屈原郭沫若

歷史劇《屈原》簡析

５幕歷史劇《屈原》是郭沫若歷史劇的優秀代表作，也是中國現代文學史上體現歷史劇創作成

就的劇作。

郭沫若是一位極富創造性的文學家，在中國現代文學史上，他不僅在新詩創作領域取得了較高

的成就，而且在歷史劇創作中取得了很大成就。

從２０年代初開始，郭沫若即開始歷史劇創作。在整個現代文學史階段，郭沫若的歷史劇創作

可分為前后兩個時期，共創作了９部歷史劇。

２０年代，是郭沫若歷史劇創作的前期。這期間，郭沫若創作了３部以歷史上三位著名女性的

命運為題材的歷史劇，即《聶嫈》、《王昭君》、《卓文君》。１９２６年，作者將這三個劇本合在一

起，以《三個叛逆的女性》為書名，出版了單行本。《聶嫈》歌頌了女主人公不畏強暴、勇于犧牲

的品格；在《王昭君》中，作者突出了王昭君雖出身貧賤，但卻不’懼怕帝王威力，不慕榮華富貴

的品性，表現了女主人公大膽維護人格尊嚴的精神；《卓文君》通過講述女主人公違背父愿，公開

同司馬相如出走的故事，突出表現了她敢于抗爭的叛逆精神。三部歷史劇所塑造的形象雖然不同，

但都通過再現主人公的覺醒與反抗，從不同側面抨擊了封建舊制度、舊道德，具有鮮明濃烈的“五

四”時代色彩。

４０年代是郭沫若歷史劇創作的后期。１９４１年至１９４３年，他完成了６部歷史劇創作。

這６部歷史劇是：《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》、《孔雀膽》、《南冠草》。盡管這６部劇

取材不同，反映現實的側重點也各異，但它們是在皖南事變爆發、國民黨假抗日、真反共的特殊時

代背景下完成的。因此，這些作品表現的共同核心主題是：反對侵略，反對賣國投降，反對專制暴

政，反對屈從變節，頌揚愛國愛民，主張團結御侮，高呼堅守氣節。

郭沫若歷史劇創作的基本特色是：古為今用，借古喻今，大膽地改寫人物的命運，使歷史事件

中人物的基本內涵與時代現實精神息息相通。在藝術上，注重塑造理想化人物，具有濃重的抒情色

彩等，是郭沫若歷史劇的獨有風格。

《屈原》取材于戰國時期楚國偉大的詩人屈原的悲劇生涯，集中描寫了以屈原為代表的愛國者

和以南后為首的賣國者之間的尖銳沖突。作品滿懷激情地歌頌和贊美了熱愛祖國、堅持真理、不畏

強暴的屈原，憤怒揭露和鞭撻了賣國和殘害進步力量的反動行徑。

作品主人公屈原是一個胸襟坦誠、目光敏銳、見解深刻、立場堅定、剛直不阿、時刻關注著祖

國和人民利益的政治家兼詩人的形象。

作品第一幕以屈原朗誦《桔頌》開場。《桔頌》歌頌了桔樹“獨立不移”、“潔白”、“芬芳”、

“不怕冰雪芬霏”等稟性，它實際上是屈原品格的寫照。在楚國上層統治集團極端腐敗的情況下，

屈原卓立獨行，光明磊落，決不與反動勢力同流合污。為了祖國和人民的利益，屈原從來不顧個人

安危，他勇敢地和黑暗勢力抗爭。當屈原受人誣陷，楚懷王表示今后再也不信任他了的時候，他當

即勸誡楚懷王：“你以前聽信了我的話一點也沒有錯……你假若要受別人的欺騙，那你便要成為楚

國的罪人！”面對以南后為代表的一伙賣國賊對他陷害的加重，他毫不懼怕，當著楚懷王的面，厲

聲怒斥南后：“我是問心無愧，我是視死如歸，曲直忠邪，自有千秋的判斷。你陷害了的不是我，

是你自己，是我們的國王，是我們的楚國，是我們整個兒的赤縣神州呀！”顯然，這是一個把國家

和人民利益看得高于一切，不顧個人榮辱安危的斗士的形象。在第五幕第二場中，當屈原身陷囹圄，

生命危在旦夕時，他依舊矢志不移，堅持正義，在著名的獨白《雷電頌》中，他的思想有了新的升

華。他蔑視一切神明，由否定具體的丑惡形象，發展到向整個黑暗的世界發出全面的挑戰。他把自

己化作風、雷、電、火，高叫著：風、雷、電“這宇宙中的偉大的詩……你們宇宙中偉大的藝人們

呀，盡量發揮你們的力量吧。發泄出無邊無際的怒火把這黑暗的宇宙，陰慘的宇宙，爆炸了吧！爆

炸了吧”！“光明呀，我景仰你，我景仰你，我要向你拜手，我要向你稽首。我知道，你的本身就

是火，你，你這宇宙中的最偉大者呀……我知道你就是宇宙中的生命，你就是我的生命，你就是我

呀”！

屈原的形象具有強烈的現實戰斗性。作者對屈原性格的贊美，實際上是唱出了整個中華民族不

畏強暴、英勇斗爭、爭取自由解放的心聲，同時又是對國民黨當局賣國投降罪行的無情揭露和鞭撻。

嬋娟是作品中另一個反映作者理想的人物。她天真純潔、謙恭好學、明辨是非、嫉惡如仇，有

勇于犧牲自己的精神。在作品中，嬋娟的形象是在劇情的推進中完整起來的。在第一幕里，她最初

給人的印象是心地善良、純潔天真。隨著劇情的發展，人們發現她還是一個明辨是非、嫉惡如仇，

有著犧牲精神的女性。當屈原遭到無端的陷害之后，幾乎所有人都被謠傳迷惑了，惟獨嬋娟堅信屈

原是清白的，因為她的心是和屈原相通的，屈原在她心中，“是楚國的棟梁，是頂天立地的柱石”。

當南后騙她，說屈原跳水淹死了的時候，原本還有些畏懼南后的婢娟，再也抑制不住內心對以南后

為首的投降者的憤恨。毫不懼怕地怒斥南后：“我現在一點也不怕你了。”“天上就只有一個太陽，

你把這個太陽射落了……你這比天狗還要無情的人呀，你總有一天要在黑暗里痛哭的吧！”在第五

幕中，當發現自己替屈原喝了有毒的酒后，她不但沒有絲毫怨悔，反而欣喜地告訴屈原：“我把我

這微弱的生命，代替了你這樣可貴的存在。先生，我真是多么地幸運啊！”嬋娟的形象在作品中是

作為屈原形象的補充出現的，她是道義美的化身。

歷史劇《屈原》是一部富有強烈浪漫主義色彩的優秀劇作。

這首先表現在作者依據自己的創作意圖，塑造了一批理想化的人物，虛擬了一些情節。郭沫若

在創作歷史劇時從不機械被動地描寫歷史事件和歷史人物，而是能動地挖掘和創造歷史，并以一種

整體的眼光來進行創造。在《屈原》中，作者在塑造屈原形象時，大膽地舍棄了史料中屈原愚忠、

自沉汨羅江等內容，突出了人物反抗精神的一面，使人物更加完美、高大。另外，作者還根據劇情

需要，虛構了嬋娟這一理想化的形象。在情節處理上，作者虛構了南后設計誣陷屈原等情節，進一

步突出了暴露、鞭撻黑暗的主題。

其次，整部作品洋溢著詩意美。郭沫若創作歷史劇常常善于根據劇情發展的需要，自然地穿插

一些抒情詩，使作品洋溢著濃烈的抒情色彩。在《屈原》中，作者讓主人公的一首《桔頌》貫串全

劇，不僅突出了主人公高潔的品格，還使作品增強了抒情色彩。另外，郭沫若還十分善于在歷史劇

中大量地運用富有韻味的長篇獨白，著名的《雷電頌》本身就是一篇優美的散文詩，它氣勢磅礴，

雄渾悲壯，感人肺腑。作者將這篇獨白安排在戲劇高潮處，并讓它出自屈原之口，一方面強烈地抒

發了主人公內心仇恨黑暗、熱愛祖國、堅持真理的激烈的情感，對刻畫人物起了作用，另一方面，

也使全劇抒情色彩濃厚，詩意異常濃郁，形成了全劇詩、劇合一的特有風格。

再次，《屈原》在結構上也很有特色。從全劇內容看，作者要表現的是屈原一生不幸的遭際，

但作者在構思上卻很巧妙地將屈原多年的悲劇經歷集中到了一天之內表現，使作品情節生動感人，

結構非常緊湊。