行書(shū)寫(xiě)法規(guī)則與技巧？

行書(shū)的格式該怎么寫(xiě)？行書(shū)書(shū)法用的格式是這樣的:一:豎成行，橫不成行，這是寫(xiě)行書(shū)的基本法則。

二:書(shū)法作品從右往左寫(xiě)，豎著寫(xiě)，落款比正文字寫(xiě)的要小些，寫(xiě)在最左側(cè)，下方蓋章，蓋章的底線(xiàn)不能低于正篇篇幅最下面的底限，也就是說(shuō)通篇看起來(lái)蓋章的地分絕對(duì)一不能是書(shū)法最低底限。

三:寫(xiě)行書(shū)時(shí)，最好采用折線(xiàn)方式，行與行之間，間距不能遠(yuǎn)，也不往擠緊，意思既不能擁擠也不能稀疏，太擠緊閉塞，太稀了不緊湊，沒(méi)有相互連貫和呼應(yīng)的效果，具體怎么布局，看你想寫(xiě)的作品。

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行書(shū)寫(xiě)法規(guī)則與技巧？首先要掌握筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的聯(lián)系，因?yàn)樵趯?xiě)楷書(shū)的過(guò)程中通常是一筆一劃的寫(xiě)清楚，從筆畫(huà)練起，行書(shū)在書(shū)寫(xiě)時(shí)運(yùn)筆的速度大于楷書(shū)，所以有的筆畫(huà)是相連的，那么在練習(xí)行書(shū)之前可以先從楷書(shū)練起，找到筆畫(huà)之間的聯(lián)系之后開(kāi)始慢慢的加快自己的運(yùn)筆速度，我們把筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的聯(lián)系感叫做筆勢(shì)，當(dāng)你的練習(xí)次數(shù)多了之后，慢慢的運(yùn)筆越來(lái)越熟練，這樣當(dāng)筆勢(shì)的動(dòng)作在紙上完成了，也就寫(xiě)好了行書(shū)。

其次，行書(shū)的筆畫(huà)多以曲線(xiàn)為主，注重線(xiàn)條的美感，楷書(shū)通常是一筆一劃很清楚，在練習(xí)的過(guò)程中，行書(shū)的線(xiàn)條相較于楷書(shū)來(lái)說(shuō)更加曲直兼?zhèn)洌@樣就使得我們?cè)诰毩?xí)的時(shí)候需要更加注意線(xiàn)條的變化，不需要像楷書(shū)那樣規(guī)整，可以相對(duì)潦草一點(diǎn)，但同時(shí)兼具美感，可以從楷書(shū)入手去練習(xí)行書(shū)，這樣會(huì)更加明白。

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第一、筆畫(huà)曲直轉(zhuǎn)換到位書(shū)寫(xiě)行書(shū)的時(shí)候，掌握筆畫(huà)之間的曲直轉(zhuǎn)換主要靠筆鋒的折轉(zhuǎn)，提頓來(lái)實(shí)現(xiàn)。

行書(shū)字體筆畫(huà)的直線(xiàn)性，給人一種沉重剛毅的視覺(jué)效果，如下圖的“情”字，豎心旁的豎畫(huà)，就顯得很沉重。

而行書(shū)筆畫(huà)的曲線(xiàn)性呈現(xiàn)出一種柔和美，與直線(xiàn)性互為映襯，才能體現(xiàn)行書(shū)的俊美灑脫。

第二、書(shū)寫(xiě)行書(shū)要做到點(diǎn)畫(huà)夸張行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)夸張是最為常見(jiàn)的書(shū)寫(xiě)技法。

這種變化通常有三種情形，一是筆畫(huà)舒展延伸，以縱向取勢(shì)。

二是筆鋒強(qiáng)調(diào)抑揚(yáng)頓挫，突出曲線(xiàn)美，讓筆畫(huà)的變化更豐富。

三是書(shū)寫(xiě)某些筆畫(huà)時(shí)，在收筆之時(shí)重筆回鋒，突出筆勢(shì)。

如下圖的“能”字。

第三、做到書(shū)寫(xiě)筆畫(huà)粗細(xì)有別行書(shū)不同于楷書(shū)的是，同樣一個(gè)字在書(shū)法演繹中，都有粗細(xì)變化，寫(xiě)法也未必一致。

這種筆畫(huà)粗細(xì)的變化，在不同的書(shū)法格體中各有側(cè)重。

在實(shí)際書(shū)寫(xiě)當(dāng)中，筆畫(huà)粗的，多以頓筆和折筆書(shū)寫(xiě)所產(chǎn)生，給人一種勁建雄壯的視覺(jué)效果；筆畫(huà)細(xì)的，給人行云流水的感覺(jué)。

第四、注意避讓和點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)凡是左右相迎的字，稱(chēng)為相向，書(shū)寫(xiě)的時(shí)候要注意既要使筆畫(huà)舒展，又要對(duì)一些筆畫(huà)做避讓處理，如下圖的“林”字。

書(shū)寫(xiě)點(diǎn)畫(huà)時(shí)，要特別講究首尾呼應(yīng)，這是行書(shū)的基本要求。

比如，上一筆的收筆與下一筆的收筆之間，或上一部分與下首一部分之間，都應(yīng)筆斷意連、氣勢(shì)貫通，如下圖。

第五、書(shū)寫(xiě)行書(shū)要斜中求正在書(shū)寫(xiě)行書(shū)當(dāng)中，為了求得“似斜而正，斜中求正”的藝術(shù)效果，我們會(huì)故意將某些姿態(tài)是正的筆畫(huà)寫(xiě)成斜勢(shì)，以達(dá)到“險(xiǎn)中求穩(wěn)，斜中有正”的效果。

如下圖的“一”字。

行書(shū)的特點(diǎn)1、筆法多變

行書(shū)的用筆與楷書(shū)大同小異，但由于行書(shū)的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏比楷書(shū)快。

下筆、收筆、轉(zhuǎn)折多順勢(shì)而為，靈活多變、各有千秋。

其主要表現(xiàn)在藏露結(jié)合，露鋒居多。

如“列”；方圓兼?zhèn)洌瑘A筆為主，如“觴”；提按明顯，節(jié)奏感強(qiáng)，如“亦”，“足”等。

2、活潑有神

寫(xiě)行書(shū)的節(jié)奏比楷書(shū)要快，往往會(huì)隨著筆勢(shì)很自然而然地帶出一些附鉤或者連接前后筆畫(huà)的牽絲。

但由于這種附鉤或牽絲的呼應(yīng)和牽引，反而加強(qiáng)了筆畫(huà)與筆畫(huà)，字與字之間的聯(lián)系，顯得更加生動(dòng)活潑，貫氣有神。

如“是”、“能”、“無(wú)”、“茂”等。

3、書(shū)寫(xiě)便捷

行書(shū)為了書(shū)寫(xiě)便捷和美觀，對(duì)楷書(shū)的某些筆畫(huà)或某些部位可以進(jìn)行簡(jiǎn)省或變化。

或以點(diǎn)代橫，或以點(diǎn)代豎，或以點(diǎn)代撇，或以點(diǎn)代捺。

如“老”、“竹”、“流”、“未”等。

4、結(jié)體多姿

結(jié)體多姿又是行書(shū)的一個(gè)特點(diǎn)。

工整的楷書(shū)也最忌“上下方整、前后齊平、大小雷同”，更何況是書(shū)寫(xiě)自由、活潑有神的行書(shū)。

行書(shū)往往打破了楷書(shū)的橫平豎直，端正平穩(wěn)的嚴(yán)整性。

韓老師說(shuō)教育KZ

行書(shū)行字筆畫(huà)順序?yàn)椋浩病⑵病⒇Q、橫、橫、豎鉤。

行書(shū)的呼應(yīng)，有實(shí)連和意連兩種，實(shí)連是指筆畫(huà)之間鏈接且有牽絲，但牽絲不可過(guò)重；意連是指筆畫(huà)之間無(wú)牽絲連接慧賀，筆斷意連。

比如下圖中的幾個(gè)字，都不同程度地使用了實(shí)連和意連的行書(shū)技法，從而實(shí)現(xiàn)快寫(xiě)。

簡(jiǎn)省是指字的一些部件簡(jiǎn)單化，尤其是偏旁部首的簡(jiǎn)省更為突出。

比如下圖中的“是”，以游動(dòng)線(xiàn)來(lái)簡(jiǎn)化下半部祥正書(shū)寫(xiě)，“法”的三點(diǎn)水，也簡(jiǎn)化成類(lèi)似兩個(gè)點(diǎn)。

替換多見(jiàn)的是以點(diǎn)來(lái)替換其它筆謹(jǐn)碧悔畫(huà)，比如點(diǎn)替換短撇是非常常見(jiàn)的，另外也有以豎代橫、代點(diǎn)等。