好二胡

如何選一把好二胡

1，二胡音質(zhì)和音色：
音質(zhì)和音色是兩個(gè)概念，音質(zhì)指的是二胡發(fā)音的本質(zhì)，它的發(fā)音有純雜、粗細(xì)之分；音色指的是二胡發(fā)出來音的干潤(rùn)和渾凈、洪亮和沉悶。由于二胡屬于弦鳴樂器，它的琴筒、琴皮的振幅狀況決定了音質(zhì)和音色好壞。

二胡音質(zhì)有多種類型，較為理想的有明亮型、豐滿型、圓潤(rùn)型、渾厚型“”甜美型等等。一把二胡不可能具備以上多種理想的音型，但也不可能單獨(dú)具備某種音型，所以大家在挑選二胡時(shí)要根據(jù)自己喜歡的音質(zhì)挑選，但也盡量兼顧其它音質(zhì)。二胡的振動(dòng)腔小有其局限性，所以挑選音質(zhì)、音色時(shí)特別要顧慮上、中、下把位的統(tǒng)一，例如上下把位音質(zhì)反差太大，內(nèi)外弦過渡有明顯的對(duì)比，這種二胡不可選。

2，音量：
音量指的是二胡的振動(dòng)振幅、發(fā)音和傳遞聲音的大小和聲音的穿透力。好二胡的皮子振動(dòng)充分，聲音集中、洪亮，并且聲音傳的遠(yuǎn)。在挑選時(shí)要具備這方面的鑒別能力。根據(jù)這音質(zhì)和音量來確定，往往音質(zhì)好的其音量不一定大；音量大的音質(zhì)卻不一定好。要兩者兼?zhèn)涫呛芾щy的，所以挑選時(shí)盡量兼顧兩者的優(yōu)點(diǎn)和上下把位音量的逐步過渡要自然，音量反差不能太大，要盡量避免上把位音量大，而下把位音量明顯變小，這也是挑選時(shí)特別注意的。

3，靈敏度：
靈敏度指的是手對(duì)二胡的性能反應(yīng)。主要體現(xiàn)在二胡的發(fā)音以及力度、音色、音量等變化反應(yīng)的程度。一把好二胡對(duì)演奏者的演奏動(dòng)作以及心靈感應(yīng)有良好的反應(yīng)。易于發(fā)揮出二胡的優(yōu)異性能，更易于體現(xiàn)出演奏者意欲達(dá)到的音響效果。所以在選購(gòu)時(shí)要測(cè)試二胡的音色、音量變化、發(fā)音靈敏、通暢均衡以及雙手操作的舒服程度。

4，工藝水平：
工藝水平指的是制琴師的制作質(zhì)量。一般來說，琴越高檔，它的制作的工藝要求就越高，這主要體現(xiàn)在選材的講究和做工的精細(xì)以及構(gòu)件的嚴(yán)密上力求造型靈巧，美觀大方。

一把好二胡通常體現(xiàn)出兩方面的價(jià)值，既它的使用價(jià)值和工藝價(jià)值，它是樂器也是工藝品。所以挑選二胡時(shí)要仔細(xì)檢查各部件的結(jié)構(gòu)是否嚴(yán)密精細(xì)，如琴軸轉(zhuǎn)動(dòng)的情況、琴筒膠合的是否嚴(yán)密，琴皮的做工、色差、薄厚、松緊、鱗片的大小，油漆的光滑、色澤的統(tǒng)一等等。如今較的高檔二胡一般不上漆，而是以原木質(zhì)斑紋顯示出材質(zhì)的優(yōu)點(diǎn)。

好二胡的標(biāo)準(zhǔn)是什么

選購(gòu)二胡時(shí)，首先最好是請(qǐng)二胡專業(yè)人士試奏一下，在奏高把位時(shí)，不出現(xiàn)明顯的沙啞聲音或狼音。還要看看幾個(gè)泛音是否透亮。二是要看制作的材料。琴桿的好壞會(huì)直接影響到音質(zhì)的發(fā)揮程度。其中，木質(zhì)有杉木、白木、花梨木、紅木、烏木、酸枝木、老紅木、紫檀木等。小葉紫檀木是最上等的木料，價(jià)格一般較昂貴。再看蟒皮的質(zhì)量，蟒皮有老嫩之分，有鮮活剝皮和死后剝皮的。我們應(yīng)選鮮活剝皮的，這種蟒皮皮面有光澤，麟格排列均勻，麟邊不起翹，花紋清晰，界限分明。一般來說，從上往下數(shù)有12-15個(gè)麟格的為上品，很大麟格的二胡發(fā)音往往很遲鈍。三是全面試奏。主要是看各把位的音量、音質(zhì)、音色，在特高把位的音是否有一定的亮度，清脆，各泛音點(diǎn)是否透亮、色美。總之，選一把音量大、音質(zhì)純、音色美的二胡必須找二胡專業(yè)人士認(rèn)真挑選。——東營(yíng)二胡張文遠(yuǎn)

如何挑選質(zhì)量好的二胡_挑選質(zhì)量好的二胡的方法

　　二胡是中國(guó)非常著名的樂器之一，那么要如何挑選質(zhì)量好的二胡?挑選質(zhì)量好的二胡有哪些 方法 ?下面我整理了挑選質(zhì)量好的二胡的方法，供你閱讀參考。

　　挑選質(zhì)量好的二胡的方法：八個(gè)檢驗(yàn)二胡質(zhì)量的方法
　　1、共振是否好挑選一把好二胡首先是看材料，普通柴木密度不夠，不適宜制作二胡;紫素來、烏木等太硬的木頭也不見得是最好的制琴材料。老紅木制作的二胡，里邊的樹脂干透了，它上面的棕眼就像人皮膚上的寒毛孔一樣，能夠起到調(diào)節(jié)內(nèi)部音色振動(dòng)的作用，如果都拿蠟封死了，它的振動(dòng)就不會(huì)好聽。讓皮板的振動(dòng)通過筒子到擔(dān)子三位一體貫通了，這是一把好二胡的第一要素。檢驗(yàn)二胡三種一體是否貫通了，辦法是拉空弦時(shí)，虎口、琴擔(dān)子、筒子是否有振動(dòng)感，共振好的二胡托板放在腿上也能感覺到振動(dòng)。

　　2、靈敏度挑選二胡時(shí)，用大力氣推拉弓，看其爆發(fā)力和聲音的靈敏度如何。推拉弓使勁卻不出聲，就不是好的二胡。輕拉時(shí)，不管什么角度，沒有“沙沙”的聲音，就證明這琴“抗勁”，是一把不錯(cuò)的二胡。

　　3、音量大小音量是否飽滿、渾厚、音色癟不癟?是在筒子外邊還是筒子的皮子上發(fā)聲?真正的二胡發(fā)聲要有膛音，即在擔(dān)子的中間發(fā)聲為最好，這種聲音穿透力強(qiáng)，聲音打得遠(yuǎn)。

　　4、有沒有二胡的韻味北方的二胡音色明亮，與南方二胡相比，韻味稍遜(目前北方的一些制琴作坊也能制作出韻味很足的二胡)。當(dāng)然，也有許多演奏家專門喜歡拉北方的二胡，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的追求和喜好。

　　5、音色是否甜美，是否能夠打動(dòng)人心音色優(yōu)美的二胡拉出來的音樂能夠讓人心動(dòng)，能在聽眾中產(chǎn)生共鳴，百聽不厭，給人以美的享受。

　　6、里外弦的質(zhì)量是否統(tǒng)一里弦和外弦應(yīng)統(tǒng)一，用弓拉就可聽出來，里外弦要匹配，聲音要各諧。

　　7、上下把調(diào)試歷史老照片不能說的秘密調(diào)試就是感覺音量、音階、音色是不是均衡，上把好，下把不好也不行，過渡時(shí)有“坎”就不好，要拉著順暢。

　　8、檢驗(yàn)泛音二胡演奏中要用泛音，因此在選購(gòu)二胡時(shí)要看這把二胡的泛音點(diǎn)清楚不清楚、干凈不干凈

　　現(xiàn)在，市面上有許多材質(zhì)的二胡其中不乏有以次充好的，我們?cè)谶x購(gòu)時(shí)可得多加小心以免上當(dāng)，怎樣識(shí)別木料的真假與優(yōu)劣呢?第一，要看音色。以我們?cè)囎酁闇?zhǔn)，要盡可能的多試幾把琴，多試幾個(gè)把位要知道同樣品牌或同樣價(jià)格的琴有時(shí)音色相差甚遠(yuǎn)，好的二胡是能經(jīng)得起考驗(yàn)的。

　　第二，要看做工。一般來說，越是優(yōu)質(zhì)的二胡做工越細(xì)膩反之就越粗糙。

　　第三，要看價(jià)格。優(yōu)質(zhì)的二胡價(jià)格可是不菲哦!當(dāng)然，我們決不能只看價(jià)格還是那句話，小心上當(dāng)!這其次就是看皮膜，那什么樣的皮膜才算是好皮膜呢?很簡(jiǎn)單，第一，皮膜的顆粒要大。第二，皮膜的顏色成份中黃顏色越多越好。
　　挑選質(zhì)量好的二胡的方法：二胡選擇觀
　　二胡的品種，規(guī)格，檔次較多。一把質(zhì)量較好的二胡，應(yīng)達(dá)到如下質(zhì)量要求，選用紅木，烏木等高級(jí)木材作原料，制作工藝精細(xì)，外觀光潔，琴桿挺直;音色優(yōu)美，悅耳，富有歌唱性。

　　由于二胡用料和制作工藝的不同，可分為高級(jí)，中級(jí)和普級(jí)三種：在質(zhì)量上各有不同的要求。選購(gòu)時(shí)要著重以下幾個(gè)方面：對(duì)制作材料，應(yīng)挑選質(zhì)地堅(jiān)硬，木紋須直，無節(jié)疤，裂紋，燥紋，洞眼和白皮的琴桿和琴筒，以分量重，木紋細(xì)的為佳;皮膜有蟒蛇皮和蛇皮兩種，蟒蛇因選皮部位不同，有正蟒蛇皮對(duì)蟒皮和三開皮三以正蟒皮為最佳，正蟒皮取自蟒蛇皮中段的正中一塊，皮質(zhì)堅(jiān)硬，鱗格方大，質(zhì)地堅(jiān)韌，用手指輕按皮膜富有彈性;琴弓的弓竹要求竹質(zhì)堅(jiān)實(shí)，竹界平滑，兩端粗細(xì)不能相差過大;弓毛以白馬毛為好，花馬尾次之。對(duì)聲學(xué)品質(zhì)，要求音色美，音質(zhì)純，音量大，靈敏度高，均衡度好。音色柔和，明亮，有厚度而不渾濁;音質(zhì)干凈，無噪音，沙音和狼音;音量是在音色，音質(zhì)符合要求的前提下，要求音量大;靈敏度是指高級(jí)二胡各音區(qū)發(fā)音迅速而不遲鈍，最弱音和最強(qiáng)音都能隨意演奏出來;均衡度好是指上，中，下個(gè)把位置量均衡。對(duì)二胡的聲學(xué)品質(zhì)，最好請(qǐng)有 經(jīng)驗(yàn) 的人幫助挑選。對(duì)工藝要琴桿光滑，正直不彎曲;油漆均勻，光亮，木紋清晰。在選購(gòu)高檔二胡時(shí)，如不是與琴盒配套銷售，則需另購(gòu)琴盒。

　　劣質(zhì)二胡制作材料差，琴桿和軫子有節(jié)疤;蛇皮薄，鱗格小，彈性差;弓毛零亂而稀少，弓桿彈性不足，拉奏費(fèi)力，有較多的噪音和消音，音階不易調(diào)準(zhǔn)。

　　二胡在使用時(shí)，定弦時(shí)要緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)軫子;軫子不要塞得太緊，避免琴桿上的軫子眼破裂;不用時(shí)應(yīng)放松琴弦，將琴馬從皮膜中心移至琴筒邊緣木框處，放在琴盒內(nèi)保存;如無琴盒，切不可掛在磚墻上，以免皮膜受潮。二胡最易損壞的部位是皮膜，如已破裂，可送 修理 部更換新皮膜。
　　二胡挑選方法
　　琴皮：皮最好取自青壯年蟒的尾部。尤以皮板張力好彈性好、鱗片均勻紋理整齊、光滑油亮、色澤鮮艷分明、薄厚適中者為優(yōu)。常有商家的新琴上手一拉“新琴出熟音”，通常是兩種原因所至：一是蒙皮偏松，皮松則無后勁，好景不長(zhǎng)，很快就會(huì)呈下坡之勢(shì)，此琴不可取。二是經(jīng)人工方法，促進(jìn)出音，最簡(jiǎn)單的方法之一：就是靠壓出來的“熟音”，琴皮上墊一物品，再蓋一板塊，上再施壓，只需要一霄一晝就搞定了，靠壓出熟音來的琴，其琴皮纖維的拉力彈性受到不同程度的損傷，其壽命短，后勁差。常辨別方法可見琴碼底盤下有一下陷的圓坑，選琴時(shí)留心。

　　琴桿：現(xiàn)在的琴桿多是抗彎的扁圓形，琴桿標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度一般為830毫米為宜。琴桿是二胡的支撐體，木質(zhì)要好，要用完整的木料制成。不管是何檔次的琴都盡量注意琴桿有無疤節(jié)、拼接(疤節(jié)、拼接容易斷裂)。要注意觀察琴桿是否正直，與琴筒拼合是否緊密，裝配是否嚴(yán)密等細(xì)節(jié)。

　　琴軸：琴軸有全木軸、螺桿式機(jī)械軸、渦輪式機(jī)械軸三種，一般業(yè)余 愛好 者多用機(jī)械軸。機(jī)械軸的優(yōu)點(diǎn)是調(diào)弦方便，不易跑弦，但在選購(gòu)時(shí)要檢查制作是否精細(xì)，使用中要適當(dāng)點(diǎn)一點(diǎn)兒縫紉機(jī)油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。

　　弓子：弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細(xì)則綿軟無力;過粗過重則笨拙、音噪;過長(zhǎng)則不好控制;過短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀罚夂凸膹澏纫m中，彎度過大則難以控制;彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾毛為宜，因?yàn)榘遵R尾較細(xì)軟。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購(gòu)的琴弓用不多久就因馬尾松脫無法使用，就是在選購(gòu)琴弓時(shí)沒有注意這個(gè)問題。

　　琴托： 琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩(wěn)定，大大方便了下把位技巧的發(fā)揮并增加了音量。

　　琴碼：琴碼是將琴弦的聲音傳導(dǎo)到琴筒的關(guān)鍵部件，它對(duì)發(fā)音的好壞、音量的大小起著重要作用。一般來說，竹制琴碼的發(fā)音脆亮，木制的發(fā)音柔和;空心碼比實(shí)心碼發(fā)音響亮，實(shí)心碼發(fā)音較為厚實(shí);小一點(diǎn)的琴碼音量大，發(fā)音較空，大一點(diǎn)的琴碼音量小，但發(fā)音較柔美。也有用紙卷碼和鉛筆碼的。紅木、烏木碼發(fā)音較理想，但市場(chǎng)上沒有出售，只好自己制作了。琴馬盡可多備幾種以便在不同氣候情況下進(jìn)行調(diào)整，至于在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗(yàn)。

怎樣選購(gòu)一把好二胡？

怎樣選購(gòu)二胡：
1、材質(zhì)：弓要選用天然的竹子作為材料，或者是名貴材料。但不管什么材料，材質(zhì)的品質(zhì)就是至關(guān)重要的。優(yōu)質(zhì)的材質(zhì)，當(dāng)你輕輕地拿起來，馬上就能感受到它的彈性、韌性，以及一種“沉甸甸”的手感。一般地說，弓桿的優(yōu)劣，要看材質(zhì)是否粗細(xì)均勻，弓桿是否圓潤(rùn)。材質(zhì)相同，及直徑和長(zhǎng)短相同的的弓桿，應(yīng)以重者為佳。
2、長(zhǎng)度：標(biāo)準(zhǔn)二胡弓，長(zhǎng)度為83公分，弓桿直徑從0.65到0.70、0.75、0.80厘米不等。
3、握桿彎度大小：選擇握弓處琴桿彎度大小合適的。握弓處弓桿彎度適宜，能使演奏者手腕更加舒服自然，可以達(dá)到換弦敏捷靈巧而省力，能以最小的動(dòng)作幅度獲得最大的音量及良好的音質(zhì)。一般而言，握桿彎度不宜過大。
4、馬尾：盡管尼龍絲、劣質(zhì)馬尾及優(yōu)質(zhì)黑白馬尾涂上松香都能擦弦發(fā)聲、劣質(zhì)馬尾發(fā)出的聲音噪而雜，優(yōu)質(zhì)白馬尾發(fā)出的聲音則甜而潤(rùn)。這是因?yàn)椋瑑?yōu)質(zhì)白馬尾表面的毛鱗片均勻而邊緣鋒利，有利于對(duì)琴弦的摩擦。

什么是好二胡

你好`

一把好的二胡要求音色純正,高音區(qū)比較容易演奏而且不刺耳,低音要深沉沒有雜音.外形美觀大方,采用天然蟒皮和好材質(zhì)的木料以及好的馬尾制作,沒有任何破損的地方.

在價(jià)格上性價(jià)比要比較高,使用很多年都不會(huì)損壞.音質(zhì)好,穩(wěn)定,比較容易調(diào)弦.

這樣的二胡才是好二胡``

希望我的回答能幫到你`

音樂與作曲技術(shù)團(tuán)隊(duì) 燈絲寒

什么樣的二胡才是好二胡

一把好琴會(huì)令人愛不釋手，它不但能使演奏錦上添花，而且還能夠作為工藝品代人們欣賞和收藏。 那么好琴的的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？就二胡而言我想不外乎這么幾個(gè)方面：1、優(yōu)美的音色（亮而不噪、柔而不虛）。2、較大的音量（響而不空）。3、較好的木質(zhì)和做工（無論紫檀、烏木或紅木，其木質(zhì)均勻細(xì)密紋路順暢，各部件嚴(yán)絲合縫，工藝較為細(xì)膩）。4、整體造型美觀大方（樂器各部件比例協(xié)調(diào)）。5、手感好（發(fā)音敏銳而且容易控制），等等。總之，聲音好聽、材料好、做工細(xì)、外型好看、發(fā)音敏銳又好控制是大家普遍追求的好琴標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)一把好琴還不止這些方面，細(xì)講究起來里面的學(xué)問也大著呢！比如琴皮：薄了不行、厚了也不行、蒙的過松過緊張力不均勻也不行、鱗紋（皮子外面的小方格）大了不行、小了不行、不均勻了還不行；再如琴軸：機(jī)械軸（銅軸）要松動(dòng)滑泣而不跑弦，木軸要里外（大小）口合適而擰起來不澀。更為重要的是：一把新琴無論其原料（木質(zhì)和琴皮等）多么好、做工多么細(xì)膩、還只是這把琴的基本條件。更重要的在于如何將其調(diào)試成聲音優(yōu)美、發(fā)音敏銳并容易控制，而且其音色符合演奏者的特定需要等等。這其中的關(guān)鍵又在于對(duì)琴碼、制音墊和千斤等部件的選擇與調(diào)試上。 許多著名的二胡演奏家有時(shí)他們所使用的樂器是相同的師傅或廠家制作的、或是樂器的形制（六角形或前八角后圓形）相同，但卻可以發(fā)出各具特色的音響。這其中除了一般的（木料及其紋路不同、琴皮及其紋路不同等）因素之外，個(gè)人在音色趣味（對(duì)于音色的獨(dú)特愛好）方面的區(qū)別是決定性的因素。為什么有時(shí)我們剛一聽到二胡的聲音便馬上會(huì)辨別出是誰(shuí)演奏的？這是因?yàn)橐粋€(gè)演奏者一旦形成或確立了自己的音色趣味，那么無論他（她）的演奏生涯中更換了多少把琴，他（她）都會(huì)按照自己喜歡和追求的音色去精心調(diào)試，這就是我們有時(shí)一聽就會(huì)想到是誰(shuí)在拉琴的緣故。當(dāng)然，一個(gè)演奏者聲音個(gè)性的確立除了樂器的因素外主要還取決于他（她）的演奏方法、技藝手段以及文化基礎(chǔ)和藝術(shù)修養(yǎng)及藝術(shù)趣味等多方面的因素，這里就不一一贅述了。 二胡在我國(guó)的流傳追溯起來已有一千多年歷史了，但真正有文獻(xiàn)記載的制琴方面的資料卻如鳳毛麟角。盡管如此，我國(guó)的制琴技術(shù)還是經(jīng)過民間的制琴作坊和制琴的藝人們一代一代的流傳而繼承和發(fā)展起來了，在我拉印象里上海和北京制作的二胡在剛解放時(shí)就較流行了，后來范蘇州等地的二胡制作技術(shù)上趕了上來，再后來天津、武漢、揚(yáng)州、沈陽(yáng)等許多樂器廠也開始了二胡的制作業(yè)務(wù)，為此各地也涌現(xiàn)了不少著名的二胡制作師。如今，不但制作二胡的廠家越來越多，而且技術(shù)也越來越精、質(zhì)量也越來越好，已經(jīng)初步形成了不同體制（國(guó)營(yíng)、集體和個(gè)體）的多種形式的二胡制作規(guī)模。技師們互相學(xué)習(xí)、取長(zhǎng)補(bǔ)短、共同為我國(guó)的二胡制造事業(yè)貢獻(xiàn)自己的力量。我從事二胡的演奏和教學(xué)工作已四十多年了，作為二胡的使用者我首先要感謝制琴師傅們?yōu)槲覈?guó)的民族器樂的制作、改革和發(fā)展以及為二胡事業(yè)作出的貢獻(xiàn)，并衷心的希望與他們攜起手來共同為二胡的事業(yè)而努力。我曾使用過許多把北京的不同制琴師做的二胡，在這些師傅中既有年長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)豐富并具較高知名度的如滿瑞興、董恒茂師傅，也有以王鐵樹師傅為代表的一批中青年的后起之秀。他們做的琴一般質(zhì)量都比較高，都可以作為優(yōu)質(zhì)二胡面向社會(huì)、面向廣大專業(yè)的二胡演奏者。當(dāng)然我前面已經(jīng)講過：不經(jīng)過精心調(diào)試的琴只能作為工藝品放在那里展覽，卻還不能算做真正的、在舞臺(tái)上發(fā)出優(yōu)美的音響并使觀（聽）眾為之陶醉的好琴。人與琴的關(guān)系就如同人與大自然的關(guān)系一樣，你越珍惜它、愛護(hù)它就越可以得到好的回報(bào)和奉獻(xiàn)。如果你一味的只管使用它而不加以保養(yǎng)和精心的調(diào)試，那么說不定在什么時(shí)候和什么場(chǎng)合你就會(huì)遭到它嚴(yán)厲的報(bào)復(fù)，甚至?xí)茐牧四阏麄€(gè)的演奏。一把好琴就如同訓(xùn)練有素的戰(zhàn)馬和百發(fā)百中的好槍一樣，是每一個(gè)二胡演奏者得心應(yīng)手的武器和伙伴，有了它我們的演奏將更具魅力、更加動(dòng)人，但是我們必須要愛護(hù)它、善待它。現(xiàn)在學(xué)二胡的孩子們多半只會(huì)拉琴（有的甚至拉了好幾年還不會(huì)定音），很少有會(huì)對(duì)琴弓或樂器做小的修理或調(diào)整的。不像我們小的時(shí)候弓毛臟了要自己清洗梳理（當(dāng)然要在教師的指導(dǎo)下），有時(shí)為了拉琴時(shí)更好的控制甚至還要自己調(diào)整弓桿的彎曲度；此外，自己制作和修理琴碼以及選擇制音墊等都是我們必須掌握的基本技能。只有自己學(xué)會(huì)了調(diào)試、調(diào)整和保養(yǎng)樂器，我們手中的二胡才會(huì)發(fā)出更加優(yōu)美的、符合我們需要的音響。