韓國帥哥

我看韓國電影

很多人都說韓國電影好看也有很多人說很無聊，不過在我看來。韓國電影，顧

名思義就是韓國拍的電影，像《無極》那種喊了個韓國演員來演的那種就不是韓國

電影了;像《飛天舞》那種喊了王亞楠去拍的那種就是韓國電影了。韓國電影每一個

情節(jié)都是那么的似曾相識，每一個故事都是那么的透徹心扉，每一個人物都是那么

的典型。

縱然我的野蠻女友在我們的記憶里成為了一個韓國電影的標志，我們所要的愛

情，親情，友情。在韓國電影中可以體會的到，看了無數(shù)變《我的野蠻女友》，你要

問為什么？或者你也有同感，可能就是因為這部影片所透露給我們觀眾的就是那真

真切切的感情沒有任何的修飾和做作。我想韓國電影成功的地方也就市在這里，即

使韓國的帥哥美女們也很吸引我們的眼球，不過真實和唯美還是韓國電影最成功的

地方。原來的韓國電影一直都是默默無聞的,也就是在這幾年開始展露鋒芒的，愛情

題材的比較多，這也是韓國電影能廣泛被大家接受的重要因素之一。韓國電影的發(fā)

展進步很快,說是他模仿也好,抄襲也好,它還是在前進,同時也形成了它一定的風格,

這就是好的一面吧.還能賺取別人的眼淚,我想還是下了一些工夫的,只能說可圈可

點.韓國電影我個人認為有幾點我覺得比較不錯,首先韓國電影的畫面做的非常的

漂亮、非常的唯美，使人容易進入狀態(tài)和想象中，快速進入電影情節(jié)中；其次是韓

國電影的片頭制作和設計，非常的現(xiàn)代和國際化，尤其是發(fā)行公司的LOGO設計，這

是中國電影欠缺和不足的；還有就是值得一提的就是電影音樂，也很國際化，能準

確的表達和渲染故事情節(jié)，曲調也很好聽。韓國電影之所以發(fā)展的很快，與各位說

的一樣，制度很寬松，絕對的市場開放。

可能韓國電影人拍不出什么張藝謀的藝術感覺，但是他們可以把中國的美國的

歐洲的各個方面的優(yōu)點學習過來形成了文化的交融，說難聽就市文化雜種.韓國電影

不僅有帥哥美女還有攝影師給我們帶來的唯美的畫面。唯美的東西我們都喜歡，就

像80年代美國的朋克裝90年代傳到韓國，現(xiàn)在我們學來起了個牛逼的名字叫“非

主流”你喜歡嗎？現(xiàn)在不喜歡了。原來喜歡就這樣，時代變化，愛情在這個激烈競

爭的年代顯得很奢侈，似乎時間永遠都不夠。我們在韓國電影中看到了------人性。

我們需要的東西到底是什么，是無限的財富還是家的幸福。

這幾天又看了一遍野蠻女友，才想到IBELIVE是這個電影帶到中國的，很出名

記得孫楠唱的吧，唱功不錯的人。可是在我的記憶里提到這部電影我就會想到的是

那個磕磕絆絆的卡農，很有感覺用在那個情節(jié)里面很適合。漸漸的就又有了想看看

這個電影的沖動，故事情節(jié)很附有吸引力。最后愛上了來自未來的人，呵呵，很出

彩吧。《色即是空》應該是我們在初中時候的影片了，在男生一起開黃腔的時候同學

提到了這部影片，我們又決定看，找這個資源已經很簡單了，不知道怎么沒有被和

諧，各個大網(wǎng)站都有，我現(xiàn)在想說的不僅僅是這部影片，而是在中國的一股韓流，

韓國影片開始在中國的土地上風靡，為什么這么受歡迎，一是韓國加大了對國內電

影和電視劇的出口力度，（在1954年就開始引進朝鮮電影，韓國當然是后來的，）而

中國也處在開放的高峰期，觀眾對電影的多元化要求更高，人們都想看點新鮮，這

是中國人的潛質，飛仔也是，好奇心特別強，二是韓國電影表演的夸張，喜劇，表

情豐富，對情感的描寫居多，俘獲了很多中國女性，像現(xiàn)在的韓國愛情電視劇已經

是時髦的代表了，三是1996年韓國取消了電影審批制，想大和民族看齊，情色電影

開始崛起，他們的潛力可是得到了釋放啊，我看韓國情色電影絕對有超越日本情色

電影的趨勢，因為韓國將情感，和喜劇融入到電影中這點做得比較好，而且韓語聽

得比較好聽，很大肯能當然是韓國美女比較多，是不是整容暫且不講，看著舒服就

行，像《漂流欲室》、《快樂到死》、《美人》、《夢精記》、《性的魔法》、《色即是空》、

《愛的色放》等，而且在最近幾年有爆發(fā)的趨勢。

何謂色即是空呢，佛說：“色不異空，空不異色，色既是空，空既是色，受想

行識亦復如是。”意思就是看淡一切，有就是沒有，沒有就是有。這一點比我們的

電影含蓄強。青春是躁動的，躁動的青春才是完美的，青春就應該做青春應該做的

事情，你連青春那些該做的事都沒做，你只剩下暮年了，色即是空就是大膽的描述

青春的一群孩子關于性的搞笑故事，這樣的電影不應該叫禁片，應該是教育片。說

到韓國電影我不能不提到金基德，怪癖另類卻總給人以震撼、以新鮮、以驚喜，使

韓國難能可貴的的導演，也是在國際電影節(jié)上獲肯定最多的韓國導演。《空房子》《薩

瑪利亞女孩》《春夏秋冬又一春》《壞小子》《漂流欲室》《海岸線》《收件人不祥》等，

一部好過一部。金基德外，樸贊郁也是我很欣賞的韓國導演。看看《共同警備區(qū)JSA》

《老男孩》《三更2割》就知道了。還很喜歡韓國的《殺人回憶》《朋友》《實尾島》

《我的哥哥》《生死諜變》??樸贊郁一開始走文藝路線，但通過《共同警備區(qū)》成

功轉型成為商業(yè)大導。《共同警備區(qū)》通過對敏感題材的大膽觸碰，對歷史現(xiàn)狀的深

刻探討，對不同意識形態(tài)的寬容展示，以及三位主演到位的表演，創(chuàng)造了票房奇跡，

奪得了票房口碑的雙豐收。此后，樸贊郁接連導了“復仇三部曲”《我要復仇》、《老

男孩》、《親切的金子》，部部都成為商業(yè)與藝術結合的經典，其中《老男孩》勇奪金

獅，標志韓國商業(yè)電影達到頂峰。奉俊昊的作品《怪物》票房火爆，但這部追求感

官刺激的片子實在是他的應景之作，真正能代表奉俊昊風格和能力的是《門口

狗》和《殺人回憶》。《門口狗》是他的處女作，雖然技巧上比較粗糙，但已經

多少能夠反映他黑色另類的風格。他的代表作《殺人回憶》根據(jù)1986－1991年韓國

數(shù)宗至今仍未破獲的殺人案件為藍本，影片上映之后好評如潮，連續(xù)四周雄霸票房

排行榜冠軍。改編一個沒有被破獲的案件，這本身就是創(chuàng)作者智慧的體現(xiàn)，影片那

欲語還休的無結局結尾，更是讓許多人對導演沒有揭示兇手是誰而忿忿不平。這其

實是導演力圖擺脫類型片束縛的一個手段，也彰顯了影片更重要的并非闡述“誰是

兇手”，而是向觀眾逐步揭示：一件本來完全可以被偵破的案件是如何被社會時代

給毀了的。這個毀滅的過程是導演最希望呈現(xiàn)給觀眾的，也由此帶出了韓國民眾對

那個獨裁的特殊時代背景的集體回憶，既有商業(yè)片的構架，又有深刻反思的野

心，是影片最大的特色。

豆瓣上有一句評論堪稱經典：“影片所有的意義在于敘事的庸余部分，溢出來

的部分。”金知云是恐怖片高手，他的作品與前兩位導演一樣，都是在商業(yè)元素的

基礎上加上了深刻的人性的反思，《薔花，紅蓮》、《三更》是其代表作，當然，他還

有一部不是恐怖題材但卻充滿著恐怖氣息的《甜蜜人生》。與導演一樣，韓國也有著

眾多有實力的優(yōu)秀演員。演員方面的代表，可不是那些哈韓族推崇的俊男靚女，而

是演技超群的“忠武路三杰”：薛景求、崔岷植、宋康昊。三人個個其貌不揚，但

在演技方面，放眼亞洲也罕逢敵手。

薛景求在每部電影都能演繹不同的形象，任何類型的角色也難不到他，《實尾島》

中的硬漢，《人民公敵》中的探員，《綠洲》中的混混，都表演得入木三分，尤其是

在《薄荷糖》中的表演，將同一個人物在不同階段的不同狀態(tài)把握得恰到好處，得

意時義氣風發(fā)，失意時失魂落魄。崔岷植堪稱老戲骨了，他的表演風格，看過《快

樂到死》、《老男孩》、《醉畫仙》的都應該很清楚，一個字：絕！戲演到他這份上，

除了去戛納拿影帝，不知道還能干什么了。胖子宋康昊，有著一張頗有喜感的胖臉，

但他的從影經歷可歷盡了千辛萬苦，在南極踏過雪，在三八線放過槍，給總統(tǒng)理過

發(fā)，和怪物合過影，最終在一片麥田里凝固了表情定格了背影，成為經典。男演員

方面還有一人必須要提，那就是資深的安圣基。安圣基是韓國電影界名符其實的王

牌，離開安圣基這個名字，就無法談論韓國電影。他作為一個演員和電影人，對整

個韓國的電影界有著舉足輕重的影響。此外，韓石圭、李秉憲、曹成佑、劉智太、

張東健、申河均也都是實力派的演員，最重要的是他們往往兼具韓流偶像的外形與

精湛的演技。女演員方面，最具實力的有兩位，即新科戛納影后全度妍和文素麗。

《快樂到死》和《丑聞》奠定了全度妍韓國第一影后的地位，她與李滄東、宋康昊

合作的作品《密陽》更使自己成為了韓國有史以來的第一位國際影后。關于文素麗，

只推薦她的一部片子：《綠洲》。看這么一位美女演這么一個角色，是很殘忍的一件

事，而在感嘆之余，你只會為她的出色演技與犧牲精神深深折服。

至于其他的韓國女星，如李英愛等韓劇明星，或是孫藝珍等美女偶像，與全度

妍文素麗相比，都是另一層面上的。不要說韓國電影沒有品味，說這句話的時候你

看看你是不是剛失戀憤恨這個社會對你不公還是怎么樣，在韓國電影中我們看到了

韓國的發(fā)展韓國優(yōu)良的傳統(tǒng)以及韓國人特有的韌性，一個偉大的民族要有自己民族

的信念或者信仰，我喜歡的高麗人以及日耳曼人都是這樣的。不過高麗人離我們太

近了我們總是不服氣，看看韓國的電影吧。

102號

軟件工程1班

洪揚超