郭德綱于謙相聲推薦，多點啊，要名字
去百度百科搜就都有了，我喜歡聽他說單的《濟公傳》《丑娘娘》《張雙喜捉妖》《白宗魏墜樓》
對口相聲
郭德綱于謙2009年一月新段子：《官衣賀喜》《你壓力大嗎》
郭德綱2009年8月長篇單口《濟公傳》(全部約14小時)
郭德綱2009年10月1日北展劇場首演新段《你得娶我》
郭德綱2010年最新相聲《夜行記》《你要唱歌》《我要跳舞》《你要折騰》《你要高雅》《十年》
郭德綱2010長篇單口相聲《丑娘娘》
郭德綱2011最新相聲《神馬都是浮云》
《我這一輩子》、《我要上春晚》、《我要奮斗》、《我的大學生活》、《我是黑社會》、《我要反三俗》、《我要結婚》、《我要幸福》、《我要鬧緋聞》、《我要旅游》
◇你系列：《你這半輩子》《你要鍛煉》《你壓力大嗎》《你得學好》《你要做善人》（《你本善良》）《你好，新北京》《你得娶我》《你要折騰》《你要高雅》《你要唱歌》《你是我的玫瑰》。
◇怯系列：《怯大鼓》《怯生活》《怯跟班》《怯洗澡》《怯拉車》。
◇圖系列：《五紅圖》《叫賣圖》《富貴圖》《得勝圖》《八貓圖》《善惡圖》《求子圖》。
◇學系列：《學大鼓》《學梆子》《學叫賣》《學聾啞》《學電臺》《學西河》《學評戲》《學小曲》《學跳舞》《學抽煙》。
◇大系列：《大登殿》《大串燒》《大審案》《大保鏢》《大娶親》《大禹治水》《大相面》《大上壽》《大福壽全》《大米粒》。
◇論系列：《論夢》《吃論》《賭論》《窯論》《論捧逗》《色論》《論五十年相聲之現狀》《五毒論》等。
單口相聲
長篇：《濟公傳》《丑娘娘》《白宗巍墜樓》《辛十四娘》《皮鳳山招親》《皮鳳山發財》
《大話劉羅鍋》《槍斃劉漢臣》《蒸骨三驗》《善惡圖》《解學士》《王半仙》《劉公案》
《皮褲胡同兇宅奇案》《桃花女破周公》《張雙喜捉妖》
中篇：《聊齋之鴉頭》《槍斃閻瑞生》《白小平上墳》《大隋唐》(20080413 兩回)《蔣興哥重會珍珠衫》《波斯尋寶》(與王月坡合作,郭德綱表演下回) 《聊齋之王成》(與王月坡合作,郭德綱表演下回) 《大鬧四美堂》《雙槐樹》《木蓮救母》《槍斃任老道》《探地穴》
短篇：《蜂麻燕雀》《黃金夢之反復小人》《宋金剛押寶》《古董王》《張廣泰回家》《化蠟扦》 《教子胡同》《熊掌宴》《小神仙》《搖煤球》《珍珠翡翠白玉湯》《大禹治水》《小淘氣》《姚家 井》《祭天》《范家店》《兒比父大一歲》《可鵠進京》《開殃榜》《調寇準》《窮富論》 《馬壽出世》《水滸之宋江發配》《水滸之巧入江州》《水滸之大鬧江州》《水滸之劫法場》《水滸之武大郎》 《百獸圖》《白犬墳》《嬰寧一笑緣》
連載：《今古奇觀系列》
經典相聲段子包括：西征夢、東游記，紅事會、白事會、醋點燈、托妻獻子、論五十年相聲之現狀、論夢、我要幸福。創作了包括《我這一輩子》《我要上春晚》《我要幸福》《我是黑社會》《我要奮斗》《我要反三俗》《我要旅游》《我是科學家》《我是文學家》《我要鬧緋聞》《我要下春晚》
有關唱歌的技巧
通俗唱法的基本功
1、 聲音必須要讓聽眾感覺到清晰的“質感”。要做到這一點，就必須在演唱時，聲音充分靠前。這種靠前還必須是“高度集中的”。“質感”是以高度“聚焦”的形式來體現的，點子越小，質量愈高。
2、音量控制不是以放大----縮小來體現的，而是以上述這個小小的聚音點的亮----暗控制體現的，這種技術要求的目的是為了唱者廣大音量時，音質仍保持聚而不散。在減弱音量時，更不能失去“質感”，哪怕唱氣聲時，仍不失去“質感”，電聲再高明，只能改變唱者的音色，卻無法制造出“音色”來。
3、音質產生于聲帶的振動，振動來自聲帶的張力---- 阻力，因而發音的“焦點”必定在聲帶上，西洋傳統唱法中有一句聲樂術語叫做----“讓聲帶歌唱”。帕伐洛蒂說過：“聲音是從聲帶開始的，必須使聲帶立即振動起來。”就是這個意思。
4、在通俗唱法中也有一句聲樂術語----“聲必須靠在聲帶上”。也是同樣性質。如果說聲音的出發點在嘴巴，聲音就無法靠在聲帶上了。也就是聲帶的張力----阻力不到位，所產生的聲音效果要么奶聲奶氣的；要不聲音就無法集中；日本歌壇目前就有這么一種唱法，據說是為了表現“清純”的效果。相比之下，我國的楊鈺瑩、何影在這方面就是比酒井法子、松田圣子要強。奶聲奶氣作為一種表演特色未嘗不可，但完全脫離了聲帶的基本振動和氣息的支持就成了“做作”了。“讓聲帶歌唱”五個字同時可以具有三個內容：聲音意識不要以“嘴”為出發點，而是應以聲帶為起點，這是一種意識，（因為聲音實際上總是通過嘴巴出來的）始終應以聲帶為“起點”；第二種是從生理上說的，在讓聲帶歌唱時，“軟腭的兩邊必需放下來”，好像一直掛到脖子下面，這是在歌唱時的一個非常重要的條件，因為它是解決聲帶緊喉嚨松的關鍵。腭弓松了，舌頭就自由了，下巴也放松了，喉嚨才可能打得開。反過來，腭弓一繃緊舌根立即下壓，造成聲道堵塞，一切全完了；第三種是指“聲音靠在氣上”（傳統唱法有此要求，歐美流行唱法同樣有此特點）因為歌唱方法的本質是氣息----聲門的阻抗，沒有積極的聲門張力----阻力又如何能和氣息產生阻抗？聲帶的調節是一切科學唱法的核心，通俗唱法當然也不例外，也是歐美唱法的區別于港臺、日本唱法的標志之一。這種方法的優點是聲音“質感”強，嗓音特色顯著。值得我國歌壇借鑒。
5、聲音必需充分唱出來的另一體現是吐字。盡管通俗唱法的吐字建立在平時說話自然的基礎上，但畢竟仍有程度上的差別。應該說歌唱吐字要比說話夸張得多，就如同演話劇時念臺詞的吐字比平時說話要夸張的情況相同。通俗唱法的吐字在發聲時要求舌頭左右橫向拉緊，這一強調的目的是讓聲音更靠前，更清晰，舌頭好象一直處于英語中“get”、“let”、“like”那個位置上。通俗唱法的吐字沒有像中國民族唱法中“噴口”、“咬口”，那樣講究。也不象西洋傳統發聲那樣，要求腔體打開如同打哈欠的位置上吐字。它始終要口腔后部盡量不要大于口腔前部。因此在歌唱時絕不能有意識去張大口腔后部，也就不要提軟腭。通俗唱法也不要求張大口，只需口腔前呈“喇叭形”，不影響聲音靠前即可。（貓咪叫時的嘴巴形狀，形象地說明了唱法的口型要求）
曾有過這樣的情況：某女歌手平時歌唱時聲音很輕，可演出時音量很大；另一女歌手平時音量很大，在臺上演出音量卻很小。為什么呢？原來前者音量雖小卻有“質”，而且聲音很靠前；后者音量大卻不集中，造成質感模糊。又因“靠后”----口腔后面大于前面；聲音雖大但出不來，等于不大。那么是否通俗唱法就不能使用“靠后”的意識呢？回答是在絕大多數情況下，通俗唱法無論是意識還是效果都應是靠前的。只有在特定條件下，允許采取臨時“靠后”的權宜之計。這是指某些歌唱者在歌唱時下巴習慣性向前凸出，以至于造成聲道阻塞，為了矯正下巴的位置，允許聲音暫時“靠后”，其目的是促使下巴退后。如果這樣做確能有助于矯正下巴外凸的毛病，但當錯誤一旦得以糾正之后，仍需按通俗唱法的“靠前”要求來歌唱。保加利亞著名聲樂教師勃倫巴諾夫曾斷言：歌唱的秘密是“靠前、再靠前”。為什么要如此強調靠前？在西洋傳統聲樂界，曾有過“靠前”----“靠后”的長期爭論。原因是“共鳴”這個內容，常常容易讓人造成錯覺----讓自己的耳朵聽到振動，這種本能的習慣意識會讓唱者不自覺地讓自己把聲音安放在口腔后部----距離耳鼓膜最近的地方，造成了自以為聲音很響但人家聽起來并不響。在通俗唱法中同樣可能發生這種情況，絕大多數歌唱者忽視了唱者自我感覺和聽者實際感覺是兩回事這個客觀現實。在高音上的自我感覺，甚至和實際效果完全相反。如果一個歌唱者不能建立走這么一個概念----隨時不忘用自我的耳朵去聆聽自己的聲音----即清楚地知道自己的聲音在聽眾耳朵中的實際效果的話，是絕對唱不好歌的。有些歌唱者自我感覺特好，實際卻完全相反。有些歌手唱得很好，卻老是自卑地認為自己唱得不好，要樣，這個問題在下文《唱法的誤區》中還要談到。“唱出來”就是“靠前”的本意，但傳統聲樂的靠前和通俗唱法的靠前在聲音效果上是截然不同的，通俗唱法就是要西洋傳統唱法中的“白聲”，甚至可以說要求越“白”越好。
6、氣感：氣感不只是一種意識，更是一種“效果”，上述呼吸中用上下腹對抗來建立支持是一種手段，這并不是說在歌唱時兩肋能保持張開的姿勢就算有了氣息支持的情況一樣，“氣感”正是對這種方法后鑒定。以教堂的鐘為例：如果這個鐘沒有掛起來就敲擊它，聲音短促而難聽；掛起之后再去調皮擊它，聲音會產生回蕩的余音，傳送十里之遙。氣感能使歌聲始終帶有回蕩的“余音”，聽覺效果明顯不一樣，唱者的自我感覺是清楚地感到胸中有“回聲”。
以上幾點是通俗唱法實踐應用中必需注意的具體要求，盡通俗唱法是多制式、多層次的，這些要求卻是一致的。但對不同層次的歌手的具體要求標準可以有所區別。如果我們按能高能低、能強能弱、能剛能柔、能亮能暗這十六字為準繩，對高層次的要求：十六字全部到位；對中層次是部分到位；對低層次的可不講究到位。這是指技巧要求。有些歌星樂感達不到一流，而技巧卻是一流的，仍能達到一流之列。
作為一流樂感的歌手，縱然技巧不足，也無損于他們成為一流歌手的可能，因為樂感在通俗唱法中畢竟是首要的。正因為如此，樂感不足的人唯一的出路只有通過技巧去彌補了，而技巧制造出來的力度對比、色彩對比以及高音的爆發力等技巧，即使不能達到“動心”的效果，至少可以達到“動聽”的效果。不可否認有這樣的事實：有些樂感較差的人，通過“制造”卻“激發”出了真的樂感，這叫弄假成真。畢竟一流樂感的人是少數，渴望“制造樂感”的人是多數。基本功是培養“能力”的，“能力”則是技巧的基礎，學好基本功無疑需要付出一定的勞動代價，但也一定會有收獲。任何唱法模式，當經驗上升為理論時，都會發現它們有著自己的發音“套路”，在聲樂專業術語上也叫“狀態”。西洋傳統唱法為建立這個“狀態”需要化費很長時間和精力。最終仍未必都側“種豆得豆，種瓜得瓜”。到頭來顆粒無收的也不在少數。通俗唱法的基本功相對要比起西洋傳統唱法要簡單，就如同芭蕾舞和現代舞的情況相似：芭蕾舞非要用足尖支撐，現代舞卻不需要，但在腰和腿方面都需要有“功”。芭蕾用“足尖”的特定要求與西洋傳統唱法要求在“喉頭沉底”的基礎上歌唱，同樣是難度很大，訓練的“耗時”自然也長。通俗唱法則無此要求。如果的抽掉了這項特殊要求就認為通俗唱法不需要基本功，結論未免輕率了。
任何唱法模式，只要有技巧要求就必要基本功，只是按不同的美學效果來建立自己的不同“狀態”罷了
我要唱歌。
你想唱歌是好事，但唱歌并不是一件容易的事，想唱好歌，唱出名，有很多粉絲，能掙錢更不容易，理想總是美好的，現實總是不順的，即然你要唱歌，我給你提幾點自學建議:
1.先學樂理知識，
2.再學聲樂知識，
3.買一部好點61鍵智能電子琴，
4.理解，弄明白歌曲伴奏中的前奏，間奏，尾聲，打擊樂節奏，強拍，弱拍，
5.多聽原唱是如何跟歌曲伴奏配合的，
如做到以上幾點，你唱歌可能會超過很多人。
周星馳《少林足球》經典臺詞：你快點回火星吧，地球是很危險的
1、球，不是這么踢的
那應該怎么踢呀
一句話：腰馬合一
2、掃地只是我的表面工作，其實我的真正身份是一個“研究僧”——從事如何有效地發揚少林武功的研究工作。
——周星馳《少林足球》
3、打打殺殺你找別人吧，我可是受過高等教育的。
——周星馳《少林足球》
4、如果那個工人會少林的獨孤九劍的話，哪用那么麻煩？
獨孤九劍好像是華山派的……
天下武功出少林，你沒聽過嗎？
功夫其實絕對是適合男女老幼的，打打殺殺只是大家對它的誤解。功夫更加是一種藝術，一種不屈的精神。
所以一直以來我都在找方法，想將功夫重新包裝起來，使得你們這些升斗小民能夠對功夫有更深一層的了解。
——周星馳《少林足球》
5、我是瘸，那又怎樣？你有的瘸嗎？
——周星馳《少林足球》
6、太極功夫做饅頭咧，驚天動地。
饅頭看來又香又甜，誰都想吃。
但見阿妹雙臂好力，令到阿哥五體投地！
除了唱歌，我想不到其他方法來表達我內心的興奮和對你的仰慕。
——周星馳《少林足球》
7、你要唱歌的話，到那邊山上去唱，神經病才在這里唱歌呢！
我不同意這位小姐的說法！在這里唱歌，不一定都是神經病。我叫醬爆，我從來沒有放棄成為一個偉大作曲家的理想。
剛才聽到這位先生唱的歌，熱情奔放，創意無限，燃起我醬爆心中的一團火。我醬爆感覺到，在這個Moment，要爆了！
我豬肉佬何嘗不想成為一個偉大的舞蹈家？
——周星馳《少林足球》
8、我想告訴你，我醒了。我終于領悟到，如果要將少林功夫發揚到全世界，是得講究包裝的。
…
做人如果沒夢想，那跟咸魚有什么區別？
你連鞋子都沒有，那還不是咸魚一條，還學人家講理想。
話不能這樣講，我心中的一團火是不會熄的。
拿把它吹熄了，不熄？
熄了可以再點著它
夠了，我有我的生活，你點你的火，總之你不要再煩我了。我要養家糊口呀，大哥。
——周星馳《少林足球》
9、少林功夫好，真的好。
少林功夫棒，真的棒。
我是鐵頭功，無敵鐵頭功。
你是金剛腿，我是金剛腿。
少林功夫好，真的好。
少林功夫好，真的好。
少林功夫棒，真的棒。
我是金剛腿，金剛腿。
他是鐵頭功，哇喔！哇喔！哇喔！
你們唱什么，鬼哭狼嚎似的。歌詞亂七八糟的，我一句都不明白。歌詞誰寫的？
其實創造這個東西是很主觀的，不過你們的批評我是一定會跟進的。唱歌只是前奏而已，高潮就是少林金剛腿和鐵頭功。
多謝啦！多謝啦！歡樂的時光過得特別快，又到時候說拜拜。
我打你應該，不打你悲哀！
——周星馳《少林足球》
10、碰巧今天司機放大假，碰巧今天又把車借給人家，碰巧剛剛把錢包留在公司里，所以今天我沒辦法請你吃飯啦！我一秒鐘幾十萬上下。無緣無故跟你們幾個廢物去踢球，不好意思，你知道我這個人就這么直白。
還要無緣無故跟你這個死瘸子去參加比賽，請你原諒我這么直白。
最后還要無緣無故地打贏比賽，或然率可是低于零啊！
——周星馳《少林足球》
11、林子聰：自從搞成這個樣子連妞都泡不到，這種心情你們不會明白的
周星馳：我明白，我又何嘗不是呢？
林子聰：不是呀，報紙雜志說你很多女朋友
周星馳：是什么報紙
林子聰：對不起，又說錯話了
——《少林足球》
12、只要有斗志，武功一定會回來的。
為什么我老爸不是李嘉誠？
為什么我長得這么帥卻掉頭發，而你們兩個長得這么丑卻不掉頭發？
為什么人家小時候有書讀，而我小時候就要被老爸逼著練什么爛武功，練到現在得洗馬桶、洗碗？
其實命運始終掌握在自己的手中。
——周星馳《少林足球》
13、想不到你這個撿垃圾的居然可以在五十九樓天臺住“閣樓”，很有生活品味呀！
——周星馳《少林足球》
14、從他們整齊的隊服、友善的眼神，我完全可以感受到那份誠意和體育精神
——周星馳《少林足球》
15、真正的比賽，就是打仗！
——周星馳《少林足球》
16、你以后也可以常常來找我，鞋子破了，我還可以幫你補。
不用了，鞋子破了，我就把它扔掉。我們都要向前看嘛！我永遠都不要再穿破鞋子了。
——周星馳《少林足球》
17、這次可不是空頭支票。
這么大筆數目，真是打斷腿也花不完。
…
不單是我，我整隊人都貪。但是不是貪這張支票，而是全國冠軍。
——周星馳《少林足球》
18、對不起，我媽突然早產，我一定要回去幫忙。
拜托叫你媽晚點早產，球踢了一半怎么可以走呢？
——周星馳《少林足球》
19、不好意思各位，我要歇一會了。
不要緊的，你只是人離開，精神會永遠在這里。
——周星馳《少林足球》
20、你怎么弄得跟外星人一樣
我不會剪頭發，剃光了比較快。
你快點回火星吧，地球是很危險的。
——周星馳《少林足球》
21、鐵頭功。
旋風地堂腿。
金鐘罩鐵布衫。
鬼影擒拿手。
大力金剛腿。
輕功水上飄。
——周星馳《少林足球》
