2013歐美電影排行榜(2016年美國電影排行榜)

2013年電影界大事回顧：

派拉蒙影業(yè)是最后一家停止在美國發(fā)行膠片電影的制片廠，這一年派拉蒙發(fā)行的《王牌播音員2》是他們最后一部以35毫米膠片發(fā)行的電影，他們的第一部全數(shù)字電影是《華爾街之狼》

1993年發(fā)行的《侏羅紀(jì)公園》，在20年后以3D形式重新發(fā)行，使其成為為影史上票房第40高的電影。

此外，油罐在這一年正式開啟合作伙伴計(jì)劃，創(chuàng)作者可以通過他們的視頻分享廣告收益，正式開啟了自媒體時(shí)代的大門。

本文回顧2013年容易被忽視的十部佳作，排名依據(jù)被著名影評(píng)家推薦的次數(shù)。

第十名：內(nèi)布拉斯加

這是一部被名字耽誤的好電影，雖然導(dǎo)演以自己家鄉(xiāng)命名，而且還是一部黑白電影，但實(shí)際上非常地有趣，并榮獲奧斯卡最佳影片等6項(xiàng)提名。

影片描述一個(gè)倔強(qiáng)的老人硬是要去內(nèi)布拉斯加，只為了將一張看起來像是詐騙集團(tuán)寄過來的得獎(jiǎng)通知兌現(xiàn)。老頭的小兒子從小就跟爸爸不親，但還是拗不過父親、載著他啟程，沒想到的是，事情遠(yuǎn)比想象的復(fù)雜。

類型上這是一部典型的公路電影，寫實(shí)、情節(jié)簡單，有著辛辣幽默的對(duì)白，仿佛是一個(gè)稀松平常的家庭會(huì)發(fā)生的故事。同時(shí)，復(fù)雜的情感包裹了整個(gè)故事，除了公路電影的夢想和成長的議題外，又探討了金錢、親情、友情、以及現(xiàn)代人對(duì)老人的態(tài)度。

第九名：阿黛爾的生活

這部電影破天荒地讓戛納影展的評(píng)委，將最大的金棕櫚獎(jiǎng)同時(shí)頒給了導(dǎo)演和兩位女主角，可見其在影史上的重要貢獻(xiàn)。

雖然是文藝劇情片，但是在推疊感情戲的同時(shí)卻很寫實(shí)。故事描述女高中生阿黛兒開始對(duì)“感情”產(chǎn)生興趣，于是在友人的起哄之下、交了男朋友，但后來卻發(fā)現(xiàn)自己并不愛對(duì)方。接著，她才知道自己對(duì)女生比較感興趣，并遇上了真命天女“艾瑪”。

縱觀百年影視沒有哪部電影像《阿黛爾的生活》，把“愛”這件惹人遐想?yún)s又老是披著神秘面紗的事情，即拍得露骨撩人，同時(shí)又充滿愛情本質(zhì)的深度。

第八名：弗蘭西絲·哈

女主角法蘭西絲是一個(gè)老大不小的候補(bǔ)舞者，年已27歲但還在夜晚的紐約中游蕩。因此當(dāng)她的室友及摯友蘇菲搬出公寓、并與男友同居準(zhǔn)備結(jié)婚時(shí)，她才發(fā)現(xiàn)蘇菲留下的空白加深了自己的漂泊不安，即使嘗試新朋友和搬入新公寓卻沒一項(xiàng)對(duì)勁，她的事業(yè)更沒有前景可言。經(jīng)過一連串的打擊和危機(jī)之后，不禁讓熱愛紐約的她認(rèn)為：我還應(yīng)該留在這里嗎？

這部電影既有趣又憂郁寫實(shí)，很多人看后感到既被理解又受到鼓勵(lì)。學(xué)著承認(rèn)你不會(huì)得到自己幻想的東西，是件非常積極、且非常困難的事情，然而這就是成長。

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第七名：美國騙局

導(dǎo)演大衛(wèi)·拉塞爾對(duì)于電影創(chuàng)作這件事情，有自己的一套成功哲學(xué)，2011年的《斗士》獲得了奧斯卡7項(xiàng)提名、2012年的《烏云背后的幸福線》獲得了8項(xiàng)提名，這部《美國騙局》再次獲得10項(xiàng)提名。

大衛(wèi)·拉塞爾的作品雖然不多，但他最擅長的就是講故事，而且是認(rèn)真地說故事，每個(gè)在他劇本筆下、鏡頭里面的角色，都是如此生動(dòng)靈活與性格突出。

本片改編自70年代美國“釣魚執(zhí)法”的真實(shí)案件。其核心圍繞在：“人們只相信他們想要相信的”。這很適合套用在人生的各個(gè)階段、沖突與事件，所有被蒙騙的過程，都是起于自己內(nèi)心所選擇相信的樣貌，即使不是事實(shí)也無所謂。

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第六名：華爾街之狼

外號(hào)“華爾街之狼”的喬丹·貝爾福特（萊昂納多·迪卡普里奧 飾），由一個(gè)正直的華爾街新人，搖身一變成為叱咤華爾街的股票推手。26歲已靠炒作賺得百萬周薪，花不完的金錢，讓他任意揮霍，迷失在紙醉金迷的世界里。貪婪和權(quán)力不斷擴(kuò)張，金錢游戲愈玩愈大，因而卷入詐騙和洗黑錢的魔鬼交易，泥足深陷難以自拔??

在看完貝爾福特荒誕行徑的一生后，真正令人震撼的場景出現(xiàn)在片尾。“華爾街之狼”最終只坐了22個(gè)月的牢（因供出共犯，獲得減刑），出獄后反而成為了成功學(xué)大師，無數(shù)的人想向他學(xué)習(xí)可以致富的話術(shù)。這最后一幕比前面五百多個(gè)“Fxxx”還令人咋舌。

第五名：愛在午夜降臨前

這是導(dǎo)演理查德·林克萊特著名的“愛在”三部曲的第三部，愛總與遺憾有關(guān)。

年少輕狂的你遇上一個(gè)外型惹自己喜歡、湊巧又聊得來的對(duì)象，彼此傾慕，這就是《愛在黎明破曉時(shí)》。而當(dāng)你漸漸成熟與世故，當(dāng)初那個(gè)照亮你心扉的人兒突然又回到你的人生里面、你再次感受到了封存幾久的春青狂熱，這就是《愛在日落巴黎時(shí)》。

人生最終都要走入家庭，盡管生活瑣事繁雜惱人、家庭義務(wù)考驗(yàn)心志、愛人能滿足自己的部分越來越少……在這平凡的日子里還能把握住的幸福，就是《愛在午夜降臨前》。

“愛在”三部曲講完了人一輩子對(duì)于情感關(guān)系的所有浪漫的與實(shí)際的渴求。從理想的云端，緩緩地飄墜、最后落于人間，便是三部曲的順序，也是整個(gè)愛情過程。

如果人生還能重來，那么，你期望愛在什么時(shí)期呢？

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第四名：她

榮獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本的《云端情人》，靈感源自導(dǎo)演10年前他在網(wǎng)路上讀到關(guān)于人工智能即時(shí)通訊的文章，而有了“如果人類與意識(shí)自主的人工智慧發(fā)展出關(guān)系，會(huì)發(fā)生什么事？”的發(fā)想，于是決定以此為基礎(chǔ)，發(fā)展一段科幻浪漫愛情故事。

本片的取景除了洛杉磯外，制作團(tuán)隊(duì)也分別至杜拜、香港、北京等一些城市進(jìn)行勘景，直到在上海浦東新區(qū)發(fā)現(xiàn)了理想地點(diǎn)。那里的街道寬闊筆直，能襯托高樓大廈，且高架人行道可以隔絕擁擠車潮與嘈雜的交通聲，完美詮釋?shí)湫露铝⒌奈磥矶际行蜗蟆?/p>

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第三名：醉鄉(xiāng)民謠

從科恩兄弟獲得奧斯卡最佳影片、最佳劇本、最佳導(dǎo)演的《老無所依》可以看出，這對(duì)導(dǎo)演兄弟似乎鐘情于捕捉命運(yùn)的無情捉弄。

此次則以溫柔、純樸的眼光，夾雜獨(dú)特的黑色幽默，述說一段看似“沒有結(jié)果”的民謠故事。相對(duì)于聚焦成功者的重大事件，《醉鄉(xiāng)民謠》選擇描述了失意歌手的五天的平凡生活，在幽默嘲諷之余，也充滿了含蓄的感性和釋懷的溫暖。

紐約的寒冬中，窮困潦倒的失意歌手，只能在朋友的公寓沙發(fā)間寄居流浪。心愛的人已經(jīng)成為別人的女友，家人也不理解他的音樂夢。盡管生活一團(tuán)亂，為了能繼續(xù)演出，他仍堅(jiān)持搭上便車前往遙遠(yuǎn)的芝加哥，這一次夢想似乎要有了結(jié)果……鏡頭跟隨他數(shù)日的生活，曖昧隱晦的開頭和片尾，正是藝術(shù)人生的境況。

配樂好聽不用說，音樂學(xué)院畢業(yè)的奧斯卡·伊薩克的演唱精彩絕倫，其頹廢氣質(zhì)也將自私又誠懇的落魄男主詮釋得淋漓盡致。《醉鄉(xiāng)民謠》如夢又如常，畫面時(shí)而冷涼時(shí)而朦朧溫暖，優(yōu)美、悲傷、神秘而節(jié)制，精準(zhǔn)地刻畫了生活的苦愁。

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第二名：地心引力

導(dǎo)演阿方索·卡隆曾執(zhí)導(dǎo)科幻末日電影《人類之子》，并在2018年執(zhí)導(dǎo)《羅馬》飽受贊譽(yù)。這部2013年的科幻電影《地心引力》更是獲得當(dāng)年奧斯卡七項(xiàng)大獎(jiǎng)。艾方索·柯朗也因此成為首位奪得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的拉丁美洲裔導(dǎo)演。

優(yōu)秀的醫(yī)學(xué)工程師石博士（桑德拉·布洛克 飾）進(jìn)行她的第一次太空飛行任務(wù)，同行的有資深宇航員高華斯基（喬治·克魯尼 飾）。一次例行的太空任務(wù)突然遇上災(zāi)難。太空船被摧毀，留下石博士和高華斯基二人孤身流落在黑暗的太空。震耳欲聾的沉默告訴他們已經(jīng)與地球失去了所有聯(lián)絡(luò)和救援的機(jī)會(huì)。

《地心引力》并非一部傳統(tǒng)的科幻電影，沒有花枝招展的劇情，卻打造出一個(gè)美麗卻又寫實(shí)的太空之旅，險(xiǎn)象環(huán)生、不少畫面都讓人屏住呼吸。整出電影只有兩個(gè)演員而能令觀眾毫不沉悶，可見導(dǎo)演拍出超強(qiáng)水準(zhǔn)。

《荒島余生》《少年派的奇幻漂流》以及《127小時(shí)》尚且需要拍攝前因后果、回憶片段等等，而《地心引力》完全不需要這些情節(jié)輔助，讓觀眾更有實(shí)時(shí)感，講到的生存問題，更加令人動(dòng)容。

關(guān)于死亡，從來不是遙不可及的事，生存需要堅(jiān)定的勇氣和力量，而這在挫敗和孤立無援時(shí)更難能可貴。電影沒有“售賣”人生的大道理，但在當(dāng)年看完電影，踏出影院時(shí)，我確實(shí)感受到“腳踏實(shí)地”的喜悅。

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第一名：為奴十二年

獲奧斯卡最佳影片等三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《為奴十二年》是一出令人不忍卒睹的黑奴血淚史，整個(gè)觀影過程實(shí)在是沉重殘忍到有點(diǎn)叫人坐立難安。電影有著厚重扎實(shí)的歷史感，而當(dāng)中對(duì)于事物情境的描繪更是淋漓盡致，編導(dǎo)似乎用接近激烈的圖像敘事，令人無法不去逼視那段殘酷歲月。

一名居住在紐約的自由黑人男子所羅門，一夕之間人生全變樣，他慘遭到販賣為奴隸，他得屈服于“黑奴終結(jié)者”之稱的埃普斯先生。暗無天日的無數(shù)苦難，以及長達(dá)十二年的奴隸人生，所羅門始終沒忘記渴望自由的心、渴求重返自由的人生，直到他遇見了來自加拿大、主張廢奴的善心人貝斯。

在任何其他導(dǎo)演的手中，所羅門的真實(shí)故事，很可能是公式化或者過度感傷的。但導(dǎo)演史蒂夫·麥奎因?qū)⑺_門的故事描繪成一部緊張的驚悚片，從而體現(xiàn)了奴隸制的殘暴。就像有人抓住你的喉嚨不放手，為觀眾創(chuàng)造了一種發(fā)自內(nèi)心的體驗(yàn)。從而造就了這部時(shí)代的經(jīng)典。

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