釜山行孕婦才是最大的惡人(釜山行最壞的人是孕婦)

2016年，韓國喪尸片《釜山行》成為火遍亞洲的爆款。

它以一列開往釜山的火車為載體。突發的喪尸病毒席卷了城市，一名感染者沖上火車，一傳十，十傳百，火車上僅剩少許幸存者。孔侑扮演的中年男人，帶著女兒奮力求生，只有一個愿望：活下去。

《釜山行》之后，韓國喪尸片/劇呈井噴狀發展：《猖獗》和《王國》主打古裝權謀+喪尸侵城；《奇妙的家族》是魔幻主義的喜劇；《活著》是末日圖景下的悲劇。

但論其影響力，沒有一部超越了《釜山行》。這也使得觀眾對《釜山行》的續集充滿興趣。

4年之后，《釜山行2：半島》終于華麗登場。

同一個導演，相同的設定，還是原來的味道嗎？

5.2分的豆瓣評分告訴我們：續集必爛，就連《釜山行2》也不例外。

《釜山行2》的故事緊承《釜山行》的結尾。喪尸肆虐，政府再也無力掌控，連釜山也沒守住。韓國徹底成為喪尸之國，稍微有點門路的人紛紛乘船逃亡他國。

退伍正錫帶著姐姐、姐夫、外甥一家，試圖趕上最后一班離韓的船。雖然成功登船，但也遭遇了突發不測。

船上混入了一名感染者，他很快咬傷周圍的人，正錫的姐姐與外甥不幸罹難。

最終，抵達香港的只有正錫與姐夫，他們成為人人歧視的底層難民。為了擺脫窘境，他們在黑幫的邀約下決定冒險一次：乘船回韓國，避開所有喪尸，秘密帶回一筆巨款。

劇情發展至此，觀眾大概能猜到結局，不外乎兩種：死在韓國or回到香港。

《釜山行2》最大的問題是：主打的招牌是喪尸片，實際上拍成了一部拙劣的奪寶片。

從前作積累至今的觀眾，期待看到的是：喪尸圍城還能拍出什么新花樣。但《釜山行2》的主線是：正錫與姐夫回韓國尋寶（巨款），克服萬難也要回到港口。

只有當主角團需要險阻時，喪尸才會適時出現，阻撓他們的任務。換句話說，本片中的喪尸已淪為工具人。

于是，觀眾驚訝地發現：這群喪尸說來就來，說走就走。能力時強時弱，強時能消滅全國的人類，弱時又被一架玩具車逗得團團轉。

既然他們沒有想象中的戰斗力，那為何韓國會全線淪陷？這是一個令人百思不得其解的問題。

比起好萊塢的成功奪寶片，本片又缺乏花樣百出的困境。以《加勒比海盜》為例，杰克船長要尋找不老泉。他不僅面臨著老搭檔的背叛、舊情人的騷擾、舊情人父親的無情、軍隊的競爭，還要應付突發狀況：如傳教士和美人魚。

《釜山行2》的困境設置很簡單：喪尸、喪尸、還是喪尸。一群敬業的喪尸不分晝夜地賣力奔跑，樂此不疲地破壞著主角團的歸途。看久了，真的會審美疲勞。

在喪尸與奪寶兩種類型都沒拍好的基礎上，導演還混雜了其他類型片元素：歷史片的角斗士競技場、動作片的激情飆車戲。

不知是不是為了體現蒙昧世界的殘忍，正錫姐夫被拖至競技場，成為符號化的角斗士中的一員。但這場脫離主線的角斗戲，除了一展演員身上的肌肉，再無其他裨益。

至于層出不窮的飆車戲，更是讓觀眾懷疑自己是否在看《速度與激情9》。在喪尸片中，可以，但沒必要。畢竟喪尸也不會開車，這是一場單方面的屠殺。

其次，《釜山行2》的人物極其扁平，毫無閃光點可言。

男主角正錫，是一個bug級人物，武藝高強，頭腦清醒。屬于喪尸片里，一看就能活到最后的人物。

除了長得帥，也基本挑不出其他記憶點。如果硬要給這個角色安上改變的心路歷程，那就是一開始他無視別人的救助，返回韓國后一心一意要帶其他幸存者離開。但很難說，這是出于愧疚還是博愛。

《釜山行》的靈魂人物孔侑的存在感比他高幾倍有余。在生死存亡之際，孔侑終于改變了重利輕義的性格，毅然選擇了犧牲與守護。在劇作層面的人物弧光，正錫就輸了很多。

回憶《釜山行》的惡人，多半是為自身利益考量，不顧他人死活。因此在是否開車廂門的問題上，引發了關于人性的很多爭議。

再來看《釜山行2》中的惡人，前有叛變的，后有奪錢的隊長。他們壞得不問由來、沒頭沒尾。

按理說，他們是被政府拋棄的人，只能在半島上自取滅亡。但這一層悲壯感并無體現，觀眾只看到他們異于常人的腦回路。

看完《釜山行》后，觀眾會記得美麗但堅韌的孕婦、逐漸成長的小女孩。她們代表最后的希望，走向了光明的隧道口。

然而，《釜山行2》并未塑造一個令人印象深刻的女性角色。正錫的姐姐、幸存者姐妹花……很難說出她們有何不同，不過是推動劇情的人物罷了。

（幸存者姐姐是《素媛》中的小女孩）

稍好點的是幸存者姐妹花的媽媽，她以母愛撐起一片天，主要負責本片的終極煽情。

如果結局處，她開槍自盡，那么觀眾會敬她是一個偉大的母親。但不知是出于導演的偏愛，還是什么站不住腳的因素，她居然從喪尸堆里突圍了。

這場1vs100的戰斗，實力懸殊，但結果令人驚訝。戰斗力一般般（但主角光環護體）的母親，拖著顫顫巍巍的跛腿，英明神武的在正錫的幫助下成功逃出。

經歷了平淡無奇的開場、匪夷所思的發展、拼命煽情的高潮后，終于熬到了《釜山行2》的結尾。

編不下去的時候，就安排一架直升機來拯救主角。

這條定律或許被韓國喪尸片導演熟記于心，一個月前的《活著》如此，如今的《釜山行2》亦如此。

天降神兵的收尾，是最讓人無語的“最后一分鐘營救”。它不僅無視劇情邏輯，還顯出電影無路可走的窘迫。

希望后續拍喪尸片的導演能從《釜山行2》中吸取教訓，在企圖復制爆款前，先踏踏實實做好本職。