從軍行王昌齡其一

從軍行七首

[唐]王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。

更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰場。

表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。

前軍夜戰洮河北，已報生擒吐谷渾。

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。

明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。

人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。

分類標簽:山水詩邊塞詩戰爭詩思念詩高中

作品賞析

玉門關：一作雁門關。

烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。

更吹羌笛關山月，無那①金閨萬里愁。

《從軍行》組詩是王昌齡采用樂府舊題寫的邊塞詩，共有七首。這一

首，刻畫了邊疆戍卒懷鄉思親的深摯感情。

這首小詩，筆法簡潔而富蘊意，寫法上很有特色。詩人巧妙地處

理了敘事與抒情的關系。前三句敘事，描寫環境，采用了層層深入、

反復渲染的手法，創造氣氛，為第四句抒情做鋪墊，突出了抒情句的

地位，使抒情句顯得格外警拔有力。“烽火城西”，一下子就點明了這

是在青海烽火城西的瞭望臺上。荒寂的原野，四顧蒼茫，只有這座百

尺高樓，這種環境很容易引起人的寂寞之感。時令正值秋季，涼氣侵

人，正是游子思親、思婦念遠的季節。時間又逢黃昏，“雞棲于塒，

日之夕矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思！”（《詩經·王風·君

子于役》）這樣的時間常常觸發人們思念于役在外的親人。而此時此

刻，久戍不歸的征人恰恰“獨坐”在孤零零的戍樓上。天地悠悠，牢

落無偶，思親之情正隨著青海湖方向吹來的陣陣秋風任意翻騰。上面

所描寫的，都是通過視覺所看到的環境，沒有聲音，還缺乏立體感。

接著詩人寫道：“更吹羌笛關山月”。在寂寥的環境中，傳來了陣陣嗚

嗚咽咽的笛聲，就象親人在呼喚，又象是游子的嘆息。這縷縷笛聲，

恰似一根導火線，使邊塞征人積郁在心中的思親感情，再也控制不住，

終于來了個大爆發，引出了詩的最后一句。這一縷笛聲，對于“獨坐”

在孤樓之上的聞笛人來說是景，但這景又飽含著吹笛人所抒發的情，

使環境更具體、內容更豐富了。詩人用這亦情亦景的句子，不露痕跡，

完成了由景入情的轉折過渡，何等巧妙、何等自然！

在表現征人思想活動方面，詩人運筆也十分委婉曲折。環境氛圍

已經造成，為抒情鋪平墊穩，然后水到渠成，直接描寫邊人的心理—

—“無那金閨萬里愁”。作者所要表現的是征人思念親人、懷戀鄉土

的感情，但不直接寫，偏從深閨妻子的萬里愁懷反映出來。而實際情

形也是如此：妻子無法消除的思念，正是征人思歸又不得歸的結果。

這一曲筆，把征人和思婦的感情完全交融在一起了。就全篇而言，這

一句如畫龍點睛，立刻使全詩神韻飛騰，而更具動人的力量了。

〔注〕①無那：無奈，指無法消除思親之愁。

琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。

撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深

沉、復雜的感情。

“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩

境就在一片樂聲中展開。琵琶是富于邊地風味的樂器，而軍中置酒作

樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來說，帶

著異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，總能給人以一

些新的情趣、新的感受吧？

不，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽之，

“舊別情”而已。因為藝術反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉背井

乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創作素材。

所以，琵琶盡可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容。《樂府古

題要解》云：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”在字面的意義外，

雙關《關山月》曲調，含意更深。

此句的“舊”對應上句的“新”，成為詩意的一次波折，造成抗

墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句既然

強調別情之“舊”，那么，這樂曲是否太乏味呢？不，“撩亂邊愁聽不

盡”，那曲調無論什么時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、

“聽不盡”的曲調，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又

一次波折，又一次音情的抑揚。“聽不盡”三字，是怨？是嘆？是贊？

意味深長。作“奏不完”解，自然是偏于怨嘆。然作“聽不夠”講，

則又含有贊美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又

未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及

此，征戍者也會心不寧意不平的。前人多只看到它“意調酸楚”的一

面，未必十分全面。

詩前三句均就樂聲抒情，說到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那

末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這里輕輕宕

開一筆，以景結情。仿佛在軍中置酒飲樂的場面之后，忽然出現一個

月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，

景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什么感想？是無限的鄉愁？是立功

邊塞的雄心和對于現實的憂怨？也許，還應加上對于祖國山川風物的

深沉的愛，等等。

讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新

聲——舊別情——聽不盡）后，到此卻匯成一汪深沉的湖水，蕩漾回

旋。“高高秋月照長城”，這里離情入景，使詩情得到升華。正因為情

不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脫實粘”，才使人感到

那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩

之臻于七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容

輕忽的。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔

而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者

亦有之。這首詩就有這種情形。

前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。

青海與玉關東西相距數千里，卻同在一幅畫面上出現，于是對這兩句

就有種種不同的解說。有的說，上句是向前極目，下句是回望故鄉。

這很奇怪。青海、雪山在前，玉關在后，則抒情主人公回望的故鄉該

是玉門關西的西域，那不是漢兵，倒成胡兵了。另一說，次句即“孤

城玉門關遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青海長云暗雪山”，這

里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西北邊陲

地區的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一

種誤解而生。一、二兩句，不妨設想成次第展現的廣闊地域的畫面：

青海湖上空，長云彌溫；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；

越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤

城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數千里廣闊地域

的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環境。它是對整

個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。為什么特別提及青海與玉關呢？

這跟當時民族之間戰爭的態勢有關。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，

一是突厥。河西節度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西

方、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊。“青海”地區，

正是吐蕃與唐軍多次作戰的場所；而“玉門關”外，則是突厥的勢力

范圍。所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤

城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵，

正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現青海與玉關。

與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現出來的畫面。

這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關

注，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、

艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。

三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。“黃沙百戰穿

金甲”，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰斗

之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺。“百戰”

是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場的特征，令人

宛見“日暮云沙古戰場”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見

戰斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”

式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，

而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定。“不破樓蘭終不還”，就是身

經百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫得

突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，

感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對

照。“黃沙”句盡管寫出了戰爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受

是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是

在深深意識到戰爭的艱苦、長期的基礎上所發出的更堅定、深沉的誓

言，盛唐優秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的

豪情壯志的同時，并不回避戰爭的艱苦，本篇就是一個顯例。可以說，

三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富

的大處落墨的環境描寫。典型環境與人物感情高度統一，是王昌齡絕

句的一個突出優點，這在本篇中也有明顯的體現。