杜甫三吏三別

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《石壕吏》是唐代偉

大詩人杜甫著名的“三吏三

別”之一。這首五言

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石壕吏。《石壕吏》是唐代偉大詩人

杜甫著名的“三吏三別”之一。

這首五言古詩通過作者親眼所見的

石壕吏乘夜捉人的故事。揭露封建統治

者的殘暴。反映了唐代“安史之亂”引起

的戰爭給廣大人民帶來的深重災難。表

達了詩人對勞動人民的深切同情。此詩

在藝術上的一大特點是精煉。把抒情和

議論寓于敘事之中。愛憎分明。場面和

細節描寫自然真實。善于裁剪。中心突

出。詩風明白曉暢又悲壯沉郁。是現實

主義文學的典范之作。

作品名稱,《石壕吏》。創作年代,安

史之亂。作品出處,《全唐詩》。文學體裁,

五言古詩。作者,杜甫。

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老翁逾墻走。老婦出門看。吏呼一

何怒！婦啼一何苦。聽婦前致詞。三男

鄴城戍。一男附書至。二男新戰死。存

者且偷生。死者長已矣！室中更無人。

惟有乳下孫。有孫母未去。出入無完裙。

老嫗力雖衰。請從吏夜歸。急應河陽役。

猶得備晨炊。夜久語聲絕。如聞泣幽咽。

天明登前途。獨與老翁別。

注釋譯文。暮：傍晚。投：投宿。

石壕村：現名干壕村。

在今河南陜縣東七十里。吏：官吏。

低級官員。這里指抓壯丁的差役。夜：

時間名詞作狀語。在夜里。逾：越過；

翻過。走：跑。這里指逃跑。呼：訴說。

叫喊。一何：何其。多么。怒：惱怒。

兇猛。粗暴。這里指兇狠。啼：哭啼。

苦：凄苦。前致詞：指老婦走上前去說

話。前。上前。向前。致。對……說。

鄴城：即相州。在今河南安陽。戍：防

守。這里指服役。附書至：捎信回來。

書。書信。

至。回來。新：剛剛。存：活著。

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生存著。且偷生：姑且活一天算一天。

且。姑且。暫且。偷生。茍且活著。長

已矣：永遠完了。已。停止。這里引申

為完結。室中：家中。更無人：再沒有

別的人了。更。再。惟：只。僅。乳下

孫：正在吃奶的孫子。未：還沒有。去：

離開。這里指改嫁。完裙：完整的衣服。

“有孫”兩句一作“孫母未便出。見吏無完

裙”。老嫗：老婦人。衰：弱。請從吏夜

歸：請讓我和你晚上一起回去。請。請

求。從。跟從。跟隨。

急應河陽役：趕快到河陽去服役。

應。響應。河陽。今河南孟州。當時唐

王朝官兵與叛軍在此對峙。猶得：還能

夠。得。能夠。備：準備。晨炊：早飯。

夜久：夜深了。絕：斷絕；停止。如：

好像。仿佛。聞：聽。泣幽咽：低微斷

續的哭聲。有淚無聲為“泣”?？蘼曔烊?/p>

低沉為“咽”。明：天亮之后。登前途：

踏上前行的路。登。踏上。前途。前行

的道路。獨：唯獨。只有。日暮時投宿

石壕村。夜里有差役來強征兵。老翁越

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墻逃走。老婦出門應付。差役喊叫得是

那樣兇狠。

老婦人啼哭得是那樣悲傷。我聽到

老婦上前說：“我的三個兒子去參加鄴城

之戰。其中一個兒子捎信回來。說另外

兩個兒子剛剛戰死?；钪娜斯们一钜?/p>

天算一天。死去的人就永遠不會復生了！

老婦我家里再也沒有其他的人了。只有

個正在吃奶的小孫子。因為有小孫子在。

他母親還沒有離去。但進進出出連一件

完好的衣裳都沒有。老婦雖然年老力衰。

但請允許我跟從你連夜趕回營去。趕快

到河陽去應征。還能夠為部隊準備早

餐。”夜深了。說話的聲音逐漸消失。

隱隱約約聽到低微斷續的哭泣聲。

天亮后我繼續趕路。只能與返回家中的

那個老翁告別。

創作背景。公元758年。為平息安

史之亂。

郭子儀。李光弼等九位節度使。率

兵20萬圍攻安慶緒所占的鄴郡。勝利在

望。但在第二年春天。由于史思明派來

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援軍。加上唐軍內部矛盾重重。形勢發

生逆轉。在敵人兩面夾擊之下。唐軍全

線崩潰。郭子儀等退守河陽。并四處抽

丁補充兵力。公元759年春。杜甫由左

拾遺貶為華州司功參軍。他離開洛陽。

歷經新安。石壕。潼關。夜宿曉行。風

塵仆仆。趕往華州任所。所經之處。哀

鴻遍野。民不聊生。這引起詩人感情上

的強烈震動。

他在由新安縣西行途中。投宿石壕

村。遇到吏卒深夜捉人。于是就其所見

所聞。寫成這篇不朽的詩作。

作品鑒賞。《石壕吏》是一首杰出的

現實主義的敘事詩。

寫了差吏到石壕村乘夜捉人征兵。

連年老力衰的老婦也被抓服役的故事。

揭露了官吏的殘暴和兵役制度的黑暗。

對安史之亂中人民遭受的苦難深表同

情。前四句可看作第一段。首句“暮投石

壕村”。單刀直入。直敘其事。“暮”字。

“投”字?！按濉弊侄夹柰嫖?。讀者不能輕易

放過。封建社會里。由于社會秩序混亂

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和旅途荒涼等原因。旅客們都“未晚先投

宿”。更何況在兵禍連接的時代。而杜甫。

卻于暮色蒼茫之時才匆匆忙忙地投

奔到一個小村莊里借宿。這種異乎尋常

的情景就富于暗示性。他或者是壓根兒

不敢走大路；或者是附近的城鎮已蕩然

一空。無處歇腳?？傊Ａ攘任遄?。不

僅點明了投宿的時間和地點。而且和盤

托出了兵荒馬亂。雞犬不寧。一切脫出

常軌的景象。為悲劇的演出提供了典型

環境。“有吏夜捉人”一句。是全篇的提

綱。以下情節。都從這里生發出來。不

說“征兵”。“點兵”?！罢斜倍f“捉人”。

已于如實描繪之中寓揭露。

批判之意。再加上一個“夜”字。含

意更豐富。第一。表明官府“捉人”之事

時常發生。人民白天躲藏或者反抗。無

法“捉”到；第二。表明縣吏“捉人”的手段

狠毒。于人民已經入睡的黑夜。來個突

然襲擊。同時。詩人是“暮”投石壕村的。

從“暮”到“夜”。已過了幾個小時。這時當

然已經睡下了；所以下面的事件發展。

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他沒有參與其間。而是隔門聽出來的。

“老翁逾墻走。老婦出門看”兩句。表現

了人民長期以來深受抓丁之苦。晝夜不

安；即使到了深夜。

仍然寢不安席。一聽到門外有了響

動。就知道縣吏又來“捉人”。老翁立刻

“逾墻”逃走。由老婦開門周旋。從“吏呼

一何怒”至“猶得備晨炊”這十六句?？煽?/p>

作第二段?！袄艉粢缓闻?！婦啼一何苦！”

兩句。極其概括。極其形象地寫出了“吏”

與“婦”的尖銳矛盾。一“呼”。一“啼”。一

“怒”。一“苦”。形成了強烈的對照；兩個

狀語“一何”。加重了感情色彩。有力地

渲染出縣吏如狼似虎。叫囂隳突的橫蠻

氣勢。并為老婦以下的訴說制造出悲憤

的氣氛。

矛盾的兩方面。具有主與從。因與

果的關系?！皨D啼一何苦”。是“吏呼一何

怒”逼出來的。下面。詩人不再寫“吏呼”。

全力寫“婦啼”。而“吏呼”自見。“聽婦前

致詞”承上啟下。那“聽”是詩人在“聽”。

那“致詞”是老婦“苦啼”著回答縣吏的“怒

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呼”。寫“致詞”內容的十三句詩。多次換

韻。表現出多次轉折。暗示了縣吏的多

次“怒呼”。逼問。這十三句詩。不是“老

婦”一口氣說下去的。而縣吏也決不是在

那里洗耳恭聽。實際上。“吏呼一何怒。

婦啼一何苦！”不僅發生在事件的開

頭。而且持續到事件的結尾。從“三男鄴

城戍”到“死者長已矣”。是第一次轉折。

讀者可以想見。這是針對縣吏的第一次

逼問訴苦的。在這以前。詩人已用“有吏

夜捉人”一句寫出了縣吏的猛虎攫人之

勢。等到“老婦出門看”。便撲了進來。

賊眼四處搜索。卻找不到一個男人。撲

了個空。于是怒吼道：“你家的男人都到

哪兒去了？快交出來！”老婦泣訴說：“三

個兒子都當兵守鄴城去了。一個兒子剛

剛捎來一封信。

信中說。另外兩個兒子已經犧牲

了！……”泣訴的時候?？赡芸h吏不相信。

還拿出信來交縣吏看?？傊??！按嬲咔彝?/p>

生。死者長已矣！”處境是夠使人同情的。

她很希望以此博得縣吏的同情。高抬貴

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手。不料縣吏又大發雷霆：“難道你家里

再沒有別人了？快交出來！”她只得針對

這一點訴苦：“室中更無人。惟有乳下

孫?！币驗椤案鼰o人”與下面的回答發生了

明顯的矛盾。合理的解釋是：老婦說：“家

里再沒有別的男人了！只有個孫子??！

還吃奶呢。

小得很！”“吃誰的奶？總有個母親

吧！還不把她交出來！”老婦擔心的事情

終于發生了。她只得硬著頭皮解釋：“孫

兒是有個母親。她的丈夫在鄴城戰死了。

因為要喂奶給孩子。沒有改嫁?？蓱z她

衣服破破爛爛。怎么見人呀！還是行行

好吧！”但縣吏仍不肯罷手。老婦生怕守

寡的兒媳被抓。餓死孫子。只好挺身而

出：“老嫗力雖衰。請從吏夜歸。急應河

陽役。猶得備晨炊?！崩蠇D的“致詞”。到

此結束。表明縣吏勉強同意。不再“怒吼”

了。最后一段雖然只有四句。

卻照應開頭。涉及所有人物。寫出

了事件的結局和作者的感受?！耙咕谜Z聲

絕。如聞泣幽咽。”表明老婦已被抓走。

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走·時低聲哭泣。越走越遠。便聽不到哭

聲了?！耙咕谩倍帧７从沉死蠇D一再哭

訴。縣吏百般威逼的漫長過程。“如聞”

二字。一方面表現了兒媳婦因丈夫戰死。

婆婆被“捉”而泣不成聲。另一方面也顯

示出詩人以關切的心情傾耳細聽。通夜

未能入睡。“天明登前途。獨與老翁別”

兩句。收盡全篇。于敘事中含無限深情。

前一天傍晚投宿之時。

老翁。老婦雙雙迎接詩人。而時隔

一夜。老婦被捉走。兒媳婦泣不成聲。

只能與逃走歸來的老翁作別了。老翁的

心情怎樣。詩人作何感想。這些都給讀

者留下了想象的余地。此詩如實地揭露

了當時政治的黑暗。面對這一切。詩人

沒有美化現實。而是發出了“有吏夜捉

人”的呼喊。這是值得高度評價的。在藝

術表現上。這首詩最突出的一點則是精

煉。全篇句句敘事。無抒情語。亦無議

論語；但實際上。作者卻巧妙地通過敘

事抒了情。發了議論。愛憎十分強烈。

傾向性十分鮮明。寓褒貶于敘事。

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既節省了很多筆墨。又絲毫沒有給讀者

概念化的感覺。詩中還運用了藏問于答

的表現手法?！袄艉粢缓闻D啼一何

苦！”概括了雙方的矛盾之后。便集中寫

“婦”。不復寫“吏”。而“吏”的蠻悍。橫暴。

卻于老婦“致詞”的轉折和事件的結局中

暗示出來。詩人又十分善于剪裁。敘事

中藏有不盡之意。一開頭。只用一句寫

投宿。立刻轉入“有吏夜捉人”的主題。

又如只寫了“老翁逾墻走”。未寫他何時

歸來；只寫了“如聞泣幽咽”。

未寫泣者是誰；只寫老婦“請從吏夜

歸”。未寫她是否被帶走；卻用照應開頭。

結束全篇。既敘事又抒情的“獨與老翁

別”一句告訴讀者：老翁已經歸家。老婦

已被捉走；那么。那位吞聲飲泣。不敢

放聲痛哭的。就是給孩子喂奶的年輕寡

婦了。正由于詩人筆墨簡潔。洗煉。用

了較短的篇幅。在驚人的廣度與深度上

反映了生活中的矛盾與沖突。這是十分

難能可貴的。陸時雍《唐詩鏡》：其事何

長。其言何簡。“吏呼”二語。便當數十

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言。文章家所云要令。

以去形而得情。去情而得神故也。

浦起龍《讀杜心解》：起有猛虎攫人之

勢?！叭簟眾A帶問答敘事。“三別”

純托送者。行者之詞。仇兆鰲《杜少陵

集詳注》：古者有兄弟始遣一人從軍。今

驅盡壯丁。及于老弱。詩云：三男戍。

二男死。孫方乳。媳無裙。翁逾墻。婦

夜往。一家之中。父子。兄弟。祖孫。

姑媳慘酷至此。民不聊生極矣！當時唐

祚。亦岌岌乎危哉！《批點唐詩正聲》：

語似樸俚。實渾然不可及。風人之體于

斯獨至。讀此詩泣鬼神矣。

《詩鏡總論》：少陵五古。材力作用。

本之漢。魏居多。第出手稍鈍?？嗟窦?/p>

琢。降為唐音。夫一往而至者。情也；

苦摹而出者。意也。若有若無者。情也；

必然必不然者。意也。意死而情活。意

跡而情神。意近而情遠。意偽而情真。

情。意之分。古今所由判矣。少陵精矣

刻矣。高矣卓矣。然而未齊于古人者。

以意勝也。假令以《古詩十九首》與少

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陵作。便是首首皆意；假令以《石壕》

諸什與古人作。便是首首皆情。此皆有

神往神來。不知而自至之妙。

《詩源辨體》：子美《石壕吏》與《新

安吏》?！缎禄閯e》。《垂老別》。《無家別》

等作不同。《石壕吏》效古樂府而用古韻。

又上。去二聲雜用。另為一格。但聲調

終與古樂府不類。自是子美之詩?！短骑L

定》：述情陳事?，嵭冀怠７瓨O高古。

此神皆法《孔雀東南飛》。絕得其奧妙。

《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：“一篇

苦情實狀難讀。末四語酸楚更甚。唐祚

不兒岌岌乎？”吳山民曰：“起二句勁；

吏怒。杜甫婦啼。何等光景。‘三男戍’。

死其二。

慘；‘惟有乳下孫’。危；‘出入無完

裙’。可傷。‘急應河陽役’二句。語非

由心。強作硬口?！咕谜Z聲絕’二句。

泣鬼神語。結句尤難為情?！薄抖终f唐

詩》：一篇述老嫗意。只要藏過老翁。用

意精細。筆又質樸。又妙在一些不露子

美身分?！扼洱S詩話》：近閱舊刻本。作“老

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婦出門首”。則“走”音同韻；既立門首。

則張皇顧望。情勢躍然。不言“看”而意

在其中矣。且六句連換三韻。與“青青河

畔草”詩同體?！独O齋詩談》：含蓄二字。

詩文第一妙處。如少陵前后《出塞》。

“三吏”?！叭齽e”。不直刺主者。便是含蓄。

機到神流。乃造斯境。《唐宋詩醇》：李

因篤曰：響悲意苦?！抖旁婄R銓》：頓挫。

獨匿過老翁。家中人偏一一敷出?！豆盘?/p>

詩合解》：子美詩。如《無家別》。《垂老

別》?！缎禄閯e》與此。俱語語沉痛。如

此詩敘事質樸。意極精細。獨見尹法之

妙?！短扑卧娕e要》：吳曰：“此首尤嗚咽

悲涼。情致凄絕。”《王闿運手批唐詩選》：

此用樂府體。亦開一法門。

作者簡介。杜甫。字子美。自號少

陵野老。世稱杜工部。

杜少陵等。唐朝河南鞏縣人。唐代

偉大的現實主義詩人。杜甫被世人尊為

“詩圣”。杜甫其詩被稱為“詩史”。杜甫與

李白合稱“李杜”。為了跟另外兩位詩人

李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來。杜

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甫與李白又合稱“大李杜”。杜甫憂國憂

民。人格高尚。約1400余首詩被保留了

下來。集為《杜工部集》。詩藝精湛。在

中國古典詩歌中備受推崇。影響深遠。

唐代最偉大的現實主義詩人。其詩大膽

揭露當時社會矛盾。

對窮苦人民寄予深切同情。內容深

刻。許多優秀作品。顯示了唐代由盛轉

衰的歷史過程。因被稱為“詩史”。在藝

術上。善于運用各種詩歌形式。尤長于

律詩；風格多樣。而以沉郁為主；語言

精煉。具有高度的表達能力。存詩1400

多首。有《杜工部集》。

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