奧斯托洛夫斯基

【奧斯特洛夫斯基寫了多少本書】奧斯特洛夫斯基的事跡材

料

【--記者節】

奧斯特洛夫斯基是堅強的布爾什維克戰士、著名的無產階級作

家。他的長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》是30年代蘇聯無產階級革

命文學中最優秀的作品之一。下面是收集的奧斯特洛夫斯基的事跡，

歡迎大家來閱讀學習~

奧斯特洛夫斯基的創作年代，正逢俄國資本主義發展時期。他

的作品反映了這個時代的社會變化。他自己曾說，他是遵循果戈

理，..的創作道路的。他堅持揭露社會的不良風氣，用諷刺的筆觸

來描繪當時社會的眾生相。于是初露頭角的商人階層的粗暴和幼稚，

新興資產階級和蛻化中的農奴主、地主的虛偽奸詐、殘酷無情，貴族

和官僚的愚昧、墮落等等，都成為他劇中人物的特點。

1.早期的作品

如《各守本分》(1852)、《貧非罪》(1853)、《切勿隨心所欲》

(1854)等，在思想上帶有美化俄國宗法制的傾向。車爾尼雪夫斯基和

涅克拉索夫對這些作品提出過批評。隨著19世紀50、60年代俄國革

命形勢的發展，他的創作進入新的階段。從1856年起，幾乎所有的

新作都發表在涅克拉索夫和謝德林主編的《現代人》雜志上。這時期

的作品，包括著名的《大雷雨》，具有較明顯的暴露社會和暗示革命

的傾向，因而受到反動勢力的圍攻。奧斯特洛夫斯基不得不暫時放下

迫切的社會題材，轉而寫作歷史劇。從19世紀60年代末起，又重新

面對現實，并出現了創作的高潮。從1868年一直到80年代初，他的

作品大都在涅克拉索夫和謝德林主編的《祖國紀事》雜志上發表。包

括諷刺喜劇《智者千慮必有一失》在內的一系列劇本，對農奴制殘余

中蛻化出來的新型實業家和歐化商人進行了嘲諷。稍后的詩劇《雪女》

(1873)，表達了作者的理想和對人生意義的探索。《沒有陪嫁的女人》

等幾個劇本描繪了才能卓越的__婦女在當時虛偽、自私的社會中備

受摧殘的悲劇命運。

奧斯特洛夫斯基的全部劇作，按其內容的性質和人物所屬的階

層，大體可以分5大類。

2.商人劇本

描寫商人生活的劇本：《全家福》(1847)、《自家人好算帳》

(1850)、《非己之長，勿充內行》(1853)、《貧非罪》(1854)、《他

人飲酒自己醉》(1856)、《節日好夢飯前應驗》(1857)、《大雷雨》

(1860)、《一知己勝兩新交》(1860)、《莫管閑事》(1861)、《天下

無難事，只怕有心人》(1861)、《孰能無過，孰能免禍》(1863)、《艱

苦的日子》(1863)、《小丑》(1864)、《熾熱的心》(1869)、《人無

千日好》(1871)、《真理固好，幸福更佳》(1877)、《最后的犧牲》

(1878)、《心非鐵石》(1880)等。這些劇本最重要的一點是作者用否

定的態度描繪了商人。

3.人民生活劇本

關于人民生活的劇本：《切勿隨心所欲》(1834)、《鬧市》(1865)

等。在這些劇本中，作者描寫的是從農民轉變為小商人、小市民的一

些人。他們保持著民間的風俗習慣和生活方式。劇本有些類似民間文

學作品，具有民歌風味，曾被改編為歌劇。

4.官吏生活劇本

描寫小官吏生活的劇本：《窮新娘》(1852)、《肥缺》(1857)、

《深淵》(1866)、《貧人暴富》(1872)、《富新娘》(1876)等。

表現所謂“社會頭面人物”的劇本：《意外事》(1851)、《女

弟子》(1851)、《性格不合》(1858)、《智者千慮必有一失》(1868)、

《來得容易去得快》(1870)、《森林》(1871)、《血飯》(1874)、

《狼與羊》(1875)、《沒有陪嫁的女人》(1879)、《名伶與捧角》(1882)、

《美男子》(1883)、《無辜的罪人》(1884)、《世外事》(1885)等。

這些劇本揭露了貴族地主和社會名流們的丑惡靈魂。

5.歷史劇本

歷史劇：《柯茲瑪?扎哈羅維奇?米寧蘇霍魯克》(1862)、《僭

主德米特里與瓦西利?隋斯基》(1866)、《土辛諾》(1867)等。奧斯

特洛夫斯基寫歷史劇是逃避現實，抵御迫害，但主題是積極的，具有

愛國主義精神。

此外，還有與索洛維約夫合寫的《別魯根的婚事》(1878)、《蠻

女人》(1880)、《有光無熱》(1881)，與聶維仁合寫的《妄想》(1881)。

戲劇觀點和寫作方法奧斯特洛夫斯基認為“劇本應該是__人

民而寫的”。戲劇比其它一切文學作品更接近廣大人民。舞臺上演出

的戲，要寫得強而有力，要有巨大的戲劇性和熱烈的真誠的感情，要

有生動而有力的人物。在所有俄國古典作家中，他的劇本占演出劇目

的絕大多數。奧斯特洛夫斯基認為，寫人民的生活，為人民寫作，絲

毫不會降低戲劇文學的價值，相反，“它可以增加它的力量，使它不

致庸俗和墮落;只有那真正為人民所喜聞樂見的作品，才能永垂不朽。

這樣的作品，遲早總會被別的民族，而最后被全世界所理解和欣賞”。

奧斯特洛夫斯基每寫一部劇本，都要對他所描寫的事物作深刻

的觀察和周密的思考，并搜集充分的資料。他寫劇本之前，不僅開列

劇中人物__，而且還開列誰適合扮演什么角色的__。他所寫的人物

的性格的慣用的語言都有活的模特。在寫作過程中，也常常更換扮演

者，使之更相適合，從而使特定的演員最能發揮他們的藝術才能。奧

斯特洛夫斯基塑造了一大批各種類型的婦女形象，使女演員們能發揮

各自的特點并取得成功，使她們擁有自己的劇目，因此許多女演員特

別愛戴這位劇作家。

奧斯特洛夫斯基重視臺詞的表現力。他的劇本對白清晰動聽，

語言優美。他能掌握舞臺上的位置和調度，能恰到好處地安排演員上

下場，這就使他的劇本演出具有很高的戲劇性。

奧斯特洛夫斯基常把西歐名家的劇中人寫進自己的劇作，使之

更易于為俄國演員和觀眾所接受。例如，把莫里哀《吝嗇鬼》(一譯

《慳吝人》)中的守財奴阿巴貢寫進他的《貧人暴富》;把小仲馬《__》

中的女裁縫的兒子寫進《無辜的罪人》，都取得很好的效果。在排戲

過程中，他經常聽取演員__，修改自己的劇本。《大雷雨》中卡杰

林娜關于自己少年生活的獨白，就是根據第一個扮演卡杰林娜的女演

員柯西茨卡雅的自述補寫進去的。

奧斯特洛夫斯基的創作在__文學和戲劇中具有珍貴的美學價

值。俄國的重要評論家和作家，如杜勃羅留波夫、車爾尼雪夫斯基、

屠格涅夫，..、涅克拉索夫、__、普列漢諾夫、盧納察爾斯基，..

等，都從不同的角度給予奧斯特洛夫斯基以高度的評價。

羅留波夫認為奧斯特洛夫斯基是一位熟悉俄國生活的人，是人

類心理的天才描繪者，性格描寫的巨匠。他說，奧斯特洛夫斯基能抓

著生活的實質、時代的脈搏。他把奧斯特洛夫斯基在《大雷雨》之前

的許多劇本中所描繪的俄國生活，稱作黑暗王國的形形色色。把論述

這一問題的文章題名為《黑暗王國》，這是俄國社會史和文學史上的

重要文獻。《大雷雨》一出現，杜勃羅留波夫就立即寫出一篇新的文

獻性論文《黑暗王國的一線光明》。他認為《大雷雨》女主人公卡杰

林娜在宗教迷信、封建勢力、愚昧習俗等層層壓迫之下，勇敢地發出

了自己的抗議。她的投河自盡，標志著在俄國革命日益成熟的形勢下，

一個善良、美好的女子終于忍無可忍，跨出空谷足音的一步，這是革

命巨浪即將到來的先聲。

特洛夫斯基的劇作曾在俄國舞臺上廣泛上演，造就了一批優秀

的俄國演員。莫斯科小劇院曾以演出奧斯特洛夫斯基的戲而聞名。斯

坦尼斯拉夫斯基，..在1926年導演他的《火熱的心》，梅耶荷德，..

在1924年導演他的《森林》，都成了重大的戲劇事件。直到20世紀

80年代，奧斯特洛夫斯基的一些名劇還是蘇聯劇院的保留劇目。奧

斯特洛夫斯基劇作最早介紹到中國的是《大雷雨》。1921年出版了

耿濟之翻譯的《雷雨》，1937年改名《大雷雨》，在上海演出。到

80年代中，在中國已有20多家劇院、劇團和戲劇院校演出此劇。除

《大雷雨》之外，1922年出版了鄭振鐸譯的《貧非罪》和柯一岑譯

的《罪與愁》(即《孰能無過，孰能免禍》)。《罪與愁》曾由錢穎

和張庚改編為《愛與恨》于1936年在上海演出。《沒有陪嫁的女人》

(冰夷譯)和《智者千慮必有一失》(林陵譯)于抗戰勝利后相繼在上海

出版。后者于1962年由北京人民藝術劇院演出，還有些奧斯特洛夫

斯基的劇本，或改編為中國形式的戲(如陳白塵根據《沒有陪嫁的女

人》改編的《懸崖之戀》，又名《賣油郎》)，或搬上銀幕(如《無辜

的罪人》改編為電影《母與子》)，受到中國人民的喜愛.看了“奧

斯特洛夫斯基的事跡”的人還看了：

1.奧斯特洛夫斯基關于人生名言

2.奧斯特洛夫斯基人生名人名言

3.原蘇聯著名作家奧斯特洛夫斯基關于人生名言

4.名人堅持不懈的故事7個

5.名人堅持不懈成功故事

本文：

內容僅供參考