光與影(光與影的二重身)

光與影的故事

人生的一切變化，一切魅力，一切美都是由光明和陰影構(gòu)成的。

——列夫.托爾斯泰

光是人類生存不可缺少的物質(zhì)， 世界因為有了光也就有了萬物美妙。

它似乎賦予了時間和空間，它是一種摸不著的抽象。

它給予了我們亮度與溫度，它是一種變幻莫測的神奇，因為有了光的存在，影子也隨之而至。

光與影永遠也不曾分開。

太陽賦予地球以光，陽光賦予地球以生命，大自然在陽光的滋養(yǎng)下，生機盎然。而透過我們眼睛所感受到的不只是明媚的陽光，還有千變?nèi)f化的影子，生活中有許多角落因為有了光的照射與影子的存在，變得有了生機，有了意境。中國傳統(tǒng)思想很早就做了深刻的總結(jié)，陰陽，四季的變化，晝夜的更替，植物的生長與開花結(jié)果，人的新生與衰老，性別的男女，陰陽不再是簡單的光影，而是萬事萬物運行的規(guī)律，但光影有可能是這一切的起源，而我們的視覺因光影而起，生活因光影而多姿多彩，人生因光影而意韻深遠。

膠卷時代記錄的黑白世界，有了光影，才有了生動，攝影與電影成為了藝術(shù)，畫面里的場景，人物，跟著光影的投射，流露出深刻的人文思考，黑與白對立而共存，人游走在其中，還有其中的灰色地帶。隨著光和影的變化，人生的起伏，人感受著喜怒哀樂。

人創(chuàng)造出來的建筑，遮風(fēng)避雨，給了人更舒適的生活環(huán)境，而光影一直是建筑師追求的核心，光線自然的滲透進空間，給黑暗空洞的空間賦予了溫暖明亮，一束束光線灑落在天真可愛的孩子身上，給她帶來了活潑和童趣，而人就是在不斷找尋光明中獲得力量，散發(fā)著精神意志的光芒。

而人物在光影的捕捉下，沉思，迷惘，靜謐，喜悅，飽滿而生動。

夕陽西下，晚霞依舊，萬物浮光掠影，唯美動人，夜晚葉子上閃耀著精靈剔透的露珠。

我們眼之所見，盡是光影，人生路上也是光影浮動，光陰如梭，生活中的美就在于對光與影的捕捉，用心去感受，用情去觀察，就會看到不同的色彩，給了你不同的風(fēng)景與不同的感受。生活很美，而且美到了極致，只是你從來沒有認真看一眼，沒有用心感悟過。

雨果的詩《光與影》英文是什么?

雨果的詩《光與影》英文版的如下：

My heart is lonely.

But my heart is safe; There is no love or hate, no sorrow or joy, no color or sound.

I'm probably old. My hair is already pale, don't you understand? My hands are shaking. Don't you understand? Then my soul's hands must be trembling and my hair must be pale.

However, this was many years ago.

Before that, my heart was full of bloody Songs: blood and iron, fire and poison, recovery and revenge. And suddenly the are empty, but sometimes deliberately filled with helpless hope of lf deception.

Hope, hope, u this shield of hope to resist the attack of the dark night in the emptiness, although there is still the dark night in the emptiness behind the shield. However, this is the ca, one after another exhausted my youth.

Did I not know earlier that my youth had pasd away? But I think the youth outside my body is fixed in: stars, moonlight, falling butterflies, hidden flowers.

the ominous words of owls, the blood of cuckoos, the faintness of laughter, the flying dance of love Although it is a sad and desolate youth, it is youth after all.

But why are you so lonely now? Is it true that even the youth outside the body has pasd away, and many young people in the world are aging?

I have to leave it to me to thin the dark night in the emptiness.

雨果的詩《光與影》翻譯：

我的心分外地寂寞。

然而我的心很平安；沒有愛憎，沒有哀樂，也沒有顏色和聲音。

我大概老了。我的頭發(fā)已經(jīng)蒼白，不是很明白的事么？我的手顫抖著，不是很明白的事么？那么我的靈魂的手一定也顫抖著，頭發(fā)也一定蒼白了。

然而這是許多年前的事了。

這以前，我的心也曾充滿過血腥的歌聲：血和鐵，火焰和毒，恢復(fù)和報仇。而忽然這些都空虛了，但有時故意地填以沒奈何的自欺的希望。希望，希望，用這希望的盾，抗拒那空虛中的暗夜的襲來，雖然盾后面也依然是空虛中的暗夜。然而就是如此，陸續(xù)地耗盡了我的青春。

我早先豈不知我的青春已經(jīng)逝去？但以為身外的青春固在：星，月光，僵墜的蝴蝶，暗中的花，貓頭鷹的不祥之言，杜鵑的啼血，笑的渺茫，愛的翔舞。……雖然是悲涼縹緲的青春罷，然而究竟是青春。

然而現(xiàn)在何以如此寂寞？難道連身外的青春也都逝去，世上的青年也多衰老了么？我只得由我來肉薄這空虛中的暗夜了。

此文出自維克多雨果《光與影》。

藝術(shù)成就：

（1）開拓了詩歌領(lǐng)域，無論抒情、諷刺、寫景、詠史，還是哲理沉思，寫來都得心應(yīng)手。

（2）富于激情，時而莊嚴凝重，時而氣度恢宏，風(fēng)格豪放闊大，洋洋灑灑。

（3）將對比原則用于詩歌創(chuàng)作，如意象比照、用相反詞語、結(jié)句出人意料，對比強烈。

（4）善用同位語隱喻，如“心靈一牝狼”、“歐洲一巨人”，將抽象概念和具體意象相結(jié)合，產(chǎn)生新的含義，與象征手法一脈相通。

（5）想象力豐富，伊甸園的瑰麗、東方之夜的輝煌，都寫得五光十色，連無生命的東西也具有生命形態(tài)。

（6）語言豐富多彩，韻律運用自如，能以牧歌寫情詩，以頌歌寫哲理沉思，與象征派和巴那斯派直接相通。

《光與影》讀后感

　　當細細品完一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，為此需要認真地寫一寫讀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是我?guī)痛蠹艺淼摹豆馀c影》讀后感，歡迎閱讀與收藏。

　　《光與影》讀后感 篇1

　　《光與影》深刻的揭露人性的弱點。當人們看到昔日和自己水準差不多的朋友。在人生的舞臺有了質(zhì)的飛躍。彼此不再是一個階層的時候。內(nèi)心多多少少會有一種，深深的刺痛感。一種妒忌，一種不甘。

　　這個世界上，真心實意希望你好的或許只有父母。一般的朋友希望你好，但不會希望你比他過得好。

　　而人們往往看到別人成功的結(jié)果，卻看不到成功背后的付出與艱辛，以及為了這個成功所承擔(dān)的風(fēng)險和承受的巨大壓力。

　　寺內(nèi)確實是因為軍醫(yī)的一念之差而保住了手臂。但沒有人想過，他為此承受了巨大的風(fēng)險。他能夠挺過去，絕對是一種九死一生的幸運。

　　在那種狀態(tài)下不截肢。很可能造成傷口感染，敗血癥。可能危及生命，或者說很多人會因此需要截掉更多手臂部分。那反復(fù)的高燒，傷口不斷的化膿潰爛。是多么的折磨人。有時甚至讓人生不如死。有多少人根本挺不過去，不堪痛苦，自殺的也有。

　　即便付出了如此的代價。他的手臂也恢復(fù)不到原來的狀況。仍然是殘缺的。當然，即便是那樣的殘臂，足以讓截肢的小武妒忌到發(fā)狂。一個人有時候需要意識到自己是個普通人。并沒有自己原以為的那么優(yōu)秀。如果意識不到這一點。就會被挫敗感擊垮。如果自己不能調(diào)解，那誰也幫不了。

　　如果小武從另外一個角度看。青云直上的寺內(nèi)，多多少少對自己這個老戰(zhàn)友還能有所幫助。自己多少還能沾一點小光。這其實是件好事。可惜小武執(zhí)念太深。一旦他以為僅僅是因為手術(shù)順序，是他的人生與寺內(nèi)光輝前程背道而馳。他所受過的所有的不便，痛苦，委屈，屈辱。使他萬念俱灰，直至癲狂。

　　連一直夢寐以求的裝假手的機會，也不要了。一個人的價值標準。真的很可怕。

　　有人說讓我們痛苦的原本不是事情本身。而是我們看待這件事的方法。無論遇到怎樣的逆境。無論遭受怎樣的痛苦。只有自己在想法上進行調(diào)節(jié)，才能幫到自己。

　　《光與影》讀后感 篇2

　　因為醫(yī)生的一念之差，因為不同的人生態(tài)度，有人繼續(xù)榮耀的一生，有人忿忿不平中過完自己平庸的一生。《光與影》就是講述這樣的一個故事，主人公小武與寺內(nèi)，都是大尉，都是在戰(zhàn)爭中負傷，卻因為病歷的先后次序，因為醫(yī)生的情感變化，小武被截肢，而寺內(nèi)的手臂得以保留。從此，兩個人的人生就朝著不同的方向發(fā)展。小武退伍，擔(dān)任殘疾協(xié)會的事物，簡單而安穩(wěn)；寺內(nèi)在經(jīng)歷兩年的康復(fù)期后，平步青云，官至內(nèi)閣總理。然而小武認為無論是軍功還是能力，均在寺內(nèi)之上，對他的升遷嗤之以鼻，甚至拒絕寺內(nèi)的善意。而當寺內(nèi)逝去之后，小武得知了當初的真相，悲傷，痛苦，后悔，一一涌上心頭。一直的怨氣，源自自己的偏見，平庸了自己的一生，小武郁郁而終。

　　在渡邊淳一的筆下，故事并沒有悲傷的色調(diào)，簡潔的文字，一如小武截肢后簡單的生活。但是，故事的結(jié)局卻震撼人心，小武的悔恨，讓人感慨萬千。想起了一句話：“不要讓你心里留根刺。”小武的心里從一開始就有一根刺，所以他一直活在充滿不忿的世界里，可悲的是，寺內(nèi)到死了還不知道，他就是小武心里的那根刺，所以小武獨自承擔(dān)著這件事的所有痛苦。同樣，我們生氣、我們憤怒時，別人不一定清楚，而你自己承受著其中的痛苦，亦是無人知曉。想想，因為一件事而記仇一輩子，是多可悲啊，你的一生將會在消極的情緒里流逝，你的快樂將因自己的固執(zhí)而消逝。

　　與其說是醫(yī)生的一念之差，倒不如說是小武的心態(tài)毀掉了自己的一生。身體的殘疾并不可怕，何況寺內(nèi)也曾經(jīng)想幫小武裝上機械手，被小武拒絕了；心靈上的殘疾才是最可怕的，就如小武。小武只是沒了一只手，但打心底里，他覺得自己就是個廢人了。我們呢？我們四肢健全，但如果心態(tài)如小武一樣，那跟廢人又有什么區(qū)別啊？不同的心態(tài)決定了不同的人生，書中的小武一直活在寺內(nèi)的陰影中，我們可不能讓同樣的事頹廢了自己燦爛的一生。

　　真的有點碎碎念了，只是真的很喜歡這篇短短的小說，還有那個印象深刻的故事結(jié)局。

　　《光與影》讀后感 篇3

　　本是同樣遭遇的兩個人，只因病例的順序和醫(yī)生的一時興起，就經(jīng)歷了如同光與影一樣截然不同的兩種命運。這確實是一個好的小說選材。

　　那這本書是在告訴我們什么，我們的命運究竟是由自己決定的還是由上天決定的。誰也不會想到，可能一個小小的陰差陽錯就會對命運有著如此大的決定作用。那小武可以改變這樣的命運嗎？不可能，除非他事先知道病例的順序會產(chǎn)生這樣的影響。

　　當差異一旦產(chǎn)生，其實小武的生活也可以不必如此低沉，他完全可以改變心態(tài)，在一個適合自己的地方繼續(xù)發(fā)光。但他沒有。這可能是他性格的問題。他渴望以一個的姿態(tài)出現(xiàn)。其實，如果沒有寺內(nèi)的對比，可能自己也就慢慢過去了。正所謂人比人氣死人，命運偏偏安排一個與你曾經(jīng)遭遇相同的人來搞你。或許你的命運就是上天給你安排的。所謂能不能通過自己的努力改變命運，也是上天給你安排的。江山易改，本性難移。很大程度上上天安排給你的性格就決定了你能不能所謂的改變你可能改變的命運。或許有人真的可以改變，但其實你也不知道你有沒有改變命運。因為你也不知道上天怎么安排的你的命運，說不定你的改變也是上天早已安排好的。

　　故事的選材還是比較好，但是我對日系的語言不是很感冒。尤其是這本書。我相信如果是魯迅寫這個故事我會更愿意看。

　　《光與影》讀后感 篇4

　　我們不過都是別人手里的猴子，只不過井川先生更甚一步吧。有多少人可以做到不受別人控制。我們本身的生活就是在別人的控制之下，我們的.工作亦是如此。一是任何控制都要有度，過度的控制必然造成被控者的爆發(fā)或滅亡。二是自己要有調(diào)節(jié)的能力與心態(tài)，所有的事情一旦看開了也就是那么回事，或是順從，或者，反抗或死亡，也真的只是那么回事。

　　一個是因自己的不幸毀掉了自己的生命，而另一個則是因自己的不幸去試圖毀掉別人的生活。作者把薔薇形容的如此美麗，然而她卻是給人生活帶來災(zāi)難的病毒。冰見子的心態(tài)絕不僅僅是在小說中才會出現(xiàn)的。然而我們要想，如果你是冰見子，你會怎樣做，你為什么不會去傳染別人。其實我想不通。有時候我會想，我向來奉行的原則是不能損害別人的利益。然而，我為什么要這樣做，所謂的道德究竟是什么，為什么要遵守道德？我問了自己，我暫時給自己一個答案，因為我希望每個人都是這樣，我不去損害你，或許你才不會損害我。我是希望處于這樣一個社會吧。然而我不損害你你就真的不會損害我嗎？未必。況且我已經(jīng)被別人損害了，那我該怎么辦？以德報怨？我未必做得到

　　《光與影》讀后感 篇5

　　拿到手之后才發(fā)現(xiàn)這本《光與影》是多部短片合集而成，當時心里有些失落，只因知道《光與影》是渡邊淳一直木獎獲獎作品，以為是個精彩的長篇故事，但是卻發(fā)現(xiàn)只有寥寥幾頁紙張。

　　看完整書之后才發(fā)覺，一些先入為主的觀點真的是極容易誤導(dǎo)人。

　　該書包含了四個小故事，可謂是各有千秋。如果說《光與影》是敘事詩式的故事，《薔薇的聯(lián)想》則是抒情詩式的小說，如果把《宣布死期》看成是采用了藝術(shù)家小說形態(tài)的諷刺小說，《猴子的反抗》則可以說是患者對醫(yī)生的諷刺小說。最出彩的故然是《光與影》，但我個人更喜歡《宣布死期》，前者是勝在創(chuàng)意，但這畢竟在生活之中少之又少，后者則是醫(yī)患間常發(fā)生的大命題。

　　西南戰(zhàn)爭中身負同樣創(chuàng)傷的兩個，在大阪臨時野戰(zhàn)醫(yī)院中，因為兩張病例上下疊放，命運的這一偶然安排竟然導(dǎo)致了截然不同的人生。先做手術(shù)的小武被截斷了右臂，而后者寺內(nèi)卻因為軍醫(yī)佐藤進一時心血來潮做實驗嘗試而保住了殘臂，兩個人的命運因為一個手術(shù)，一條胳膊而發(fā)生了巨大的變化：一個沿著灑滿陽光的通衢一路走來，成為了載入史冊的人物，另一個則在黯淡的小道上落寞獨行，最后在癲狂中死去。本來是相差無異的人，卻有了迥然不同的人生際遇。小小的偶然成為成功與失敗的分水嶺的人生，以一種超越小說之上的真實性撼動人心。作者用一雙執(zhí)著的眼睛闡述了人或者人生的明與暗，從而有了光與影的故事。

　　《宣布死期》是一位名冠天下的藝術(shù)畫家身患絕癥，船津醫(yī)生認為藝術(shù)家是與眾不同的，把工作看得比生命還找重要，如果得知自己僅有一年的時間，會將所有的心思都用在自己的作品上，在痛苦中完成的作品留給世人，是藝術(shù)家生存意義的體現(xiàn)，所以告知畫家時日無多，起初畫家被死亡的恐懼擊垮，而后憑借對畫畫的執(zhí)著來抗擊生命，只是畫畫的時間畢竟是有限的，一天只有那么幾個小時畫家會忘記死亡沉湎于畫的世界，除此之外的漫長時間死神步步逼近的恐懼始終縈繞在他的腦際。最后作家留下了兩幅畫，都包含著對生的執(zhí)著與眷念。畫家的懦弱與堅強在作者的筆下表現(xiàn)的栩栩如生，創(chuàng)意雖然比不上《光與影》但是引發(fā)的社會思考卻更有現(xiàn)實意義：到底，醫(yī)生是否該告訴患者身患絕癥？該在什么樣的情況下實言以告，什么情況下保持緘默？

　　《猴子的反抗》與《薔薇的聯(lián)想》都帶有一些黑色傳奇，前者是患者拒絕像猴子一樣活著而選擇死去，后者是患者為報復(fù)男人接二連三將病毒傳染給人的故事。作者更注重表達患者的情緒，暗含了很多對醫(yī)生的暗諷。

　　四個小故事中后面三個對當今社會之醫(yī)患關(guān)系都有一定的指導(dǎo)及借鑒意義。之前看過的《此生未完成》里于娟提及在身患癌癥之時醫(yī)院里冰冷的醫(yī)患關(guān)系及國人對醫(yī)學(xué)常識的缺乏都給我留下了深刻的印象。人的一生生老病死都與醫(yī)院有著莫大的關(guān)系，盼望從更多的醫(yī)情小說里折射一些現(xiàn)實的醫(yī)患情況而獲得社會的重視，從而尋找一些妥善的方法予以解決。

　　《光與影》讀后感 篇6

　　剛從日本旅行回來，被日本人精致的生活方式所打動，大街小巷每個化妝的女士也讓人賞心悅目，激發(fā)我渴望了解更多關(guān)于日本的信息。

　　從書架里特意翻出了很早之前我老婆購買的這本《光與影》，看完后進入沉思。

　　我母親62年生，在那個能完成九年教育就是高級知識分子的年代，我媽很爭氣地考上了高中。不過每天往返學(xué)校的兩三個小時對身體是一個極大的考驗，不久就不幸得了肝炎，治好病之后我母親感受到了家庭經(jīng)濟負擔(dān)的重大，于是直接拋開讀書到生產(chǎn)隊掙工分了。每每我媽跟我們談起這段往事時，總會流露出遺憾，想想當時咬咬牙說服我外公供她讀完高中考上個大學(xué)的話，她的人生軌跡將徹底不一樣。目前她的朋友圈里也有些高中同學(xué)，大部分都是企事業(yè)單位的領(lǐng)導(dǎo)了，分布在法院，政府，醫(yī)院等。在這個時候，我們?nèi)愕芤矔f，如果你上了大學(xué)，也許就碰不上我爸，也就沒有我們這么好的子女了呀。

　　失戀的時候聽癡情的歌曲，會覺得每句歌詞都那么貼切。目前正好我工作有變動，看到這個《光與影》也就特別讓我感慨。一生中會遇到很多選擇和被動選擇，只能是能爭取的時候盡量努力，自己無法決定的場合就丟給上帝吧。等到"走上人生巔峰"那一刻，我也可以吹牛說，我在上帝前也努力爭取了，上帝很給面子的呢。

　　《光與影》讀后感 篇7

　　雖然我無法拒絕日本所特有的富士山、櫻花和女人湯所帶給我的吸引，但是客觀地說，我對于日本人或者說日本那個大和民族沒有任何親近之感，這其中可能有歷史的原因，也可能有我個人的原因。

　　不過非常諷刺的是我卻因為被日本國民作家渡邊淳一“對于日本國民性復(fù)雜的人格形態(tài)的深度解讀和日本人對于情感表達普遍存在的克制和隱忍的深入挖掘”所打動和吸引，才對他的作品總是忍俊不住地喜歡。那些作品我不忍錯過，甚至還一度生發(fā)了一讀再讀反復(fù)品咂玩味的興致。

　　渡邊淳一以他自己的創(chuàng)作履歷論證了約翰羅斯金“當熱愛與技巧結(jié)合，杰作就誕生了” 的箴言。你看他曾經(jīng)放棄自己專業(yè)棄醫(yī)從文的生命選擇足見他對于寫作的熱愛程度，另外他的創(chuàng)作不著痕跡，卻能在有限的故事架構(gòu)和人物、事件時間空間的流轉(zhuǎn)間，給人以切膚的感受。也就是說在那些看似簡單而平淡的故事中，人生之悲或喜、得或失，幸或不幸，偶人或必然、隱忍以及放蕩……都會隨著敘述的不斷深入而緩慢凸顯，也足見他具備了成功作家的天才特質(zhì)。

　　翻開《光與影》這部小說集，你會驚奇地發(fā)現(xiàn)這位決絕地棄醫(yī)從文的傳奇作家，雖放棄了自己從事多年并小有成就的醫(yī)學(xué)專業(yè)，但是那些曾經(jīng)熟悉的醫(yī)生與患者、患者與患者、健康與病痛、偶然與機遇間的復(fù)雜關(guān)系和尋常中對于醫(yī)患關(guān)系的觀察和理解，從開始寫作的那一刻起便成為他創(chuàng)作的源泉，這也許就是他的醫(yī)患類作品能夠不斷彰顯神奇魔力的重要原因。

　　《光與影》在平淡無奇的文字語言和如實記錄故事的基礎(chǔ)上牢牢捕捉了人物事件發(fā)展、人性善惡掙扎些微之變化，并以不露聲色的技巧呈現(xiàn)。一路讀來，小說中無論是《光與影》中小武和寺內(nèi)兩人偶然又殘酷的生命境遇的呈現(xiàn)以及因此所成就的迥然不同的人生經(jīng)歷，還是《薔薇的聯(lián)想》中因身受梅毒侵擾的可悲女子，悲觀絕望到癲狂至極地報復(fù)那些曾經(jīng)愛戀以及仇恨的異性，并與他們一起凄絕地走向人生末路的扭曲心態(tài)的把握……在我看來真是深刻至極。

　　不愧是直木獎獲獎作品，《光與影》具備了一定的破壞性，它對人性善惡和生命靈欲的毫不遲疑地直面與剖解，撼人心靈也引人無限思考。

　　《光與影》讀后感 篇8

　　我覺得，若是一個醫(yī)生做了作家，大概會是一件很好的事。因為，在病房里呆久了，見到的事多了，對于生命的感悟與思考，總會比別人多上一些吧。而這本《光與影》，正是醫(yī)情小說中的杰作。

　　讀這本書時，心中并無太大的波瀾。然而掩卷細思，卻是感受良多，方覺靜水深流，意蘊無窮。

　　小學(xué)時上語文課，老師比較喜歡讓我們記一個句式：作者通過怎樣的劇情，表達了怎樣的中心思想。我想，用這樣的句式去概括小說，未免還是不夠全面。有時，一篇小說并非有一個明確的表達目標，而是在作者的心里投下了一個模糊的影子，一個情節(jié)，等待著作者的完善。這樣的小說就像是一枚多面的鉆石，從不同的面可以折射各種景象，每一面都足以讓人回味無窮。《光與影》正是這樣的鉆石。

　　無論是《光與影》，還是《宣布死期》，或是《猴子的抵抗》，都能從不同的面折射出人性。這本是普普通通的故事，卻因渡邊細膩，勾畫入微的筆觸而有了別樣的魅力。

　　五個故事中，我偏愛《猴子的抵抗》。每個病人都會為自己的病情而憂心，但有的醫(yī)生見慣了生死，于是對病人的心情并沒有太多的探究，于是顯示出近乎漠然的殘忍。而為了對抗這樣的漠視，這樣的將自己當做似乎是毫無意識的模具的漠視，病人甚至不惜犧牲生命以對抗這種默然。這樣的心情，卻被渡邊用堪稱平和的語氣寫出，層層遞進，將故事推向殘酷的結(jié)局。溝通的匱乏，理解的缺失最終釀成了這樣一個悲劇，不能不讓人合卷嘆息。

　　另一個讓我印象深刻的，是與其他三篇相比并不算最拔尖的《薔薇的聯(lián)想》。本來是美好的少女，卻因為梅毒而自暴自棄下去，陷進了深深的泥淖中。或許作者本無此意，但我卻想將她和第一篇中的小武做個對比——本來都對未來充滿著憧憬與期望，卻任由自己陷入了泥淖之中。

　　可這篇《薔薇的聯(lián)想》卻是具有一種特別的美感。對濕疹的描述不是丑惡的，猙獰的，不潔的，反倒是“恰似紅梅的落英紛紛揚揚撒落在白底上”這樣含著詩意的話語。在白皙的皮膚上蔓延的紅色薔薇向周圍伸出觸角，一點一點地占領(lǐng)更廣闊的土地。而傳播這種子的人的心中，竟有一種“難以名狀的愛憐”。“我愛你，愛你，真的愛你。”只是這詩意的句子，柔軟的情話，卻讓人覺得不寒而栗。這種美感，幾乎只能用畸形來形容。美麗的薔薇色，古舊的瓷瓶，本與現(xiàn)實的殘酷格格不入，卻在渡邊筆下交織出一幅和諧的畫面。這不能不說是一種奇怪的美感。或許是為了告訴我們，這并不是遙遠不可觸及的小說，或許只需一個契機，就可能在我們身邊發(fā)生。這種溫水煮青蛙似的危險是如此難以防范，因此，更要明白如何自律，如何逃脫。

　　《光與影》實在是一部杰作。并無太長的篇幅太華麗的語言，卻能將作者對人生的感悟與思考緩緩展現(xiàn)在我們面前，通過書中人的眼睛去感受，思考。靜水深流，意蘊無窮。

光和影有什么關(guān)系？

當太陽光照射到物體上時，物體就會產(chǎn)生影子。有時候，即使沒有光源物體，物體仍然會產(chǎn)生影子；而有時候，即使有光源，物體也不會有影子。為什么呢？因為光。假若沒有光，就不會有影子。這樣。光和影子的關(guān)系，就是光的反射和折射現(xiàn)象。假設(shè)，在一個平面鏡上，放一個光滑的曲面鏡。這樣，光就會在曲面鏡上產(chǎn)生反射，反射光線的反向延長線，就是光線的反向延長線的另一條。這樣，就可以在曲面鏡上，看到光的反向延長線的像。如圖所示。假若，曲面鏡的曲率半徑比入射光的波長還小，這時，反射光線就無法在曲面鏡上產(chǎn)生鏡像，這種現(xiàn)象，叫做光的全反射。如圖所示。注意！光的反射現(xiàn)象；光的全反射現(xiàn)象；光的反射和折射現(xiàn)象。

《光與影》組詩現(xiàn)代詩歌

1.《告白》

光：你我是千秋萬代的緣分

影：你我是亙古亙今的禍根

2.《紅楓與白楊》

秋風(fēng)從秋天的長辮上總會梳下黑夜

清冷的林子，白茫茫的寒氣

夜依然靜的陰森，懷揣著秋的蕭條

同一片林子的秋，同一個秋的夜

同做林中主人的紅楓和白楊

同用一個西風(fēng)的仆人

白楊泛黃的落葉堆積成荒漠

紅楓卻紅成花的海洋

月亮伸著懶腰對林子瞥一眼過去

紅楓樂姿不疲，在光中上了天堂

白楊跪地求饒，在影中下了地獄

3.《螢火蟲與飛蛾》

朦朦朧朧的小路邊，籬笆旁

螢火蟲——夜的精靈，

打著燈籠尋找它們的愛情

帶著生命最純真的渴望

從孩子頑皮的.眼睛上劃過

我翻遍屋子的角落

尋到半截可以點燃的蠟燭

飛蛾騷動的心，輕盈的翅膀飛了過來

撞到了我眼前搖曳的火苗上

也撞到了我的心上

你們都是夜晚的使者

隨夜晚來，隨夜晚去

唯獨把我拉下，看著你們的結(jié)局——

螢火蟲在影中成光

飛蛾在光中成影

4.《太陽和月亮》

我努力在我的身旁尋找

尋找比我生活更單調(diào)的生命

在喧鬧的白天，在幽靜的夜晚

我確實找到了

就在我決定放棄尋找時候

找到了有年輕的面孔和古老年齡組成的生命

————太陽和月亮

太陽陪伴我每個白天

月亮陪伴我每個夜晚

我以前出生時你們已很古老

我將來死亡時你們卻很年輕

你們給我的全是光

我卻在光中有著影

影是我自己的

你們是無意的

你們是我手邊的兩把酒杯

我開心是端起了太陽

我憂愁時端起了月亮

我真該鄙視自己的靈魂

我把我的影子常鋪到你們的光上

你們給我了光明

我給你們了陰暗

也給自己了陰暗

得多少日子，得多少世紀

得多少個用想像都無法追索的距離

我會將我的影變成光時

我才是真的得到了太陽和月亮