介紹摳藍(lán)技術(shù)
一般用在影視等相關(guān)專業(yè)行業(yè)。常見的有虛擬演播室技術(shù)，去掉主持人背后的藍(lán)綠色背景，加上其他的背景墻，動(dòng)態(tài)背景等?；閼c常用的藝術(shù)婚紗，電子相冊(cè)，也會(huì)用到這樣的技術(shù)，使我們不可能或沒條件去的地方成為我們需要的背景。影視行業(yè)，常見的專題片，課程片，教學(xué)片為了演示的豐富，都會(huì)采用這樣的技術(shù)。作為特效的一個(gè)常見技術(shù)，現(xiàn)在大部分的電影為了節(jié)約成本，易經(jīng)很少采用外景的拍攝了，不夸張的說，一步電影可以在室內(nèi)完成所有的工作，其中不可或缺的就是摳像技術(shù)。哈利波特，據(jù)說完全在室內(nèi)拍攝完成。國內(nèi)，一般采用純藍(lán)色的背景，國外一般使用純綠色（外國人的眼睛是藍(lán)色的）現(xiàn)在一般用的制圖軟件都能摳，可能就是效果不一樣
電影摳像為何用藍(lán)布或綠布做背景？
電影拍攝通常采用藍(lán)布或綠布為背景是因?yàn)樵诤笃谥谱髦袑?duì)指定顏色摳圖，看起來是“透明”的，在“透明”的區(qū)域插入特定的背景或動(dòng)畫。
理論上任何顏色都可以使用這個(gè)功能，沒有規(guī)定一定要使用藍(lán)色和綠色。顏色純度越高，摳像越方便，之所以用這兩種色是因?yàn)樵谖覀兊娜粘Ｉ钪?，這兩種顏色的使用較少。試想如果我們用黑色作為背景色，那么人物身上的黑色衣服，黑色頭發(fā)，甚至于黑色眼珠，在后期的處理中都會(huì)被摳掉。
所以我們?cè)谶x擇顏色的時(shí)候會(huì)選擇一個(gè)使用率或者出鏡率最低的顏色。中國普遍是使用藍(lán)色較多，而歐美國家用綠色較多，因?yàn)闅W美人有一部分的眼睛是藍(lán)色的，這也是他們不用藍(lán)色的原因。
擴(kuò)展資料：
摳像是影視制作中常用的一種手段，廣泛應(yīng)用于影視行業(yè)，例如特效、背景制作等等！例如，訪談節(jié)目的大多數(shù)背景都是后期的結(jié)果。
摳像通常采用“摳藍(lán)”、“摳綠”兩種方式。摳藍(lán)技術(shù)是指在攝影或攝像時(shí)，以藍(lán)色為背景進(jìn)行拍攝，在后期制作時(shí)使用特技機(jī)的“色鍵”將藍(lán)色背景摳去，改換其他更理想的背景的技術(shù)，目的是使演員及道具看起來好像是在其他更理想的背景下拍攝的。
為了達(dá)到摳藍(lán)的目的，在拍攝時(shí)，要求演員和道具不能使用藍(lán)色。藍(lán)色背景要求光線均勻，不能有陰影和色差。為了達(dá)到更換背景的目的，除了摳藍(lán)，也常?！皳妇G”，即采用綠色背景拍攝。無論摳藍(lán)還是摳綠，一般都要在攝影棚內(nèi)進(jìn)行，因?yàn)橹挥袛z影棚才能把光線布置得盡可能地均勻。行業(yè)內(nèi)把這種專門用于摳藍(lán)的攝影棚叫做“藍(lán)箱”。
什么叫摳藍(lán)處理?
******************大家都知道國內(nèi)做摳像基本上都是摳藍(lán)，但是清楚為什么摳藍(lán)嗎？
其實(shí)原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槿说钠つw里面藍(lán)色素最少，所以摳藍(lán)有最好的效果。
***********但是在歐美尤其是在歐洲，卻流行摳綠，基本上不摳藍(lán)，難道是摳綠比摳藍(lán)好嗎？
其實(shí)不是，是因?yàn)闅W美人種的眼睛很多都是純藍(lán)的，如果摳藍(lán)就會(huì)穿，所以只好退而求其次摳綠了。想不到吧。
不過在具體操作時(shí)還是要因應(yīng)當(dāng)時(shí)具體情況來選擇，才會(huì)有最好的效果。
虛擬演播室系統(tǒng)雖然不局限于摳藍(lán),但藍(lán)色有幾個(gè)優(yōu)點(diǎn):
一是藍(lán)色能更好地保護(hù)人體的皮膚顏色;
其次,物體周圍的藍(lán)邊弱色調(diào)沒有綠邊弱色調(diào)顯眼;
三是演員們?cè)谒{(lán)色環(huán)境中工作要比綠或紅色環(huán)境中愉快。
虛擬演播室系統(tǒng)是現(xiàn)代計(jì)算機(jī)圖形處理技術(shù)與傳統(tǒng)色鍵摳像技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物.它可以把現(xiàn)場(chǎng)視頻與計(jì)算機(jī)生成的場(chǎng)景影像,按照一定的透視關(guān)系實(shí)時(shí)無縫的進(jìn)行合成,虛擬出真實(shí)演員置身于虛擬場(chǎng)景中的畫面輸出,以滿足人們不斷提高的欣賞要求.它的出現(xiàn)是對(duì)傳統(tǒng)演播室技術(shù)的一次重大變革.在虛擬演播室系統(tǒng)中,跟蹤技術(shù)和色鍵技術(shù)的好壞,是一個(gè)系統(tǒng)性能好壞的關(guān)鍵,但這些技術(shù)的應(yīng)用均是建立在一個(gè)最基本的環(huán)境中,即我們所稱的虛擬演播室的藍(lán)箱.……
大家知道，藍(lán)箱是主持人活動(dòng)的實(shí)際場(chǎng)景，及虛擬制作的根本依據(jù)。藍(lán)箱的好壞，可能給后續(xù)的虛擬制作工作帶來很大的影響。我頻道擬于2001年購買一套二機(jī)位的RE-SET的IBIS虛擬演播室系統(tǒng)，在進(jìn)行藍(lán)箱的設(shè)計(jì)施工時(shí)，有一些心得和經(jīng)驗(yàn)，在此與各位同行交流。
1、施工要求
在實(shí)際進(jìn)行藍(lán)箱設(shè)計(jì)時(shí)，首要考慮的問題就是藍(lán)箱所在演播室的空間問題。目前各電視臺(tái)的演播室多是一室多用，即同一個(gè)演播室由多個(gè)節(jié)目共用，也就有多個(gè)場(chǎng)景。這就要求在設(shè)計(jì)藍(lán)箱時(shí)要充分考慮到其它場(chǎng)景的位置和燈光需求，不能使節(jié)目在錄制時(shí)出現(xiàn)質(zhì)量下降或穿幫現(xiàn)象。倘若演播室一室一用，專為虛擬演播室所用，就不存在這個(gè)問題。所以，建議最好是選用面積適合的小演播室作為虛擬系統(tǒng)專用。
其次，要根據(jù)虛擬系統(tǒng)的機(jī)位，來設(shè)計(jì)藍(lán)箱的形狀并計(jì)算其大小。也就是說，藍(lán)箱的大小一定要能夠滿足攝像機(jī)的推拉搖移的范圍要求，既不能過小而限制鏡頭的活動(dòng)，又不能盲目加大藍(lán)箱面積而導(dǎo)致造價(jià)的大幅度提高。
然后，就是要根據(jù)使用虛擬演播室制作節(jié)目的性質(zhì)來規(guī)劃藍(lán)箱的大小。大家知道，新聞及小型訪談?lì)惖墓?jié)目在錄制時(shí)鏡頭一般較為簡(jiǎn)單，大多是以正面近景輔以少量側(cè)面全景，且鏡頭固定，無需推拉搖移，主持人的位置也固定不動(dòng)，這樣對(duì)藍(lán)箱的要求也就不高，只要顧及到側(cè)面全景不穿即可，藍(lán)箱可以做的較小。如果是錄制文藝性節(jié)目，主持人不但會(huì)來回走動(dòng)，且鏡頭的推拉搖移較多，變化較大。這就要求藍(lán)箱要相對(duì)較大，給出足夠的鏡頭活動(dòng)空間。
另外，在施工期期間，不能影響演播室正常的節(jié)目錄制。
2、具體設(shè)計(jì)
① 確定位置與大?。焊鶕?jù)我頻道的實(shí)際條件，最終確定在250平米演播室的一角裝修藍(lán)箱，大小以70平米左右為宜。
② 藍(lán)箱裝修包括兩個(gè)成90度夾角的立面和一個(gè)地臺(tái)。立面與地臺(tái)的夾角應(yīng)大于90度（我們采用了立面向外傾斜10度的方案），以減少反射到主持人身上的藍(lán)光；立面與地臺(tái)間最好采取弧形過渡，這將更容易均勻布光，而且墻壁間也不會(huì)互相反射。圓滑的角落可以幫助減少燈光的明暗差異。地板應(yīng)該足夠大，以避免主持人的面光形成的強(qiáng)陰影打上立面，有時(shí)這會(huì)為制作帶來一些麻煩。藍(lán)箱整體設(shè)計(jì)如圖1、圖2所示。
1） 確定制作工藝
制作工藝是藍(lán)箱質(zhì)量的保證，也就是說，藍(lán)箱是否能順利完成虛擬演播室的錄制任務(wù)，制作工藝的好壞是關(guān)鍵之一。在制定制作工藝時(shí)，要從以下幾個(gè)方面來考慮：
① 制作材料
目前國內(nèi)制作藍(lán)箱的廠家主要使用兩種材料，一種是玻璃鋼，另一種就是木材。采用玻璃鋼材料，優(yōu)點(diǎn)就是材料強(qiáng)度高，幾乎不會(huì)產(chǎn)生變形，且具有不可燃性。這樣在制作前就無需對(duì)材料進(jìn)行防火、防變形等預(yù)處理工作，大大節(jié)省了工期。缺點(diǎn)是造價(jià)過高，每平方米費(fèi)用大約為2000元左右，這樣如果建造一個(gè)大約100平方米左右的中型藍(lán)箱，就需要花費(fèi)20萬元左右，這對(duì)于多數(shù)中小型電視臺(tái)來說，都是一筆不小的開支。而如果采用木料的話，其造價(jià)大約為每平方米500元左右，是玻璃鋼材料的1/4。但由于木料本身具有易燃、易變形等特點(diǎn)，所以在施工前期需進(jìn)行大量的預(yù)處理工作，延長(zhǎng)工期，增加了施工難度。目前國內(nèi)各用戶多采用木材來進(jìn)行藍(lán)箱的搭建。
② 藍(lán)箱的搭建結(jié)構(gòu)方式
藍(lán)箱體積較大，搭建起來較為復(fù)雜，施工周期也較長(zhǎng)。如果所有工作都在演播室中完成，勢(shì)必會(huì)影響演播室的正常使用。所以我們建議藍(lán)箱整體結(jié)構(gòu)采用積木式拼接方式，即將藍(lán)箱整體分為若干部分，先將每一部分在演播室外施工場(chǎng)地進(jìn)行加工完成，最后將各部分在演播室中通過榫接等方式結(jié)合在一起，形成整體結(jié)構(gòu)。采用這種方式的好處就是縮短室內(nèi)施工時(shí)間，而且預(yù)先單獨(dú)制作球形區(qū)域和各弧形區(qū)域，也較容易保證其成型。但這樣對(duì)施工者的施工水平要求很高，在整體拼接時(shí)應(yīng)能進(jìn)行準(zhǔn)確的校正，保證由多個(gè)部分組成的各平面、弧面、球面的平滑過渡性。我們的藍(lán)箱所采用的積木式結(jié)構(gòu)將整個(gè)藍(lán)箱分為二十多個(gè)部分進(jìn)行分別制作，最后再進(jìn)行整體拼裝。
3、 選材的預(yù)處理
根據(jù)自身目前的預(yù)算狀況，我們選擇了使用木料搭建藍(lán)箱，所用藍(lán)漆為國產(chǎn)阻燃漆。由于藍(lán)箱搭建在演播室中，且木料及漆料自身易燃，所以在施工前一定要對(duì)所有用料進(jìn)行預(yù)處理，達(dá)到消防要求。
① 對(duì)木料的預(yù)處理
防變形處理：大家知道，普通木料中含有大量水分（含水率約在25%-30%之間），在水分經(jīng)過一段時(shí)間揮發(fā)掉之后，木料就會(huì)產(chǎn)生變形甚至開裂，導(dǎo)致制成品損壞或無法使用，所以木料的防變形處理就顯得至關(guān)重要了。目前的木料防變形處理主要是脫水處理，即將含水量較高的木料放入烘干房中，加高溫使大部分水分從木料中揮發(fā)出去，從而使木料的含水率降低到10%左右。經(jīng)這種方法處理后的木料的變形量極小，不會(huì)導(dǎo)致開裂等嚴(yán)重后果。
防火處理：木料是否能達(dá)到防火阻燃的要求，是關(guān)系到演播室財(cái)產(chǎn)及工作人員人身安全的一個(gè)重要問題，一定要認(rèn)真對(duì)待，切切不可大意。目前所用的防火處理方法主要是在木料上淋刷阻燃劑，或是將木料直接放入阻燃劑中進(jìn)行充分浸泡。推薦使用第二種防火處理方法，因?yàn)榈谝环N方法只能在木料表面形成阻燃層，如果在施工過程中對(duì)木料表面進(jìn)行加工，就會(huì)破壞阻燃層。而第二種方法就會(huì)使阻燃劑滲透到木料內(nèi)部，從而達(dá)到整體阻燃效果。
要注意的是，阻燃劑中也含有一定的水分，所以最好先對(duì)木料進(jìn)行防火處理，然后再進(jìn)行防變形處理，這樣就能將木料在防火處理過程中所吸收的水分和木料本身原有水分一起排出。
② 藍(lán)箱所用藍(lán)漆的選擇與特性
虛擬演播室系統(tǒng)雖然不局限于摳藍(lán)，但藍(lán)色有幾個(gè)優(yōu)點(diǎn)：一是藍(lán)色能更好地保護(hù)人體的皮膚顏色；其次，物體周圍的藍(lán)邊弱色調(diào)沒有綠邊弱色調(diào)顯眼；三是演員們?cè)谒{(lán)色環(huán)境中工作要比綠或紅色環(huán)境中愉快。
關(guān)于業(yè)界將藍(lán)箱裝修專用的進(jìn)口藍(lán)漆稱為"電視藍(lán)"的說法，我們有自己的理解。什么叫做"電視藍(lán)"？從技術(shù)指標(biāo)的角度來說，當(dāng)攝像機(jī)只有藍(lán)管輸出，而紅管和綠管都輸出為零時(shí)，攝像機(jī)輸出的就是"電視藍(lán)"。其實(shí)無論是什么"藍(lán)"，對(duì)涂料行業(yè)來說，都一樣可以調(diào)配出來，不一定非要使用昂貴的進(jìn)口專用漆。而且，除了價(jià)格因素之外，與國內(nèi)優(yōu)秀漆料生產(chǎn)廠商合作，可以定制調(diào)配添加有阻燃劑、啞光、具有一定耐磨度的特種漆。這也是我們采用國產(chǎn)漆的原因。實(shí)際上，在我們提出阻燃、啞光、耐磨、快干幾項(xiàng)要求后，廠家專門小批量地調(diào)配了六種具有不同色度、色調(diào)的藍(lán)漆，經(jīng)過我們的多次測(cè)試，最終確定了最適合的一種藍(lán)漆。測(cè)試過程是這樣的：將測(cè)試藍(lán)板放置在演播室正常制作節(jié)目的燈光下，攝像機(jī)推滿。采用矢量示波器觀察，當(dāng)將兩場(chǎng)色度矢量重合時(shí)，其矢量方向越接?quot;B田字"區(qū)域，說明漆色中綠色或紅色的偏色越少。矢量方向順時(shí)針偏離，說明漆色偏綠；反之偏紅。考慮到對(duì)膚色的處理，漆色偏綠強(qiáng)于偏紅。
最后，再加上對(duì)硬度與阻燃性的平衡考慮，最終確定漆型。
4、 室內(nèi)施工
預(yù)制件完成后，就可以進(jìn)演播室施工了。施工時(shí)有幾個(gè)問題應(yīng)注意：
① 預(yù)制件整體搭建時(shí)，應(yīng)保證施工現(xiàn)場(chǎng)地面平整，立面后要有支撐，以防止整體受力不均而引起變形。由于演播室地處大樓一層，地臺(tái)下要鋪設(shè)防潮層（我們就采用了地板專用防潮薄膜），進(jìn)行防潮處理。
② 整體打磨取平時(shí)，要注意演播室內(nèi)設(shè)備的防塵問題。設(shè)備盡量遠(yuǎn)離施工位置，并加蓋防塵布。施工現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)及時(shí)打掃，盡量減少粉塵的停留時(shí)間。打磨完成后，應(yīng)用吸塵器仔細(xì)清除粉塵。
③ 地臺(tái)邊緣以及道具與地臺(tái)的接觸邊緣如果處理不好，在摳像時(shí)會(huì)形成一條很難去除的黑線。有時(shí)在利用虛擬演播室無限藍(lán)箱的功能時(shí)，地臺(tái)的邊緣由于光線的不均勻，不能完全摳干凈，但又不能用色塊填充，邊緣就形成?quot;兩不管地帶"。解決的方法是邊緣采用完全不同的顏色完全摳掉。道具的邊緣就只能是在制作時(shí)盡量保證其底部完全與地臺(tái)平面吻合，避免因產(chǎn)生陰影而影響摳像質(zhì)量。
④ 上漆的方式應(yīng)選擇滾刷。人工手刷費(fèi)工費(fèi)時(shí)，而且不易保證整體漆色均勻；噴涂上漆引起的"漆霧"污染太大，不適合在室內(nèi)施工。
⑤ 考慮到藍(lán)漆由于阻燃劑的添加而損失了一部分的耐磨性，在地臺(tái)藍(lán)漆之上可以再加一層啞光的清漆。
⑥ 整體漆面完成需要4-5遍藍(lán)漆和一遍清漆，但由于施工期間，演播室還要正常錄制節(jié)目，所以除了要采用快干漆之外，還要注意上漆期間的通風(fēng)問題，即使更新室內(nèi)空氣。
5、燈光
對(duì)虛擬演播室來說燈光是最困難可又是最重要的問題之一。在一些制作中，需要一些經(jīng)驗(yàn)豐富的燈光導(dǎo)演來處理虛擬演播室的燈光問題是必不可少的。
在通常情況下，針對(duì)虛擬演播室多機(jī)位的特點(diǎn)，為了使攝象機(jī)在各個(gè)角度摳出的圖像都不會(huì)出現(xiàn)"摳透"或者有"藍(lán)邊"現(xiàn)象，藍(lán)色舞臺(tái)及藍(lán)背景需要被照得非常均勻。如果藍(lán)墻的藍(lán)色調(diào)比藍(lán)地板的藍(lán)色調(diào)深，那么在最后合成的圖象就會(huì)發(fā)現(xiàn)虛擬的地板圖象和背景圖象相比顯得偏黃，造成整個(gè)場(chǎng)景的色溫不均勻。因此，虛擬演播室的布光越均勻，摳像效果越好，人物在地面的影子就越飽滿和真實(shí)。在虛擬演播室里，播音員的主光、輔助光、輪廓光需要單獨(dú)布置。并要使人物光和環(huán)境光之間有合適的光比，使人物在能保證最佳還原的同時(shí)，并和場(chǎng)景很好的融合在一起。
電視照明現(xiàn)在已由過去的高光比的方式發(fā)展到現(xiàn)在的低光比低反差的方式，而燈具的發(fā)展也在不斷的變化。三基色冷光源已作為建立虛擬演播室燈光照明的最常用燈具。我臺(tái)虛擬演播室使用的是一個(gè)原綜合性演播室的一部分建造的，原有的燈具為菲涅耳聚光燈、天幕燈和二次反射柔光燈。因此，我臺(tái)虛擬演播室的燈光使用原有的燈具進(jìn)行布光。在布光時(shí)，為避免燈光產(chǎn)生硬影子或造成局部不均勻，在聚光燈、天幕燈、柔光燈上都加上柔光紙，這樣還可以使藍(lán)墻與藍(lán)地板的圓弧過度部分比較柔和。在人物布光上，主光使用的是菲涅耳聚光燈，應(yīng)注意的是燈位的高度，
燈光應(yīng)經(jīng)常保持足夠高的角度來使陰影落在地面上而不是背景墻上，還可以避免在藍(lán)墻上形成不必要的光斑。在大多數(shù)情況下，陰影應(yīng)該避免落在真實(shí)墻壁上，除非虛擬墻與真實(shí)墻的輪廓相似。這樣可以允許用戶制作虛擬演播室比真實(shí)演播室深得多的特技。地面上的陰影使觀眾看到真實(shí)的效果，真實(shí)物體與虛擬地面天衣無縫的聯(lián)接了起來。如果真實(shí)背景太小，真實(shí)陰影被突然剪掉會(huì)產(chǎn)生負(fù)面效果，小模型技術(shù)（例如在邊緣多邊形上利用透明度）可以幫助使陰影的邊緣平滑，有時(shí)這種方法可以 解決上述問題。圖4為我臺(tái)虛擬演播室布光圖。
在虛擬演播室中，摳像效果的好壞，除燈光外服裝的選擇也同樣有著至關(guān)重要的作用。播音員的服裝要避免與背景相近或相靠，白色或特別淺色的衣服也不宜使用，因?yàn)檫@些顏色不宜摳干凈，會(huì)影響人物的邊緣和背景的融合。
地排的使用是為了增加地面的輔助光。如果沒有來自下面的燈光，只能靠藍(lán)背景對(duì)燈光的反射來照亮前景物體的下面部分
參考資料：http://www.gxceo.com/lw/data/2006/0629/article_12592.html
摳綠的扣綠與扣藍(lán)技術(shù)的選擇
國內(nèi)，一般采用純藍(lán)色的背景，國外一般使用純綠色（在這之前有人說摳藍(lán)效果更好，只是因?yàn)闅W美人眼珠是藍(lán)色的，所以才不得不用摳綠，這種說法是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹＃?br />播天氣預(yù)報(bào)時(shí)，一般使用摳綠技術(shù)（主持人的領(lǐng)帶容易是藍(lán)色的，所以一般不用摳藍(lán)）
摳綠整體效果要強(qiáng)于摳藍(lán)。
無論是電影還是視頻拍攝，藍(lán)色通道的噪點(diǎn)總是最厲害的，藍(lán)屏摳像后的遮罩邊緣比綠屏摳像后的遮罩邊緣更具噪點(diǎn)；所以綠屏摳像的邊緣更平滑，這也是很多拍攝摳像的視頻采用綠屏拍攝的原因。
雖然綠色溢出產(chǎn)生的問題比藍(lán)色溢出更為嚴(yán)重，這是兩者不同的色相決定的，不過，數(shù)字摳像都可以解決溢出問題。
國內(nèi)經(jīng)常用摳藍(lán)技術(shù)，因?yàn)楸尘吧珜?duì)于主體對(duì)象的反射，不同對(duì)象的膚色有可能不同，對(duì)于黃種人，用藍(lán)色背景似乎更合適。因?yàn)榫G色反射到人臉上，可能會(huì)形成難看的“菜色”，加上國內(nèi)的動(dòng)態(tài)背景技術(shù)和國外還是有差距的，應(yīng)用主要還是靜態(tài)背景，于是退而求其次，用摳藍(lán)技術(shù)，所以如果你仔細(xì)看很多國內(nèi)電視劇，就會(huì)發(fā)現(xiàn)人物邊緣的噪點(diǎn)都會(huì)比較明顯。
在具體操作時(shí)還是要因應(yīng)當(dāng)時(shí)具體情況來選擇，才會(huì)有最好的效果。
AE摳藍(lán)背景時(shí)，角色的外圍有藍(lán)色的環(huán)境色怎么調(diào)過來？求高手解答！
實(shí)際上任何摳像都是以損失細(xì)節(jié)為代價(jià)的，因此我們需要在摳像前期就處理好一些細(xì)節(jié)上的問題，比如摳藍(lán)背景，角色著裝盡量避免有藍(lán)色。一般來說，要盡量多的保留細(xì)節(jié)，就會(huì)涉及到樓主所說的問題，角色外圍邊緣受原來環(huán)境色的影響，因此，鍵控的時(shí)候，要根據(jù)實(shí)際情況（包括新場(chǎng)景的背景）適當(dāng)加入羽化，樓下說用Primatte Keyer插件也是個(gè)不錯(cuò)的選擇，這款插件有利于保留圖像原有的透明過渡，對(duì)摳像進(jìn)行羽化和柔化，使之更融入新背景。
另外，如果背景不純（比如打燈光不均勻等因素造成的），可以先MASK，然后再鍵控；為保留細(xì)節(jié)，必要的時(shí)候還可以采取多圖層多鍵控?fù)赶瘛?
影視制作中摳綠和摳藍(lán)的區(qū)別，哪個(gè)效果更好
沒有任何區(qū)別. 只要是純色就可以. 純紅純黑純白都可以. 但是為什么經(jīng)常見到的是藍(lán)綠. 因?yàn)槠渌伾噍^于前景的物體或者演員很容易撞色. 比如純黑.那人物的頭發(fā)就沒法處理.純白的話.衣服又很容易撞色. 所以從經(jīng)驗(yàn)發(fā)展到最后一般是用藍(lán)綠.
那藍(lán)綠為什么還要區(qū)分. 這個(gè)還是根據(jù)幕前演員和場(chǎng)景所挑選.另一個(gè)國外特有的因素就是外國演員的眼睛顏色.
國內(nèi)通綠就可以了...綠色最不容易撞色. 亞洲人眼睛也都是黑色.
