面罩共鳴(面罩共鳴哪里發(fā)力)

面罩共鳴是什么意思

面罩共鳴是19世紀(jì)末-20世紀(jì)初，流行于法國歌唱界的一種歌唱方法。是以波蘭男高音歌唱家德雷什克為代表，倡導(dǎo)的一種新的歌唱方法，因此他成為19世紀(jì)歐洲最主要聲樂流派的代表人物之一。

面罩共鳴要求歌手在歌唱時，將聲音集中于眼睛下面至口唇上面這一部分前面的區(qū)域，兩眼與眉間處有輕微的振動感，形成一個三角區(qū)仿佛是把聲音集中在一個“面罩”里。所以形象地借用了“面罩”一詞。

擴展資料：

達到面罩共鳴的有以下方法：

1.面帶微笑聲音容易進入面罩位置

2.用哼唱的感覺到面罩共鳴（當(dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。）

3.不張大嘴也有助于找到面罩共鳴（除不張大嘴外，也不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會影響面罩共鳴。）

參考資料來源：百度百科-面罩唱法

面罩共鳴。咽音。咽腔。混聲。弱混。強混。都是什么意思。。聲樂知識不懂

1、面罩共鳴指打開鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的面罩共鳴時，他的鼻咽腔是完全打開的。

2、咽音是現(xiàn)代美聲及其他多種不同風(fēng)格唱法教學(xué)中的一個重要的嗓音訓(xùn)練方法，咽部始終被利用為基音共鳴腔的一部分。

3、咽腔指歌唱時，始終保持喉嚨的開放和通暢狀態(tài)，各共鳴腔所產(chǎn)生的共鳴聲音，都是依靠咽共鳴腔來協(xié)調(diào)和傳遞的。

4、混聲，聲樂中的一個名詞，人們說話時聲帶是全部振動的。如果唱歌時聲帶全部振動，那么就是用真音在唱歌。

5、弱混，是對歌曲細膩情感部分的一種表達手法，在表現(xiàn)歌曲的時候聲帶放松，聲音力度小而保持穿透性。

6、強混，是對歌曲細膩情感部分的一種表達手法，在表現(xiàn)歌曲的時候力度比較高，聲帶抻的比較直，聲音沒有弱混那樣糾結(jié)，直上直下。

擴展資料：

聲樂相關(guān)術(shù)語介紹：

1、半聲，就是全聲的一半。即用半分力量的發(fā)聲方法。不論男女聲，在演唱高、中、低音時，都不用強烈的氣息，而用非常輕聲、自然的方法來歌唱，

2、和聲，指兩個或兩個以上不同的音按一定的法則同時發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合。它包含和弦和和聲進行兩部份。

3、吐音，是吹奏管樂的一種常用演奏技巧。適于演奏熱情歡快、激昂活潑的曲調(diào)，要求聲音結(jié)實、干凈、有彈性，節(jié)奏要均勻平穩(wěn)。

美聲中的面罩共鳴和頭腔共鳴是一回事嗎？

滿意答案寞云9級2012-01-17你的理解是正確且有根據(jù)的，面罩與頭腔共鳴的確不是同一種共鳴方式。面罩共鳴是聲音產(chǎn)生后的一種外發(fā)共腔，頭腔共鳴則是丹田向外頂氣的同時再把聲音帶到頭顱環(huán)繞之后產(chǎn)生的。 追問： 頭腔共鳴是讓聲音緊貼后咽腔，然后一條直線的到頭頂再從眉心反射出來，是嗎老師？是一條直線嗎？ 回答： 對！緊貼后背，不然會不足。 追問： 老師你說的很對，我覺得哼鳴其實就是在找一個點，然后記住這個點，唱歌的時候把聲音都集中在這個點上，【我覺得這個點就再鼻子里】就會有面罩共鳴，對嗎老師？？ 我是昨天自己在家唱悟出來的，不知道對不對！望老師再給予解答！ 回答： 其實共鳴不僅僅只是從鼻腔出來，一般人用太多鼻腔的話久了會讓人反感。就目前線上的歌手鼻音比較好的就有張學(xué)友、梁靜茹。 追問： 我是美聲啊老師，想得到面罩共鳴有什么技巧啊老師，幫幫我把 回答： 其實美聲與通俗也是有很多共同點的，只是氣息運用方式相反，一個內(nèi)頂、一個外頂，面罩共鳴就是指聲音從聲帶出來后讓它分散在面部。

面罩共鳴不發(fā)生能夠感受到嗎

能夠感受到。
面罩哼鳴就是哼鳴時候的感覺，但是是往后哼，聲音哼到咽腔，不是到鼻子里。
面部的振動共鳴感受，是鼻腔為主，但也不是完全沒有咽腔的共鳴，共鳴本身就從來不是單一腔體在共鳴，只是音高不同。

如何學(xué)好美聲唱法

如何學(xué)好美聲唱法

　　美聲唱法起源于意大利的佛羅倫薩。意大利(Bel Canto)原意為動聽的或美好的歌唱。美聲唱法已得到了世界各國一致公認(rèn)，并且經(jīng)受住了三個多世紀(jì)的考驗，日益發(fā)展。

　　要想體現(xiàn)美聲唱法所要求的聲區(qū)一致、聲音連貫、母音一致、吐字清楚、聲情并茂等基本原則，必須通過一系列的具體發(fā)聲技巧來實現(xiàn)。要掌握美聲唱法的發(fā)聲技巧，必須從以下三個方面入手：一是要有良好的氣息支持;二是要打開喉嚨;三是要有充分的面罩共鳴。這三個要素是相輔相成、互為因果、不可分割的統(tǒng)一整體，是缺一不可的。下面逐一闡述美聲唱法的三個要素。

　　一、美聲唱法的呼吸方法

　　(一)關(guān)于歌唱呼吸的方式

　　1.胸式呼吸：呼吸動作大，呼吸聲音大，吸氣淺、氣太短，控制氣息的力量很弱，氣息無法保持，同時難以打開喉嚨，影響音域的擴大和聲區(qū)的統(tǒng)一。隨著時代的發(fā)展，胸式呼吸現(xiàn)在已經(jīng)很少采用。

　　2.胸腹式呼吸：運用胸腔、橫隔膜和腹部肌肉共同控制氣息，它比較全面地調(diào)動了歌唱呼吸器官的能動作用，并使之互相配合，協(xié)同完成控制氣息的任務(wù)。迄今為止，大多數(shù)聲樂家都認(rèn)為這種呼吸方式是科學(xué)的，是合乎藝術(shù)要求的呼吸方法。

　　3.腹式呼吸：世界著名聲樂教育家、歌唱家基諾貝基先生就十分明確認(rèn)為：歌唱最佳的呼吸方式是腹式呼吸法。還有我國著名的聲樂教育家金鐵林先生也特別推崇腹式呼吸法。

　　(二)吸氣

　　歌唱是從吸氣就已經(jīng)開始了。因為吸得好，才能呼得好、唱得好。正確地吸氣首先應(yīng)該是人的站立姿勢比較挺拔，情緒比較興奮。然后用鼻和口同時進行吸氣，氣應(yīng)通過上下齒間的空隙抽進去。切記，在吸氣時，不要吸得過滿。氣不在吸得多，而在用得巧。

(三)呼吸的運用

　　1. 歌唱中呼吸的運用其實就是指氣息的保持、支持和控制。氣息的保持、支持和控制都是對呼吸肌肉與狀態(tài)而言的。簡單地說，當(dāng)我們吸氣時，產(chǎn)生的向內(nèi)向下吸的力量，就是所謂的氣息的保持力量。有了這種力量，我們才能在歌唱中，可以用一口氣完成很長的樂句。因此，許多聲樂家都提倡“吸著唱”。

　　2.歌唱中用氣的方法

　　①歌唱中氣息的運用要深、穩(wěn)、通、活。

　　②歌唱中聲音與氣息必須協(xié)調(diào)平衡，當(dāng)音高、音量發(fā)生變化時，用氣的感覺是不同的。

　　③為了適應(yīng)歌曲內(nèi)容情感的變化，和表現(xiàn)語音、風(fēng)格、音色的`特點，用氣方法是多樣的、靈活的。

　　3.氣息運用不當(dāng)

　　①氣多聲少：呼吸肌控制能力差，氣息漏的快。辦法是吸氣后呼氣前有短暫的停頓、聲門閉合，穩(wěn)住氣息，然后打開聲門，出聲。

　　②氣少聲多：氣息淺，呼出量大。辦法是聲靠氣傳，深吸氣，先暫“憋”一會兒，再把氣向下“揉”著推下。

　　二、美聲唱法要打開喉嚨

　　(一)什么是打開喉嚨

　　我們知道，喉嚨是個統(tǒng)稱，它包括咽和喉兩個部分。我們說打開喉嚨，除了使喉嚨向四周擴張外，更為主要的是一種使喉結(jié)向下拉的力量和使喉部向上伸展擴張的上下反向垂直拉開的力量和狀態(tài)。

　　(二)打開喉嚨的作用

　　1. 打開喉嚨，深呼吸的支持才有可能。

　　2. 打開喉嚨能最大限度地發(fā)揮共鳴管作用。 3.打開喉嚨，是聲帶機能調(diào)節(jié)的重要保證。 (三)打開喉嚨的幾種方法

　　1.：多體會打哈欠或吸氣狀態(tài)，這打哈欠和吸氣的辦法時喉嚨是打開的，歌唱就應(yīng)該保持這樣的狀態(tài)。

　　2.在胸部建立支點的辦法：“支點”實際上指的是假設(shè)的聲帶位置，歌者的注意力一旦轉(zhuǎn)移到這個“胸支點上”，實際的喉頭自然放松，自然而然地下降到合適的位置，喉嚨也隨之打開了。 3.利用u、i 元音的辦法：在意大利語的五個元音a、e、i、o、u 中，發(fā)很純正的u元音時，喉位最低、聲音最通。i 元音較其他幾個元音，對聲帶張力的要求是最強的。把i、u 結(jié)合起來練，既拉緊了聲帶，又穩(wěn)住了喉頭，避免了打開喉嚨中的一些副作用。

　　三、美聲唱法的共鳴

　　(一)歌唱共鳴腔體人聲的共鳴腔體主要包括胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔和“竇”等。這些腔體一般又分為不可調(diào)節(jié)共鳴腔體(頭腔、鼻腔、胸腔)與可調(diào)節(jié)的共鳴腔體(口腔、喉腔、咽腔)。

　　(二)什么是面罩共鳴

　　面罩共鳴是一種高位置的唱法。很多人稱其為頭腔共鳴或頭聲。“面罩”是上口蓋上面所有的腔體。“面罩共鳴”實際上是指歌者演唱時的一種感覺。

　　(三)怎樣獲得面罩共鳴 1.要找到“聲門適度感”

　　有專家認(rèn)為：在發(fā)聲時不能光主動閉合聲帶，這樣容易把門關(guān)死，嗓子上老掛勁。在聲門上是找氣不找勁。還有專家講弱起喊遠方人的方法。感覺氣和聲混在一起，一道從胸部支點(第二紐扣處)出來。這是美聲唱法的起音位置。

　　2.要多練習(xí)“哼鳴”

　　歌唱中的哼和生活中的哼在原則上沒有什么不同。只是歌唱中的哼要求打開喉嚨而且要把“哼”的感覺貼在嘆氣的深呼吸支持上。檢驗哼鳴方法是否正確，在哼鳴時，看嘴巴是否能自由動作而又不影響發(fā)聲。

　　綜上所述，歌唱是一門時間藝術(shù)，聲音藝術(shù)，只有請老師幫助我們掌握科學(xué)的發(fā)聲方法，并長期不懈的努力獲得美好的聲音，才能逐漸達到美妙的歌唱。

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唱高音正確發(fā)聲方法

　　不管你是專業(yè)歌手，還是業(yè)余歌手，想唱好高音，最重要的就是打開喉嚨，下面是我為你整理的唱高音正確發(fā)聲方法 ，希望對你有用!

　　唱高音的正確發(fā)聲方法：打開喉嚨

　　若想把喉嚨完全打開，必須首先搞清楚用力的部位和感覺。在歌唱時如果能將喉嚨完全打開，那么歌者自身的感覺應(yīng)該是喉嚨即有向外擴張，又有使喉結(jié)向下的力量。貝基先生說：“正確地打開喉嚨是感到頸部往四周擴張。”“要感到喉嚨的的兩側(cè)的肌肉發(fā)酸，在促使喉結(jié)往下放，這才是對的。”為了說明這個問題，貝基先生在課堂上常常做這樣的手勢，就是將兩只手自兩肩像推開兩堵墻一樣向外推，以示說明這種力量的方向和感覺

　　1.打哈欠是體會打開喉嚨的最簡單的途徑。……“有種辦法能把喉嚨打開，當(dāng)你困了，一面講話一面打哈欠，這時喉嚨就打開了。”……“要防止打哈欠打得太過頭了，那樣會使聲音太靠后。”

　　2.找到胸部的支點有利于打開喉嚨。……“唱歌時聲音是從咳的地方發(fā)出來的。”……“聲音是從兩鎖骨中間那里發(fā)出來的，聲音要深”，“聲音是從喉嚨最底部發(fā)出來的。”……

　　3.模仿嗓子寬的人歌唱有助于打開喉嚨。……“模仿嗓子寬的人去唱，不要模仿那人的音色，主要模仿他的技術(shù)。做為技術(shù)無論對哪一個聲部都是同一的要求。”

　　4.不張大嘴唱歌可以迫使喉嚨打開。

　　5.大笑和哭也有助于打開喉嚨。

　　6 向后仰頭，可以找到打開喉嚨的感覺還有一種感覺我認(rèn)為是非常重要的，就是當(dāng)喉嚨完全打開時，歌者在歌唱時會感到喉嚨似乎不復(fù)存在了，只有氣息的支持和響亮的面罩共鳴是歌者能明顯感覺得到的。用貝基的話來說就是“歌唱時只有橫膈膜和面罩發(fā)生接觸”。就是說，完全打開的喉嚨似乎是一個暢通無阻的通道，聲音在這里不會受阻，而是送進了上面的面罩，這雖然是一種感覺和想象，但似乎也是客觀存在的事實。這種感覺是世界上許多著名歌唱家都認(rèn)可，并非常強調(diào)的。所以歌者一定要努力尋求這種感覺，只有這樣喉嚨才是完全打開的。

　　尋找面罩共鳴的方法

　　我認(rèn)為面罩共鳴實際上是打開鼻咽腔的產(chǎn)物。就是說，當(dāng)歌者的聲音獲得了充分的'面罩共鳴時，他(她)的鼻咽腔是完全打開的。如果說打開喉嚨是要求打開喉咽腔和口咽腔，那么，要想把聲音送進面罩，還必須同時把鼻咽腔打開。所以貝基先生說：“我所說的打開喉嚨是要求上下左右都打開。”……如何做到在打開喉咽腔的口咽腔的同時，把鼻咽腔也完全打開，從而獲得充分的面罩共鳴呢?我把貝基先生的做法按著我的理解，歸納為以下幾種手段。

　　1.面帶微笑聲音容易進入面罩位置。貝基先生說：“古代的老師教唱歌只教兩件事：一是打哈欠打開喉嚨;二是微笑地唱有助于聲音進入面罩。就靠這兩點我國歷史上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的歌唱家。”

　　2.用哼唱的感覺到面罩共鳴。他說：“在哪里哼就在哪里唱。”……當(dāng)然這種哼唱必須是以完全打開的喉嚨和良好呼吸支持為前提，否則是哼不到面罩里面去的。另外在哼是要盡量找到一種暈乎乎的感覺，這說明打開了鼻咽腔真正哼到頭上去了。

　　3，不張大嘴也有助于找到面罩共鳴。……除不張大嘴外，貝基先生還要求歌者不要用嘴去控制聲音或用嘴去做聲音，這樣往往會影響面罩共鳴。

　　4.小聲練唱有利于找到面罩共鳴。

　　5.講話時也應(yīng)該盡量運用面罩共鳴。……正像斯基巴說的那樣：“說話要像唱歌那樣好聽，唱歌要像說話那樣自然。”