藍色多瑙河賞析(《藍色多瑙河》)

“圓舞曲之王”- 約翰·施特勞斯的不朽名作：“藍色多瑙河”，風靡歐洲，譽滿全球

——小約翰·施特勞斯的藝術生涯及輝煌成就綜述

向陽光

一、輝煌成就

約翰·施特勞斯即小約翰·施特勞斯。他是奧地利輕音樂作曲家、指揮家、小提琴家。創作了不朽名作《藍色多瑙河》圓舞曲。為19世紀維也納圓舞曲的流行作出了巨大貢獻，他曾帶領樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風靡全歐洲。由于他把華爾茲這種原本只屬于農民的舞曲形式提升為了哈布斯堡宮廷中的一項高尚的娛樂形式，因此被人們稱為“圓舞曲之王”。他的藝術成就大大超越了他的前輩們，如約瑟夫·蘭納和老約翰·施特勞斯，也更為人所熟知。約翰·施特勞斯是一位多產的作曲家。其作品包括圓舞曲168首，波爾卡舞曲117首，卡得累爾舞曲73首，進行曲43首，輕歌劇16部，對于歐洲輕歌劇的發展有著相當深遠的影響。二、生平經歷

約翰·施特勞斯，奧地利作曲家。1825年10月25日出生于維也納。施特勞斯自幼愛好音樂，夢想成為職業音樂家。可他的父親老約翰·施特勞斯希望兒子將來成為一個銀行家而不是一個音樂家。盡管如此，他還是從小暗地里學習小提琴。可笑的是，他的小提琴老師正是他父親的管弦樂隊的首席小提琴，弗朗茨·阿蒙。然而，他的父親還是在一天發現小約翰把時間“浪費”在了音樂上。據小約翰·施特勞斯本人回憶，接下來場面相當的可怕，而且他的父親對他的音樂理想沒有任何興趣。然而老約翰并沒有讓家庭不和的意思，他只是認為作為音樂家的生活太嚴酷了，不希望兒子以后也像他一樣過這樣的生活。最后，在小約翰17歲那年，老約翰與他的情婦埃米莉·特蘭布施離家出走。這樣，小約翰能夠專心從事他所熱愛的音樂事業了。 趁父親走后，小約翰向開辦私人音樂學校的約阿希姆·霍夫曼教授學習了對位法和和聲技法。在與指揮家約瑟夫·德雷施勒學習和聲時，他的天賦得到了極大的認可。同樣，他在他的另一位小提琴老師，即維也納宮廷劇院的芭蕾舞輔導教師安東·科爾曼那里，也得到了極高的評價。由于這些人士的高度評價，他成功地從權威人士處得到了公開演出的不成文許可。隨后，他很快在酒館(維也納的音樂家們尋找職位的固定去處)招募了充足的人手以擴充他的樂團。然而由于他父親的巨大影響和勢力，幾乎沒有任何劇院提供給小約翰演出的合約。最終，小約翰終于說服了維也納有關權威人士，同意提供給他一個初次亮相的機會。當地媒體瘋狂地報道這場父子間的“斯特勞斯家族內戰”。老約翰·施特勞斯對兒子那種不順從他意愿的作法而感到極為惱怒。1844年10月，年僅19歲的約翰·施特勞斯率領自己的樂隊在維也納一流的飯店進行首演，引起了極大的轟動。一場圓舞曲的“父子之戰”就此展開。老約翰·施特勞斯動用自己的關系阻止各娛樂場所聘請兒子的樂隊演出，但聰明的小約翰開始逐步培養有別于父親的觀眾，他把目光轉向年輕人和民族主義者，創作了《維也納的年輕人》、《塞爾維亞進行曲》、《捷克波爾卡》等音樂作品，舉辦了一系列音樂會，并在各地巡回演出，獲得的成就使他很快就與父親齊名。老約翰·施特勞斯（父親）和小約翰·施特勞斯（兒子）

1848年，他訪問羅馬尼亞并舉辦音樂會，這期間他在當地居民的鼓動下推翻了奧地利領事。在維也納發生革命的時日里，他是國民軍樂隊的隊長，指揮了《馬賽曲》和他自己創作的革命進行曲和革命圓舞曲。他的名聲在革命以后愈益提高。1851年開始了富有成就的去國外的第一次巡回演出。自1853年起，約翰·施特勞斯擔任宮廷舞會音樂指揮；1863-1870年，擔任奧匈帝國皇室和王室的宮廷舞會樂隊隊長之職。1870年，作為圓舞曲和舞曲作曲家處于榮譽高峰的約翰·施特勞斯（他當時已經寫了大約340首圓舞曲和其他舞曲）轉向舞臺樂的創作。他寫了17部輕歌劇、1部歌劇和1部芭蕾舞曲。1872年，施特勞斯的美國之行轟動一時。1873年在奧地利維也納世博會上，約翰·施特勞斯演奏了風靡全球的《藍色多瑙河》圓舞曲(作品第314號)。在1894年舉行慶祝斯特勞斯從事藝術活動50周年慶祝會時，他收到了來自全世界的祝賀和授予他名譽會員稱號的證書，這一切顯示出這是一次真正勝利的盛會。1899年6月3日，他在短時期臥病以后于維也納去世，維也納人民舉行了十萬人的盛大葬禮。三、創作活動

小約翰·施特勞斯一生的創作活動大致可以分為三個時期：

第一時期為1863年以前。在這一時期里，他基本遵循維也納圓舞曲模式，但已在作品中增加了音樂的表現力。

第二時期為1864-1870年。這時，他的創作已趨于成熟，創作了大批至今仍廣為流傳的著名圓舞曲，如《藍色多瑙河》、《維也納森林的故事》等。

第三時期為1871-1899年。斯特勞斯又寫出了著名的《南國玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》、《皇帝圓舞曲》等藝術珍品。同時還創作了一批輕歌劇，自1871年后的近30年中，他陸續寫了16部輕歌劇。在J.奧芬巴赫和蘇佩影響下，他充分運用維也納圓舞曲及其他舞曲體裁，使維也納輕歌劇別開生面。其中《蝙蝠》(1874)和《吉卜賽男爵》(1885)尤為突出。四、綜合評價

小約翰·施特勞斯是一位天才,一位多產的作曲家。他創作了《蝙蝠》、《羅馬狂歡節》、《阿里巴巴與四十大盜》、《吉卜賽男爵》等16部輕歌劇。輕歌劇的題材回避尖銳的社會矛盾，音樂則充滿歡快、熱情、幽默的情緒，曲調扣人心弦，對后來F．萊哈爾等人的輕歌劇創作產生了影響。雖然斯特勞斯的作品對生活的反映缺乏深刻性，然而迄今不少優秀作品依然受到歡迎，它們反映了奧地利人民熱愛生活的思想感情和氣質，和奧地利民間音樂、維也納市民音樂有著血肉聯系。小約翰·施特勞斯的創作以《藍色的多瑙河》《維也納森林的故事圓舞曲》、《享受生活圓舞曲》、《檸檬樹花開的地方圓舞曲》、《藝術家的生活圓舞曲》、《南國的玫瑰圓舞曲》、《春之聲圓舞曲》等168首維也納圓舞曲著稱，被后人冠以“圓舞曲之王”的頭銜。他曾帶領樂隊訪問歐洲各國，使維也納圓舞曲風靡全球。他的圓舞曲獨具特色，旋律酣暢，柔美動聽，節奏明快，格調輕松，生機盎然，是每年維也納新年音樂會的主要曲目。他還作有《閑聊波爾卡》、《火花波爾卡》等100多首法蘭西和波西米亞風格的波爾卡舞曲及幾十首其他舞曲。與小約翰·施特勞斯同時代的J．勃拉姆斯、R．瓦格納、A．H．謝羅夫等人對其藝術成就都作了高度評價。