杜甫世稱什么

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杜甫絕句的賞析〔精選9篇〕

篇1：杜甫絕句賞析杜甫絕句二首賞析

【絕句二首杜甫】

遲日麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

【賞析】

清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不

少“以詩為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就

是極富詩情畫意的佳作。詩一開場，就從大處著墨，描繪出在

初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡

潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語出《詩經·豳風·七月》

“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽光，以統攝全篇。同時

用一“麗”字點染“”，表現了春日陽光普照，四野青綠，溪

水映日的秀麗風光。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。

第二句詩人進一步以溫暖的春風，初放的百花，如茵的芳

草，濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。因為詩人把春風、花

草及其散發的馨香有機地組織在一起，所以通過聯想，可以有

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惠風和暢、百花競放、風送花香的感受，收到如臨其境的藝術

效果。在明麗闊遠的圖景之上，三、四兩句轉向詳細而生動的

初春景物描繪。

第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態景

物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地

飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃活

力，春意盎然，還有一種動態美。杜甫對燕子的觀察非常細

致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”;

紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

第四句是勾勒靜態景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要

享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊

相照應，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的'鴛鴦

出水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的描寫

來看，和第三句動態的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這

兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫

闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統一，構成一幅色彩

鮮明，生意勃發，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊的思

想感情而言，反映了詩人經過“一歲四行役”、“三年饑走荒

山道”的奔波流離之后，暫時定居草堂的安閑心情，也是詩人

對初春時節自然界一派活力、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

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這首五言絕句，意境明麗悠遠，風格清新。全詩對仗工

整，但又自然流暢，毫不雕琢;描摹景物清麗工致，渾然無

跡，是杜集中別具風格的篇章。

【譯文】

沐浴著春光，多么秀麗，春風送來花草的芳香。

燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛

鴦。

江水碧波浩蕩，襯托水鳥雪白羽毛，山巒郁郁蒼蒼，紅花

相映，便要燃燒。

今年春天眼看就要過去，何年何月才是我歸鄉的日期?

篇2：杜甫絕句賞析杜甫絕句賞析

【絕句杜甫】

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

【注釋】

(1)西嶺：西嶺雪山。

(2)千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

(3)泊：停泊。

(4)東吳：古時候吳國的領地，江蘇省一帶。

(5)萬里船：不遠萬里開來的船只。

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(6)“絕句”是詩的名稱，并不直接表示詩的內容。這種

形式便于用來寫一景一物，抒發作者一瞬間的感受。詩人偶有

所見，觸發了內心的激情，信手把詩人自己的感受寫下來，一

時不去擬題，便用詩的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形

式寫了一組詩，共四首，用“絕句”為總題。《絕句·兩個黃

鸝鳴翠柳》是其中的一首。詩歌以自然美景，透一種清新輕松

的情調氣氛。前兩句，以“黃”襯“翠”，以“白”襯

“青”，色彩鮮明，更托出早春的活力初發的氣息。首句寫黃

鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由

下而上，由近而遠。“窗含西嶺千秋雪”上兩句已點明，當

時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種潮濕

的感受。末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情——說船來

自“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，

想念故土。

【賞析】

這首《絕句》是詩人住在成都浣花溪草堂時寫的，描寫了

草堂周圍明媚秀麗的春天風光。

詩歌以一幅富有活力的自然美景切入，給人營造出一種清

新輕松的情調氣氛。前兩句，詩人以不同的角度對這副美景進

展了細微的刻畫。翠是新綠，是初春時節萬物復蘇，萌發活力

時的顏色。“兩”和“一”相對;一橫一縱，就展開了一個非

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常明媚的自然風光。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用了擬

人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑，鳥兒成雙成對，構成了

一幅具有喜慶氣息的活力勃勃的畫面。而黃鸝居柳上而鳴，這

是在靜中寓動的活力，下句那么以更明顯的動勢寫大自然的生

氣，白鷺在這個清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的

舒適，還有一種向上的發奮。再者，首句寫黃鸝居柳上而鳴，

與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而

遠，使詩人所能看到的、所能感受到的活力充盈著整個環境，

這樣就再從另一角度顯出早春活力之盛。

第三句，“窗含西嶺千秋雪”，詩人憑窗遠眺，因早春空

氣清新，晴天麗日，所以能看見西嶺雪山。上兩句已點明，當

時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種潮濕

的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含”字，表現出積雪

初融之際濕氣潤澤了冬凍過的窗欞，這更能寫出詩人對那種帶

著濕氣的早春活力的感受。而“西嶺”，正是詩人看到窗前初

融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長久積雪，

以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘雪，這就使所表達的意境更

為廣遠。另外，詩人從少年時就懷有報國的志向，在歷經數十

年的重重阻扼之后終于有重展的時機，多年戰亂得以平定，這

與詩人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘

雪，進而給詩人以頑雪消融之感正好相聯絡。

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末句更進一步寫出了杜甫當時的復雜心情。一說船來自

“東吳”，此句表戰亂平定，交通恢復，詩人睹物生情，想念

故土。用一個“泊”字，有其深意，杜甫多年來飄泊不定，沒

有著落，雖然他心中始終還有那么一點希冀，但那種希冀，已

經大大消減了。“泊”字，正好寫出了詩人這種處于希望與絕

望之間的復雜心情。而“萬里”那么暗示了目的到達的遠難，

這與第三句中的“千秋”并列，一從時間上，一從空間上，同

寫出那種到達目的之難。三國孫權自古就被不少士人譽為明

主，作者借東吳代指孫權，暗示了杜甫對當朝皇帝的希望。而

以“泊”、“萬里”、“東吳船”合而為一句，正是為了寫出

那個“難”字。

全詩看起來一句一景，是四幅獨立的圖景，但詩人的內在

情感使其內容一以貫之，以清新輕快的.風光寄托詩人內心復

雜的情緒，構成一個統一的意境。一開場表現出草堂的春色，

詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉換，江船

的出現，便觸動了他的鄉情。外表上表現的是活力盎然的畫

面，而在歡快亮堂的景象內，卻寄托著詩人對光陰流逝，孤獨

而無聊的失落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復雜

心緒，在那希望之外，更多的是詩人對絕望的感傷。

詩的上聯是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有

成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新穎而優

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美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽

嫩芽。“兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現一片活力，

具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿

鳥飛起來姿態優美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺

在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、

“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖

景;首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。

詩的下聯也由對仗句構成。上句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺

上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好

時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才明晰可見。用一

“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。欣

賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再

寫向門外一瞥，可以見到停泊在江岸邊的船只。江船本是常

見的，但“萬里船”三字卻意味深長。因為它們來自“東

吳”。當人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達

長江下游時，就會覺得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通

為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰亂平定，交通恢

復，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉”

了，怎不叫人喜上心頭呢?“萬里船”與“千秋雪”相對，一

言空間之廣，一言時間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通

萬里，胸次何等開闊!

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這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯結作用的正

是詩人內心的心緒。外表上表現的是活力盎然的畫面，而在歡

快亮堂的景象內，卻寄托著詩人對光陰流逝，孤獨而無聊的失

落之意，更寫出了詩人在重有一線希望之時的復雜心緒，在那

希望之外，更多的是詩人對絕望的感傷，對希望可否成真的無

著和彷徨。以清新輕快的風光寄托詩人內心復雜的情緒，正是

這首詩的主旨所在。

篇3：絕句杜甫賞析《絕句》

年代:唐作者:杜甫

江邊踏青罷，回首見旌旗。

風起春城暮，高樓鼓角悲。

篇4：絕句杜甫賞析趙次公謂江邊踏青，乃成都事，蓋

因前詩有“草見踏青心”句也。按：是年西山有吐蕃之警，故

云旌旗、鼓角。依趙氏編在寶應元年春成都詩內。

江邊踏青罷①，回首見旌旗。風起春城暮，高樓鼓角悲。

(此春日傷亂之作。旌旗，日所見。鼓角，夕所聞。)

①杜氏《壺中贅錄》：蜀中風俗，舊以二月二日為踏青

節。占公范《饋餉儀》：三月三日上踏青鞋。隋煬帝詩：“踏

青斗草事青春。”李綽《歲時記》：上已賜宴曲江，都人于江

頭禊飲，踐踏青草，曰踏青。劉禹錫《竹枝詞》：“昭君坊中

多女伴，永安宮外踏青來。”高棅曰：五言絕句，作自古也。

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漢魏樂府古詞，那么有《白頭吟》、《出塞曲》、《桃葉

歌》、《歡問歌》、《長干曲》、《團扇郎》等篇。下及六

代，述作慚繁。唐初工之者眾，四杰尤多，宋之問、韋承慶之

流，相與繼出，可謂盛矣。開元后，獨李白、王維，尤勝諸

人。次那么崔國輔、孟浩然，可以并駕。假設儲光羲、王昌

齡、裴迪、崔顥、高適等數篇，辭簡而意長，與前數公，實相

羽翼。中唐雖聲律稍變，而作者接跡之盛，過于天寶。元和以

后，不可得矣。

嚴羽曰：絕句難于律詩，五言絕句難于七言。

周敬曰：五言絕難于七言絕者，以語短而氣苦于促，字少

而意忌于露，格似拙而辭易流于俗也。眾唐人一樣，宋人又是

一樣，當以摩詰、青蓮為法。

茅一相曰：絕句固難，五言尤難，離首即尾，離尾即首，

而腹亦不可少，妙在愈小而愈大，愈促而愈緩。

顧璘曰：五言絕句，以調古為上，以情真為得體。

篇5：杜甫《絕句》賞析杜甫《絕句》賞析

《絕句四首(其一)》

杜甫

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

注釋：

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(1)西嶺：西嶺雪山。

(2)千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

(3)泊：停泊。

(4)東吳：古時候吳國的領地，江蘇省一帶。

(5)萬里船：不遠萬里開來的船只。

翻譯：

兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，

一行白鷺在天空中飛翔。

窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，

門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船只。

創作背景：

公元762年，唐朝鼎盛時期，成都尹嚴武入朝，當時由于

“安史之亂”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，

嚴武還鎮成都。杜甫也回到成都草堂。當時，他的心情很好，

面對這一派活力勃勃，情不自禁，寫下這一首即景小詩。

《絕句·兩個黃鸝鳴翠柳》是杜甫的組詩《絕句》中的第

三首，唐朝平定“安史之亂”，心情愉快所作。前兩句詩人對

美景進展了細微的刻畫。后兩句詩人睹物生情，想念故土。

賞析一：

杜甫世稱杜少陵，湖北搬到河南鞏縣(今鄭州鞏義)人，我

國唐代偉大的現實詩人、世稱“詩圣”、世界文化名人。杜甫

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的七言絕句不多，然而這一首卻是中國最流行的小詩之一。它

通俗易懂，平白如話，卻又深含了詩人的審美理想，極受文人

學者所推許，可說是以俗為雅，雅俗共賞。這首詩是杜甫廣德

二年(764)春初回草堂時寫的，是杜詩寫景的佳作。四句詩一

句一景，兩兩對杖，寫法非常精致講究，但讀起來卻一點兒也

不覺得雕琢，非常自然流暢。《唐宋詩醇》：“雖非正格，自

是絕唱。”

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”兩個黃鸝在鳴，這

就有聲音了。“一行白鷺上青天”，這就有一個行為、一個行

動。一橫一縱，“兩”和“一”相對;一橫一縱，就展開了一

個非常明媚的自然風光。這句詩中以“鳴”字最為傳神，運用

了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那么接下來杜甫又

講到“窗含西嶺千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千萬年累積

的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。“門泊東吳萬

里船”我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，

迎這個積雪的山頭來進入你的視野，送這個船到下游去。那么

這個“萬里船”可以通行，也說明這個“安史之亂”已經進入

了尾聲了，已經接近要平定了，這個時候那航船也可以通行

了，做生意的.人可以在這條江上來來往往了。那么這么一首

詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。

從六朝開場就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的

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一種藝術，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句

往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句

抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，而他這首

詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認真的一

首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人“語不驚人誓不休”，所以

他就把這首詩千錘百煉。

賞析二：

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”出自唐朝詩人杜甫

寫的《絕句》。全詩：兩個黃鸝鳴翠柳的一行白鷺上青天。窗

含西嶺千秋雪，門伯東吳萬里船。

杜甫晚年，住在西郊的浣花溪旁。這一天，風和日暖，天

朗氣清，他閑坐在草堂里，透過窗口和門口欣賞世界的景物。

“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”的意思是：只有

兩個黃鸝，各自占據一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，

甜蜜舌，嫩聲泣語，比誰唱的歌動聽。水邊上的沙灘上，那里

正有一行白鷺展翅起飛，向高高的藍天忘記翩翩而去，他們雪

白的身影映著碧藍的晴空，顯得非常瀟灑，優美。

這首四名小詩，句句都是寫景。遠遠近近、大大小小、形

形色色的景物，發生的，飛行的，靜止地，靜而欲動的，紛然

呈如今草堂周圍，與詩人共同組成一個多姿多彩、生動和諧的

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廣闊天地，寄托著詩人濃而美妙的生活情趣和對自然萬物、對

祖國山河的無限深情。

賞析三：

公元七六二年，成都尹嚴武入朝，蜀中發生動亂，杜甫一

度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過一年，嚴武還鎮成都。

杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時他的

心情特別好，面對這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一

組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬

題，干脆以“絕句”為題。

詩的上聯是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有

成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構成了新穎而優

美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽

嫩芽。“兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，呈現一片活力，

具有喜慶的意味。次句寫藍天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿

鳥飛起來姿態優美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺

在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、

“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖

景;首句還有聲音的描寫，傳達出無比歡快的感情。

詩的下聯也由對仗句構成。上句寫憑窗遠眺西山雪嶺。嶺

上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好

時見不到，只有空氣清澄的晴日，它才明晰可見。用一

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“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。欣

賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再

寫向門外一瞥，可以見到停泊在江岸邊的船只。江船本是常

見的，但“萬里船”三字卻意味深長。因為它們來自“東

吳”。當人們想到這些船只行將開行，沿岷江、穿三峽，直達

長江下游時，就會覺得很不平常。因為多年戰亂，水陸交通

為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰亂平定，交通恢

復，才看到來自東吳的船只，詩人也可“青春作伴好還鄉”

了，怎不叫人喜上心頭呢?“萬里船”與“千秋雪”相對，一

言空間之廣，一言時間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通

萬里，胸次何等開闊!

全詩看起來是一句一景，是四幅獨立的圖景。而一以貫

之，使其構成一個統一意境的，正是詩人的內在情感。一開場

表現出草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游

移、景物的轉換，江船的出現，便觸動了他的鄉情。四句景語

就完好表現了詩人這種復雜細致的內心思想活動。

構造分析^p：

第一句“兩個”黃鸝，寫“點”，是近寫;第二句“一

行”白鷺，寫“線”，是遠寫;第三句“千秋”雪，寫

“面”，說明了時間;第四句“萬里”船，展現了空間。簡短

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四句詩，點、線、面互相交織;遠、近、時、空彼此對照，構

成了這首詩內在的構造美，耐人尋味。

名家點評：

蘇軾曾經說過∶“少陵翰墨無形畫”。《韓干馬》

篇6：杜甫《絕句》其一賞析杜甫《絕句》其一賞析

杜甫《絕句》原文

絕句〔其一〕

〔唐〕杜甫

遲日①麗，

春風花草香。

泥融②飛燕子，

沙暖睡鴛鴦③。

譯文

其一：沐浴著春光多么秀麗，陣陣春風送來花草的芳香。

飛翔的燕子銜著濕泥忙筑巢，美麗的鴛鴦睡在沙上曬太

陽。

杜甫《絕句》賞析

賞析一：

[賞析]

清代的詩論家陶虞開在《說杜》一書中指出，杜集中有不

少“以詩為畫”的作品。這一首寫于成都草堂的五言絕句，就

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是極富詩情畫意的佳作。詩一開場，就從大處著墨，描繪出在

初春燦爛陽光的照耀下，浣花溪一帶明凈絢麗的春景，用筆簡

潔而色彩濃艷。“遲日”即春日，語出《詩經·豳風·七月》

“春日遲遲”。這里用以突出初春的陽光，以統攝全篇。同時

用一“麗”字點染“”，表現了春日陽光普照，四野青綠，溪

水映日的秀麗風光。這雖是粗筆勾畫，筆底卻是春光駘蕩。

第二句詩人進一步以溫暖的春風，初放的百花，如茵的芳

草，濃郁的芳香來展現明媚的大好春光。因為詩人把春風、花

草及其散發的馨香有機地組織在一起，所以讀者通過聯想，可

以有惠風和暢、百花競放、風送花香的感受，收到如臨其境的

藝術效果。

在明麗闊遠的圖景之上，三、四兩句轉向詳細而生動的初

春景物描繪。

第三句詩人選擇初春最常見，也是最具有特征性的動態景

物來勾畫。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地

飛來飛去，銜泥筑巢。這生動的描寫，使畫面更加充滿勃勃活

力，春意盎然，還有一種動態美。杜甫對燕子的觀察非常細

致，“泥融”緊扣首句，因春回大地，陽光普照才“泥融”；

紫燕新歸，銜泥做巢而不停地飛翔，顯出一番春意鬧的情狀。

第四句是勾勒靜態景物。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要

享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動。這也和首句緊

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相照應，因為“遲日”才沙暖，沙暖才引來成雙成對的鴛鴦出

水，沐浴在燦爛的陽光中，是那樣悠然自適。從景物的'描寫

來看，和第三句動態的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這

兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫

闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統一，構成一幅色彩

鮮明，生意勃發，具有美感的初春景物圖。就詩中所含蘊的思

想感情而言，反映了詩人經過“一歲四行役”、“三年饑走荒

山道”的奔波流離之后，暫時定居草堂的安閑心情，也是詩人

對初春時節自然界一派活力、欣欣向榮的歡悅情懷的表露。

這首五言絕句，意境明麗悠遠，風格清新。全詩對仗工

整，但又自然流暢，毫不雕琢；描摹景物清麗工致，渾然無

跡，是杜集中別具風神的篇章。

賞析二

杜甫的這首五絕，四句兩兩相對，平樸如話，因此有人認

為跟小孩子對對子沒有什么區別〔參見《鶴林玉露》〕。明人

王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間〔指

天地間〕莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈缺乏以感發吾

心之真樂乎？”王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫春

色，畫面優美，風格柔和，很能引發讀者的喜春之情。

“遲日”，出自《詩經·七月》：“春日遲遲。”春天光

照時間漸長，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長”〔歐陽炯

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《春光好》〕。詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光溫

暖、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為

一體，構成一幅明麗和諧的春色圖。你看：陽光普照，水碧山

青，草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來

春草的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，

燕子輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗

多情的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，非常嬌慷得意。燕子是侯

鳥，詩人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、

“”、“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，并在

句尾以“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；后二句那么是工

筆細描的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡

的靜態寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃活力，鴛鴦的閑適

那么透出溫順的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴

在煦暖的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。

清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”〔《說

杜》〕，此詩可為印證。但這首五絕之妙并不止于“以詩為

畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。假如說春日

遲遲、秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人

的視覺、觸覺〔風〕、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之

“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明

麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出

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泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了

對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心

都沉浸于柔美和和諧春意之中。

反復誦讀此詩，你也會有春不醉人人自醉的感覺。此詩的

成功不但在于作者擅長觀察物象，更在于作者擅長體察物情。

前人或謂杜甫這首詩“與兒童屬對何異”。無非譏其造語平

淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。

周紫芝《竹坡詩話》云：“作詩到平淡處，要似非力所能。”

蘇軾也說：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡。”這兩句話

用來評價杜甫這首五絕，至為恰當。

杜甫《絕句》作者簡介

杜甫〔公元7—公元770年〕，字子美，漢族，本襄陽

人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現實詩人，與

李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李

杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為

“老杜”。

篇7：杜甫《絕句》翻譯賞析絕句(遲日麗)

杜甫

遲日麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

[注釋]

第20頁共24頁

遲日：人們稱春天的太陽為遲日，因為春天來了，日照時

間長了，所以為遲日。

泥融：這里指泥土滋潤。

融：滋潤。

飛燕子：燕子飛來飛去。

沙：沙灘。

鴛鴦：一種水鳥，雌雄成對生活在水邊。

[譯詩]

春天的太陽映照得如此秀麗，隨風吹來了各種花草的芳

香。濕軟的泥土引來只只飛燕，溫暖的沙灘上睡著對對鴛鴦。

賞析：

杜甫的這首五絕，四句兩兩相對，平樸如話，因此有人認

為跟小孩子對對子沒有什么區別〔參見《鶴林玉露》〕。明人

王嗣爽在其《杜臆》中予以反駁說：“余曰：上二句兩間〔指

天地間〕莫非生意，下二句見萬物莫不適性。豈缺乏以感發吾

心之真樂乎？”王氏的意見是對的。此詩抓住景物特點寫

******，畫面優美，風格柔和，很能引發讀者的喜春之情。

“遲日”，出自《詩經·七月》：“春日遲遲。”春天光

照時間漸長，天氣趨暖，正所謂“天初暖，日初長”〔歐陽炯

《春光好》〕。詩人以“遲日”領起全篇，突出了春天日光溫

暖、萬物欣欣向榮的特點，并使詩中描寫的物象有機的組合為

第21頁共24頁

一體，構成一幅明麗和諧的圖。你看：陽光普照，水碧山青，

草木復蘇，萬象更新。清風拂面，送來百花的芳香，帶來春草

的清馨。河灘上，溪岸邊，冰雪融盡，泥土潮濕而松軟，燕子

輕盈地飛來飛去，銜泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙溫，美麗多情

的鴛鴦相依相偎，恬然靜睡，非常嬌慷得意。燕子是侯鳥，詩

人描寫它是有意突出春天的特征。前二句的“遲日”、“”、

“春風”、“花草”組成一幅粗線勾勒的大場景，并在句尾以

“麗”、“香”突出詩人強烈的感覺；后二句那么是工筆細描

的特定畫面，既有燕子翩飛的動態描繪，又有鴛鴦慵睡的靜態

寫照。飛燕的繁忙蘊含著春天的勃勃活力，鴛鴦的閑適那么透

出溫順的春意，一動一靜，相映成趣。而這一切全沐浴在煦暖

的陽光下，和諧而優美，確實給人以春光旖旎之感。

清人陶虞開稱杜甫筆法高妙，能“以詩為畫”〔《說

杜》〕，此詩可為印證。但這首五絕之妙并不止于“以詩為

畫”，詩人著意傳達的還是他感受到的柔和春意。假如說春日

遲遲、秀麗、清風徐徐、花草芬芳以及燕子、鴛鴦，都是詩人

的視覺、觸覺〔風〕、嗅覺所感，那么泥土之“融”、沙礫之

“暖”，便不是五官的直接感覺了。只因為對春天的陽光明

麗、惠風和暢、鳥語花香感受至深，詩人無須觸摸就能想象出

泥土的松濕和沙礫的溫暖；而泥之融、沙之暖的體會又加深了

第22頁共24頁

對飛燕的輕盈、鴛鴦嬌慵的視覺印象，從而使詩人的整個身心

都沉浸于柔美和和諧春意之中。

反復誦讀此詩，你也會有春不醉人人自醉的感覺。此詩的

成功不但在于作者擅長觀察物象，更在于作者擅長體察物情。

前人或謂杜甫這首詩“與兒童屬對何異”。無非譏其造語平

淡，未在追奇獵怪上下功夫，殊不知，這正是功力老到之處。

周紫芝《竹坡詩話》云：“作詩到平淡處，要似非力所能。”

蘇軾也說：“大凡為文……漸老漸熟，乃造平淡。”這兩句話

用來評價杜甫這首五絕，至為恰當。

篇8：《絕句》杜甫古詩賞析《絕句·兩個黃鸝鳴翠

柳》是唐代詩人杜甫的組詩《絕句》中的第三首。是杜甫在聽

聞唐朝平定“安史之亂”后，心情愉快所作。

絕句

兩個黃鸝鳴翠柳，

一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，

門泊東吳萬里船。

《絕句》注釋

(1)西嶺：西嶺雪山。

(2)千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

(3)泊：停泊。

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(4)東吳：古時候吳國的領地，江蘇省一帶。

(5)萬里船：不遠萬里開來的船只。

《絕句》白話譯文

兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，

一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。

我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，

門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船只。

《絕句》創作背景

公元762年，唐朝鼎盛時期，成都尹嚴武入朝，當時由于

“安史之亂”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，

嚴武還鎮成都。杜甫也回到成都草堂。當時，他的心情很好，

面對這一派活力勃勃，情不自禁，寫下這一首即景小詩。

篇9：杜甫《絕句》其一古詩詞賞析杜甫《絕句》其一

古詩詞賞析

絕句(其一)

(唐)杜甫

遲日①麗，

春風花草香。

泥融②飛燕子，

沙暖睡鴛鴦③。

注釋

第24頁共24頁

①遲日：指春天。

②泥融：春日降臨，凍泥融化，又濕又軟。

③鴛鴦：一種漂亮的水鳥，雄鳥與雌鳥時常雙雙出沒。

譯文

沐浴著春光多么秀麗，陣陣春風送來花草的芳香。

飛翔的燕子銜著濕泥忙筑巢，美麗的鴛鴦睡在沙上曬太

陽。

杜甫《絕句》創作背景

公元762年，唐朝鼎盛時期，成都尹嚴武入朝，當時由于

“安史之亂”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，

嚴武還鎮成都。杜甫也回到成都草堂。當時，他的心情很好，

面對這一派活力勃勃，情不自禁，寫下這一首即景小詩

杜甫《絕句》作者簡介

杜甫(公元7___年-公元770年)，字子美，漢族，本襄陽

人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現實詩人，與

李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李

杜”區別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為

“老杜”。