為什么宮崎駿偏愛(ài)短髮女生?

最近看完了幾部一直想看的宮老子早期作品，感觸越來(lái)越深。

在他塑造的眾多女性角色中，短發(fā)、性格剛強(qiáng)的女孩占了全部作品三分之二的壓倒性數(shù)量。

即使在斬獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)的《千與千尋》中，女主角小千扎著馬尾出鏡，但我還是覺(jué)得白龍這個(gè)角色是他潛意識(shí)里賦予自己作為“少女”的另一種人格光輝、少年勇氣和堅(jiān)持。

是的，龔師傅的潛意識(shí)里一定有一個(gè)無(wú)名無(wú)體的姑娘【當(dāng)然，以初戀為原型的除外】。

他賦予了她短發(fā)、樂(lè)觀、博愛(ài)、善良等特質(zhì)。

然而這個(gè)少女也經(jīng)歷了一個(gè)曾經(jīng)蹣跚、軟弱、無(wú)知的蛻變過(guò)程。

比如《天空之城》和《哈爾的移動(dòng)城堡》，女主角的角色從長(zhǎng)發(fā)變成了亮短發(fā)，伴隨故事成長(zhǎng)的是女主角的性格特征。

也有很多說(shuō)法認(rèn)為《風(fēng)之谷》里的人物塑造太成功了，所以鞏老頭才迷上了短發(fā)。

拜托，就算因?yàn)檫@個(gè)原因，一個(gè)也可以是兩個(gè)。

那么多不同類型不同世界的架構(gòu)呢？若非這個(gè)在老人心中根深蒂固的“少女”，《側(cè)耳傾聽(tīng)》的月島雯，《懸崖上的金魚(yú)姬》的琪琪，《螢火蟲(chóng)之墓》，《魔女宅急便》.那么多人物設(shè)定跨度的作品，女主角都是以短發(fā)示人。

如果按“迷戀”論，那就太膚淺了。

其實(shí)有個(gè)有趣的現(xiàn)象。

鞏老頭的女性角色，無(wú)論矮不矮，像《熊貓家族》米，《魯邦三世》克拉麗斯，《紅豬》菲爾，《龍貓》小美，《風(fēng)之谷》，《金魚(yú)姬》波妞，《紅髮少女安妮》安妮，《借東西的小人阿莉埃蒂》之類的。

紅色是象征火焰的顏色，是原始生命的蓬勃力量，當(dāng)然也象征著不屈和溫暖。

【風(fēng)和太陽(yáng)為了誰(shuí)的能量大吵一架。

他們比賽誰(shuí)能讓行人脫下衣服，誰(shuí)就是贏家。

風(fēng)刮得很厲害，行人把衣服蓋得更緊；陽(yáng)光溫暖地照耀著大地，人們感到無(wú)比溫暖，于是脫下衣服。

]比起權(quán)力，他們更喜歡溫暖讓人改變，這也是鞏紅發(fā)少女出現(xiàn)的意義。

至于鞏的短發(fā)紅發(fā)情結(jié)，我估計(jì)就先這樣吧~也希望中國(guó)動(dòng)畫(huà)界能出一些故事深度堪比鞏的電影。

希望不是錯(cuò)覺(jué)。

吐逗南瓜

在那個(gè)年代的宮崎駿其人，留短發(fā)的女孩最能凸顯她們的童年。

那時(shí)候他們家孩子都是短發(fā)，干凈利落。

漫畫(huà)家會(huì)根據(jù)自己的喜好和角色設(shè)定來(lái)畫(huà)動(dòng)漫角色。

中國(guó)大學(xué)生

回答知道什么時(shí)候發(fā)布回答：宮崎駿其人漫畫(huà)中的女主角大多是年輕單純可愛(ài)的小女孩。

把他們塑造成短發(fā)會(huì)更漂亮可愛(ài)。

宮崎駿其人電影的一個(gè)顯著特點(diǎn)是“兒童視角”。

用童心看世界，讓宮崎駿其人電影的世界觀與眾不同。

小朋友有尋找龍貓的好奇心，也不認(rèn)為巨蟲(chóng)是怪物，就去接近丑豬。

宮崎駿其人出生于1941年，他的青春是在20世紀(jì)60年代左右。

當(dāng)時(shí)日本的生活環(huán)境依然艱難，但經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)迅速，充滿希望。

所以他電影里的女生也體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。

簡(jiǎn)單，勤奮，直爽，勇敢。

我會(huì)很快完成家務(wù)，面對(duì)更大的挑戰(zhàn)，我絕不退縮。

這樣的女生，短發(fā)無(wú)疑更適合。

年輕時(shí)尚可能影響了宮崎駿其人對(duì)“女性”的審美。

畢竟，短發(fā)是20世紀(jì)60年代的時(shí)尚。

短發(fā)的女孩很可愛(ài)。

劇不慌啊

熟悉宮崎駿其人作品的人應(yīng)該都注意到了，龔老似乎對(duì)作品里的女性形象大都是短髮。

這種短發(fā)女孩情有獨(dú)鐘《風(fēng)之谷》的，《魔女宅急便》的琪琪，《幽靈公主》的山，《懸崖上的金魚(yú)公主》的波妞和(宗介的媽媽)都是短發(fā)。

就連《天空之城》中的思達(dá)和《哈爾的移動(dòng)城堡》中的蘇菲，剛出場(chǎng)時(shí)都是長(zhǎng)發(fā)，但最后因?yàn)閯∏樵蚨甲兂闪硕贪l(fā)。

短髮似乎是某種象徵。

103010姐妹魔女宅急送-琪琪紅色小豬-吉娜刮風(fēng)了。

-再見(jiàn)，直子。

風(fēng)之谷-娜烏西卡幽靈公主-山姆哈爾的移動(dòng)城堡女孩索菲為什么宮崎駿其人如此偏愛(ài)短發(fā)？借用豆瓣3360上《龍貓》影評(píng)的一段話我一直在想，龔老的大白胡子背后隱藏著怎樣的男生情懷？他是否也有那段刻骨銘心的少年戀情，或者為什么他的每個(gè)女主角都驚人的相似。

耳朵短，在風(fēng)中飛翔不掉下來(lái)；單純魯莽，經(jīng)常跑來(lái)跑去；有點(diǎn)調(diào)皮，但是善良執(zhí)著。

事實(shí)上，在所有對(duì)宮崎駿其人一生的創(chuàng)作影響最大的人當(dāng)中，除了鈴木敏夫之外，最重要的人是宮崎美子,宮崎駿其人的母親。

他作品中的短發(fā)少女大多以宮崎駿為原型。

和宮崎駿其人的母親在采訪中，宮崎駿其人承認(rèn)他對(duì)母親宮崎駿有特殊的感情，即使母親去世多年，她仍然非常想念她。

因?yàn)槲矣洃浿械哪赣H一直留著短發(fā)，堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)，他在作品中不斷讓死去的母親起死回生，有時(shí)是一個(gè)可愛(ài)的女孩，有時(shí)是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人，有時(shí)是一個(gè)善良的老人，他們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，都是堅(jiān)強(qiáng)又倔強(qiáng)的女生，都留著短髮。

.宮崎美子六歲時(shí)在宮崎駿其人患了肺結(jié)核。

那時(shí)候肺結(jié)核是不治之癥，晚期病得不能動(dòng)，翻不了身。

當(dāng)宮崎駿其人還是個(gè)孩子的時(shí)候，他被欺負(fù)了，想要擁抱卻被他的母親拒絕了，這讓宮崎駿其人感到很痛苦。

宮崎美子我媽媽因病常年臥病在床。

讓年輕的宮崎駿其人感到無(wú)助，甚至自責(zé)。

有時(shí)候，他甚至?xí)耄绻麤](méi)有來(lái)到這個(gè)世界上就好了。

他渴望母親的愛(ài)卻又努力不表現(xiàn)出來(lái)，這種矛盾的心理在他后來(lái)的作品中得到了安慰。

《側(cè)耳傾聽(tīng)》 中小梅在醫(yī)院見(jiàn)到母親后熱切擁抱。

《龍貓》 辰婆婆坐在輪椅上行動(dòng)不便，但是最后奇蹟般站起來(lái)?yè)肀Я俗诮椤?p>在寫《懸崖上的金魚(yú)公主》的時(shí)候，提到陳婆婆的擁抱對(duì)來(lái)說(shuō)意義重大母親童年成長(zhǎng)的缺失也體現(xiàn)在她的作品中。

《哈爾的移動(dòng)城堡》中的千尋獨(dú)自長(zhǎng)大，不得不承擔(dān)起拯救父母的重任。

103010的琪琪獨(dú)自旅行；103010的兩姐妹因?yàn)閶寢屔≈荒茏约和妗?p>那是他在宗介這個(gè)年紀(jì)曾經(jīng)求而不得的東西。

后來(lái)，當(dāng)我在一次采訪中提到我的母親時(shí)，白胡子的宮崎駿其人像個(gè)孩子一樣：地哭了。

“我總覺(jué)得還能再見(jiàn)到你。

真想看看媽媽年輕時(shí)最可愛(ài)的樣子。

”“我不能忍受我母親的想法.一想到我媽我就受不了。

”".如果我現(xiàn)在活著，我就一百歲了.我不想和現(xiàn)在的媽媽說(shuō)話，我想和同齡的她說(shuō)話。

”“我對(duì)母親的感情，一直是我心里很糾結(jié)的問(wèn)題。

我該怎么讓她過(guò)上更幸福的生活？”1983年，在宮崎駿其人的第一部重要作品《千與千尋》完成之前，他的母親去世了。

母親去世時(shí)，宮崎駿其人不在身邊，最終沒(méi)有擁抱母親是宮崎駿其人一生的遺憾。

他也深深自責(zé)自己是個(gè)失敗者，直到母親去世。

2013年，宮崎駿其人的《魔女宅急便》上映，這是宮崎駿其人的重要代表作。

此時(shí)，宮崎駿其人已經(jīng)成為日本最炙手可熱的動(dòng)畫(huà)大師。

刮風(fēng)了，對(duì)母親的懷念在作品里隨處可見(jiàn)。

.“媽媽，已經(jīng)三十年了。

你沒(méi)事吧？”“我很好。

這么多年了，你真的很不容易。

”“我努力了這么多年……”“我無(wú)聊死了。

我不想聽(tīng)你說(shuō)這些。

相比之下，脫下你的破衣?tīng)€衫，來(lái)吃飯。

”