京劇智斗

《沙家浜》智斗念白研究

樣板戲《沙家浜》是現(xiàn)代京劇的代表之作，其中以智斗一段尤為有名，而在智斗一段中，

念白給我留下的印象最為深刻。

唱念做打是京劇表演的四種藝術(shù)手段法，也是京劇表演的四項(xiàng)基本功。其中的念，指的就

是具有音樂性的念白，其與唱兩者相輔相成，完美的結(jié)合在一起，是構(gòu)成歌舞化的京劇表演

藝術(shù)的主要元素。在戲曲舞臺上，人物的一切行動，包括最隱秘的思想活動，都是通過舞蹈

化的身段動作、音樂化的念白和演唱，并在音樂的伴奏中進(jìn)行的，而好的念白是刻畫戲中各

種人物性格所必不可缺少的，它是相當(dāng)重要的一個(gè)部分，是表現(xiàn)人物的重要手段，也是展開

事件、推動劇情的主要手段。

作為一個(gè)對京劇不是特別了解的人，我也知道一句話“千金話白四兩唱”。這說的就是念

白在京劇表演藝術(shù)中的重要性。在我的理解中，念白是一種十分全面的語言技巧，抑或是一

種高超的語言藝術(shù)。下面就結(jié)合《沙家浜》智斗一段，簡要談一下我對京劇念白的一點(diǎn)看法。

首先要將字音念得準(zhǔn)確清晰，要讓觀眾清楚明白的知道所要表達(dá)出來的意思，我想也正是

基于這個(gè)原因，京劇在不斷地發(fā)展過程中，到了現(xiàn)代京劇，從使用湖廣音的韻白逐漸演變?yōu)?/p>

使用北京音的念白，也就是我們常說的京白，這一點(diǎn)在《沙家浜》中得到了很好的體現(xiàn)，在

京劇《沙家浜》中，使用的既不完全是生活中的語言、又不同于傳統(tǒng)戲的“京白”，在讓觀眾

聽得懂的同時(shí)，又注重的念白的藝術(shù)性，它是當(dāng)代的活的語言，又適合了人物的身份和性格。

可以想象一下，假使京劇《沙家浜》中仍然使用著韻白，那么對于使用著普通話的大眾而言，

語言上存在著較多的不適應(yīng)，觀眾難以理解，這顯然是不利于京劇的流傳；

其次還要結(jié)合臺詞的內(nèi)容和聲調(diào)的變化，強(qiáng)調(diào)念白的感情，刻畫出人物的性格特點(diǎn)。語言

是要傳神的，念白尤要如此。它是一種介于讀與唱兩者之間的音調(diào)，將語言戲劇化、音樂化，

并且在這一轉(zhuǎn)化過程中表達(dá)出人物的內(nèi)心獨(dú)白、體現(xiàn)出人物的思想。在《沙家浜》智斗這一

段一開頭，司令胡傳魁一亮相，只是一句話“嘿，阿慶嫂！”所有的人不由得哈哈大笑，這

個(gè)人物的性格立馬躍然觀眾的腦海之中，豪爽、江湖氣、沒有城府，用阿慶嫂的話說，是一

個(gè)“草包”，在我看來用“一個(gè)不乏可愛之處的草包”來形容更加貼切，這樣一個(gè)人物，讓

觀眾在明知他是一個(gè)反面人物的同時(shí)，偏偏痛恨不起來，不得不說，這句念白有著它十分獨(dú)

到之處，古人說“余音繞梁，三日不絕”，現(xiàn)在想來很有這樣一點(diǎn)意味在里頭；

最后，念白不是孤立的，它是一個(gè)集行為、表情以及身段為一體的綜合體。京劇首先是一

種舞臺表演藝術(shù)，它與演員的表演技藝是分不開的。在看劇本的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)劇本里面所寫

的東西是很簡單的，到了舞臺之上，更多的要靠演員將它完善起來，讓死的劇本變成活的藝

術(shù)，在這個(gè)過程中演員的技藝和水平便得以體現(xiàn)出來，我想前面所說的“千金話白四兩唱”，

它的難度就體現(xiàn)在這里。在《沙家浜》智斗這一段中，阿慶嫂手持茶杯的手勢、思考問題時(shí)

眼珠的轉(zhuǎn)動，司令胡傳魁雙手叉腰哈哈大笑的姿勢以及刁德一晃頭頓首、斜眼看人的表情，

極大地豐富了舞臺表演的內(nèi)容，讓整個(gè)場景鮮活靈動起來，入境三分，可見好的念白是一種

語言藝術(shù)卻又不僅僅是一種語言藝術(shù)。

在這門課的學(xué)習(xí)過程中，我一直有一個(gè)疑問，或者說是一點(diǎn)迷惑更加恰當(dāng)，京劇是我們的

國粹，它的藝術(shù)性特別的強(qiáng)，這點(diǎn)就連外國人也承認(rèn)，那么為何現(xiàn)在聽京劇的人越來越少呢？

這段時(shí)間的學(xué)習(xí)過程中我也一直在思考這個(gè)問題，同時(shí)在課上也聽到了很多同學(xué)在這個(gè)方面

的見解，由此逐漸有了一點(diǎn)自己的想法，下面單就念白這一點(diǎn)，談一下自己關(guān)于未來京劇發(fā)

展的一點(diǎn)想法。

一、京劇耐人尋味，韻味醇厚，念白更是如此，這樣美好的東西可以傳播到其他的藝術(shù)

領(lǐng)域，特別是一些大眾流行的領(lǐng)域，來促進(jìn)他們發(fā)展，以求他們之后能夠反過來影響京

劇，促進(jìn)京劇發(fā)展。在這個(gè)方面做得比較好的，就我了解的有兩個(gè)人，一個(gè)是張國榮，

另一個(gè)是周星馳。先說張國榮，電影霸王別姬，讓世界人民了解到了京劇價(jià)值，當(dāng)然這

和我所要說的念白沒有直接的關(guān)系，所以簡略不提。在張國榮的諸多電影和演唱會中，

可以發(fā)現(xiàn)他將京劇中的念白的技巧十分巧妙地溶入了其中，讓每一個(gè)觀眾聽來十分的受

用和陶醉，從中散發(fā)出濃濃的美感，讓觀眾自然而然的去喜歡他，為這種魅力所吸引。

在張國榮跨越97演唱會中，在唱最后一首歌之前，說的幾句話，給我的印象尤為深刻，

記得當(dāng)時(shí)反復(fù)聽了好多遍，感覺格外好聽，話語中透出濃濃的美，比唱的歌曲還要好，

現(xiàn)在想來，這與京劇中的念白有著異曲同工之妙，同樣的與當(dāng)時(shí)的音樂和環(huán)境完美的切

合在一起，融為一體，富含感染力。再說周星馳，在周星馳所有的電影里面，他的聲音

給我留下了極為深刻印象，電影中的對白富有韻律，顯得十分的貼切，特別是在《審死

官》這部電影中，發(fā)揮的淋漓盡致。無論是偶然抑或是有意為之，兩位藝人都將京劇中

的念白技巧很好的很好運(yùn)用到了他們各自的表演藝術(shù)當(dāng)中，并且取得了近乎完美的成

功，這為其他的藝人指出了一條發(fā)展的道路，同時(shí)也為京劇未來的發(fā)展指出了一條道路。

二、京劇的念白已經(jīng)經(jīng)歷了從使用湖廣音的韻白到使用北京音的京白的演變，那么它可

否向著其他的方向再進(jìn)一步演變呢？我認(rèn)為可以嘗試。據(jù)我了解在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，列國

當(dāng)中，楚國的語言是最難懂的。因?yàn)槌奈淖质窍x鳥篆。所以楚國的語言也被稱為“鳥

語”，這種語言韻律獨(dú)特，有著音樂版的節(jié)奏，平常說話就像唱歌一樣，婉轉(zhuǎn)動聽，十

分的怡情，最適合說情話。據(jù)說西漢時(shí)代，漢武帝非常喜歡聽，但可惜經(jīng)過秦國的嚴(yán)厲

統(tǒng)治，再加上秦末戰(zhàn)亂導(dǎo)致人口巨量減少，南方的項(xiàng)羽軍團(tuán)被漢高祖嚴(yán)厲鎮(zhèn)壓過無數(shù)次，

導(dǎo)致懂得純正楚韻楚腔的人非常罕見了，漢武帝張榜求賢，舉國才找出一名博士來。他

懂得正宗楚腔，漢武帝特地去聆聽了對方用楚腔朗讀了《論語》，而后，仿佛現(xiàn)代人看

完一場史詩大片一樣。渾身舒泰的返回宮中，由此可見楚國的腔調(diào)多么富有音樂的感染

力。由此我想是否可以使京劇的念白采用楚音呢，并且就京劇題材方面選取時(shí)下流行的

愛情題材，兩者相配合，應(yīng)當(dāng)會讓人們眼前一亮。哪怕楚音不可以，中國這么大，總歸

會有一種語言可以的，所以這也為京劇的未來發(fā)展提供了一個(gè)方向。

綜上所述，京劇的未來發(fā)展前景是有的，但是必須要打破樣本戲地局面，做改進(jìn)的努力。