古詩詞：納蘭性德《浣溪沙·一半殘陽下小樓》原文譯文賞析

古詩詞：納蘭性德《浣溪沙·一半殘陽下小樓》

原文譯文賞析

《浣溪沙·一半殘陽下小樓》

清代：納蘭性德

一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚闌無緒不能愁。

有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞怯卻回頭。

【譯文】

黃昏時分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著

欄桿，看那殘陽斜暉，心中難掩愁緒。

那位盈盈動人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一

番嫵媚風流。她見到有生疏人就臉生紅暈，神情羞怯卻又回頭顧盼。

【賞析】

該篇采納敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發胸臆，或假以興象，

而敘事者少見”。所以顯得更為奇異。

上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏，

正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶

散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌桿，心緒無聊，而又

不能掌握心中的憂愁。此三句以簡潔省凈之筆墨描摹了一幅黃昏時分深閨

女子倚欄懷遠圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。

下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節，活敏捷現地勾

畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清爽可

喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特殊是“盈盈”

一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現

了她的風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加裝扮就很

美麗。末句言，“見人羞怯卻回頭”。這只是少女一個極微小的，幾乎叫人

難以發覺的動作，詞人卻捕獲到了，輕輕一筆，就活敏捷現地勾畫出閨中

女子懷春又嬌羞的簡單心情。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞怯回頭的神態，

把原本顯得消沉的夕陽、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯

托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。

擴展閱讀：納蘭性德文學成就

納蘭性德詞作現存348首（一說342首），內容涉及愛情友情、邊塞

江南、詠物詠史及雜感等方面，寫景狀物關于水、荷尤多,盡管以的身份

經受，他的詞作數量不多，眼界也并不算開闊，但是由于詩緣情而旖旎，

而納蘭性德是極為性情中人，因而他的詞作盡出佳品，況周頤在《蕙風詞

話》中譽其為“國初第一詞手”。

《納蘭詞》不但在清代詞壇享有很高聲譽，在整個中國文學也占有光

榮奪目的一席之地。縱觀納蘭性德的詞風，清爽雋秀、哀感頑艷，頗近南

唐后主。而他本人也非常觀賞李煜，他曾說：“花間之詞如古玉器，珍貴

而不適用；宋詞適用而少珍貴，李后主兼而有其美，更饒煙水迷離之致。”

此外，他的詞也受《花間集》和晏幾道的影響。

《納蘭詞》在納蘭容若生前即產生過“家家爭唱”的轟動效應，身后

更是被譽為“滿清第一詞人”、“第一學人”。清家學者均對他評價甚高。

到了民國時候，納蘭還是很知名的才子早逝的典例。王國維贊其曰“以自

然之眼觀物，以自然之舌言情。初入中原未染漢人風氣，北宋以來，一人

而已”。張恨水的《春明外史》更寫到一位才子，死于三十歲的壯年，其

友慟道：“看到平日寫的詞，我就料他跟那納蘭容若一樣，不能永年的。”

納蘭性德逝世三百周年紀念之際，承德納蘭性德討論會成立，納蘭討

論進入一個高潮。1997年8月臺灣歷史文學學會和承德納蘭性德討論會

共同發起組織的“海峽兩岸少數民族文學研討會”在承德進行，納蘭性德

作品討論是此次會議的重要議題，納蘭的家世、生平、思想及創作等得到

日益全面而精深的討論。承德有討論納蘭性德的納蘭性德討論所。

擴展閱讀：后世評價之總評

詩人落拓無羈的性格，以及天生超逸脫俗的秉賦，加之才華出眾，功

名輕取的瀟灑，

與他出身豪門，鐘鳴鼎食，入值宮禁，金階玉堂，平步宦海的前程，

構成一種常人難以體察的沖突感受和無形的心理壓抑。加之愛妻早亡，后

續難圓舊時夢，以及文學摯友的聚散，使他無法擺脫內心深處的困惑與悲

觀。對職業的厭倦，對富貴的輕看，對仕途的不屑，使他對凡能輕取的身

外之物無心一顧，但對求之卻不能長期的愛情，對心與境合的自然合諧狀

態，他卻流連憧憬。納蘭性德雖然只有短短三十年生命，但他卻是清代享

有盛名的大詞人之一。在當時詞壇中興的局面下，他與陽羨派代表陳維崧、

浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，并稱“清詞三大家”。