富有誘惑力，而且耐人尋味。

它不是使人微醺的薄酒，而是醇醪，可以使人真正身心俱醉的。

詩中蘊含生活氣息，不加任何雕琢，信手拈來，遂成妙章。作品充滿

了生活的情調，淺進的語言寫出了日常生活中的美和真摯的友誼。

二、《行宮》1、原詩：行宮元稹寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女

在，閑坐說玄宗。

2、賞析：元稹的這首《行宮》是一首抒發盛衰之感的，這首短小精

悍的五絕具有深邃的意境，富有雋永的詩味，傾訴了宮女無窮的哀怨

10

之情，寄托了詩人深沉的盛衰之感。從詩的內容上看，理解這首詩的

關鍵在末尾一句“閑坐說玄宗”。

說者前句已經點明是“白頭宮女”，時間地點則是在荒涼冷寞的古行

宮，紅花盛開，正是一年春好處之時。從天寶至貞元，過了半個世紀

左右，漫長的歲月，風雨的侵蝕，古行宮早變得荒敗不堪了，而當年

入宮的紅顏少女，也在寂寞孤獨中苦熬了幾十個春秋，如今早已是白

發蒼顏了。

她們的青春在此葬送，她們悲怨的淚水在此流淌，她們面對著怒放的

紅花在感嘆噓唏。透過純樸的字面，我們分明聽到了她們痛苦的心音。

三、《春曉》1、原詩：春曉孟浩然春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風

雨聲，花落知多少。

2、賞析：《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無奇，反復讀之，便覺詩

中別有天地。它的藝術魅力不在于華麗的辭藻，不在于奇絕的藝術手

法，而在于它的韻味。

整首詩的風格就像行云流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。

千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行詩里，蘊涵著

開掘不完的藝術寶藏。

自然而無韻致，則流于淺薄；若無起伏，便失之平直。《春曉》既有

悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。

詩人要表現他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風戶半開”，

讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現得隱秀曲折。四、《鳥鳴澗》1、原

詩：鳥鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。

11

月出驚山鳥，時鳴春澗中。2、賞析：在這春山中，萬籟都陶醉在那

種夜的色調、夜的寧靜里了。

因此，當月亮升起，給這夜幕籠罩的空谷，帶來皎潔銀輝的時候，竟

使山鳥驚覺起來。鳥驚，當然是由于它們已習慣于山谷的靜默，似乎

連月出也帶有新的刺激。

但月光之明亮，使幽谷前后景象頓時發生變化，亦可想見。所謂“月

明星稀，烏鵲南飛”（曹操《短歌行》）是可以供讀者聯想的。

但王維所處的是盛唐時期，不同于建安時代的兵荒馬亂，連鳥獸也不

免惶惶之感。王維的“月出驚山鳥”，大背景是安定統一的盛唐社會，

鳥雖驚，但決不是“繞樹三匝，無枝可依”。

它們并不飛離春澗，甚至根本沒有起飛，只是在林木間偶而發出叫聲。

“時鳴春澗中”，它們與其說是“驚”，不如說是對月出感到新鮮。

因而，如果對照曹操的《短歌行》，在王維這首詩中，倒不僅可以看

到春山由明月、落花、鳥鳴所點綴的那樣一種迷人的環境，而且還能

感受到盛唐時代和平安定的社會氣氛。五、《逢雪宿芙蓉山主人》1、

原詩：逢雪宿芙蓉山主人劉長卿日暮蒼山遠，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠，風雪夜歸人。2、賞析：這首詩描繪的是一幅風雪夜歸

圖。

前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。首句中“日暮”點明時間：

傍晚。

“蒼山遠”，是詩人風雪途中所見。青山遙遠迷蒙，暗示跋涉的艱辛，

急于投宿的心情。

12

下句“天寒白屋貧”點明投宿的地點。“天寒白屋貧”：主人家簡陋

的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。

“寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映

了詩人獨特的感受。后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。

“柴門聞犬吠”，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不

止。“風雪夜歸人”，詩人猜想大概是芙蓉山主人披風戴雪歸來了吧。

這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個犬吠人歸的場面。這首詩用

極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風雪人歸為素材

的寒山夜宿圖。

詩是按投宿的順序寫下來的。表達了詩人對勞動人民清貧生活的同情。

6.古詩簡略賞析

《春思》·李白燕草如碧絲，秦桑低綠枝。

當君懷歸日，是妾斷腸時。春風不相識，何事入羅幃。

這一首描寫思婦心緒的詩。開頭兩句以相隔遙遠的燕秦春天景物起興，

寫獨處秦地的思婦觸景生情，終日思念遠在燕地衛戍的夫君，盼望他

早日歸來。

三、四句由開頭兩句生發而來，繼續寫燕草方碧，夫君必定思歸懷己，

此時秦桑已低，妾已斷腸，進一層表達了思婦之情。五、六兩句，以

春風掀動羅幃時，思婦的心理活動，來表現她對愛情堅貞不二的高尚

情操。

全詩以景寄情，委婉動人。清平調三首之三名花傾國兩相歡，常得君

王帶笑看。

13

解釋春風無限恨，沈香亭北倚闌干。

_____________________________________________[注釋]1.傾國：

喻美色驚人。

典出漢李延年《佳人歌》："一顧傾人城，再顧傾人國。"2.解釋：消

散。

沉香：亭名，沉香木所筑。_____________________-詠貴妃和牡丹。

從仙境古人返回到現實。起首二句“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑

看”，“傾國”美人，當然指楊妃，詩到此處才正面點出，并用“兩

相歡”把牡丹和“傾國”合為一提，“帶笑看”三字再來一統，使牡

丹、楊妃、玄宗三位一體，融合在一起了。

由于第二句的“笑”，逗起了第三句的“解釋春風無限恨”，春風兩

字即君王之代詞，這一句，把牡丹美人動人的姿色寫得情趣盎然，君

王既帶笑，當然無恨，恨都為之消釋了。末句點明玄宗楊妃賞花地點

——“沉香亭北”。

花在闌外，人倚闌干，多么優雅風流。賈島的《題李凝幽居》“閑居

少鄰并，草徑入荒園。

/鳥宿池邊樹，僧敲月下門。/過橋分野色，移石動云根。

/暫去還來此，幽期不負言。”題目中“幽”字就是“題眼”，這是

理解全詩的鑰匙。

全詩每聯緊扣“幽”字展開，首聯寫居處的“幽”：閑居一隅，闃寂

無人，草徑清幽，荒園寥落。頷聯與頸聯寫環境的“幽”：頷聯以響

襯靜，鳥兒在池邊的樹上啾啾啼叫，老僧在皎潔的月光下輕輕敲門，

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這一切更顯出環境的清幽；頸聯從黑夜寫到白天，還是從環境上著眼，

不過視野闊多了，過小橋，繞巨石，一路走來，處處清幽，滿眼野趣，

詩人內心的欣悅之情油然而生。

尾聯透露詩人對隱逸生活的向往之情。可見，要品讀詩詞，抓住“詩

眼”，“題眼”是關鍵。

飲湖上初晴后雨這是一首贊美西湖美景的詩。首句“水光瀲滟晴方好”

描寫了西湖晴天的水光：在陽光的照耀下，西湖水色十分美麗。

次句“山色空蒙雨亦奇”描寫雨天的山色：雨幕籠罩下，西湖群山奇

妙朦朧。在詩人眼中，西湖的晴姿雨態都是美好的。

“晴方好”“雨亦奇”是詩人對西湖的贊譽。“欲把西湖比西子，濃

妝淡抹總相宜”兩句，詩人用一個貼切的比喻寫出了西湖的神韻。

詩人拿西施比西湖，是因為二者同在越地，同有一個“西”字，同樣

具有陰柔之美，同樣都具有天然美的姿質，隨時都能展現美的風致。

體現西湖不管晴姿雨態還是花朝月夕，都美妙無比，令人神往。

乙亥雜詩浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。落紅不是無情物，化作

春泥更護花。

黃昏離別的愁緒浩蕩滿胸，揮鞭吟詩奔向遙遠的東方。這兩句一方面

表達了離別是憂傷的，畢竟自己寓居京城多年，故友如云，往事如煙。

另一方面，又表達了離別是輕松愉快的，畢竟自己跳出了令人愁苦的

樊籠，可以回到外面的世界里另有一番作為。落花并不是沒有情感的

東西，化作了春泥還滋養著芳花。

用鮮花作比，花瓣雖然謝落，但它絕不是無情的隨風飄灑，而是立志

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將自身化做肥料，用來滋養新花。詩人借此來比喻自己雖然辭官不得

重用，但仍會關心國家的前途命運，愿意為國效力。

打水仗》乘興揮槍學少年，小舟沖散半江煙。銀花隨手凌空綻，笑把

童心灑滿天。

詠物詠事七絕，每能從尋常處造出不尋常意蘊。尤以詠物七絕開拓得

心應手。

這首詠事七絕，以描寫入筆，綴以想象妙思，造出一幅生動的畫里畫

外境。首句入題簡潔，前四字尚平平，“學少年”三字蘊機鋒，點明

人物年齡。

承接句即入味，“小舟”和“半江煙”用“沖散”連接，情景頓出！

轉句仍用描寫文字，仍見情景生動。而結句一“笑”一“灑”，于情

景中見心境矣。

為七絕，文字少，忌一味白描，忌要表達的東西太多。能景中寓情，

便可觀也。

用清淺而雋永文字，寫人生一個鏡頭，而此瞬間畫面，卻寓有欣欣意，

人生多少辛苦事，能放開時便須放開，從這里亦可讀到作者對待生活

的態度。樂而不淫，哀而不怨，庶可從此讀之。

可以自己刪減！！。

7.求10篇古詩再+簡單賞析

1、閱讀下面一首唐詩，然后回答問題。

《移家別湖上亭》戎昱好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住

渾相識，欲別頻啼四五聲。

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（1）作者是采用什么樣的藝術手法來表達他對湖上亭依戀難舍的深

厚感情？請結合詩句具體分析。答：作者采用擬人化的手法，賦予柳

條藤蔓、黃鶯以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表達了詩人

對湖上亭的依戀之情。

（或：借景抒情。通過柳條、藤蔓、黃鶯的描寫，表現惜別之情。）

（2）古人寫詩很講究煉字，詩中的“系”和“啼”兩個動詞就用得

準確傳神，請分別予以簡要分析。答：用“系”字既切合柳條藤蔓修

長柔軟的特點，又寫出了柳條藤蔓牽衣拉裾的動作，表現它們依戀主

人不忍主人離去的深情。

用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點，又似殷殷挽留、凄凄惜別，讓人

聯想到離別的眼淚。2、閱讀下面一首詩，然后回答問題。

《觀獵》王維風勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。

忽過新豐市，還歸細柳營。回看射雕處，千里暮云平。

這首詩頷聯中“疾”“輕”二字用是極為微妙傳神。你對此是怎樣理

解的？全詩塑造了一個什么樣的狩獵的將軍的形象？“疾”寫出了

獵鷹發現獵物迅疾俯沖的敏捷，“輕”寫出了將軍縱馬馳騁的雄姿。

天上地上互為呼應，傳神地描繪出從發現獵物到追捕獵物的過程。全

詩借此塑造了一個豪放瀟灑、英姿颯爽、武藝不凡的狩獵的將軍的形

象。

3、閱讀下面一首唐詩，完成后面問題。《漢江臨眺》王維楚塞三湘接，

荊門九派通。

江流天地外，山色有無中。都邑浮前浦，波瀾動遠空。

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襄陽好風日，留醉與山翁。（1）三、四兩句寫出了景物怎樣的特點？

（2）頸聯中哪兩個詞用得極妙，找出來并簡析。

（3）從整首詩看，作者流露出的感情是答：（1）江水的流長邈遠和

兩岸青山迷迷蒙蒙、時隱時現的特點。（2）“浮”和“動”。

“浮”表面上寫城郭在水面上飄動，實是所乘之舟上下波動，“動”

表面上寫天空在搖蕩，實言波濤洶涌，浪拍云天。（意思對即可）（3）

對襄陽風物的熱愛之情，充滿積極樂觀的情緒。

4.閱讀下面這首古詩，完成后面的問題。《海棠》蘇軾東風裊裊泛崇

光，香霧空蒙月轉廊。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。（1）詩歌的開頭兩句的景物描寫，

有何作用？答：詩歌的開頭兩句的景物描寫有兩點作用：A、作者用

正面和側面結合的方法烘托渲染了一種空蒙迷離的境界和氣氛。

“裊裊”寫其微風吹拂的動態，崇光是高潔美麗的；B、暗示出作者

幽寂孤獨的心理。（2）古人對于后兩句詩曾有“造語之奇，構思之巧”

的評價，請結合三、四兩句詩來賞析一下。

答：“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”被譽為“造語之奇，構思

之巧”，“奇”在古人常常以人喻花，而作者卻以花喻人且兼用移情

手法。在詩人的想象里，海棠花也和人一樣，會在深夜睡去，因此，

特地點燃高燭，使海棠打起精神，真是癡語。

同時，也化用了李商隱的“客散酒醒深夜后，更持紅燭照殘酒”（《花

下醉》）卻又無斧鑿之跡。故這首絕句流傳千古。

5.《東欄梨花》蘇軾梨花淡白柳色青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一

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株雪，人生看得幾清明。

（1）詩人為什么見“東欄一株雪”而“惆悵”？請聯系全詩作簡要

分析。（2）有人認為“梨花淡白”與“一株雪”相重復，主張將“梨

花淡白”改為“桃花爛熳”。

你對這一主張有什么看法？答：（1）詩人見梨花而“惆悵”是因為他

感到春光易逝，人生短促。（梨花盛開、柳色深青遠是春末夏初之景，

已暗含傷春之感；“人生看得幾清明”便是直接感嘆人生短促）（2）

不能改為“桃光爛熳”，因為“梨花淡白”是緊扣詩題寫景，如果改

為“桃花爛熳”本詩就變成寫桃花了。

“花滿城”也就成了“桃花滿城”了。6.《劍門道中遇微雨》陸游衣

上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂。

此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。注：作者從抗金前線的南鄭調回

后方的成都，途中寫下了這首詩。

①聯系注釋，可以看出第一句中“征塵”和“酒痕”分別有什么含義？

②第三句是一個問句，第四句是如何回應的？從中可以看出詩人什么

思想感情？③最后兩句在感情的表達上有什么特點？該詩的整體風

格是怎樣的？答：①征塵表示難忘征戰生活；酒痕表達作者離開前線

的遺憾和無奈，只能以酒消愁。②第四句沒有正面回答第三句的問題，

轉而寫景，以景襯情，意在借景抒情。

因為詩人的愿望是做一個戰士，到前線為國殺敵，可是愿望無法實現，

只能寫詩飲酒，這兩句包含了作者的無奈和不甘心，表現了一個愛國

志士壯志難酬的憂憤。③在感情表達上采用的借景抒情的表達方式，

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委婉含蓄地表達了自己壯志難酬的憂憤。

詩歌的整體風格是：感情深沉，委婉含蓄。

8.簡單的古詩賞析500字左右

《逢入京使》是唐代著名邊塞詩人岑參創作的一首七言絕句。

全詩描寫了詩人遠涉邊塞，逢入回京使者，托帶平安口信，以慰懸望

的家人的典型場面，表達了思鄉之情，詩文語言樸實，卻包含著兩大

情懷，思鄉之情于渴望功名之情，一親情一豪情，交織相深，感人至

深。“故園東望路漫漫”，寫的是眼前的實際感受。

詩人已經離開“故園”多日，正行進在去往西域的途中，回望東邊的

家鄉長安城當然是漫漫長路，思念之情不免襲上心頭，鄉愁難收。“故

園”，指的是在長安的家。

“東望”是點明長安的位置。“雙袖龍鐘淚不干”，意思是說思鄉之

淚怎么也擦不干，以至于把兩支袖子都擦濕了，可眼淚就是止不住。

這句運用了夸張的修辭手法表現思念親人之情，也為下文寫捎書回家

“報平安”做了一個很高的鋪墊。“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平

安”，這兩句是寫遇到入京使者時欲捎書回家報平安又苦于沒有紙筆

的情形，完全是馬上相逢行者匆匆的口氣，寫得十分傳神。

走馬相逢，沒有紙筆，也顧不上寫信了，就請你給我捎個平安的口信

到家里吧！岑參此行是抱著“功名只向馬上取”的雄心，此時，心情

是復雜的。他一方面有對帝京、故園相思眷戀的柔情，一方面也表現

了詩人開闊豪邁的胸襟。

這首詩語言樸素自然，如同隨口而出，特別是后兩句寫馬上相逢的情

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景，充滿了濃郁邊塞生活氣息，鏡頭集中清晰，如影視特寫一般，既

有生活情趣，又有人情味道，清新明快，余味深長，不加雕琢，信口

而成，而又感情真摯。詩人善于把許多人心頭所想、口里要說的話，

用藝術手法加以提煉和概括，使之具有典型的意義。

清人劉熙載曾說：“詩能于易處見工，便覺親切有味。”（見《藝概。

詩概》）在平易之中而又顯出豐富的韻味，自能深入人心，歷久不忘。

岑參這首詩，正有這一特色。

鐘惺評此詩："只是真。"譚元春曰："人人有此事，從來不曾寫出，

后人蹈襲不得。

所以可久"（《唐詩歸》卷十三）。沈得潛曰："人人胸臆中語，卻成絕

唱"（《唐詩別裁集》卷十九）。

單從表面上看，這首詞的題材內容不過是一些看來極其平凡的景物，

語言沒有任何雕飾，沒有用一個典故，層次安排也完全是聽其自然，

平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構思，淳

厚的感情。

在這里，讀者也可以領略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界。作

者筆下這一個個畫面，流露出詩人對豐收之年的喜悅和對農村生活的

熱愛。

這正是作者忘懷于大自然所得到的快樂。這是宋代詞人辛棄疾的一首

吟詠田園風光的詞。

閱讀這首詞，要注意時間和地點。時間是夏天的傍晚，地點是有山有

水的農村田野。

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這首詞描寫的是人們熟悉的月、鳥、蟬、蛙、星、雨、店、橋，然而

詩人卻把這形象巧妙的組織起來，讓我們感受到一種恬靜的美。辛棄

疾的這首《西江月》前兩句“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”表面看

來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經過作者巧妙

的組合，結果平常中就顯得不平常了。

鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干

之上。因為月光明亮，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會

引起“別枝”搖曳。

同時，知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日

炎炎下的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽。

總之，“驚鵲”和“鳴蟬”兩句動中寓靜，把半夜“清風”、“明月”

下的景色描繪得令人悠然神往。接下來“稻花香里說豐年，聽取蛙聲

一片。”

把人們的關注點從長空轉移到田野，表現了詞人不僅為夜間黃沙道上

的柔和情趣所浸潤，更關心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花

香而聯想到即將到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡

樂，盡在言表。

稻花飄香的“香”，固然是描繪稻花盛開，也是表達詞人心頭的甜蜜

之感。而說豐年的主體，不是人們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這

正是詞人匠心獨到之處，令人稱奇。

在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭說豐年。先出

“說”的內容，再補“聲”的來源。

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以蛙聲說豐年，是詞人的創造。以上四句純然是抒寫當時當地的夏夜

山道的景物和詞人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。

因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福。

不過，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。

如果說詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、

柳蔭路曲取勝了。由于上闋結尾構思和音律出現了顯著的停頓，因此

下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運用對仗手法，以加

強穩定的音勢。

“七八個星天外，兩三點雨山前”，在這里，“星”是寥落的疏星，

“雨”是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和

樸野成趣的鄉土氣息相吻合。特別是一個“天外”一個“山前”，本

來是遙遠而不可捉摸的，可是筆鋒一轉，小橋一過，鄉村林邊茅店的

影子卻意想不到地展現在人們的眼前。

詞人對黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因為醉心于傾訴豐年在望之樂

的一片蛙聲中，竟忘卻了越過“天外”，邁過“山前”，連早已臨近

的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有。