風入松

風入松·一春長費買花錢

俞國寶〔宋代〕

一春長費買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識西湖路，驕嘶過、

沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。(湖邊一作：花

邊)

暖風十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，馀情寄、

湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。

作者簡介

俞國寶（約1195年前后在世）字不詳，號醒庵。江西撫

州臨川人。南宋著名詩人。江西詩派著名詩人之一。國寶性

豪放，嗜詩酒，曾游覽全國名山大川，飲酒賦詩，留下不少

勝炙人口的錦詞佳篇。著有《醒庵遺珠集》10卷。約宋寧宗

慶元初前后在世。孝宗淳熙間為太學生。

譯文

入春來不知耗費多少買花錢，一天天沉醉在西湖湖邊。玉

驄馬熟識逛西湖的路，昂首嘶鳴走過酒樓樓前。紅杏芳香中

簫鼓震天轟響，綠楊婆娑樹影里歡蕩秋千。

春風十里路上麗人翩翩，滿頭的花朵把云鬢壓偏。夕陽西

下畫船載著春光歸去，未盡游興全付與湖水湖煙。明日還要

帶殘存的醉意，到湖上小路尋找遺落的花鈿。

注釋

風入松：古琴曲有《風入松》，唐僧皎然有《風入松歌》，

調名源于此。詞牌名。有雙調七十二、七十三、七十四、七

十六字四體，平韻。

一春：整個春天。

長費：指耗費很多。

買花錢：舊指狎妓費用。

玉驄（cōng）：毛色青白相間的馬。

驕：馬壯健。

沽酒：從市上買來的酒；買酒。

簫鼓：簫與鼓。泛指樂奏。

鬢云：形容發髻濃黑如云。

殘醉：酒后殘存的醉意。

花鈿：女子頭飾。用金翠珠寶制成的花形首飾。

賞析

詞篇由描寫詞人的自我形象開頭。這里雖然沒有直接描

摹西湖的美景，可是“一春”“長費”“日日”“醉”等詞語

卻傳達了作者對西湖的無比留戀：“玉驄”兩句寫馬，然而

馬的“慣識”是由于人的常來，馬的“驕嘶”是由于人的愜

意，所以三、四句是借馬寫人，再因人寫湖，最后達到了人

與境、情與景的高度融合。總之，開頭四句是用作者濃烈的

情緒感染讀者，使人對西湖產生“未睹心先醉”式的向往，

因此下文描寫的游湖盛況，也就預先被蒙上了一層美的面

紗。再說，詞人、玉驄、酒樓都是西湖游樂圖的組成部分，

因之這四句所表現的詞人情致有以小見大的作用，并使詞篇

“起處自然馨逸”（明沈際飛《草堂詩余正集》評）。

“紅杏”以下四句是游樂圖的主體。這里僅僅二十余字，

可是所含的信息量是極豐富的：有繁盛的紅杏，濃密的綠柳，

如云的麗人；有抑揚的簫鼓，晃蕩的秋千，漂亮的簪花；有

氤氳的香氣，和暖的春風。——作者抓住了西湖游春的熱點，

濃墨渲染，為讀者提供了再造想象的最佳契機，詞人旺盛的

游興，也借此得到了充分的表現。

“畫船”兩句為暮歸圖，是游樂的尾聲。在這里，作者

把“春”寫成有形有質、可取可載的物事，不僅使詞句貼切

生動，也寫出了西湖春天的特色：春在游舟中。“馀情付湖

水湖煙”，在熱鬧濃烈之后補充幽悄淡遠，在載春歸去的滿

足之后補充馀情，表現的是西湖的另一面目和作者游興中高

雅的一面。人去湖空，論理詞篇也該收尾了。不料作者別出

心裁，反以來日之事相期，收得別致而又耐人尋味，也更加

突出了當日之盡興歡樂。“重扶殘醉”是說前一日醉得很深，

隔日余醉尚不解。不過到底是酒醉呢，還是景醉呢，還是情

醉呢，還是三者兼而有之，讀者可以自己判斷。這一句的原

文作“明日再攜殘酒”，是一個尚未解褐的太學生清寒瀟灑、

忘情山水的性格的反映，未必不工，只是沒有高宗那種皇帝

派頭就是了。

這首詞受前人喜愛，還有一個原因是詞風香艷綺麗，情

致濃而近雅。在我國文學史上，詞，很長一個階段是作為歌

館酒筵間的佐料而存在的。因此舊日的詞人們，對于香麗流

美型的詞風就有著特殊的偏愛。

這首詞的結構也頗別致，歸納言之，大約有三個特點：

一、完整。從概說醉心西湖敘起，次寫玉驄近湖，繼寫全天

游況，再寫畫船歸去，終以來日預期，可謂嚴密得滴水不漏。

二、分片。根據填詞的通常規矩，前后兩片總應有個分工。

《古今詞論》引毛稚黃的話說：“前半泛寫，后半專敘，蓋

宋詞人多此法。”但是這首詞上下兩片的意思是成一個整體

的，過片的地方不僅沒有大的轉折，反而同前半闋的后兩句

結合得更緊。三、照應。比如：“日日醉湖邊”之與“明日

重扶殘醉”，“玉驄”之與“畫船”，“西湖路”之與“陌上”，

“花壓鬢云偏”之與“花鈿”等等。這種結構形式的選用，

使得詞中所描繪的西湖游樂圖更加渾然一體密不可分了。