李清照倆首《如夢令》原文翻譯

李清照倆首《如夢令》原文翻譯

李清照倆首《如夢令》原文翻譯

李清照雖然不是一位高產的作家,其詞流傳至今的只不過四五十首,

但卻“無一首不工”,“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》,便是“天

下稱之”的不朽名篇。以下是小編收集整理的李清照倆首《如夢令》

原文翻譯，僅供參考，大家一起來看看吧。

李清照《如夢令》原文翻譯

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。

知否，知否？應是綠肥紅瘦！

譯文

昨夜雨點稀疏，晚風急猛，我雖然睡了一夜，仍有余醉未消。試

問卷簾的侍女：海棠花怎么樣？她說海棠花依然如舊。知道嗎？知道

嗎？應是綠葉繁茂，紅花凋零。

李清照《如夢令》及賞析

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現出作者對大自然、

對春天的熱愛。這是一首小令，內容也很簡單。它寫的是春夜里大自

這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。

其次，通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法，不僅語言精

煉生動，結構也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見其人的

真切感。人物的身份、性格、教養以及感情上的細微差別也都歷歷在

目，詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀

察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的

深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。

再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的

卷簾看。”花在風雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說“濃睡

不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀

些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：“不如

心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委

曲的心事毫無覺察，對窗外發生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答

話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風驟”之后，“海棠”怎會“依舊”

呢？這就非常自然地帶出了結尾兩句。

“知否？知否？應是綠肥紅瘦。”這既是對侍女的反詰，也象是

自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應該是綠葉

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

作品注釋

①如夢令：詞牌名。

②如夢令·常記溪亭日暮：選自《漱玉詞》。

③常記：長久記憶。

④溪亭：一說此系濟南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二說泛

指溪邊亭閣；三說確指一處叫做“溪亭”的地名（因蘇轍在濟南時寫

有《題徐正權秀才城西溪亭》詩）；四說系詞人原籍章丘明水附近的

一處游憩之所，其方位當在歷史名山華不注之陽。

⑤藕花：荷花

⑥爭渡：奮力劃船渡過。

⑦鷗鷺：泛指水鳥。

前言

《如夢令·常記溪亭日暮》作者李清照，這是一首憶昔詞。寥寥數

以及詞如何嚴格按照詞牌來填。

都說“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好”（韓愈），婉轉悱惻的

李易安卻把少年的歡樂譜寫得那么有聲有色；都問“夏天為什么缺少

詩意”（孫紹振）， 竊竊的李易安那一場“常記”的溪亭盛宴卻比夏

天本身還要意蘊悠長。魅力何在？

除了清詞“對瞬間的表現技巧”，最重要的就在于李清照突破了

蘇軾“詩中有畫，畫中有詩”的傳統定論，不但讓“畫”變成了“回

憶中的畫”，而且這回憶竟然超出了“畫”的視覺形態，形成了一個

動態的意象場，帶動讀者的心一起來分享、透視那一場少年心靈的

“動畫”。

女”吧！她連蕩秋千見到客人都要“和羞走”（《點絳唇·蹴罷秋

千》），更何況呼朋引伴、前呼后擁地在“溪亭”飲到“日暮”呢—

—“醉”的機會一定太難得，難得到李清照常常想起，念念不忘，時

時沉浸其中；難得的就像今天的學生某一天集體逃課郊游一樣放縱，

就像六年級的孩子一心要抓住童年的尾巴一樣想往。

接下來所有的文字，都是對“醉”的意象的一氣呵成、層層鋪排。

首先是“沉醉”。“不知歸路”是“沉醉”的直接后果。是迷戀

溪亭偷偷飲酒的樂趣不愿意回家；還是把酒當成了營養快線，以至于

喝得酩酊大醉，根本就找不到回家的路？抑或，景不醉人人自醉，未

嘗喝酒就已經被溪亭的景色迷住，深深地陶醉其中，流連其間，根本

余輝，以及富有夢幻色彩的湖面全都晃動了起來，間雜著劃槳聲、嘻

笑聲，水聲，鷗鷺的撲騰聲、鳴叫聲，也許還有甜美的歌聲，還有相

互灑水的驚叫聲，以及發現岸邊的歡呼聲，混雜著荷花清香的少女的

放肆的青春一下子在“藕花深處”迸發出來，視覺、聽覺、嗅覺，各

種感官動起來，交織起來，自然就帶動游者和觀者的心也動起來，美

好的感覺、歡樂的心情，把有聲的“動畫”變成了內心世界的“情

畫”，這種情感從字里行間滲透到文字之外，構成了一個無限快樂、

無限優美的意象場，使整個池塘都和這群嘻嘻哈哈的少女一樣熱鬧了

起來。這個意象場，用女孩子們的熱鬧同化著荷塘的熱鬧，形成了一

個情感的高潮。

“對于古典式抒情來說，直接的抒情是比較少見的，情常常與感

居士：一般稱有才德而隱居不仕的人，猶“處士”。蘇軾自黃州

東坡躬耕田園起，就自號“東坡居士”。

莫忘小橋流水：意指不要忘記了當年在東坡的躬耕田園生活。按

雪堂西面有北山之微泉，南面有四望亭之后丘，“小橋流水”指此。

賞析

這首詞是作者遙想當年在東坡雪堂的生活情景。作者貶官黃州時，

開墾東坡，并在這里修建房子，因房子是在大雪中修的，就在壁上繪

雪景，并命名為雪堂，還親自寫了“東坡雪堂”四字為匾額。

開頭四句，是說作者在雪堂前親手栽種了許多桃李一類的果樹，

綠蔭叢中，掩映著數不盡的青果。清晨，窗外百舌鳥婉轉啼叫。鳥鳴

此詞作于元祐元年（1086）春。烏臺詩案后，蘇軾被貶為檢校尚

書水部員外郎黃州團練副使本州安置。回京后，雖受重視，但既與司

馬光等在一些政治措施上議論不合，又遭程頤等竭力排擠，因此一再

表示厭倦京官生涯，不時浮起歸耕念頭，故此借寫出這首《如夢令》，

抒寫懷念黃州之情。

作者簡介

李清照- 宋代女詞人

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），號易安居

士，漢族，齊州章丘（今山東章丘）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，

有“千古第一才女”之稱。

李清照出生于書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，

她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁后與夫趙明誠共

同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤

苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。形

式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，

提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，

部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。

有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯

本。今有《李清照集校注》

人物生平：

1084年，李清照誕生于北宋齊州章丘（今山東省濟南市章丘市）

明水鎮。

李清照生于書香門第，早期生活優裕。父親李格非精通經史，長

于散文，母親王氏也知書能文。在家庭的熏陶下，她小小年紀便文采

出眾。

18歲，與長她三歲的太學生趙明誠

結婚。趙是金石家。前期生活安定優裕，詞作多寫閨閣之怨或是

對出行丈夫的思念，如《漁家傲》“造化可能偏有意，故教明月玲瓏

地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此話不予群花比”。1107年移居青州。

1127年金兵攻陷青州，李清照與丈夫南渡江寧《金石錄后序》：“既

長物不能盡載，乃先去書之重大印本者，又去畫之多幅者，又去古器

之無款識者。后又去書之監本者，畫之平常者，器之重大者。凡屢減

去，尚載書十五車，至東海，連艫渡淮，又渡江，至建康。”行至鎮

江時，張遇陷鎮江府，鎮江守臣錢伯言棄城逃去。建炎二年（1128年）

春，始抵江寧府。

南渡后，詞人的生活困頓。1129年丈夫于農歷八月十八日卒于建

康，李清照為文祭之：“白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞

婦之悲深。”謝伋：《四六談麈》卷一紹興元年（1131年）三月，赴

越（今）浙江紹興，在土民鐘氏之家，一夕書畫被盜。當年與丈夫收

集的金石古卷，全部散佚，令她飽受打擊，其寫作轉為對現實的憂患，

因此后期經歷了國破家亡、暮年飄零后，感情基調轉為凄愴沉郁，如

《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”。 紹興二年

（1132年），至杭州，再嫁張汝舟，婚姻并不幸福，數月后便離異。

李清照晚景頗為凄涼，朱彧《萍洲可談》說她：“不終晚節，流

落以死，天獨厚其才而嗇其遇，惜哉。”晁公武《郡齋讀書志》亦載：

“然無檢操，晚節流落江湖間以卒。”《碧雞漫志》中說：“趙死，

再嫁某氏，訟而離之，晚節流蕩無歸。”，卒于1155年（此前另有

1151年、1156年等不同說法）。陸游《夫人孫氏墓志銘》“夫人幼

有淑質。故趙建康明誠之配李氏，以文辭名家，欲以其學傳夫人。時

夫人始十余歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也。’”。孫氏南宋紹

熙四年（1193年）卒，卒年五十三，她十歲時即紹興二十一年

（1151年），由此可知，李清照當卒于1151年之后。《宋史·藝文志》

中說她有《易安居士文集》七卷、《易安詞》八卷，但已經遺失。現

有《漱玉詞》輯本，現存約五十首左右。

寫作風格

折疊善于移情于物

李清照她更多地采用比擬的方式借景抒情，借物明志，用心靈的

眼睛觀察生活，所描述的情景無不慘透自己的心情，使主客觀得到高

其顯著特點：

一是多用人們熟悉常通之典，為避生僻晦澀；

二是由作者意旨流攝，創意新穎，拓深了詞作內涵；

三是把典故用通俗口語表現，明白曉暢，靈動自然。

如“征鴻過盡，萬千心事難寄”（《念奴嬌》）、“云中誰寄錦

書來，雁字回時，月滿西樓” （《一剪梅》）、“雁過也，正傷心，

即是舊相識”（《聲聲慢》）。這既用典，又以觸景生情，生動地反

映出作者彼時彼地的復雜內心世界，率真自然，明白易曉，典故與詞

境水乳交融，達到了“點鐵成金”、脫胎換骨、以故為新的境地，構

成完美的藝術整體。其重大貢獻，對宋詞的發展起了良好的影響。

折疊詞構思精巧

善于造境，實可謂篇篇佳構。有的前乘后繼，一瀉千里；有的層