孔乙已

《孔乙己》原文+賞析

原文

魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大柜臺，柜里面

預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買一

碗酒，——這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，——靠柜外站著，熱熱的

喝了休息;倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如果

出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊綽。

只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。

我從十二歲起，便在鎮口的咸亨酒店里當伙計，掌柜說，我樣子太傻，怕侍候

不了長衫主顧，就在外面做點事罷。外面的短衣主顧，雖然容易說話，但嘮嘮叨叨

纏夾不清的也很不少。他們往往要親眼看著黃酒從壇子里舀出，看過壺子底里有水

沒有，又親看將壺子放在熱水里，然后放心：在這嚴重監督下，羼(chàn)水也很

為難。所以過了幾天，掌柜又說我干不了這事。幸虧薦頭的情面大，辭退不得，便

改為專管溫酒的一種無聊職務了。

我從此便整天的站在柜臺里，專管我的職務。雖然沒有什么失職，但總覺得有

些單調，有些無聊。掌柜是一副兇臉孔，主顧也沒有好聲氣，教人活潑不得;只有

孔乙己到店，才可以笑幾聲，所以至今還記得。

孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大;青白臉色，皺紋間時

常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十

多年沒有補，也沒有洗。他對人說話，總是滿口之乎者也，叫人半懂不懂的。因為

他姓孔，別人便從描紅紙上的“上大人孔乙己”這半懂不懂的話里，替他取下一個

綽號，叫作孔乙己。孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道，“孔

乙己，你臉上又添上新傷疤了!”他不回答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香

豆。”便排出九文大錢。他們又故意的高聲嚷道，“你一定又偷了人家的東西

了!”孔乙己睜大眼睛說，“你怎么這樣憑空污人清白”“什么清白?我前天親眼見

你偷了何家的書，吊著打。”孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，

“竊書不能算偷竊書!讀書人的事，能算偷么?”接連便是難懂的話，什么“君子固

窮”，什么“者乎”之類，引得眾人都哄笑起來：店內外充滿了快活的空氣。

聽人家背地里談論，孔乙己原來也讀過書，但終于沒有進學，又不會營生;于

是愈過愈窮，弄到將要討飯了。幸而寫得一筆好字，便替人家抄抄書，換一碗飯

吃。可惜他又有一樣壞脾氣，便是好喝懶做。坐不到幾天，便連人和書籍紙張筆

硯，一齊失蹤。如是幾次，叫他抄書的人也沒有了。孔乙己沒有法，便免不了偶然

做些偷竊的事。但他在我們店里，品行卻比別人都好，就是從不拖欠;雖然間或沒

有現錢，暫時記在粉板上，但不出一月，定然還清，從粉板上拭去了孔乙己的名

字。

孔乙己喝過半碗酒，漲紅的臉色漸漸復了原，旁人便又問道，“孔乙己，你當

真認識字么?”孔乙己看著問他的人，顯出不屑置辯的神氣。他們便接著說道，

“你怎的連半個秀才也撈不到呢?”孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一

層灰色，嘴里說些話;這回可是全是之乎者也之類，一些不懂了。在這時候，眾人

也都哄笑起來：店內外充滿了快活的空氣。

在這些時候，我可以附和著笑，掌柜是決不責備的。而且掌柜見了孔乙己，也

每每這樣問他，引人發笑。孔乙己自己知道不能和他們談天，便只好向孩子說話。

有一回對我說道，“你讀過書么?”我略略點一點頭。他說，“讀過書，我便考你

一考。茴香豆的茴字，怎樣寫的?”我想，討飯一樣的人，也配考我么?便回過臉

去，不再理會。孔乙己等了許久，很懇切的說道，“不能寫罷?我教給你，記著!這

些字應該記著。將來做掌柜的時候，寫賬要用。”我暗想我和掌柜的等級還很遠

呢，而且我們掌柜也從不將茴香豆上賬;又好笑，又不耐煩，懶懶的答他道，“誰

要你教，不是草頭底下一個來回的回字么?”孔乙己顯出極高興的樣子，將兩個指

頭的長指甲敲著柜臺，點頭說，“對呀對呀!回字有四樣寫法，你知道么?”我愈不

耐煩了，努著嘴走遠。孔乙己剛用指甲蘸了酒，想在柜上寫字，見我毫不熱心，便

又嘆一口氣，顯出極惋惜的樣子。

“多乎哉?不多也。”

有幾回，鄰居孩子聽得笑聲，也趕熱鬧，圍住了孔乙己。他便給他們一人一

顆。孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子。孔乙己著了慌，伸開五指將碟子罩

住，彎腰下去說道，“不多了，我已經不多了。”直起身又看一看豆，自己搖頭

說，“不多不多!多乎哉?不多也。”于是這一群孩子都在笑聲里走散了。

孔乙己是這樣的使人快活，可是沒有他，別人也便這么過。

有一天，大約是中秋前的兩三天，掌柜正在慢慢的結賬，取下粉板，忽然說，

“孔乙己長久沒有來了。還欠十九個錢呢!”我才也覺得他的確長久沒有來了。一

個喝酒的人說道，“他怎么會來?他打折了腿了。”掌柜說，“哦!”“他總仍舊是

偷。這一回，是自己發昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西，偷得的

嗎?”“后來怎么樣?”“怎么樣?先寫服辯，后來是打，打了大半夜，再打折了

腿。”“后來呢?”“后來打折了腿了。”“打折了怎樣呢?”“怎樣?誰曉得?許是

死了。”掌柜也不再問，仍然慢慢的算他的賬。

中秋過后，秋風是一天涼比一天，看看將近初冬;我整天的靠著火，也須穿上

棉襖了。一天的下半天，沒有一個顧客，我正合了眼坐著。忽然間聽得一個聲音，

“溫一碗酒。”這聲音雖然極低，卻很耳熟。看時又全沒有人。站起來向外一望，

那孔乙己便在柜臺下對了門檻坐著。他臉上黑而且瘦，已經不成樣子;穿一件破夾

襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛住;見了我，又說道，“溫一碗

酒。”掌柜也伸出頭去，一面說，“孔乙己么?你還欠十九個錢呢!”孔乙己很頹唐

的仰面答道，“這下回還清罷。這一回是現錢，酒要好。”掌柜仍然同平常一樣，

笑著對他說，“孔乙己，你又偷了東西了!”但他這回卻不十分分辯，單說了一句

“不要取笑!”“取笑?要是不偷，怎么會打斷腿?”孔乙己低聲說道，“跌斷，

跌，跌”他的眼色，很像懇求掌柜，不要再提。此時已經聚集了幾個人，便和掌柜

都笑了。我溫了酒，端出去，放在門檻上。他從破衣袋里摸出四文大錢，放在我手

里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的。不一會，他喝完酒，便又在旁人的說

笑聲中，坐著用這手慢慢走去了。

自此以后，又長久沒有看見孔乙己。到了年關，掌柜取下粉板說，“孔乙己還

欠十九個錢呢!”到第二年的端午，又說“孔乙己還欠十九個錢呢!”到中秋可是沒

有說，再到年關也沒有看見他。

我到現在終于沒有見——大約孔乙己的確死了。

寫于一九一八年冬

賞析

魯迅的短篇小說《孔乙己》是初中課文中的傳統名篇，不論什么版本都必選，

這篇小說歷年來常讀常新，經久不衰，其藝術價值自然不可小覷。這篇小說寫于

1918年冬天，發表于1919年4月的《新青年》雜志上。小說反映了在封建科舉制

度下，一個舊知識分子的悲慘命運。小說發表于“五·四”運動前夕，這時封建帝

制雖然被推翻，但封建勢力仍統治全國;封建科舉雖然廢止，但封建教育仍流毒甚

深，封建文化和封建教育仍根深蒂固，毒害著廣大人民。

“五·四”前夕的中國社會，由于十月革命的影響，中國早期的共產主義者如

李大釗、陳獨秀等領導的新文化運動，向封建思想和封建文化進行猛烈的抨擊，偉

大的反帝反封建的“五·四”運動即將爆發。魯迅是新文化運動的一員猛將，后來

成為新文化運動、文化新軍的最偉大最英勇的旗手。他以鋒利的筆為武器，向封建

思想道德、封建文化進行最無情最猛烈的攻擊。他在1918年初寫的第一篇白話小

說《狂人日記》，猛烈地攻擊了吃人的封建制度，在文化戰線上，為號召人民向封

建堡壘進攻發出了第一聲進軍號。1918年冬，他又寫了第二篇白話小說《孔乙

己》，揭露了封建科舉制度對人們的毒害，控訴了封建統治階級的罪惡。魯迅在

“五·四”前夕發表的這兩篇小說，對“五·四”時期的新文化運動起了積極的推

動作用。

一、精巧含蓄的布局

(一)第一人稱的敘述

小說用第一人稱的手法寫，既使故事顯得真實親切，又可以使文章中心得到深

刻的揭示。因為連一個十幾歲的小伙計都鄙視孔乙己，更說明這個社會對不幸者的

冷漠，而用小伙計的眼光來寫，又可以表現出對孔乙己的同情而又不致影響中心的

表達。文章截取孔乙己一生中的一段生活，把最能顯示孔乙己生活、性格和命運的

情節濃縮在幾個場面，這樣寫便使故事情節集中而凝練。作者通過小伙計的眼光，

用了幾個特寫鏡頭把孔乙己的外貌、他的遭人輕視和奚落的情狀表現出來，然后轉

入對孔乙己遭受殘害即將死亡的描寫。簡簡單單的故事情節依據作者精巧的藝術構

思表現出極其深刻的主題。

(二)精心選擇的背景

小說以咸亨酒店為人物活動的中心，活動在這里的人除了孔乙己外，還我

“我”、掌柜的、短衣幫和長衫客等人，他們圍繞在孔乙己周圍，肆意對孔乙己進

行哂笑怒罵。咸亨酒店是孔乙己活動的空間，是中國封建社會的縮影。看小說的具

體描寫：

“魯鎮的酒店的格局，是和別處不同的：都是當街一個曲尺形的大柜臺，柜里

面預備著熱水，可以隨時溫酒。做工的人，傍午傍晚散了工，每每花四文銅錢，買

一碗酒，——這是二十多年前的事，現在每碗要漲到十文，——靠柜外站著，熱熱

的喝了休息;倘肯多花一文，便可以買一碟鹽煮筍，或者茴香豆，做下酒物了，如

果出到十幾文，那就能買一樣葷菜，但這些顧客，多是短衣幫，大抵沒有這樣闊

綽。只有穿長衫的，才踱進店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。”

文章通過對咸亨酒店格局的描寫，自然而巧妙地交代了故事發生的社會背景，

形象而又深刻地揭露了階級對立、貧富懸殊的社會現實。掌柜對“短衣幫”與“長

衫客”的不同態度，店內單調無聊、令人窒息的氣氛，讓人感受到當時社會人與人

之間冷酷、虛偽的關系，而孔乙己是“站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，這樣的特

殊身份生活在這樣的社會環境中，就注定了孔乙己悲劇的必然性。

(三)順敘中的插敘

小說并不是平鋪直敘，也沒有一波三折的波瀾，但絲毫不影響它的引人入勝。

小說主要采用順敘手法，截取兩個主要的片斷，構成小說的主干，但插敘的內容卻

不可少，是小說的枝葉。插敘的內容主要有：孔乙己的生活，抄書，偷書，被丁舉

人打，這些看似無關緊要的情節，卻是構成小說必不可少的細節。

二、血肉豐滿的人物形象

(一)可悲可憐的孔乙己

孔乙己是一個矛盾的統一體，他既可悲，又讓人可憐。孔乙己穿長衫而又站著

喝酒，這是他自身經濟地位與自身精神定位的矛盾。經濟地位的低下，讓他無法真

正成為咸亨酒店的“長衫主顧”，那有形的“曲尺柜臺”所筑起的無形高墻是孔乙

己永遠無法逾越的，但實現這種跨越又是他所夢繞魂牽的，他無法脫下的那又臟又

破的長衫，實際就是他內心渴求的物化。精神追求的錯位無疑是孔乙己人生最大的

悲劇，他追求了他不該追求或者說他追求了他永遠追求不到的東西。他身材高大，

卻四體不勤;他識文斷字，卻難以謀生;他從不拖欠，即便是拖欠也必定還清;他不

理會我冷漠的面孔，認真地教“我”識字;他真誠地與小孩們分享著那一小碟茴香

豆，這一切的一切，無不透射出孔乙己內心的純真與良善。及至他最后的一次喝酒

所付出的“四個現錢”，更是孔乙己追求人格操守的最好實證。然而，他卻又以好

吃懶做，小偷小摸，自命清高，迂腐窮酸來踐踏自己的人格尊嚴。這種人格的分裂

看似讓人難以理喻，實則是魯迅先生對孔乙己悲劇的最合理設計。正是孔乙己的這

種純真與良善激起了我們內心對他的悲憫，而這種純真與良善在當時的社會環境中

又是多么的無力與蒼白。在掌柜的無情嘲諷中，它在“短衣幫”的快活的笑聲中，

在“我”這個少不更事的伙計的冷眼中被撕裂，又在丁舉人的毒打下灰飛煙滅。在

封建教育思想的浸染下，這純真與良善又是如此的荒誕與可笑：追求清高而淪為小

偷，追求誠信而信口狡辯，追求自己想追求的卻又被想追求的所扼殺。這種對純真

與良善的漠視，這種對純真與良善的撕裂，這種對純真與良善的扼殺，正是魯迅先

生對“悲劇”的最好詮釋——把美的東西毀給別人看。

(二)麻木不仁的短衣幫

小說中的`“短衣幫”是窮人，但不是作者可憐的對象，而是幫兇的角色，他

們與掌柜、丁舉人一起共同嘲笑孔乙己，他們自己本是受害者，但卻渾然不覺，反

而成了害人者，可見其麻木不仁，這是小說要揭露的另一個主題。只有一個孔乙己

麻木迂腐不可怕，可怕的是有千千萬萬的短衣幫的麻木。

小說寫短衣幫的麻木，主要是通過寫他們的笑聲來反映的。《孔乙己》中傳出

的笑聲大體有兩種：一種是長衫人物和掌柜們的笑聲，這笑聲在孔乙己被打成殘

廢、蠕動在死亡線上時顯得特別起勁，這笑聲里抖動著剝削階級的殘忍和冷酷，這

笑聲里震顫著“制造并賞玩別人苦痛的昏迷和殘暴。”另一種就是短衣幫們的笑。

孔乙己穿的雖是長衫，“可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”，他“站

著喝酒”，說明他沒有擠進長衫主顧的行列，而和短衣幫相近。短衣幫和孔乙己的

政治地位和經濟地位幾乎處在同一層次上，那么，短衣幫笑孔乙己什么呢?有些文

章認為，短衣幫對孔乙己的嘲笑，是勞動人民對孔孟之道蔑視的感情的流露。應該

說這僅僅是笑聲所包含的一個內容。短衣幫的笑聲所深蘊的內涵遠非這一點。孔乙

己這樣一個備受封建制度和封建文化殘害的“苦人”，本應得到同樣不幸人們的同

情，可是，“短衣幫”卻拿他逗趣、開心，給他取綽號，嘲笑他窮酸。特別是孔乙

己的最后一次露面，情景更是凄慘，孔乙己被打斷了雙腿，是用手爬到酒店的，他

已經陷入絕境，可是店掌柜還要逼債。面對這一人間慘象，窮苦人們仍是報之一

“笑”。作者反復描寫短衣幫的奚落，表達了更深的思想，主要有兩方面：

其一，揭示短衣幫這樣的不幸人們的“病苦”，意在抨擊整個吃人的封建制

度。在長期封建專制主義的統治下，封建文化、孔孟之道不只是造成孔乙己這樣的

悲劇人物，而且還普遍地毒害著被壓迫人們，使他們陷于麻木、不覺悟的精神態

度，甚至連起碼的同情心也已喪失。魯迅著意揭出這一“病苦”，正說明要“療

救”的不只是一個孔乙己，而是整個社會。

其二，揭示不幸人們的“病苦”，目的在喚醒他們的覺悟。魯迅曾說，他的小

說題材，“多采自病態社會的不幸的人們中，意在揭示出病苦，引起療救的注

意”。這表明魯迅對群眾的落后不是抱著嘲笑態度，而是進行嚴肅的思考，探索

“療救”的方法，使群眾從封建思想桎梏下掙脫出來，去擔負起改造整個病態社會

的責任。

三、多樣的藝術表現手法

(一)傳神的描寫

小說用了多種描寫手法，活現了孔乙己的形象，下面具體從人物描寫的角度分

析其傳神之處。

一是外貌描寫。小說寫孔乙己的外貌主要有兩次，第一次是他剛出場時的外

貌：“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。他身材很高大;青白臉色，皺紋間

時常夾些傷痕;一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎

十多年沒有補，也沒有洗。”這一段寫他“身材很高大”，說明他尚有勞動能

力;“青白臉色”說明他窮困潦倒，營養不良又不肯勞動的結果;臉上“時常夾些傷

痕”，是他窮困而偶然偷東西被人打傷的標志，也是他走向沒落的重要標志。“一

部亂蓬蓬的花白胡子”既表明他年齡較大而又精神萎頓頹唐。他那件長衫“又臟又

破，似乎十多年沒有補，也沒有洗。”說明他窮酸潦倒，懶得出奇的經濟狀況和性

格特征。

第二次描寫孔乙己的外貌，是在他最后一次出場的時候，是這樣描寫的：“他

臉上黑而且瘦，已經不成樣子;穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草

繩在肩上掛住。”“他臉上黑而且瘦，已經不成樣子，穿著一件破夾襖。”說明他

衣食無著，窮途末路。“盤著兩腿，下面墊著一個蒲包，用草繩在肩上掛住”“滿

手是泥”說明他被打折了腿，喪失生活能力。斷腿前后肖像的對照、更顯出他遭遇

的悲慘。

作者通過對孔乙己外貌的描寫，把孔乙己的社會地位、思想性格和所受的教育

都揭示的十分深刻。

二是語言神態描寫。主要有六句話值得細細品味，第一句是：“他對人說話，

總是滿口之乎者也，教人半懂不懂的。”說明他以讀書人自居，賣弄學問，迂腐可

笑的性格。第二句是孔乙己睜大眼睛說，“你怎么這樣憑空污人清白”說明他死要

面子，怕人嘲笑。第三句是孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出，爭辯道，

“竊書不能算偷，竊書!讀書人的事，能算偷嗎于。”說明他自命清高、迂腐不

堪、自欺欺人，死要面子的性格。第四句是“孔乙己看著問他的人，顯出不屑置辯

的神氣”說明孔乙己“惟有讀書高”的自命清高的性格。第五句是“孔乙己立刻顯

出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色，嘴里說些話;這回可是全是之乎者也之

類，一些不懂了。”說明孔乙己深受封建科舉制度毒害，至死不悟。第六句是“不

要取笑!”“跌斷，跌，跌”明明是丁舉人打斷的卻不敢說，封建科舉制度毒害了

他的精神，摧殘了他的肉體，他卻至死不悟，死要面子。通過這些個性化的語言描

寫，孔乙己自命清高、迂腐不堪、自欺欺人的性格便躍然紙上。

三是動作描寫。主要有“便排出九文大錢”和“他從破衣袋里摸出四文大錢，

放在我手里”兩句，前者既表現他桔據而窮酸的本相，又對酒店賣弄分文不少，自

己是規矩人。并對短衣幫的恥笑表現出若無其事，這一“排”的動作，恰如其分地

顯示了他的心理;后者則說明他已經窮困潦倒到極點，“摸”字表明了他悲慘的境

地。

(二)細節的雕琢

小說有多個細節讓人非常深刻，如對他的臉色的多次刻畫，他的那件長衫，還

欠十九個錢等。在這里重點分析一下對孔乙己臉色的刻畫，看小說是如何抓住孔乙

己臉色的變化來塑造這個人物形象、表現小說主題的。

小說中有四次寫到孔乙己的“臉色”，這些“臉色”的描寫，對于刻畫人物性

格特征，推動故事情節的發展，突出小說的主題思想，都起著重要的作用。

第一次寫孔乙己的“臉色”是在他出場的時候：孔乙己“青白臉色，皺紋間時

常夾些傷痕”。孔乙己是一個深受封建科舉制度殘害的下層知識分子，一生窮愁潦

倒，既未能進學，又不會營生，再加上他好喝懶做，不愿以自己的勞動去爭取生存

的劣性，使他的生活連溫飽都得不到保障，窮得“將要討飯了”。因此，他不可能

有上流社會達官豪紳那種“紅光滿面”、腦滿腸肥的“富相”，只能是“青白臉

色”。這“青白臉色”的描寫，再配合他那件“又臟又破”的長衫，不僅形象地揭

示了孔乙己的社會地位，而且為下文進一步刻畫孔乙己這個人物的性格特征作了鋪

墊。

第二次寫“臉色”是在有人揭發孔乙己偷了書的時候：“孔乙己便漲紅了臉，

額上的青筋條條綻出，爭辯道，'竊書不能算偷”’。孔乙己本是“青白臉色”，

但當有人肆意耍弄他，揭他的短的時候，他就“漲紅了臉”，竭力爭辯，企圖維護

自己“讀書人”的面子。這“漲紅了臉”的描寫，一方面揭示了孔乙己受封建科舉

制度的毒害之深，另一方面也流露了孔乙己內心的羞愧，表明他不是慣偷，而只是

不得已偶爾為之。

第三次寫孔乙己的“臉色”是在有人問他“你怎么連半個秀才也撈不到呢”的

時候：“孔乙己立刻顯出頹唐不安的模樣，臉上籠上了一層灰色。”這“灰色”臉

色的描寫，表現了孔乙己因撈不到秀才而被人家取笑戳到內心隱痛時那種失望、頹

唐的悲涼心理，顯示了他深受封建教育和封建科舉制度毒害所產生的頭腦僵化、迂

腐不堪的習性。

小說最后一次寫孔乙己的臉色，是在他被丁舉人打折了腿，用手“走”到酒店

的時候：“他臉上黑而且瘦，已經不成樣子。”這“黑而且瘦”的臉色，加上用手

爬著“走”，可想而知他是怎樣在受盡了折磨之后死里逃生，茍延殘喘活下來的。

當掌柜取笑他時，孔乙己只是低聲應答掌柜的訕笑，露出“懇求”的眼色，顯現出

他橫遭摧殘后那種畏縮、害怕、絕望無告的心境。這里，作者為我們描繪了一個封

建制度和封建文化犧牲者的血淋淋的悲慘畫面。至此，孔乙己的悲劇形象也就大體

完成了。

孔乙己的“臉色”由“青白”而“紅”，再到“灰”而“黑瘦”，是孔乙己性

格的邏輯發展。作者通過對臉色變化的描寫，形象地刻畫了孔乙己迂腐而又麻木的

性格特征。

(三)精準的詞句

魯迅先生的小說用詞非常精準、意蘊豐厚、筆法老到，而且許多詞語達到傳神

的地步。下面以“偷”“摸”“爬”“竊”四個動詞的運用來揭示孔乙己悲劇命運

的前因后果。

孔乙己有一個致命的性格弱點，那就是好喝懶做，他窮愁潦倒竟至于偶爾偷盜

度日。文中對于孔乙己偷雞摸狗品性的揭示累計達9次之多，其中根據敘說對象的

不同，可以分為三種情況：一是酒店顧客、掌柜對孔乙己的冷嘲熱諷，肆無忌憚地

直宣其“偷”，“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了!”“你一定又偷了人家的東西

了!”“什么清白?我前天親眼看見你偷了何家的書，吊著打。”窮極無聊的顧客把

孔乙己的酸心隱痛當作酒后茶余的閑談笑料，寥寥幾語，活畫出他們的粗俗放肆，

寡廉鮮恥。他們直言不諱地戳穿孔乙己的傷疤，膽大妄為地指控孔乙己的偷盜被

打，眾目睽睽之下，竟沒有一點憐憫顧慮，真是潑辣得令人發指。再看一店之主的

掌柜，他同樣是對孔乙己百般奚落，極盡挖苦譏諷之能事。“他總仍舊是偷，這一

回是自己發昏，竟偷到丁舉人家里去了。他家的東西偷得的么?”“孔乙己，你又

偷了東西了!”“取笑?要是不偷，怎么會打斷腿?”掌柜接二連三，連珠炮似地責

問孔乙己的“偷竊”一事，其冷酷狠毒、幸災樂禍的內心世界宛然可見。總之，無

論是掌柜，還是酒店顧客，他們對孔乙己的譏哄雖然或多或少揭示了事實的真相，

但是說話的口吻，粗俗的態度無疑又暴露了他們喪盡天良的麻木和冷酷。

二是孔乙己迂腐麻木，以“竊”蒙“偷”，諱莫如深。“竊書不能算偷竊書!

讀書人的事，能算偷么?”酒店看客大言不慚地宣說孔乙己的“偷盜”丑聞，可是

迫于生計而無可奈何的孔乙己卻賣弄文字，故作深奧，企圖以半懂不懂的文言詞句

“竊書”來搪塞、抵賴。因為在他看來，“竊”字生僻玄奧，非短衣邦之流所能理

解，如此改頭換面自然可以掩人耳目。其實，這改“偷”換“竊”的表演正暴露了

他迂腐清高、麻木不仁的悲劇性格。我們不能不震驚：封建文化對他掃摧殘毒害簡

直到了敲骨吸髓的程度!

三是作者平靜、冷峻的敘說孔乙己的“偷竊”品性，“可惜他又有一樣壞脾

氣，便是好喝懶做。坐不到幾天，便連人和書籍紙張筆硯，一齊失蹤。”不直說其

“偷”，出語委婉，暗含同情，表明孔乙己并非天性糟劣，實是被“逼上梁山”才

偶爾做出這“偷盜”之事來的，即便是點出“偷竊”，也不象短衣幫、掌柜之流那

般刻薄露骨。“孔乙己沒有法，便免不了偶爾做些偷盜的事，”直話曲說，冷靜客

觀，滿蓄哀憤憐憫之情，實則體現了作者“哀其不幸，怒其不爭”的態度。

上述分析表明，言為心聲，“偷”字聲聲，情態種種，正是這些風情各異的

“偷”字活畫出了當時社會的人情世態。尤值一提的是，正因為孔乙己卑劣人格的

惡性發展，才導致了他后來命運的非人異化。終末的結局是：“他從破衣袋里摸出

四文大錢，放在我手里，見他滿手是泥，原來他便用這手走來的。不一會，他喝完

酒，便又在旁人的說笑聲中，坐著用手慢慢走去了。”他被打斷了腿，蛻變成四足

爬行的“動物”，照理說，四肢著地應是“爬”字，可是作者偏偏著一“走”字，

而且一再強調孔乙己是這樣“走”的。可見，其間蘊蓄著作者多么深廣的憂憤和不

平啊。作者不忍心改“走”為“爬”，孔乙己畢竟也是人啊，可現實又不能不令人

瞠目結舌：他確確實實淪為了四足爬行的“動物”，似“走”實“爬”，這種矛盾

而復雜的心態從兩個“走”字中充分流露出來。更為撼人心魄的是，孔乙己嗜酒成

癖，至死不改，即便是到了窮途末路，仍要“摸”錢喝酒。這是孔乙己悲劇的必然

結果，更是作品振聾發聵的力量之所在。可見，“摸”字力透紙背，寫盡人生苦

況。

由此可見，“偷”、“摸”、“爬”、“竊”四字既精當微妙地寫出了人物特

定條件下的神情心態，又渾然有機地勾連一體，巧妙地提示了孔乙己命運每況愈下

直至悄然離去的因果關系。這篇小說遣詞煉字的精湛藝術確實令人拍案叫絕。

《孔乙己》作為初中語文教材中的經典名篇，歷數十年而不衰。其精巧的結構

布局，豐富的人物形象，多樣的藝術表現手法，魯迅先生高超的文學表現手法，在

此文中都發揮得淋漓盡致，成為近現代文學史上的經典之作。