中國第一部無聲電影(中國第一部無聲電影《定軍山》中,飾演黃忠的演員是)

中國電影發展是文化藝術領域一個重要的分支，是伴隨著中國近現代物質經濟不斷發展演進的，電影作品往往反應著導演和編劇對于社會現實和人性情感的思考，通過電影鏡頭我們可以看見不同的人生，也透過這些或真實或虛幻的人物角色來映射自己的人生，思考自己的人生。好的電影不僅是一個好的故事，也是一個好的良師益友。

以下帶大家簡單了解一下我國的電影導演發展進程，中國的電影目前一般來說前后大致劃分為六代（什么時候開始算第七代呀，不由得想到了七代目漩渦鳴人，哈哈），他們的迭代和發展也是緊緊跟隨著中國大時代的前進車輪，每一代導演的電影創作也反映著每一代時代社會的變遷。

世界電影的誕生和發源其實也就是100多年前的事情，中國電影的誕生與世界電影的誕生其實也是前后腳不過一二十年的事。

【中國第一代導演】

一般指的是默片時期（上世紀的初期到20年代末）的電影導演，先驅人物有鄭正秋、張石川等，他們探索著創作了中國的第一批電影作品。

中國的第一部黑白無聲影片《定軍山》于1905年（此時大清還沒有亡）在北京豐泰照相館誕生，隨后作品被拿到北京前門大觀樓，在熙熙攘攘的人群里放映，這也就是中國歷史上的第一場“公益電影”了。

中國電影第一人譚鑫培（1847年4月23日-1917年5月10日）是京劇譚派的創立者，有伶界大王之贊，有“無腔不學譚”之說。

譚鑫培是我們武漢人，驕傲一哈子（哈哈）

定軍山紀念郵票

【中國第二代導演】

主要是指本世紀初三四十年代這一階段執導電影的導演。他們大多是在當時左翼運動影響下進行電影創作的，秉承著民主主義思想和反封建思想的方向，創作了一批表現工農階級、婦女群眾和知識分子的電影作品，弘揚了人性的光輝和對封建階級思想的批判，比如吳永剛的《神女》（阮玲玉主演，強烈推薦！！！）、費穆的《城市之夜》、孫瑜的《大路》、蔡楚生的《漁光曲》等。

神女海報

神女臺詞

漁光曲

【中國第三代導演】

主要是建國初期開始走上影壇的導演，他們在表現生活的本質，在民族風格、地方特色、藝術意蘊等方面，都進行了十分有益的探索。這一時期也涌現了很多經典流傳地作品，像我們父輩們耳熟能詳地《南征北戰》、《白毛女》、《烈火中永生》，《青春之歌》、《小兵張嘎》等，陪伴了幾代人的成長。謝晉的《牧馬人》直到今天也成為了純真感情的代表，一句“老許，你要老婆不要？"也成為了新時代的網絡用語、《芙蓉鎮》、《駱駝祥子》在自媒體電影解說中都是非常難得的題材，也讓我們這一代人重新認識了這些優秀的電影作品。

芙蓉鎮

牧馬人

牧馬人

【中國第四代導演】

主要是指建國后畢業于60年代的電影學院的科班導演，代表作有吳貽弓的《城南舊事》，在電影中成功地將傳統美學與現代電影語言結合，創造了一種氣韻深遠的電影意境。黃蜀芹的《人·鬼·情》、《畫魂》、《青春萬歲》更多地是以女性作為主角，書寫女性，關懷女性，表達女性；吳天明的《人生》、《老井》、《變臉》表達了濃重的民族情感、表現了強烈而質樸的藝術風格。

城南舊事

畫魂

【中國第五代導演】

主要是八十年代到九十年代初期，從電影學院畢業的年輕導演或是電影從業者攝影師，代表人物有張藝謀、陳凱歌等。第五代導演在很長一段時間內，是中國電影行業發展的中流砥柱，中國社會大動蕩的發展漩渦，促使他們能夠獲得更多或曲折或豐富的人生歷練，使得他們具有強烈的個人意識表達，和創新欲望，在敘事選材、角色塑造、鏡頭風格上，大都個性鮮明，具有先鋒意識。 也正是這一代導演真正意義上，帶領中國電影走向世界舞臺，讓更多外界的電影資源注意到中國電影作品和行業的發展。優秀代表作有張藝謀的《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《英雄》等，陳凱歌的《孩子王》、《霸王別姬》，田壯壯的《獵場扎撒》、《盜馬賊》等。

我發現第五代導演的繆斯女神是我們的鞏皇，真的很大氣很倔強很韌性很美，現在真的很難找到這么優秀的演員了吧，天生為電影熒幕而生！

鞏俐劇照

霸王別姬

秋菊打官司

【中國第六代導演】

而目前所稱的第六代導演，主要是指在改革開放90年代后開始進入電影行業的導演，其中我們很熟悉的代表人物和作品有，王小帥《十七歲的單車》，《青紅》（高圓圓這個時期真的學生妹），賈樟柯《小武》，《天注定》，張元《東宮西宮》，婁燁《蘇州河》，路學長《長大成人》，寧浩的《瘋狂的石頭》等。很多優秀的演員也是通過第六代導演的作品逐漸為大眾熟知，比如秦昊，黃渤。

秦昊演過第六代王小帥的《青紅》，《日照重慶》，也演過婁燁的《春風沉醉的夜晚》，《推拿》，還演過第五代張藝謀執導的《金陵十三釵》，陳凱歌執導的《妖貓傳》。不過最yyds的還是《隱秘的角落》，雖然不是電影，哈哈~~（我愿稱之為“寶藏演員”）

十七歲的單車

瘋狂的石頭

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