戴望舒我用殘損的手掌(戴望舒我用殘損的手掌里的愛國情懷)

戴望舒《我用殘損的手掌》完整版

《我用殘損的手掌》

作者：戴望舒

我用殘損的手掌，

摸索這廣大的土地：

這一角已變成灰燼，

那一角只是血和泥；

這一片湖該是我的家鄉，

春天，堤上繁花如錦幛，

嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，

我觸到荇藻和水的微涼；

這長白山的雪峰冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙在指間滑出；

江南的水田，你當年新生的禾草

是那么細，那么軟……現在只有蓬蒿；

嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，

盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……

無形的手掌掠過無限的江山，

手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗，

只有那遼遠的一角依然完整，

溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。

在那上面，我用殘損的手掌輕撫，

像戀人的柔發，嬰孩手中乳。

我把全部的力量運在手掌

貼在上面，寄與愛和一切希望，

因為只有那里是太陽，是春，

將驅逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里我們不像牲口一樣活，

螻蟻一樣死……

那里，永恒的中國！

擴展資料

《我用殘損的手掌》賞析：

《我用殘損的手掌》中戴望舒用深重憂郁的口吻緩緩敘述了抗日戰爭時期慘遭侵略者蹂躪的中國以及世世代代生活在中華大地上的飽經風霜的中國人民的悲慘命運。詩人選擇每一地域中最典型的風景加以點染，它們既是人民的苦難與不幸的象征，又是侵略者罪惡的見證。

詩的后半部分在想象的世界中展開，描繪的是與前面災難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景：那雖是“遼遠的一角”，但山河完整無損，沒有陰暗和血污。而是充滿了溫暖、光明和生機。

這首詩前后對比手法的運用，使作者的感情傾向更加鮮明，表現出他對解放區的深情向往，對祖國光明未來的熱切盼望。

這首詩是戴望舒在獄中用血與淚迸發出的一篇作品，作為一個有著強烈愛國情結的偉大詩人，他為祖國的的前途和命運深深擔憂，但又不失希望和向往，給在水深火熱中掙扎的中國人民帶來了一絲絲陽光。

戴望舒《我用殘損的手掌》賞析

　　戴望舒《我用殘損的手掌》賞析 篇1

　　戴望舒用深重憂郁的口吻緩緩敘述了抗日戰爭時期慘遭侵略者蹂躪的中國以及世世代代生活在中華大地上的飽經風霜的中國人民的悲慘命運。我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地，在敵人的黑牢里，詩人由殘損的手掌展開想像，讓它去摸索心目中的祖國地圖。廣大的土地象征祖國，殘損的手掌既是寫實，又表明了詩人堅貞不屈的意志。詩人的手掌是殘損的，祖國的土地也支離破碎，詩人與祖國有著共同的命運。侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處廢墟，人民流離失所。詩人用殘損的手掌撫過祖國支離破碎的土地，寄托著對苦難中的祖國深深的憂憤的感情。家鄉的美麗景象與現實、祖國的河山曾經的美好與現在的凄涼形成對比.

　　我用殘損的手掌深情地撫摸在敵人的鐵蹄蹂躪下的祖國廣大土地：這一角已變成灰燼，/那一角只是血和泥。接著，詩人無形的手掌觸到家鄉一片湛藍的湖水，現時微涼的湖水與昔日堤上繁華如錦障的美麗春光形成強烈反差，表現出詩人對敵人踐踏故土的無比憂憤。為了使詩歌表達的主題不流于膚淺狹隘，詩人想象的世界由近拉遠，由北到南，從長百山的雪峰、黃河的泥沙到江南的水田、嶺南的荔枝、南海的海水。詩人選擇每一地域中最典型的風景加以點染，它們既是人民的苦難與不幸的象征，又是侵略者罪惡的見證。手指沾了血和灰，/手掌沾了陰暗兩句既是對上半段的總結，又與開頭三、四行遙相呼應。

　　詩的后半部分仍在想象的世界中展開，描繪的是與前面災難景象形成極大反差的心中渴慕的圖景：那雖是遼遠的一角，但山河完整無損，沒有陰暗和血污。而是充滿了溫暖、光明和生機，那里是太陽，是春。與前半部分的哀怨、憂傷的基調相比，這一部分跳動著詩人按捺不住的快樂與激動;與前半部分意象快速流動的抒情相比，后半部分則顯得安靜而舒緩，使這首詩在感情的哀怨與歡快上得到了完美的統一，抒情風格顯得變幻多姿。在那個以狂暴的吼叫代替藝術的凝想的年代里，這首詩像一朵美麗而永不凋落的奇葩：意象高度凝煉而不晦澀，感受細膩而不暗淡，深刻的現實內容與現代抒情方式完美地交融起來。

　　這首詩前后對比手法的運用，使作者的感情傾向更加鮮明，表現出他對解放區的深情向往，對祖國光明未來的熱切盼望。

　　詩人對這塊象征著永恒的中國的土地，發出了深情贊美。描寫淪陷區陰暗，從實處著筆，用一幅幅富有特征的小畫面綴連。抒寫解放區的明麗，側重于寫意，用摯愛和柔情撫摩，加之一連串親切溫馨氣息的比喻，使詩章透現出和煦明媚的色彩。可以說這首詩既是詩人長期孕育的情感的結晶，也是他在困苦抑郁中依舊保持著的愛國精神的升華。

　　在藝術手法上，這首詩并不回避直接抒發和對事物進行直接評價的陳述方法，但思想情感的表達，主要還是通過形象的構成來實現。運用幻覺和虛擬是創作這首詩的主要手法。詩人在獄中，想象祖國廣闊土地好像就在眼前，不僅可以真切地看到它的形狀、顏色，而且可以感觸到它的冷暖，嗅到它的芬芳，這種虛擬，強烈地表現了詩人對祖國的深摯的情感。詩人在虛擬性的總體形象之中，又對現實事物作了直觀式的細節描繪：堤上的繁花如錦幛，嫩柳枝折斷發出的芬芳，以及長白山的雪峰，夾著泥沙的黃河，嶺南的荔枝花等。這一些細節描繪正透露了詩人對祖國的眷戀、熱愛之情，以及對祖國所遭受的沉重災難所產生的哀痛。值得注意的是，在直觀式的細節描繪之中，詩人還運用虛擬性想象的手法：觸到水的微涼，感受到長白山的冷到徹骨，黃河水夾泥沙在指間滑出，都是直觀式描繪中存在的'想象與虛擬，是詩的開頭我用殘損的手掌摸索這一幻覺的具體化。

　　戴望舒《我用殘損的手掌》賞析 篇2

　　1、詩人用他“殘損的手掌”“摸索”到了哪些地方的哪些事物？這些事物有何特點？

　　2、詩人用“殘損的手掌”“摸索”祖國土地上的這些地方和事物時，心中洋溢著的是什么樣的情感？詩人內心深處的情感是否有變化起伏呢？

　　3、全詩具體是分幾部分來展示這“摸索”的具體內容的？

　　4、我們能否把原句【改一改】：看看上面的詩句與原詩有何不同？

　　“這一角（已）變成灰燼，/那一角（只）是血和泥；/這一片湖（該）是我的家鄉，/春天，堤上繁花如錦幛……”大家把這句和原句都一起朗讀一下。效果有什么差別？

　　5、而如今這美麗的家鄉在我“摸索”下卻已是“我觸到荇藻和水的微涼”，這是怎樣的一種心情？

　　【拓展鏈接】：你們是否聯想到了與戴望舒同時代的東北作家端木蕻良，流亡關內，是如何“用嘶啞的喉嚨”歌唱自己的家鄉的？

　　（參考資料：“對于廣大的關東原野，我心里懷著熾痛的熱愛。我無時無刻不聽見她呼喚我的名字，我無時無刻不聽見她召喚我回去。我有時把手放在我的胸膛上，我知道我的心還是跳動的，我的心還在噴涌著熱血，因為我常常感到它在泛濫著一種熱情。”——《土地的誓言》）

　　6、第20行：“像戀人的柔發，嬰孩手中乳。”這是兩個一向被人稱道的句子，為什么？

　　7、第21行：“運”換成“用”行不行？讀一讀！

　　8、“廣大的土地”、“遼遠的一角”、“永恒的中國”象征什么？

　　9、詩歌可以分為兩部分，兩部分內容的感情色彩和描寫手法明顯不同，結合原詩說有何不同？并列起來有什么效果？

　　《我用殘損的手掌》參考答案

　　1、手掌、土地、灰燼、血和泥、湖、春天、堤、繁花、柳枝、荇藻、水、長白山的雪峰、黃泥泥沙、江南的水田、禾草、蓬蒿、嶺南的荔枝、南海、太陽……等。

　　2、：這首詩以“我”用“殘損的手掌”撫摸祖國地圖時的聯想為抒情線索，展開想象，讓“殘損的手掌”去摸索心目中的祖國，隨著“手掌”的移動，作者的情緒也發生了變化——其實是以“手掌”的感覺展示了他內心情感的變化。詩人先是凄楚憂憤——轉而熱切期盼、明朗積極。

　　3、兩部分：一部分是已經遭受敵人蹂躪、變成灰燼、充滿血和泥的土地；一部分是溫暖明朗、蓬勃生春、依然完整的遼遠的一角。

　　4—6、（略）

　　8、“遼遠的一角依然完整”這個意象是作者對抗日的民族解放力量的摯愛和向往，這是眾多灰暗，血腥的意象中最突顯的意象，是作者對光明的到來的自信心所在。

　　9、構成對照——詩人使用兩套筆墨，詞語的不同感情色彩，渲染出兩種不同的色調，使作者的感情傾向更加鮮明。

　　（1）從感情色彩上說，前半部分是消極的、冷色調的，后半部分是積極的、暖色調的。前后兩部分形成明顯的對比。

　　積極的、暖色調的詞語如：新生、遼遠、溫暖、明亮、堅固、蓬勃、永恒

　　消極的、冷色調的詞語如：殘損、冷、徹骨、寂寞、憔悴、陰暗

　　（2）前半部分是風景如畫的“家鄉”如今被侵略者糟蹋得一片凄涼。作者在詩句中流露出憂憤。詩人的情緒還投射到更多的對應物上：長白山雪峰的“冷”……是多種感官對國土現狀的感受，也是對淪陷區人民苦難生活的暗示，是詩人在囹圄中向祖國母親的抒懷。作者運用了今昔對比的手法（即“江南的水田”一句），加重了情緒的渲染。

　　后半部分，作者撫摸到了那“遼遠的一角”，情緒陡然一變。在作者對解放區的抒情性描述中，用的是“愛”“希望”“太陽”“春”等詞語。“牲口一樣活”“螻蟻一樣死”兩個比喻，真實的比喻了水深火熱之中的淪陷區人民群眾毫無生活保障、生存保障，任人驅使的狀況，是用水深火熱的淪陷區反襯解放區──那里是將要實現民族復興、誕生“永恒的中國”的地方。

戴望舒的《我用殘損的手掌》

我/用殘損的手掌
摸索/這廣大的土地：
這一角/已變成灰燼，
那一角/只是血和泥；
這一片湖/該是我的家鄉，
（春天，堤上/繁花如錦幛，
嫩柳枝折斷/有奇異的芬芳）
我觸到/荇藻和水的微涼；
這長白山的雪峰/冷到徹骨，
這黃河的水夾泥沙/在指間滑出；
江南的水田，
你當年/新生的禾草
是那么細，
那么軟……現在/只有蓬蒿；
嶺南的荔枝花/寂寞地憔悴，
盡那邊，
我蘸著南海/沒有漁船的苦水……
無形的手掌/掠過無限的江山，
手指/沾了血和灰，
手掌/沾了陰暗，
我用殘損的手掌
只有那遼遠的一角/依然完整，
溫暖，明朗，堅固/而蓬勃生春。
在那上面，我/用殘損的手掌/輕撫，
像/戀人的柔發，嬰孩手中乳。
我把全部的力量/運在手掌
貼在上面，寄與/愛和一切希望，
因為只有那里/是太陽，是春，
將/驅逐陰暗，帶來蘇生，
因為只有那里/我們不像牲口一樣活，
螻蟻一樣死……那里，
永恒的/中國!

《我用殘損的手掌》課文賞析

《我用殘損的手掌》是現代詩人戴望舒于1942年7月3日創作的一首新詩。這首詩的構思分為兩部分，第一部分寫詩人注意和想象中國被淪陷的土地，把無限的痛苦與深切關注的感情都貫注于“殘損的手掌”上；下面是我為大家收集的《我用殘損的手掌》課文賞析范文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

“我用殘損的手掌/摸索這廣大的土地”，詩的開頭兩行起著統攝全詩的作用。可以想見，在陰暗潮濕的土牢中是不可能有什么地圖的，因此，“有殘損的手掌摸索，這廣大的土地”就只能是在心理場中展開的超現實的想像，讓它去“摸索”心目中的祖國地圖，詩人運用了象征義，“放大的土地”象征祖國，“殘損的手掌”不僅寫實，它還是一種意象。戴望舒幾次談到過中國的疆土，就如一張樹葉，可惜缺了一塊，希望有一天能看到一張完整的樹葉。如今他以《殘損的手掌》為題，顯然以這手掌比喻他對祖國的思念，也直指他死里逃生的心聲。“殘損”一詞，飽含血淚，既有自己深受摧殘的痛苦，也有對日寇暴行的憎恨；既有對億萬同胞慘遭屠戮的同情，又有對苦難祖國命運的深沉思考……正是這一切，轉化為一種不能自已的內驅力，使詩人強忍肉體與心靈的創痛，寫出了這首傳業佳作。

“這一角已變成灰燼，/那一角中是血和泥”，“灰燼”，“血”和“泥”是對淪陷區凄涼景象的概括，侵略者的燒殺搶掠，使大地上處處廢墟，人民流離失所。詩人的手掌是殘損的，祖國的土地也支離破碎，詩人與祖國有著共同的命運。

“這一片湖該是我的家鄉……我觸到荇藻和水的微涼”，“手掌”將詩人引到了他的“家鄉”，這里的景色曾是那么美麗迷人。作者寫到了家鄉的春天、繁花、嫩柳、荇藻、水，調動了視覺嗅覺、觸覺等感覺經驗，如同身臨其境地回到了家鄉。這各種感覺經驗的綜合與聯通，使詩人的幻覺世界立體地、鮮明地呈現在讀者面前，從而使讀者也強烈地感受到一種深沉的愛國之思與切膚的淪亡之痛。充溢在字里行間濃濃的思鄉之情，與作者身陷囹圄的現實形成強烈對比。

“這長白山的雪峰冷到徹骨……盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水”，“手掌”由北向南，撫過大片國土。長白山、黃河、江南、嶺南、南海，每到一處，作者都突出了該地區的特征性事物：雪峰、水夾泥沙、新生的禾草、蓬蒿、荔枝花，等等，是多種感覺器官對國土現狀的感受，也是對淪陷區人民苦難生活的暗示，是詩人在囹圄中向祖國母親的抒懷。“嶺南的荔枝花寂寞地憔悴”詩人用擬人的用法將荔枝花賦予人才會有的“寂寞”感受。在感情色彩上，這幾行詩是憂郁的，消極的，冷色調的，表達了詩人對苦難中的祖國的無法言說的感情。

“無形的手掌掠過無限的江山，/手指沾了血和灰，手掌沾了陰暗”，詩人的思緒在祖國土地上馳騁，所到之處，留下的都是國土被侵略者踐踏的印象。

“只有那遼遠的一角依然完整，/溫暖，明朗，堅固的蓬勃生春”，“手掌”終于找到了“一角依然完整”的土地，那里是泱泱中華的希望，是抗擊侵略、保持民族尊嚴的沒有被踐踏的最后一塊凈土。從這里開始，詩人的情緒不再低沉，變得熱情、明朗與積極，他沒有親身經歷過解放區的生活，但感情上無比向往。這是他對解放區的抒情性描述。

“在那上面，我用殘損的手掌輕撫，/像戀人的柔發，嬰孩手中乳”，這是詩中第二次出現“我用殘損的手掌”字樣，是強調手法。用愛國而受到敵人迫害的“我”，在這塊溫暖的土地上找到了安慰。手掌輕撫“像戀人的柔發，嬰孩手中乳”是在想像性的虛擬中，結合著隱喻和明喻，包含著感情的豐富性。而“戀人的柔發”、“嬰孩手中乳”這兩個意象用得恰如其分，喚起了人的生命中最親切的感動。

“我把全部的力量運在手掌/貼在上面，寄與愛和一切希望”，直抒胸臆，堅信中國共產黨領導的抗日斗爭必勝，解放區民族復興的希望所在。

“因為只有那里是太陽，是春，/將驅逐陰暗，帶來蘇生”，以“太陽”和“春”喻解放區，本體和喻體的共同特點是能給中國的大地帶來光明和蘇醒。殘損的手掌摸索到了這里，再怎么疼痛再怎么心碎都會在滿眼“春的陽光”中煙消云散，沒有什么比這昏睡的土地上有一絲亮光更令人心動的了。詩人對勝利的渴望，對民族的希望，在這鏗鏘有力、激人奮進的詩句中表現到了極至。

“因為只有那里我們不能牲口一樣活，/螻蟻一樣死……那里，永恒的中國”，詩在高亢的調子中結果，作者道出了對解放區的真摯情感，對祖國未來寄予了熱切的希望。“牲口一樣活”，“螻蟻一樣死”兩個比喻，是用水深火熱的淪陷區反襯解放區——那里是將要實現民族復興，誕生“永恒的中國”的地方。

詩人安排了兩個部分來展示“摸索”的具體內容。一部分是已經遭受敵人蹂躪，變成灰燼，充滿血和泥的土地；一部分是溫暖明朗，蓬勃生春，依然完整的遼遠的一角，這兩部分并列在一起，恰構成橫向對照。詩人使用兩套筆墨，渲染出兩種不同的色調，給讀者以強烈刺激，詩人對敵人恨之切，對祖國愛之深，也就自然地顯示出來了。

這首詩描寫的對象很多，而我們讀起來卻不覺蕪雜，這是因為詩人在想像中展開詩的內容，在想像中，詩人的手掌撫過了廣大的國土。先是淪陷區的家鄉，繼而從祖國疆域的北部一直到最南端，最終停留在解放區。對祖國大地上每一處特征性景物的概括，作者突出的是“手掌”的觸覺作用，如“微涼”、“冷”、“滑出”、“細”、“軟”、“蘸”等等。這樣，就把較廣泛的描寫對象相對集中起來，使之貫穿在“手掌的感覺”這一條線索上。因而我們讀起來不覺蕪雜。

另外，這首詩有著較為特別的押韻方式。有時是四行詩句一個韻，有時是兩行押一個韻，有時是兩行押一個韻。例如從第五行開始，押韻的字依次是“鄉——幛——芳——涼”“草——蒿”“悴——水”“山——暗”“撫——乳”“掌——望”“活——國”。這樣靈活的押韻方式，既體現了現代形式的自由，又使全詩有著相對協調一致的`節奏。

拓展內容：我用殘損的手掌閱讀理解及答案

我用殘損的手掌

戴望舒

我用殘損的手掌

摸索這廣大的土地

這一角已變成灰燼，

那一角只是血和泥;

這一片湖該是我的家鄉，

(春天，堤上繁花如錦障，

嫩柳枝折斷有奇異的芬芳)

我觸到荇藻和水的微涼;

這長白山的雪峰冷到徹骨，

這黃河的水夾泥沙在指間滑出;

江南的水田，你當年新生的禾草

是那么細，那么軟......現在只有蓬蒿;

嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，盡那邊，

我蘸著南海沒有漁船的苦水......

無形的手掌掠過無限的江山，

手指沾了血和灰，手掌粘了陰暗，

只有那遼遠的一角依然完整，

溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。

在那上面，我用殘損的手掌輕撫，

像戀人的柔發，嬰孩手中乳。

我把全部的力量運在手掌貼在上面，

寄與愛和一切希望，

因為只有那里是太陽，是春，

將驅逐陰暗，帶來蘇生，

因為只有那里我們不像牲口一樣活，

螻蟻一樣死......那里，永恒的中國!

一九四二年七月三日

14. 詩中寫了自己的家鄉，寫了家鄉春天的哪些景象?是怎樣調動多種感覺器官使人如同身臨其境的?

答：

參考答案

作者寫到了家鄉春天的繁花、嫩柳、荇藻、水;調動了視覺、嗅覺、觸覺，使人如同身臨其境地回到了家鄉。

15. 哪幾句詩寫的是解放區的景象?作者在選取形象和選用詞語上有什么特點?

答：

參考答案

寫解放區的景象的句子是只有那遼遠的一角依然完整嬰孩手中乳。作者撫摸到了解放區那遼遠的一角，情緒陡然一變。因為那里溫暖明朗蓬勃生春 戀人的柔發嬰孩手中乳，是一向為人稱道的兩個比喻，使人們對解放區倍感親切。在作者對解放區的抒情性描述中，選用了美好、富有生機的景象，選用詞語多為積極的、暖色調的，強烈地表達了對解放區的真摯情感。

16. 詩人是怎樣將解放區和淪陷區對比著寫的?這樣寫有什么作用?

答：

參考答案

從詞語的感情色彩上說，寫淪陷區的是消極的、冷色調的;寫解放區的是積極的、暖色調的。前后形成明顯的對比。從選取的形象上說，寫淪陷區，如長白山雪峰的冷，黃河的水夾泥沙，江南水田里生長的蓬蒿，嶺南憔悴的荔枝花，南海沒有漁船的苦水等等，一片凄涼景象。寫解放區用的是愛希望太陽春等詞語，反映出溫暖明朗蓬勃生春的景象，前后再次形成對比。對比手法的運用，使作者的感情傾向更加鮮明，更好的表達了詩人內心深處的愛和恨。

我用殘損的手掌----戴望舒的簡介及寫作背景

1942年的4月，詩人在香港參加了抗日運動，被投入監獄，受盡嚴刑拷打。7月，詩人獲保釋，摸著自己的遍體鱗傷，聯想到祖國的河山何嘗又不是如此，更加痛恨外族的侵略，對祖國和人民更加同情愛憐。飽蘸感慨，寫下了這如泣如訴的詩句。
參考資料：http://zwxsj.bokee.com/2290349.html

戴望舒（1905～1950） 詩人。 筆名艾昂甫、江思等。 浙江杭縣（ 今余杭市）人。1923年入上海大學中國文學系，1925年轉入上海震旦大學學習法文，并于翌年就讀于該校法科。1926年春，開始在與施蟄存合編的《瓔珞》旬刊上發表詩歌。1928年《雨巷》一詩在《小說月報》上刊出，受到人們注意，他由此獲得雨巷詩人稱號。這一時期的作品在藝術上保留著中國古代詩歌傳統及歐洲浪漫主義詩歌的痕跡，并帶有明顯的法國象征派詩人魏爾蘭等人的影響。1929 年出版的詩集《 我底記憶》大部為此時期的作品。1932年《現代》月刊創刊，他曾在該刊發表許多著、譯作。同年11月赴法國，曾在巴黎大學、里昂中法大學肄業或旁聽，并繼續從事著、譯活動。編定詩集《望舒草》于1933年出版。這一階段的詩作數量較多，藝術上也較成熟，在創作中最具代表意義，他由此成為中國新詩發展史中現代派的代表詩人。1935年從法國回國。1937年出版詩作合集《望舒詩稿》。抗日戰爭爆發后，先在上海繼續著譯， 1938年5月赴香港。與許地山等人組織中華全國文藝界抗敵協會香港分會，任理事。其間主編《星島日報》副刊《星座》和英文刊物《中國作家》等。香港為日軍占領后，以抗日罪名被捕，陷獄中數月，健康受到很大損害。抗戰開始后的作品，從生活、情緒到藝術風格轉向積極明朗。1941年所作《獄中題壁》和稍后的《我用殘損的手掌》，表現了民族和個人的堅貞氣節。這一時期作品后來收入《災難的歲月》，1948年出版。抗戰勝利后回上海，在上海師范專科學校任教。1948年再次去香港，1949年輾轉到北京，參加中華全國文學藝術工作者第一次代表大會，后在新聞總署國際新聞局工作。1989年《戴望舒詩全編》出版。戴望舒（1905—1950），原名戴夢鷗。浙江杭縣人。1923年秋入上海大學中文系。1925年加入共產主義青年團，做宣傳工作。1928年在上海與人合辦一線書店，出版《無軌列車》半月刊。被查封后改名水沫書店，出版《新文藝》月刊。1931年加入中國左聯。1932年自費赴法國，在里昂中華大學肄業。一年后到巴黎大學聽講，受法國象征派詩人影響。1935年回國。次年創辦《新詩》月刊。1938年避居香港，主編《星島日報》副刊《星座》及詩刊《頂點》。還曾主編過《珠江日報》和《大眾日報》副刊。同時組織“文協”香港分會并任理事。1941年，日本占領香港后曾被捕入獄，受傷致殘，表現了高尚的民族氣節。1949年回到內地在國際新聞局法文組從事翻譯。1950年因氣喘病去世。詩集有《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災難的歲月》《戴望舒詩選》《戴望舒詩集》，另有譯著等數十種。為中國現代象征派詩歌的代表。無論理論還是創作實踐，都對中國新詩的發展產生過相當大的影響。
參考資料：http://baike.baidu.com/view/6237.htm