陳素真
女，1918年出生。 豫劇表演大師，陜西富平人,原名王若瑜,8歲拜師,10歲登臺,是豫劇界第一代女演員.17歲就被譽為"豫劇梅蘭芳","豫劇大王","豫劇皇后"。豫劇五大名旦之首，對豫劇的改革做出轉折性的巨大貢獻。
經典劇目:《宇宙峰》,《三上橋》,《洛陽橋》
藝術特色:剛柔相濟,含蓄秀美,臺步行走如飄,辮子功美妙絕倫
京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風》后,親筆題詞:"清萍白壁原無價,海馬云龍自不群."
戲劇大師田漢生前有名句贈陳素真:"中州云起幾歌仙,苦練勤修數汝先.幾度弓腰明月下,何妨碎步鐵窗前.袖舞辛酸艷容女,辮飛情焰葉含嫣.人民要汝添光彩,珍重金喉昔盛年."
提起《葉含嫣》、《宇宙鋒》，熟悉豫劇的人都會不自覺地想起一個名字——陳素真。她那行走如飄的臺步，美妙絕倫的辮子功，不知傾倒了多少觀眾。1993年初冬的一天，我有幸見到了正在住院治療的被稱為“河南梅蘭芳”的陳素真老師。久聞她記憶力驚人，年輕時演新戲，經常是邊化妝，邊學戲，上臺后竟能一字不差。今日相見，果然名不虛傳，談起她的從藝經歷，只略一思索，便如數家珍般地娓娓道來。
陳素真原名王若瑜，1918年3月生于陜西富平，繼父陳玉亭是一位河南梆子（即豫劇）藝人，受家庭熏陶，從小她便與戲曲結下了不解之緣。小時的她，常被人帶去看戲，只要看一次，回去她就能唱上幾句，戲看的多了，她就學著模仿戲里的角色，常常把自己關在屋子里，用竹篾子當雉雞翎，用大手絹當裙子，邊唱邊耍，每當這時，她便有一種感覺，覺得自己是世界上最快樂、最幸福的人。盡管她對唱戲如此癡迷，戲班的人也都覺得她是塊學戲的材料，但歷來河南梆子戲班中卻沒有坤角，女孩子是不允許上臺的，誰敢破這個例
呢？然而她抱定了學戲的決心，沖破了家庭和世俗的偏見，在同樂舞臺開時的單經理的支持下，陳素真終于如愿以償。1926年的中秋佳節，8歲的陳素真和另外兩個女孩子小喜、妮子一同正式拜師學戲，走上了一條漫長而艱難的從藝之路, 成為豫劇界的第一代女演員。
為了珍惜這來之不易的機會，陳素真學戲十分刻苦，她不懶、不饞、不貪玩、老實聽話，認認真真地向老師學戲。她學戲的速度快得驚人，最難學的也超不過三遍，一般的詞一遍就會。1928年陰歷二月初二，她正式改名陳素真，在開封相國寺同樂舞臺首次登臺，上演《日月圖》，當時她僅有10歲。盡管坤角首登豫劇舞臺這一創舉轟動了開封城，但她們的演出卻沒能引起人們的興趣，從此，她很久沒再上過正角。 1930年春末，她又主演踐也為她提供了練腔的機會。就這樣，早晨喊，日夜唱，經過一年多的時間，她的那條象蚊子哼哼的小細腔，竟然變得金鐘玉磬般的洪亮悅耳，且越唱越好。在這一年中，她一邊練嗓子，還一邊練習表演。在表演上，很少有人仔細地教過她，于是鏡子、月亮、太陽便成了她練習表演的助手。從小她就非常喜歡照鏡子，對著鏡子做出各種各樣的表情，自我欣賞，自我陶醉。她還喜歡看自己的影子，無論太陽多曬，只要有影子，她就會看著影于，比比劃劃，走來走去，扎扎架子，亮亮相。到杞縣后，她依舊保留了這一習慣，而且更注重了一個“美”字，她常常對著鏡于看自己的表情動作，反復觀察臉上做起戲來是否好看，
是否符合人物的心情，經過刻苦努力，她在表演上取得了長足的進步。陳素真對藝術一絲不茍，精益求精，但又從不墨守成規，尤其在化妝上，她根據自己臉圓、眼小和眉毛淺的特點，進行了大膽的改革和嘗試。原先豫劇化妝很簡單，旦角只貼兩塊大鬢，后來有的演員把兩塊鬢發展成了四塊鬢。陳素真來到杞縣后，繼承了貼四塊鬢的辦法，并用心琢磨如何改鬢，她一天演三場戲，要化三次妝，上午這樣貼，下午那樣貼，夜戲再變個方法貼。她有時在眉頭上貼三個或更多的小圓圈，有時在腦門上放個小劉海，兩邊貼小圓圈，就這樣貼來貼去，終于摸索出了一套前人未有過的貼鬢的新式樣，使她的圓臉變成了鴨蛋臉。緊接著，她又開始琢磨如何使眉毛變黑，過去豫劇唱旦角的不畫眉，陳素真第一次大膽地用黑煙把眉毛描黑，后來又改用干煙末，使畫出的眉毛不僅黑，而且顯得十分靈活，不死扳。至于怎樣使眼睛變大，她卻久久未能想出好辦法。一次，她在抹眉時，一小塊干煙灰不小心落在了眼皮上，無奈之際，她順勢把黑煙灰抹在了眼皮和睫毛上，抹完睜眼一看，眼睛變大了，人顯得精神了，陳素真欣喜異常，她用自己的雙手，在無從借鑒，無以模仿的情況下，經歷了一次次的失敗和磨練，使得自己的舞臺形象光彩照人，開創了豫劇旦行化妝的新局面，而那時的陳素真僅僅是十二三歲的孩子。在唱腔的革新上，她也同樣費盡了心血。當時陳素真在杞縣漸漸唱紅，大軸戲已全由她擔當，她全身心地投入到戲中，為
了把《三上轎》這出很溫的戲唱活，她冥思苦想，白天唱，夢里哼，終于創出了一套滿意的新腔。演出時，唱一句，一個彩，硬是把一出死戲給唱活了。《三上轎》的成功增強了她的信心，于是她便把她常演的十幾出戲，挨個地琢磨，在傳統的唱腔上加工提高，創新腔，使豫劇唱腔得以豐富和發展。
“成功容易卻艱辛”，杞縣的四年，陳素真從失敗中奮起，以頑強的毅力，百倍的艱辛，練就了一副好嗓子，加上在唱腔、表演、化妝上的大膽革新，使其名聲大震。帶著杞縣觀眾的深情厚意，1934年陳素真重返開封。回到開封的第一出戲，她毅然選擇了曾經在開封唱砸了的《反長安》，她用心在唱腔上加工創新，大膽地使用了在開封從沒人敢唱的慢板五音，贏得了滿堂的喝彩。正是“三年不飛，飛必沖天；三年不嗚，鳴必驚人”，還是同樂舞臺，還是在這出《反長安》，陳素真一炮打紅，終于洗刷了曾被轟下舞臺的恥辱。接著她又上演了《樊梨花征西》、《穆桂英征東》、《姚剛征南》、《燕王征北》和《雙燕公主》、《對松關》、《大祭樁》。《三上轎》等戲，轟動了開封，年僅16歲的陳素真被觀眾譽為“河南梅蘭芳”。
陳素真成名后。仍不停止對藝術的追求，她謙虛好學，傅采眾長，唱紅開封后，又有幸遇
到了一位豫劇改革家——樊粹庭。他根據陳素真的條件，為陳素真編寫了《凌云志》、《義烈風》、《三拂袖》、《柳綠云》、《霄壤恨》、《滌恥血》、《女貞花》七出新戲，使她在藝術上有了突飛猛進的提高，再度享有了“豫劇皇后”和“豫劇大王”的美譽。在此期間，陳素真還經常觀看京劇演出，從中汲取營養，琢磨加工，創造了豫劇的水袖功、扇子功、辮子功等，使豫劇走上了一個新的臺階。京劇大師程硯秋先生看了她的《義烈風》后，親筆題詞：“清萍白壁原無價：海馬云龍自不群。”對她的演出給予了高度的評價。
1936年春，上海百代公司為陳素真灌制了豫劇的第一張唱片，隨后她又赴北平學京劇的武打，當她再返開封時，在演出中她加入了京劇的武打，并把京劇的鑼鼓經也移植到了豫劇中，再次轟動了開封，被觀眾評為豫劇“三鼎甲”之首。剛滿二十歲的陳素真在藝術上已達到了爐火純青的地步。
解放后，陳素真來到了天津豫劇團，并多次隨團到各地進行巡回演出，受到觀眾的熱烈歡迎。十年浩劫，她被剝奪了演戲的權利，不能練功，不能吊嗓，在這種非人的待遇下，她依然保持著樂觀的生活態度，堅信烏云總會散去，春天必將來臨。在天津東郊軍糧城的一個菜園里，她用一個個小本記下了自己一生的經歷和表演藝術，其中的前半部已于1991年收入河南文史資料，并出版發行，書名為《情系舞臺一～陳素真回憶錄》。
陳素真以樂觀的人生態度熬過了那一段艱難的歲月，1979年她終于又登上了夢索魂牽的舞臺，14年未登舞臺，雖然嗓音已很難恢復到從前，但她的表演，一招一式仍然顯示出一代藝術大師的功力。
1989年10月2日，陳素真在天津第一工人文化宮以一出《宇宙鋒》結束了她的舞臺生涯。 76歲高齡的陳素真把畢生的精力與心血全部獻給了她熱愛的豫劇藝術，她一生的愛好與寄托，就是演戲，就是把好戲奉獻給支持她、鼓勵她的觀眾。當我問及她最大的心愿是什么時，陳素真老師顯得有些激動，她一字一句他說：“我如今只是一個心愿，那就是把我一生的經歷和藝術創造、舞臺經驗寫下來，留給后人，不使國家空培養我一場，我也算不白來人世一遭。”
崔蘭田
崔蘭田 （1926－2004）
1926年出生于山東曹縣。著名豫劇表演藝術家，豫劇五大名旦。戲曲教育家，“崔派”藝術創始人。國家一級演員。系中國戲劇家協會理事、河南省劇協副主席。她自幼家境貧寒。5歲隨父母逃荒至鄭州，11歲入太乙班學藝，師從周海水、賈鎖學須生，３個月后即能登臺演出。開始是和師姐毛蘭花同臺合演。不久便主演《東吳大報仇》、《胡迪罵閆》等須生戲。
1942年出科后，應邀入洛陽楚公民班為頭牌主演，與“狗尾巴”、“地牤牛”、“狗頭”、“崔照”等豫西名藝人同臺演出，后拜豫西名旦張慶官為師改學旦角，進一步深造。1944年赴西
安，先后在高成玉和沈子安班領銜主演，活動于西安、寶雞、靈寶、陜州等地。在樊粹庭先生幫助下，得與常香玉及名小生常景獲、名須生曹子道等聯袂演出《桃花庵》、《販馬記》、《蝴蝶杯》、《賣苗郎》等劇。
早期劇照
在西北劇壇享有盛譽，成為與陳素真、常香玉齊名的豫劇明星。1949年自組蘭光劇社，１９５１年，崔蘭田率領“蘭光劇社”巡演到安陽，被安陽市政府盛情挽留，從此落腳于此。同年任安陽市人民豫劇團團長。1956年任安陽市豫劇團團長。同年參加河南省首屆戲曲觀摩會演，獲演員一等獎。1957年拜著名昆曲表演藝術家白云生為師。1959年任安陽市豫劇
院院長，先后收張寶英、郭惠蘭等為徒。同年參加河南省第二屆戲曲觀摩會演獲優秀演員獎。
