劇本的寫法(劇本的寫法格式圖片)

劇本的格式和寫法

劇本格式：

如果選擇每行44個(gè)五號(hào)漢字，則Microsoft word頁(yè)邊空白和水平標(biāo)尺上數(shù)字標(biāo)號(hào)為：

2 4 6 81012141618202224262830323436384042

淡入（Fade in）

1.外景或內(nèi)景場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)1白天1.

場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)單推薦性的提示

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色1的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。（5/40格之間）

角色1

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞1的具體內(nèi)容。………………………10/34格之間

詳細(xì)描述第二鏡頭中的主體——“角色2的下一個(gè)動(dòng)作” … （同上5/40格之間）

角色2

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞2的具體內(nèi)容。………………………10/34格之間

（轉(zhuǎn)場(chǎng)方式）

2.外景或內(nèi)景場(chǎng)景發(fā)生的地點(diǎn)2黑夜2.

場(chǎng)景外貌或鏡頭、攝影機(jī)角度的簡(jiǎn)單推薦性的提示

詳細(xì)地描述第一個(gè)鏡頭中的主體——“角色3的動(dòng)作”。如需要還可以描述鏡頭中

的道具、角色做“動(dòng)作”的位置以及做“動(dòng)作”的環(huán)境。（5/40格之間）

角色3

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞3的具體內(nèi)容。………………………10/34格之間

角色1

（說(shuō)話的方式或情緒

18/26格之間）

臺(tái)詞4的具體內(nèi)容。………………………10/34格之間

詳細(xì)描述下一個(gè)鏡頭中的主體——“角色的下一個(gè)動(dòng)作”… （同上5/40格之間）

（換頁(yè)場(chǎng)景不變時(shí)寫上CONTINUED）或（轉(zhuǎn)場(chǎng)方式）

以上就是電影劇本寫作的“單欄劇本格式，針對(duì)這一格式有幾點(diǎn)說(shuō)明：

（傳統(tǒng)電視的雙欄格式在這里不作介紹）

1，機(jī)位、角度和鏡頭描述：

劇作者用不著告訴導(dǎo)演怎樣運(yùn)用視聽語(yǔ)言，視聽語(yǔ)言是導(dǎo)演的功課。所以，對(duì)“攝影機(jī)（CAMERA）的機(jī)位、角度”和“細(xì)致的鏡頭術(shù)語(yǔ)”劇作者不要具體寫作。如果確實(shí)需要，

也只是寫出簡(jiǎn)單推薦性的提示（對(duì)于120分鐘的電影劇本而言，這種提示可能少到只有十

處）。劇作者的任務(wù)是逐個(gè)鏡頭地寫劇本。

2，對(duì)劇作者而言，關(guān)于“鏡頭”的定義：

鏡頭（shot）就是攝影機(jī)所看到的東西。

3，主鏡頭和局部鏡頭：

場(chǎng)景的寫作是由主鏡頭（master shot）和局部鏡頭（specifie shot）構(gòu)成。主鏡頭覆蓋一個(gè)場(chǎng)景的全貌。如一個(gè)房間、一條街道、一個(gè)休息廳等。局部鏡頭專拍房間的某一部分，如房門、或某一條街道上的某一商店的門前或某一座建筑物。

在寫完“內(nèi)景（或外景）·地點(diǎn)·時(shí)間”后，可以從一個(gè)局部鏡頭開始描述局部場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。也可以從一個(gè)主鏡頭開始描述主場(chǎng)景的環(huán)境和角色的動(dòng)作，然后直接寫角色的對(duì)白。但是，在具體寫作時(shí)并不標(biāo)明是主鏡頭還是局部鏡頭。“主鏡頭”或“局部鏡頭”是根據(jù)我們?cè)O(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)的需要來(lái)決定的。

4，找出鏡頭中的主體：

攝影機(jī)畫面中發(fā)生的角色動(dòng)作——角色正在畫面內(nèi)進(jìn)行動(dòng)作（肢體動(dòng)作或?qū)Π祝┗蛲瓿蓜?dòng)作并離開畫面（對(duì)于肢體動(dòng)作叫出畫，在畫外的對(duì)白就畫外音）。一旦決定了鏡頭的主體，就可以敘述鏡頭內(nèi)發(fā)生的視覺(jué)動(dòng)作。

5，標(biāo)注：

在最右側(cè)和最左側(cè)分別標(biāo)注場(chǎng)景的序號(hào)，然后在最右邊寫上白天或者黑夜（DAY or NIGHT）,接著在最左邊標(biāo)注室內(nèi)或者室外（INT or EXT）.

6,角色：

對(duì)白角色的名字寫在其角色臺(tái)詞的上面，居中的位置。。

7，空行：

使用空行的地方是：a不同的場(chǎng)景之間；b場(chǎng)景與轉(zhuǎn)場(chǎng)方式（如：切至、淡入、淡出、疊化）之間；c一個(gè)角色的臺(tái)詞與另一個(gè)角色的名字標(biāo)注之間；d角色的臺(tái)詞與鏡頭中主體的詳細(xì)描述之間。e的詳細(xì)描述之間。兩個(gè)鏡頭主體

8，黑體字：

a所有的標(biāo)注用黑體字；b角色第一次出現(xiàn)要用黑體字；c機(jī)位、角度和鏡頭等簡(jiǎn)單推薦性的提示用黑體字；d轉(zhuǎn)場(chǎng)方式要用黑體字；e對(duì)白角色的名字要用黑體字。f場(chǎng)景換頁(yè)但場(chǎng)景內(nèi)容繼續(xù)時(shí)寫上“CONTINUED”，“CONTINUED”要用黑體字。

例下圖

劇本寫法：

要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。 在下面的文字，本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說(shuō)明。

首先明確一點(diǎn)，劇本區(qū)別于任何一種文體形式，我經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。
　　寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，劇作家和清潔工人沒(méi)什么區(qū)別，都是很普通的工作而已，所以每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。　　先來(lái)看看劇本寫作常犯的錯(cuò)誤：
　　I：把劇本寫成了小說(shuō)
　　剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕，你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好的表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能引起第二個(gè)問(wèn)題。
　　II：不必要的攝象機(jī)標(biāo)注
　　如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型相機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦…………如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心相機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮相機(jī)了呢？也不是，你需要考慮相機(jī)的關(guān)系而不是位置。劇本里有自己的專用相機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。
　　1.Angleon角度對(duì)準(zhǔn)：比如BILL走出便利店，相機(jī)對(duì)準(zhǔn)BILL。
　　2.Favoring主要表現(xiàn)：BILL在一個(gè)大廣場(chǎng)，人很多，但主要表現(xiàn)BILL。
　　3.Anotherangle另一個(gè)角度：換個(gè)角度的相機(jī)表現(xiàn)BILL在大廣場(chǎng)玩的很開心。
　　4.Wilderangle更寬的角度：先表現(xiàn)BILL在廣場(chǎng)的一角喝可樂(lè)，然后鏡頭拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)BILL所在的廣場(chǎng)。
　　5.Newangle新角度：換個(gè)角度表現(xiàn)BILL喝可樂(lè)，使鏡頭豐富。
　　6.POV視點(diǎn)：從BILL的視點(diǎn)看東西。就是第一人稱視角。
　　7.Reverangle反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
　　8.Overshoulderangle過(guò)肩鏡頭：相機(jī)越過(guò)BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
　　9.Movingshot運(yùn)動(dòng)鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，至于具體怎么動(dòng)，還不是現(xiàn)在考慮的問(wèn)題。
　　10.Twoshot雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂(lè)邊交談，這種鏡頭的相機(jī)不要隨意移動(dòng)，防止“越軸”。把BILL和SALLY兩人連起來(lái)有一條軸線，相機(jī)只能在軸線一側(cè)運(yùn)動(dòng)，如果越過(guò)這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會(huì)左右互換，引起觀眾視覺(jué)上的邏輯混淆。
　　11.Closhot近景：強(qiáng)調(diào)SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
　　12.Inrt插入鏡頭：某物的近景，比如天色已晚，SALLY問(wèn)BILL幾點(diǎn)了，BILL抬起手來(lái)，接下來(lái)可以接一個(gè)BILL手表的特寫，當(dāng)然你還可以用此種鏡頭來(lái)?yè)Q景，比如BILL移開手表時(shí)攝象機(jī)里看到的已經(jīng)是夜晚的舞會(huì)了。
　　以上就是劇本里的鏡頭描寫格式。這是具體的寫作格式：

場(chǎng)景說(shuō)明要黑體，時(shí)間地點(diǎn)要黑體，居左
場(chǎng)景中出現(xiàn)的音效要黑體標(biāo)出
第一次出現(xiàn)的人物名要黑體居中
人物的對(duì)話要居中，兩邊留空，不同人物的對(duì)話要另起一行
標(biāo)明攝象機(jī)的關(guān)系
標(biāo)明場(chǎng)景的切換，“切至”就是硬切，“化至”就是加轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，全部居右
如有特效運(yùn)用，也要用黑體標(biāo)出

二、劇本寫作入門
這是我在大學(xué)修讀劇本寫作課程時(shí)所得到的體會(huì)。記得當(dāng)年導(dǎo)師和我們說(shuō)：「要想寫好劇本，就必須懂得劇本的基本知識(shí)和理論，搞明白電影的規(guī)律！」
今天，身為其中的一員，有幸和大家分享一下我所懂得的劇本理論知識(shí)，如有錯(cuò)漏，還望大家多多包容。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，要寫好一個(gè)故事，首先要構(gòu)思好你的故事走向，人物關(guān)系，情節(jié)高潮，主題思想等…… 美國(guó)好萊塢有一套編劇規(guī)律：即開端、設(shè)置矛盾、解決矛盾、再設(shè)置矛盾，直至結(jié)局。中國(guó)也有自己的編劇規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。
在下面的文字，本人會(huì)分類將寫作劇本的基本和重要的元素詳加論述，并會(huì)舉出實(shí)例加以說(shuō)明。
< 第 一 節(jié) >
劇本基本理論 ：態(tài)度、主題
<<態(tài)度 (Attitude)>>
寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無(wú)奈……
<<主題 (Theme)>>
在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。
主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。
所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。
< 第 二 節(jié) >
創(chuàng)造角色沖突 (create character conflict)
角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist
例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的關(guān)系 (unbreakable bonding)>>
當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。
< 第 三 節(jié) >
創(chuàng)造表面張力 (create dramatic tension)
<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。
<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>>
主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。
<<方法三： 時(shí)間限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。
還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)
這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)
<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn) (Turning Point)>>
使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。
例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。
< 第 四 節(jié) >
其它技巧
<< 伏筆 (Planting)>>
相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。
<< 關(guān)鍵匙 (Payoff)>>
所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有兩個(gè)畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開殺戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了!! (注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)
< 第 五 節(jié) >
劇本三大忌
<<寫劇本變寫小說(shuō)>>
劇本寫作和小說(shuō)寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：
「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。
他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』
試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。
如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫成如下：
「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：「會(huì)合格嗎？」小明說(shuō)：「會(huì)……會(huì)的。」
「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』
<<用說(shuō)話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。
舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫一個(gè)人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。
<<故事太多枝節(jié)>>
很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。
其實(shí)，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。
但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult。」

劇本怎么寫？

寫劇本要注意

1、劇本主要由臺(tái)詞和舞臺(tái)指示組成。對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采用代言體。劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來(lái)寫的敘述性的文字說(shuō)明。包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述，對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說(shuō)明，對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。

2、劇本的寫作，最重要的是能夠被搬上舞臺(tái)表演，戲劇文本不算是藝術(shù)的完成，只能說(shuō)完成了一半，直到舞臺(tái)演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術(shù)的呈現(xiàn)。好的劇本，能夠具備適合閱讀，也可能創(chuàng)造杰出舞臺(tái)表演的雙重價(jià)值。

3、劇本的結(jié)構(gòu)一般可分為“開端、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、再高潮結(jié)局”。 當(dāng)然根據(jù)編劇技巧的不同，結(jié)構(gòu)還會(huì)變化。

4、劇本格式有分景劇本和分鏡劇本。分景劇本，包括開頭、景象、動(dòng)作、對(duì)白，常用于電視劇本的創(chuàng)作，電影也可用，不過(guò)電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。分鏡劇本，通俗含義就是在分景后再分鏡的劇本，大多是為寫故事版與臺(tái)本做基礎(chǔ)與準(zhǔn)備。

5、劇本的創(chuàng)作主要是用文字來(lái)表達(dá)一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅畫面，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。

6、一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。劇本里不宜有過(guò)多的對(duì)話，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，使得缺乏動(dòng)作，在觀眾看起來(lái)就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導(dǎo)致這劇也就成了“肥皂劇”。

7、劇情在主線外，不宜安排過(guò)多的副線，也不宜安排超過(guò)三個(gè)主線，當(dāng)主線不止一個(gè)時(shí)，就要減少相對(duì)應(yīng)的副線。劇本的創(chuàng)作，若是寫了太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。

擴(kuò)展資料

劇本創(chuàng)作尤其要力避“三無(wú)”：

1、無(wú)魚作罟。這里的“魚”主要指劇作厚重的內(nèi)容。照蘇格拉底的話來(lái)說(shuō)，未經(jīng)審視的生活不能叫生活。而藝術(shù)的任務(wù)就是幫助人們更好地審視生活。藝術(shù)要在我們功利主義的生活表象下揭示出一種深刻的實(shí)在。

優(yōu)秀劇作都是深刻地激發(fā)感情的劇作，使感情在劇作精神的指引下激動(dòng)得有意義有方向。恩格斯早年批評(píng)德國(guó)所謂“真正的社會(huì)主義”的代表作家時(shí)說(shuō)：他們?nèi)狈σ环N講故事的人所必需的才能，是由于他們世界觀模糊不定的緣故。

2、無(wú)事生非。電視劇需要講好故事，這個(gè)道理盡人皆知。但時(shí)下有的劇作脫離生活，認(rèn)為故事就是“侃”出來(lái)的。回望一些優(yōu)秀電視劇作品，在進(jìn)入創(chuàng)作后也采取“侃”的方式。但這種“侃”是建立在生活素材已十分豐厚的基礎(chǔ)上，尋求一個(gè)支點(diǎn)脫殼而出的必要方式。

如果僅僅道聽途說(shuō)一個(gè)故事便坐在斗室里靠想象觀眾口味胡編，那必定是要失敗的。因?yàn)楣适码m然可以虛構(gòu)，但情節(jié)特別是大量細(xì)節(jié)卻是不能憑空捏造的，而細(xì)節(jié)恰恰是劇作成功與否的關(guān)鍵。任何好的文學(xué)藝術(shù)作品，都是作者的一部生活史和心靈史，是靠誠(chéng)實(shí)的創(chuàng)作勞動(dòng)凝結(jié)而成的。

3、無(wú)根無(wú)蒂。電視編劇沒(méi)有故事等于為無(wú)米之炊，但有了故事講不好也會(huì)浪費(fèi)素材。任何一個(gè)故事的“扣”、人物的任何一個(gè)行為，都應(yīng)是“天衣巧制須無(wú)縫，玉合精求必可逢”。他或她的愛(ài)或不愛(ài)，恨或不恨，都不應(yīng)是無(wú)根無(wú)蒂的。

參考資料來(lái)源：百度百科--劇本

參考資料來(lái)源：人民網(wǎng)--人民日?qǐng)?bào)：劇本創(chuàng)作要力避“三無(wú)”

怎樣編寫劇本？

　劇本區(qū)別于任何一種文體形式，經(jīng)常看到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)或人物傳記，這是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的。劇本有自己專屬的格式，寫劇本從某種程度上說(shuō)是個(gè)技術(shù)活。

寫劇本也不是什么很崇高的藝術(shù)創(chuàng)作，這只是一個(gè)普通的工種，每個(gè)人都可以寫劇本，每個(gè)人都可以當(dāng)導(dǎo)演。當(dāng)然，既然是一個(gè)工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會(huì)讓你迅速變成一個(gè)專家，但至少能使你看上去像一個(gè)專家。或者，不至于讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因?yàn)橐粋€(gè)審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎么專業(yè)的話，他完全有理由翻上幾頁(yè)就把你的劇本扔在角落里涼快。

劇本知多少

戲劇是一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，劇本是舞臺(tái)演出的依據(jù)和基礎(chǔ)。要想把課文中敘事性的詩(shī)文改編為課本劇，首先要懂得劇本的特點(diǎn)，然后才能根據(jù)其特點(diǎn)編出符合要求的課本劇。

編寫課本劇必須突出體現(xiàn)劇本的三方面特點(diǎn)：

1.空間和時(shí)間要高度集中

劇本中通常用“幕”和“場(chǎng)”來(lái)表示段落及情節(jié)。“一幕”可分為幾場(chǎng)。劇本一般要求篇幅不能太長(zhǎng)，人物不能太多，場(chǎng)景也不能過(guò)多地轉(zhuǎn)換。

2.反映生活的矛盾要尖銳突出

劇本中的矛盾沖突大體分為發(fā)生、發(fā)展、高潮和結(jié)尾四部分。演出時(shí)從矛盾發(fā)生時(shí)就應(yīng)吸引觀眾，矛盾沖突發(fā)展到最激烈的時(shí)候稱為高潮，這時(shí)的劇情也最吸引觀眾，最扣人心弦。高潮部分也是編寫劇本和舞臺(tái)演出的“重頭戲”，是最“要?jiǎng)拧薄⒆钚枰鹿し蛑帯?br />
3.劇本的語(yǔ)言要表現(xiàn)人物性格

劇本的語(yǔ)言包括臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明兩個(gè)方面。劇本的語(yǔ)言主要是臺(tái)詞。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白。舞臺(tái)說(shuō)明，又叫舞臺(tái)提示，是劇本語(yǔ)言不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等。

影視的劇本結(jié)構(gòu)形式有如下四種：

1.戲劇式：戲劇式劇作主要按沖突來(lái)結(jié)構(gòu)劇本，一般按順時(shí)序發(fā)展劇情，有序幕、開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、尾聲等幾個(gè)部分。戲劇式結(jié)構(gòu)致力于表現(xiàn)人物的外部沖突。這種沖突主要通過(guò)語(yǔ)言和行為兩個(gè)方面來(lái)表現(xiàn)。

2.心理式：心理式結(jié)構(gòu)也被稱為時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)。心理式結(jié)構(gòu)以主要人物心理活動(dòng)的變化為結(jié)構(gòu)的線索，表現(xiàn)為時(shí)空交錯(cuò)的自由，它往往根據(jù)人物的心理活動(dòng)，用回憶和倒序（閃回）的方式，把過(guò)去、夢(mèng)幻、現(xiàn)在甚至未來(lái)自由地交織在一起。

3.散文式：散文式結(jié)構(gòu)不追求情節(jié)的完整性和情節(jié)發(fā)展的因果關(guān)系，也沒(méi)有很強(qiáng)的戲劇化沖突，往往是截取一段生活流程，用較為寫實(shí)的手法記錄下來(lái)。

4.解構(gòu)式：解構(gòu)式結(jié)構(gòu)是后現(xiàn)代主義文化在電影藝術(shù)領(lǐng)域的一種表征。這種結(jié)構(gòu)不求完整，甚至有意地自我解構(gòu)和顛覆。

劇本基本理論：態(tài)度、主題

態(tài)度

寫故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部分。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會(huì)集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無(wú)奈……

主題

在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。

主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一個(gè)指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史中是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在《雍正王朝》電視劇作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。

創(chuàng)造角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

方法一：

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如電影《怒火風(fēng)暴》故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的牢獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見自己的妻子，重過(guò)正常人的生活。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪記錄而歧視他。

方法二： 不能分解的關(guān)系

當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。

因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和婆婆被一個(gè)不能分解的關(guān)系拉在一起時(shí)，會(huì)怎樣？

劇本寫作常犯的錯(cuò)誤

1.把劇本寫成了小說(shuō)

剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說(shuō)，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來(lái)指導(dǎo)拍攝和制作。舉個(gè)例子，你可以在小說(shuō)里花幾頁(yè)的筆墨來(lái)寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁(yè)的筆墨來(lái)描寫主角的心理斗爭(zhēng)過(guò)程，但這些東西是無(wú)法表現(xiàn)在電影銀幕上的。你的劇本就是一個(gè)銀幕，你所要表現(xiàn)的是電影銀幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無(wú)法很好地表現(xiàn)出來(lái)的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁(yè)小說(shuō)。電影通過(guò)畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過(guò)攝像機(jī)的角度來(lái)寫，這可能會(huì)引起第二個(gè)問(wèn)題。

2.不必要的攝像機(jī)標(biāo)注

如果你這樣寫劇本：在5號(hào)升降臺(tái)，用盤納為升70型攝像機(jī)，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對(duì)焦……如果你這樣寫，就算過(guò)了審稿人這一關(guān)，你的劇本也會(huì)被導(dǎo)演扔掉。你不需要教他怎么拍，這不是你的事。你在寫劇本的時(shí)候完全不用擔(dān)心攝像機(jī)的事。但是不是劇本就不要考慮攝像機(jī)了呢？也不是，你需要考慮攝像機(jī)的關(guān)系而不是位置。

劇本里有自己的專用攝像機(jī)術(shù)語(yǔ)，多多使用這些術(shù)語(yǔ)，能讓你的劇本很專業(yè)，至少看上去很專業(yè)。

劇本的寫法誰(shuí)知道？

一、取材

要把寫作的素材轉(zhuǎn)化成戲劇要素，最重要的是要把上述要素進(jìn)一步鋪陳為一部有首有尾的戲劇。以豐富的想象能力和邏輯思維的能力，把劇本情節(jié)的首尾恰當(dāng)?shù)倪B接起來(lái)。一般而言，劇本要求把內(nèi)容情節(jié)限制在幾個(gè)場(chǎng)景之中，其中的時(shí)間、人物、劇情發(fā)展都要經(jīng)過(guò)深思熟慮的安排，以便下一場(chǎng)劇情的進(jìn)行與發(fā)展。這在取材的時(shí)候一定要找出重點(diǎn)部分，但同時(shí)也要求劇情的連貫性。

二、主題

取材之后你要選擇一個(gè)表現(xiàn)主題。在下筆寫故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事?主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。所以我們?cè)趧”镜膭?chuàng)作過(guò)程中一定要明確自己要表現(xiàn)的主題是什么，并且從始到終要跟著主題進(jìn)行劇本的情節(jié)內(nèi)容。

三、語(yǔ)言風(fēng)格

想要用文字創(chuàng)作，最先想到的因素之一就是語(yǔ)言風(fēng)格的問(wèn)題。戲劇寫作的情形也差不多。戲劇的語(yǔ)言除了推動(dòng)劇情外，并且是營(yíng)造整出戲適當(dāng)氣氛最有效的工具之一。語(yǔ)言風(fēng)格的取材的范圍越廣，所能表現(xiàn)的空間也越大。

四、創(chuàng)造角色沖突

角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的'沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。全劇必須圍繞著一個(gè)貫穿沖突展開情節(jié)。基本要求是，沖突展開要早，開門見寶;沖突發(fā)展要繞，出人意料;沖突高潮要飽，扣人心竅;結(jié)束沖突要巧，別沒(méi)完沒(méi)了。沖突每一次較量就是一個(gè)情節(jié)段落，而每一個(gè)段落的內(nèi)部又有著各自的啟、承、轉(zhuǎn)、合。劇本創(chuàng)作中連貫的劇情是非常重要的，一般的劇作一般有很多的伏筆，前面的伏筆為后面劇情的發(fā)展作好的鋪墊。在劇本的創(chuàng)作中為了達(dá)到影片效果的吸引力，就需要制造緊張的場(chǎng)面情節(jié)，創(chuàng)造表面張力。

五、寫劇本的禁忌

1.寫劇本變寫小說(shuō)。

2.用說(shuō)話去交待劇情。

3.故事太多枝節(jié) 。

六、發(fā)展形勢(shì)

無(wú)論怎樣的發(fā)展趨勢(shì)最重要的仍是要考慮觀眾的理解與接受能力，讓劇本的創(chuàng)作更適合人們的需要，來(lái)達(dá)到自己身的商業(yè)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。

影視劇創(chuàng)作的核心問(wèn)題——如何塑造人物。他認(rèn)為基本方法是：始終讓人物處于困境之中;讓觀眾同情你的人物;保持人物的主動(dòng)性;找到形成人物成長(zhǎng)的情節(jié)，而“這樣的情節(jié)便是塑造人物的必需場(chǎng)面”。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)，作者所提供的“基本方法”，不失為傳統(tǒng)影視美學(xué)的主要方法之一。然而，作者并未提及除此之外是否還有與此“基本方法”大相徑庭的其他方法，那么，我覺(jué)得對(duì)此便有進(jìn)一步商榷的必要，以就正于作者。

在研討影視劇人物塑造是否還有另一種方法以前，首先要說(shuō)明，影視劇存在兩種不同的結(jié)構(gòu)方式。一種是傳統(tǒng)的封閉式的戲劇性結(jié)構(gòu)，另一種則是開放式的散文性結(jié)構(gòu)。影視劇的人物塑造，大致與這兩種不同的結(jié)構(gòu)相對(duì)應(yīng)。

劇本寫作格式與范本是什么?

劇本寫作格式與范本如下：

1、劇本格式

第 N 集

場(chǎng)景1， 地點(diǎn)： 時(shí)間： 天氣（環(huán)境）：

該場(chǎng)景內(nèi)的情節(jié)簡(jiǎn)要說(shuō)明(200字以內(nèi))：

角色名字：(可以用粗體也可以用斜體，但要統(tǒng)一)： 如下文： -奔翔-

[動(dòng)作說(shuō)明] (動(dòng)作說(shuō)明需加大括號(hào))，如果可以需要突出主觀鏡頭或客觀鏡頭，在動(dòng)作說(shuō)明前如果是角色的動(dòng)作，則需要在動(dòng)作說(shuō)明前將該動(dòng)作內(nèi)的主要角色動(dòng)作置于動(dòng)作說(shuō)明之上。

如：-奔翔-

[鏡頭里出現(xiàn)一雙大大的腳。鏡頭向上仰視，顯出主人公大大的形體，身著西服裝束，手提著小小的公文包。保持鏡頭平行后移，以主人公的動(dòng)作表示他在行走。]

對(duì)話：對(duì)話格式為：奔翔：對(duì)話內(nèi)容

如需特殊說(shuō)明，可在對(duì)話后用“[ ]”加動(dòng)作。

其他說(shuō)明：每一頁(yè)代表動(dòng)畫片的1分鐘，不管這頁(yè)長(zhǎng)與短，到下一分鐘全部換頁(yè)。

注意事項(xiàng)：對(duì)話不能書面語(yǔ)言，需要富有幽默，對(duì)于劇本，若沒(méi)有對(duì)白也要讓觀眾看明白說(shuō)什么。

2、劇本范文

序場(chǎng)

城市街頭晨

晨光中，一個(gè)身穿藍(lán)色裙子的女孩提著行李快步走著。街道兩旁人工培植的鮮花層層掠過(guò)，伴隨著前進(jìn)的步伐。

旁白：三十年的光陰悄悄在指間流逝，有一種花消失在視野中已經(jīng)十多年了，盡管如此，它卻常常隱隱約約綻放在記憶深處，一年四季飄著淡淡的香芬。

長(zhǎng)途汽車日

從城市通往遠(yuǎn)郊的一條國(guó)道，疾駛而過(guò)的大小貨車、大小客車，公路兩旁的視野內(nèi)呈現(xiàn)出從農(nóng)村向城市化改造的景象，正在被引爆的山頭，正在被推倒的大樹，正在被鏟平的舊屋，以及正在興建中的樓房。

將近三十歲的珊珊看上去也只有十七八歲，她穿著藍(lán)色裙子坐在靠近車窗的位置，從窗外吹進(jìn)來(lái)的風(fēng)撫動(dòng)著她的長(zhǎng)發(fā)，她那深邃的目光里影印著邊上匆匆閃過(guò)的沿途光影，耳邊回蕩著臨行前與母親的話別。

珊珊的聲音：媽媽，迎春要結(jié)婚了，她給我寄來(lái)了請(qǐng)柬。我已經(jīng)跟公司請(qǐng)了年假，我想回去參加她的婚禮。

珊珊媽媽的聲音：也好，順便回老家看一看。我們一家都離開十多年了，想必那里變化一定很大的……特別是你最喜歡坐的渡輪如今好像已經(jīng)沒(méi)有了。

一個(gè)打扮入時(shí)濃妝艷抹的女售票員（走過(guò)來(lái)）：你到哪里下？

珊珊：終點(diǎn)站。（把錢遞過(guò)去）對(duì)了，請(qǐng)問(wèn)大約多久到呀？

售票員：一個(gè)小時(shí)左右吧。

珊珊：這么快！？我記得以前坐渡輪要四個(gè)多小時(shí)。

售票員：當(dāng)然了，這是新修的國(guó)道嘛，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有人坐渡輪了，也沒(méi)有專門載客的渡輪了。

鄉(xiāng)中心街道

在國(guó)道的一條拐彎的支路口，樹著一個(gè)牌匾，寫著標(biāo)語(yǔ)“竹云鄉(xiāng)歡迎你”，長(zhǎng)途汽車減速駛過(guò)。接著，眼前景象慢慢繁鬧起來(lái)，摩托車、自行車、三輪車、拖拉機(jī)、偶爾駛過(guò)的一兩輛豪華的汽車煞是醒目，尤其是不時(shí)的喇叭聲。

街邊賣水果、蔬菜和零食的小販們正在努力地?fù)沃らT叫賣中，聲音此起彼伏。交通狀況看起來(lái)很沒(méi)有秩序，行走的人群小心翼翼來(lái)回察看路況，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去顯得比較雜亂讓人有些不安，特別是個(gè)別街角有一兩個(gè)戴著墨鏡穿著黑t恤黑西褲的男青年在小范圍內(nèi)來(lái)回走動(dòng)著。

長(zhǎng)途汽車駛進(jìn)車站，乘客們爭(zhēng)先恐后忙著下車。忽然不遠(yuǎn)處一輛警車疾駛而過(guò)帶著刺耳的警笛聲，后面還跟著一輛救護(hù)車。這引來(lái)路人好奇的觀望和竊竊私語(yǔ)。珊珊也不由駐足望去。

有輛黑色的奧迪汽車直朝著珊珊方向駛過(guò)來(lái)，在珊珊跟前停了下來(lái)，車窗緩緩降下。

珊珊（轉(zhuǎn)身，驚喜地）：迎春？！（再?gòu)澭筋^一看）建輝？

迎春：珊珊，是我們呀。快上車吧。

建輝（幫著打開車門）：一路辛苦了吧？

珊珊：不會(huì)啊，（邊說(shuō)邊上車）沒(méi)想到挺快挺方便的。

迎春（端詳著珊珊）：哎呀，這么多年了，你怎么還是那樣，好像一點(diǎn)都沒(méi)有變化。你看看我們都老成這樣了。

建輝（倒車）：哈哈，是啊，珊珊跟我們坐在一起，感覺(jué)像兩代人。哈哈！看來(lái)還是城里風(fēng)水養(yǎng)人啦。

珊珊（笑）：真的嗎？那大概是我太懷念以前的時(shí)光了吧，（環(huán)顧車廂）哦，對(duì)了，這車是新買的吧？

迎春：是啊，這不要結(jié)婚了嘛，新車新生活了。

建輝：這車實(shí)際是昨天才提到的，新出的車型，我們都等了三個(gè)月了，迎春天天催，說(shuō)怎么也得趕在你回來(lái)前把車搞定，用它接你。

珊珊：你們兩個(gè)總算是修成正果了。

劇本寫作的注意點(diǎn)

1、勿變成小說(shuō)的創(chuàng)作

劇本寫作和小說(shuō)寫作是基本不一樣的，劇本的創(chuàng)作主要是用文字來(lái)表達(dá)一連串的畫面，所以要讓看劇本的人見到文字能夠即時(shí)聯(lián)想到一幅畫面，將他們帶到動(dòng)畫的世界里。小說(shuō)不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色心理描述。這些修辭在劇本里，是不應(yīng)有的。

2、勿缺乏動(dòng)作的安排

若非劇情需要，劇本里不宜有過(guò)多的對(duì)話，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，使得缺乏動(dòng)作，在觀眾看起來(lái)就似在聽有聲讀物一樣，好悶，導(dǎo)致這劇也就成了“肥皂劇”。

要知道寫的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫面感就越強(qiáng)，沖擊力就越大。

如，寫一個(gè)人打電話情景，最好不要讓他坐在電話旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話走幾步，或者加一些打電話時(shí)人通常有的動(dòng)作，盡量避免畫面的呆板和單調(diào)。

3、勿生成過(guò)多的枝節(jié)

劇情在主線外，不宜安排過(guò)多的副線，也不宜安排超過(guò)三個(gè)主線，當(dāng)主線不止一個(gè)時(shí)，就要減少相對(duì)應(yīng)的副線。

劇本的創(chuàng)作，若是寫了太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)景，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。若是在一幕電影中同時(shí)有許多個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，會(huì)使得觀眾在短短時(shí)間里無(wú)法分清每一個(gè)角色的故事情節(jié)。

劇本的標(biāo)準(zhǔn)格式是什么？

分景劇本：

分景劇本，常用于電視劇本的創(chuàng)作，電影也可用，不過(guò)電影較短，用分鏡劇本更能突出電影劇本的直觀感。

主要的分景（分場(chǎng)景）劇本是下方這樣的格式：

1、開頭

第 幾 集（幕）

主要有以下兩種場(chǎng)次開頭。

第幾場(chǎng)（幕）， 地點(diǎn)，時(shí)間，人物。

如：第一場(chǎng)，小湖邊，晨，張穎、王靜

場(chǎng)（幕）次號(hào)，外景/內(nèi)景與室內(nèi)/室外，地點(diǎn)，時(shí)間

如：23-1（有時(shí)把一場(chǎng)分若干個(gè)小場(chǎng)，有時(shí)不分），外，武當(dāng)山玄岳門，日

2、景象

該場(chǎng)景外貌與人物所在，可介紹，也可不介紹，根據(jù)情況做決定，如需介紹，簡(jiǎn)單的以畫面形象說(shuō)明即可。

3、動(dòng)作

動(dòng)作說(shuō)明，在大陸早期許多用三角形，在動(dòng)作前加三角形，后來(lái)流傳到了港臺(tái)，港臺(tái)許多劇本也用三角形。大陸，有用中括號(hào)，也有用大括號(hào)，有時(shí)候也不添加符號(hào)，直接在相應(yīng)的位置。

動(dòng)作說(shuō)明的位置可以在人物對(duì)白之上，也可以在人物對(duì)白之下，看人物講話的先后。

4、對(duì)白

對(duì)白主要有間斷性對(duì)白與連續(xù)性對(duì)白。人物的表情、視角等提示可用括號(hào)表示。

間斷性對(duì)白：

如：

方可可（有點(diǎn)不樂(lè)）：抱不動(dòng)也要抱。

化雨：呵呵，好，可可說(shuō)要抱多久就抱多久。

方可可（得意）：這還差不多。

嬸嬸：可可，這么大人了，怎么還像個(gè)孩子一樣，你哥都抱不動(dòng)了還不下來(lái)。

連續(xù)性對(duì)白：

如：

方可可（不樂(lè)意）：知道了。（小聲嘀咕）啰嗦。

化雨（對(duì)嬸嬸）：沒(méi)事。（對(duì)方可可）剛才沒(méi)發(fā)現(xiàn)，可可都長(zhǎng)的和我差不多高了，估計(jì)以后就變成可可保護(hù)我了。

擴(kuò)展資料：

分類：

按照應(yīng)用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動(dòng)畫劇本，微電影劇本，微動(dòng)漫劇本，小說(shuō)劇本，相聲劇本，小品劇本等。

按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。

還有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或者不適合演出，動(dòng)作性不夠。被成為"案頭劇""書齋劇"．歐洲19世紀(jì)的許多浪漫主義詩(shī)人和作家創(chuàng)作過(guò)很多這種戲劇形式的詩(shī)歌，但只能提供閱讀，不適合上演。

所以在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，應(yīng)該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性。因?yàn)閼騽⊙莩霾攀亲罱K目的。沒(méi)有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。

參考資料來(lái)源：百度百科-劇本