全攻全守(全攻全守是誰發明的)

標志性的足球運動員約翰·克魯伊夫在他的足球生涯中使這一理念聞名于世，并推動荷蘭足球從默默無聞走向全球明星之路。

在明年夏天英格蘭對陣荷蘭的歐足聯(UEFA)國家聯賽半決賽之前，夠力足球將著眼于全攻全守足球(Total Football)——在上世紀70年代初由荷蘭球隊而聞名的戰術哲學、以及這一理念的主要支持者所在的俱樂部、球隊、球員和主教練。

什么是全攻全守足球的戰術理論？

全攻全守足球是一種戰術打法，即任何一名球員在球隊中可以隨時扮演任何其他球員的角色。

它創造了一個流暢的戰術體系，在這個體系中，沒有一個球員固定在他們的原有角色上——因為任何球員都可以轉換為攻擊手、中場或后衛，只有門將才能在整場比賽中保持他們的位置。

在全攻全守足球體系中，一名球員被調換了位置后馬上被另一名球員取代，這鞏固了球隊的組織結構。

它宣揚了“沒有人比團隊的總和更重要”的思想，并且通常以快節奏的方式比賽，以便智勝對手。

1974年世界杯決賽前夕，荷蘭國家隊讓全攻全守足球一舉成名，但最終輸給西德。

然而，全攻全守足球理念的成功幾乎完全依賴于團隊中每個球員的流動性和能力，以及他們根據場上事件迅速變換位置的能力。

這一理念還要求球員能夠適應多個位置的比賽（而不僅僅是傳統的既定位置），因此需要球員具有較高的技能、豐富的才藝和很強的適應能力。

哪支球隊以及俱樂部使用了全攻全守足球理念？

全面足球哲學的最初基礎是由杰克·雷諾茲奠定的，他在20世紀初曾多次執教埃荷甲豪門阿賈克斯隊。

1974年世界杯決賽的荷蘭隊讓全攻全守足球在全球范圍內聞名遐邇，但在上世紀70年代早期，阿賈克斯率先實現了全攻全守足球，并帶領荷甲球隊經歷了俱樂部歷史上最成功的時期。

阿賈克斯踢出了最流暢的足球，連續兩個賽季(1971-72賽季和1972-73賽季)踢出了46勝0負和0平的主場紀錄。

他們在整個1971-72荷甲賽季中只遭受了一次失敗，并在1972年慶祝了他們當年的四個冠軍——贏得兩個聯賽冠軍，荷蘭杯，歐洲杯和洲際杯。

阿賈克斯與皇馬俱樂部一起在歐洲早期采用了全攻全守足球戰術模式，盡管該理念也用于其他國家和聯盟——例如1930年代的神奇球隊奧地利，還有1940年代的河床隊，1950年代的伯恩利以及1960年代的巴西桑托斯。

在主教練哈利·波茨的帶領下，伯恩利采用了全攻全守的英國足球體系——“每個球員都可以在任何位置踢球”，這使得他們贏得了1959-60年的英格蘭聯賽冠軍。

在阿根廷，河床隊組建了一支由卡洛斯·穆諾茲、何塞·曼努埃爾·莫雷諾、阿道洛夫·佩德內拉和安吉爾·拉布魯諾領導的被稱為“機器”(La Maquina)的優秀球隊。

由于他們的努力，機器之隊贏得了阿根廷國內和國際上的一些榮譽，并激勵了1952年夏季奧運會的匈牙利黃金一代（見圖）。可惜他們在1954年世界杯決賽中以2:3的比分輸給了西德。

誰是約翰·克魯伊夫？

約翰·克魯伊夫是全攻全守足球理念最典型的代表，在上世紀60年代中期，他在主教練里努斯·米歇爾斯的帶領下，出色地擔任了阿賈克斯的前鋒。

克魯伊夫是他那個時代最受稱贊的球員之一，直到今天仍然受到人們的尊敬——他因標志性的“克魯伊夫轉身”這個標志性的假動作而聞名，在現代足球中被廣泛復制。

作為一名效力于阿賈克斯的球員，克魯伊夫對全攻全守足球的詮釋使荷蘭足球從一個相對默默無聞的國家一躍成為歐洲和全世界上的足球強國，并在職業生涯結束后成為阿賈克斯和巴塞羅那的成功教練。

盡管克魯伊夫最初被定義為一名中鋒，但主教練讓他自由地在場上移動并沒有把他設置在一個固定位置上。他用自己的技能和智慧在閱讀發揮狀態時利用對方的站位和空間創造出機會。

隨后，克魯伊夫的隊友們根據他的情況調整了自己的打法，并在兩人之間交換了位置，以確保戰術角色總是有人來擔當。克魯伊夫被認為是全攻全守戰術在足球場上的“指揮家”，他的理念中包含了空間和創造力。

克魯伊夫和米歇爾斯在使用全攻全守足球理念方面取得了巨大的成功，贏得了8次荷甲冠軍，3次歐冠冠軍和1次洲際杯冠軍。

全攻全守足球在荷蘭足球中的突出地位也被認為與“四三三陣型之死”有關，這是意大利球隊使用的一種古老的陣型，嚴重依賴防守（在20世紀60年代早期，國際米蘭經常使用這種體制）。

“全攻全守足球”容易出錯，但并不總是成功，1974年世界杯決賽失利就是明證。西德成功地通過貝爾蒂·沃格茨的盯人防守，遏制了荷蘭隊的進攻意圖，從而讓最終的勝利者確立了他們在中場的主導地位。

在之后的幾年里，克魯伊夫在1988年到1996年擔任巴塞羅那主教練期間，貫徹了全面足球的理念，盡管這一理念后來演變成了一種新的足球風格，名為“位置游戲”，也是基于同樣的理論。

木質法庭樂隊的“”全攻全守足球”有什么含義？

總部位于紐約的后朋克樂隊木質法庭（Parquet Courts）在今年發行的專輯《Total Football》中演唱了一首歌曲《Total Football》，傳達了一種社會主義信息，結合了真實足球的主題，以及美國當前政治氣候引發的反應。

在《Total Football》這首歌中，拇指球場樂隊呼吁所有社會成員通過推廣強調團隊合作而非個人發揮的團隊導向足球策略，對抗壓迫性人物和具有威脅性的個人崇拜:“互換角色不是表演，而是從期待中解放出來”。

在這首歌中，作詞人薩維奇鼓勵藝術家、詩人、反對者、教師、藍領工人等更多的人一起工作——從表面上對集體行動的文化反感中尋找錯誤，從“粗獷的個人主義”中產生的社會成員的自滿中尋找錯誤。

他問道:“你被我們的足球流動性嚇跑了嗎?”這是指體育運動中使用的全面足球，也是對權力更高部門的挑戰。”

薩維奇在歌詞中提到了“罷工者”和“清潔工”，指的是罷工工人和街道清潔工——這讓人想起了勞工運動的形象。

簡而言之,“全攻全守足球”的想法是球隊所有球員的角色是流動的——不僅僅是一個策略運動，而是考慮一個社會背景下，允許個人在期望的社會中扮演的角色之外工作，從而賦予他們更多的多樣性和自由。