情誰與共

比較賞析柳永代表作《雨霖鈴》與《采蓮令》

柳永是北宋第一個專力寫詞的作家。有《樂章集》，存詞近200首。傳說他

的《望海潮》“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”句，竟使金主完顏亮“遂

起投鞭渡江之志”。《雨霖鈴》（人教版高中語文教科書（必修）第三冊）與《采

蓮令》（為拓展學生視野而補入），則是他在離情別緒方面表達得纏綿悱惻的代表

作。賞析如下：

《雨霖鈴》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手

相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此

去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”，寫離別時的環境以烘托氣氛。“寒蟬”，

說送別的時令，“凄”，寒涼；“切”，急迫；“長亭”，古人送別的地方。此三句，

即“一陣驟雨過后景色特別鮮明刺眼，周圍都是凄切的蟬聲，又正是暮色蒼茫時

分，對著這送別的長亭，這是多么動人愁思的境界呵”，雖沒有明確地指出送別

的時間、地點，卻營造了一種足以觸動離情別緒的氣氛，先給人一種無可奈何的

感受，打下抒情的基調，以增強下面抒寫情數學思維導圖初一 事的真實性和感染力。

“都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發”。“都門”，都城的門，指汴京；“帳飲”

在郊外設帳宴飲餞別；“無緒”，沒有情趣，心情不好而飲酒不樂；“蘭舟”香木做

成的船，是對船的美稱。這里的“帳飲”與“無緒”是對立的，“留戀”與“催發”不相

容，“催發”是由“初歇”引起的。寫出了不忍離別又不能不別的矛盾心情。

“執手相看淚眼，竟無語凝噎”。“執手”是動作，手拉手；“相看淚眼”是表情，

你看我，我看你，滿眼都是淚水；“凝噎”，是表情，因激動而說不出話來。此句

既寫了這一對情侶分別時難舍難分的情景，又寫了離別之情無法表達的內心感

受。

“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。“去去”，走了又走，越去越遠；“煙

波”是波面像輕煙籠罩著，是愁煞人的景象；“沉沉”是重重下壓，極深邃的樣子；

“楚天闊”，從汴河南下是古代楚國的地方，楚地遼闊，哪里是落腳安身之處？這

是由當前情景過渡到別后情景的寫法。離家千里之外，眼前一片空標志的英語怎么說 闊，只有夜霧

籠罩，寫出了出行人要去的地方是一個寬闊寂寞的地方，因此，“他”自然要與情

人無語凝噎。想象中的別后情景，心情黯淡，所有的景色都染上了一層濃厚的陰

影，在這景色中充塞著茫無邊際的離愁別恨。

“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”。意為自古多情的人離別，誰不悲傷，

更何況在這凄清苦冷的晚秋時節？這兩句從眼前的離別擴展開去，跨越電腦開機閃屏 時空，寫

古今的離別。這有何不同呢？雖然一樣，但詞人的離別是在秋天，比起古今離別，

秋天的天氣更增一種肅殺凄涼之氣。作者有意識地把自己的私情作為具有典型意

義的問題提出來，說明在冷落的清秋時候這種難堪的離情，凡是多情的人都會具

有的。這種把個別的特殊的現象提高到一般的合情合理的現象，也就擴大了這首

詞的意義。

“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”，這是歷來為人所傳誦的句子。就詞義看，

是接上面“念去去千里煙波”兩句而來，是深一層的想念，想到今夜酒醒后，不見

心愛的人，只見岸上的楊柳，曉風輕拂，殘月微明，心境是何等的孤獨凄楚。離

人飲酒，是把酒作為麻醉劑來消解愁懷的，酒醒愁就醒，經過麻醉后醒過來的愁，

就更加讓人無法排遣了。“曉風殘月”是天還未亮的時候，古時遠行的人大多此時

動身，因而也經常在此時送別。“楊柳”與別情的關系，自灞橋折柳的故事產生以

后，歷來都是這樣。這兩句放在議論句“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”

之后，與議論句相互映襯，更顯出柳詞的風韻；同時“別”與“酒”，“風”與“月”，“柳”

與“別”相襯，更顯離別之情，不但寫了離別景中之人，還寫了景外之人。

“此去經年，應是良辰好墨子主張 景虛設。便縱有千種風情，更與何人說”。這四句更

進一步推想：離別之后，年復一年，良辰好景無心游賞，一心只想著情人，縱然

有風月之情，又向誰訴說？離別之后，“良辰好景”是會有的，但離開了自己心愛

的人，學習黨章的意義 也就沒有心情去欣賞流連，這“良辰好景”不是等于虛設嗎?沒有自己心愛

的人，那么，與誰共語風情呢？可見詞人別后沒有快樂。

這首詞寫了作者要離開汴京去各地漂泊時和他心愛的人難舍難分的痛苦心

情。上闕主要寫臨別時的情景，下闕主要寫別后的情景。整首詞意境宏闊而細膩，

情感纏綿而情真。寫別后之情，抒發了詞人孤獨傷感的情懷，在一定程度上反映

了柳永漂泊不定的生活遭遇。

在藝術上，這首詞有兩點值得我們學習。首先，著筆于景，情景交融。開頭

三句在沒有明確交代時間、地點的情況下，卻營造出一種足以觸動離情別緒的氛

圍，讀來讓人心里蒙上一層暗影，雖是寫景，卻蘊含離情。其次，現實與想象交

替，離情迭起。上闕“帳飲”“無緒”是現實，“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天

闊”是想象。下闕起筆，由想象回到現實，“多情自古傷別離”是詞人借題說自己

此時此刻的依依離情，與“更那堪冷落清秋節”相連，情景交融。接著又展開想象，

想到今讀書卡 宵，想到以后沒有知音的痛苦。沒有知音，“良辰好景”也喚不醒自己死滅

的心靈。

《采蓮令》

月華收，云淡霜天曙。西征客、此時情苦。翠娥執手，送臨歧，軋軋開朱戶。

千姣面、盈盈佇立，無言有淚，斷腸爭忍回顧。

一葉蘭舟，便憑急槳凌波去。貪行色、豈知離緒。萬般方寸，但飲恨，脈脈

同誰語？更回首、重城不見，寒江天外，隱隱兩三煙村。

上闕開頭寫景：月落天明，天空飄著淡淡的云彩，地上有霜，早晨的景色是

美麗的，卻以“西征客、此時情苦”述說無心賞此美景良辰，一句景，一句情，配

合巧妙。“翠娥”二句寫送行者的情態，“執手”“送臨歧”“開朱戶”，這幾個動作，

次序應該是開門、送行、執手，這里迫促寫來，強調執手的不忍分離，就不顧動

作的先后了。“軋軋”就是嘆息。“千姣面”三句，也是倒敘。“斷腸爭忍回顧”“斷腸”，

沉痛至極，“爭忍回顧”，不忍回顧，實際上是回顧了，看到的是“千姣面、盈盈

佇立，無言有淚”。這一回顧剎那之間成為永恒——一顧難忘，回首斷腸。寫透

寫盡了兩情的依依惜別。

下闕“一葉”三句又是寫景寫情。寫別后行舟之情，實際遠離了人，于是厭倦

那“急槳凌波去”，更討厭“貪行色”，只圖完成行程，哪知人的心思？“萬般”寫別

后心中之恨，只能飲恨吞聲，知音已別，誰與為言。“更回首”二句，和上闕末句

同一機杼，只是一瀉而下。“重城不見”寫城實是寫人，城不見，人更不見。末二

句又宕開撒出，只見江天大景遼闊，煙樹幾點迷離。以景結束，寓無限之情于無

限之景中。

上闕寫別來猶見bec中級報名費 人之多情，下闕寫別后只見江天煙樹不見人。見與不見，總

是傷心。明知見是傷心，不見也是傷心，卻忍不住一顧再顧，充分表現出留念之

深。

《雨霖鈴》與《采蓮令》是柳永寫別離詞的雙璧，兩詞各有特色：《雨霖鈴》

以景起，以情結，抒情一瀉千里而蘊含哲理。《采蓮令》以景起，以景結，景中

含情，余韻無窮。

柳永功名蹭蹬，于是選擇愛情與溫情來對抗現實，填詞不是作為外在的消遣，

而是作為內在的生命追求。在與歌6寸戚風蛋糕 伎的交往中，建立了深厚的感情，歌伎們對柳

永詞的喜愛，使柳永詞在當時流傳極廣，葉夢得《避暑錄話》說：“凡有井水飲

處，即能歌柳詞。”歌伎們對柳詞的喜愛，使柳永感受到自己存在的價值，他以

畢生的精力填詞，對后世產生了巨大的影響。因此，柳永詞中的愛情，也不再是

一種游戲和玩弄，而是雙方都共同沉浸與分擔的深摯情感，所以才會如此動人。