關漢卿的代表作(關漢卿的代表作是《竇娥冤》)

關漢卿生活在少數民族建立政權的元朝，統(tǒng)治者為了更好地統(tǒng)治把全國人分為四等，實行民族分化政策，漢族被列在第三等漢人和第四等南人中，地位最低。同時又按職業(yè)把全國人分為十等，知識分子的地位只比乞丐高，稱“九儒十丐”。元政府對知識分子的打擊使一 大批知識分子不再去求功名，專于與市井藝術相結合，便有了元雜劇的興起。作為我國古代戲劇的偉大奠基人，元曲四大家之首的關漢卿，所作雜劇共有六十多種，現存《竇娥冤》、《救風塵》、《拜月亭》、《單刀會》共計十五種，其中以《竇娥冤》的成就最高。

關漢卿的雜劇內容具有極高的現實性和強烈的反抗精神。在關漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現了社會現實，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝人皮”的血淋淋現實，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭。慷慨悲歌，樂觀奮爭，構成關漢卿劇作的基調。

在關漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又贊美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。關漢卿是位偉大的戲曲家，后世稱關漢卿為“曲圣”。

關漢卿雜劇題材和形式都廣泛而多樣化，有悲劇，有喜劇，有壯烈的英雄，有戀愛故事，有家庭婦女問題，有官場公案。雜劇題材大多反映現實，生活面非常廣闊，真實具體，揭示了社會各方面的矛盾，對不幸者寄多深厚同情，高度結合思想性與藝術性。關漢卿的雜劇分為三類第一類是揭露統(tǒng)治者殘暴，反映社會矛盾的，如《竇娥冤》、《魯齋郎》等；第二類是描寫下層婦女的生活斗爭，突出她們的機智勇敢，多帶有喜劇意味，如《救風塵》、《金錢池》等；第三類是歌頌歷史英雄的雜劇，以《單刀會》最為突出。

關漢卿的散曲描寫男女戀情的作品最多，對婦女心理的刻劃細致入微，寫離愁別恨則真切動人。關漢卿散曲風格豪放，曲詞潑辣風趣；語言通俗而口語化，生動自然，很能表現曲的本色。他喜用白描手法，善于寫景，所用比喻，形象生動。

關漢卿是我國戲劇史上作品最多，成就最大的一位作家。他是我國歷史上最偉大的劇作家，也是我國戲曲的奠基人。他的雜劇，是推動元雜劇脫離雜劇的“母體”走向成熟的杠桿，是標志戲曲藝術創(chuàng)作走上高峰的旗幟，并對后來的戲曲創(chuàng)作產生了巨大的影響。他的作品就是我國文學藝術的寶庫，是國人的精神食糧，稱他為偉大的戲曲作家絕對不為過。

今天，我們就來欣賞元代戲劇作家關漢卿的九首作品，體會作品中的時代感與現實意義，讀完你會對他頂禮膜拜。

一枝花·不伏老

關漢卿〔元代〕

我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴踘、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪！那其間才不向煙花路兒上走！

這套曲子是關漢卿散曲的代表作。全曲以生動活潑的比喻，寫書人的品行才華，具有民間曲詞那種辛辣恣肆和詼諧滑稽的風格。“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆。”這正是關漢卿堅韌、頑強性格的自畫像。正是這樣的性格，使他能夠終身不渝地從事雜劇創(chuàng)作，寫出一篇篇的偉大作品。白樸的詞和曲，則是另一種風格。他一般注意意境，能和諧地借景描物來襯托人物心理。雖然不少作品也是表現閨怨哀愁，但很少當時散曲中輕佻庸俗的通病，文字清麗，頗有詩意。

四塊玉·別情

關漢卿〔元代〕

自送別，心難舍，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

這首小令描寫離別情緒，表現了多情女主人公送別情人憑欄望遠、依依不舍的相思之情。送別后，情人在女主人公心中仍駐留難忘，令人痛苦欲絕。想登高眺望他離去的背影，但終被關山阻隔，這更使她肝腸寸斷。在藝術手法上通過層層設障委婉細膩的抒寫了女子心中哀婉凄絕、纏綿悱惻的離情別緒，用準確、凝練的文字寫已別、剛別的相思之情，入木三分地寫出一位深情女子送別心上人時的情態(tài)和意緒，給人以言有盡而意無窮的藝術感受。

大德歌·冬景

關漢卿 〔元代〕

雪粉華，舞梨花，再不見煙村四五家。密灑堪圖畫，看疏林噪晚鴉。黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖。

這支小令描繪了一幅淡雅的傍晚郊野雪景圖，勾畫了飽含著作者無限感慨之情的冬景，曲折地表達了作者向往安寧閑適穩(wěn)定生活的感情，也表現了元朝文人儒士無限的歷世感嘆和興亡之感。全曲用字講究，境界開闊，層次分明，畫面清新淡雅，富于立體感，是描繪景物的好作品，從中可感觸戲曲大家智慧的光芒。

大德歌·春

關漢卿 〔元代〕

子規(guī)啼，不如歸，道是春歸人未歸。幾日添憔悴，虛飄飄柳絮飛。一春魚雁無消息，則見雙燕斗銜泥。

這支小令以一位閨中女子的口吻抒發(fā)其盼望離人歸來而久久未歸的哀怨情愫。曲子以“歸”為詩眼。首句“子規(guī)啼”，因其聲若“不如歸去”，能發(fā)閨婦懷遠之情。二、三句妙用三個“歸”字，貼切、自然流暢，強烈地傳達出思念的情感。在飄飄柳絮襯托之下，“添”字尤見精神，準確地把握了因“思”而起的恍惚神態(tài)。末句寫眼前景，以雙燕銜泥營巢繼續(xù)映襯和強化濃郁的思念和獨寂之情。全曲運用既典雅又通俗的語言，蘊藉含蓄地表現閨中少婦綿綿不斷的相思之情。

大德歌·冬

關漢卿 〔元代〕

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。

此曲大部分內容是以閨中女子的口吻抒寫女主人公盼遠人不歸的絕望心情，最后以旁觀者的角度表示對思婦的同情與贊賞，顯示了思婦對愛情的執(zhí)著追求和堅強的性格。全曲采用矛盾對立的寫法，先抑后揚，富有吸引人的藝術魅力。

大德歌·秋

關漢卿 〔元代〕

風飄飄，雨瀟瀟，便做陳摶睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。

這支小令描寫女主人公因懷念遠人而引起的煩惱。此曲以大自然的秋聲寫人物心靈的感受，聲情并茂，直率中見委婉，委婉中情更真。小令從秋景寫起，又以秋景作結，中間由物及人，又由人及物，情景相生，交織成篇，加強了人物形象的真實感，大大提高了藝術感染力。

大德歌·夏

關漢卿 〔元代〕

俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。困坐南窗下，數對清風想念他。蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞帶石榴花。

這支曲子蘊藉含蓄，辭盡意未休，具有詞的風格。其中首句“俏冤家”是統(tǒng)領全篇的關鍵句。少婦的思念、懷疑及抱怨都由此而發(fā)；少婦對過去美滿生活的回味和對未來生活的憧憬，以及“為悅己者容”的心理，也是以此為依據。故全篇所言少婦的表現，都和這句“俏冤家”緊緊掛鉤，句句落實，沒有一句是閑筆。

【雙調】沉醉東風

關漢卿〔元代〕

咫尺的天南地北，霎時間月缺花飛。手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚。剛道得聲"保重將息"，痛煞煞教人舍不得。好去者，望前程萬里！

這首元曲寫離情別緒的小令，楚楚動人。起句動魂驚魄，接著悲痛欲絕，一句"保重將息"發(fā)自肺腑，體貼入微，關懷備至，情切意濃;最后的一句祝愿辭，更道出了那依依不舍中又不得不舍情境中虔誠的祝福。極富生活情趣，極透情人間的蜜意濃情。也表現出作者捕捉生活能力的非凡。在語言上，既有"月缺花飛"的象征性警語，又以白話入曲，甚至以對白入曲，表現了作者運用文學語言的深厚功力。

【雙調】沉醉東風

關漢卿〔元代〕

伴夜月銀箏鳳閑，暖東風繡被常慳。信沉了魚，書絕了雁，盼雕鞍萬水千山。本利對相思若不還，則告與那能索債愁眉淚眼。

這支小令是寫女主人公與心愛情人離別之后，襲上心頭的那種煢獨凄怕的幽恨和刻骨相思的愁緒。此曲準確揭示女主人公心靈深處的心理狀態(tài)，淋漓盡致地渲染出離情別緒的濃度，一個癡情篤愛的思婦形象躍然紙上。