水草造景

休閑

漁悅

文

/

陳宥林

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2018年第5期

以沉木為主題的水草造景

沉木為主題的造景一直是剛?cè)?/p>

門朋友的第一選擇，因為沉木具有較

豐富的線條表現(xiàn),也適合搭配各種水

草,，整體的色彩表現(xiàn)上要比草原造

景為主題的石頭造景缸來的豐富，從

維護的難度來看，沉木缸的維護也較

石景缸來的容易，時間長了沉木上的

墨絲或是黑木蕨等水草反而更有時間

感，更自然。

雖然沉木景觀比較適合入門初

學(xué)，仍舊看到許多朋友手里拿著沉

木，望著魚缸不知如何下手，也常看

到許多很不協(xié)調(diào)的作品，左思右想仍

舊不知道怎么修改。

筆者在此與讀者分享幾個制作

沉木造景缸的訣竅，讓讀者對沉木造

景有更加具體的了解。

兩側(cè)景觀過于平均導(dǎo)致景觀不耐看

第一次動手做景的時候最常犯的錯誤就是景觀過于對稱，左右兩側(cè)的比例相

當(dāng),這樣反而會造成視覺上缺乏了重心，不知道該往哪邊看。只要能讓兩側(cè)造景

有主次之分，就解決了。

接觸過美術(shù)或攝影的朋友對構(gòu)圖的法則會比較熟悉，水草造景本身就是以

美學(xué)為基礎(chǔ),對于構(gòu)圖方面的知識必不可缺，深入的構(gòu)圖原則在此就不深入探討

了，讀者可以上百度搜索就可以得到許多這方面的知識。

入門的朋友只需要記住黃金分割點0.618，這個地方即為視覺重心處。只

要在正面的玻璃上用白板筆畫將黃金分割點標(biāo)示出來，可以輔助造景框架的搭

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建。以此點做為分界點，兩側(cè)分別搭建相似的骨架，畫面

就不會顯得呆板單調(diào)。倘若在已經(jīng)完成的對稱框架下，

不想翻缸重做造景，也可以利用水草來修飾過于對稱的框

架，透過水草的配置也可以將焦點調(diào)整到黃金分割點。

素材尺寸過小或骨架的比例太少

論壇上經(jīng)常可以看到許多魚友分享設(shè)置水草缸的文

章，標(biāo)題上可以看到他們花費了整整一天的時間折騰，從

鋪設(shè)底床，搭建骨架，栽種水草，配置周邊硬件如過濾

桶，CO

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系統(tǒng)，燈光系統(tǒng)等等，普遍效果都不理想。

多數(shù)人第一次搭建的骨架高度都偏低,或偏少。從正面

看,所有素材都集中在下半部,，素材尺寸普遍都偏小,這問

題也是筆者剛?cè)腴T的時候常犯的毛病，骨架高度不足或是

尺寸太小的問題都要等到水草長成后，也就是一個月以后

才會發(fā)現(xiàn)。上半部水草過滿過多,而前景的許多細節(jié)幾乎都

被前景草完全覆蓋，一開始費心琢磨的許多部分都被活力

旺盛的水草侵蝕了。

筆者第一個造景缸，素材普遍都在下方1/2處，且素

材占據(jù)的比重也太少，成景后的畫面幾乎看不到沉木，成

了一個花園式的景觀，盡管相當(dāng)搶眼，但是維護的頻率卻

很高，幾乎每周都得修剪水草，很難維持的一個造景。

搭建骨架以及植草的過程都是站在魚缸前面，從上

面放材料，彎腰觀察后，再到魚缸上調(diào)整，視覺角度都是

在魚缸上進行的，且剛栽種的水草都不高，加上視覺焦點

都集中在素材的組合，容易忽略了整體的比例，材料都集

中在魚缸下半部。等到水草長成后，所有的素材幾乎都消

失了，整個畫面都是水草，當(dāng)然,這樣的花園式景觀也有另

一種美感。

選購素材時，一定要記住自己魚缸的尺寸來挑選合

適的沉木尺寸，主景的部分一定要超過1/2魚缸高，這樣放

到魚缸中，加上底床的高度，素材的整體高度就能超過一

半高度。將來后景的水草長高后，就會穿插在沉木當(dāng)中,色

彩的搭配就會顯得豐富、自然。讀者可以用白板筆在魚缸

正面將1/2高度先標(biāo)示出來，輔助搭建骨架到適合的高度。

木頭下方放置石頭讓木頭石頭更緊密的接觸

早期筆者在做景時，很排斥用石頭做景。當(dāng)時魚缸中

放置石頭的手法還不普遍，草友對石頭的印象就是會影響

水質(zhì)硬度。增加水草飼養(yǎng)的難度（這問題已經(jīng)被水草泥所

解決了），因此早期的作品都鮮少使用石材去搭配沉木，

幾乎都是用沉木完成框架的組合，初設(shè)置時感覺還挺好看,

時間長了,就覺得不對勁了，卻又找不到原因。筆者早年所

做的作品，雖然草況與構(gòu)圖都還可以，就是不耐看。

去日本參加頒獎典禮的時候，看到ADA總裁天野尚

先生點評了許多沉木作品，普遍都建議木頭下方要放置石

頭，當(dāng)時也僅僅是將這理論記在腦中，但是真正的體會是

到臺灣的深山后才有深刻的體會。真正自然界中的樹都

是跟巖石緊密的結(jié)合,當(dāng)然路邊的行道樹不能當(dāng)做參考,

樹下的巖石被樹根緊密的包覆,同時這些巖石也讓樹有了

重心。

骨架面積最好能占據(jù)整個畫面的1/3~1/2

從魚缸正面觀察硬景觀比例，也就是骨架面積，最

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好能占據(jù)整個畫面的1/3~1/2，剩余的空間水草自然會去填

滿，成景后會比較容易維護，整體畫面的色調(diào)比例也會比

較舒服，水草的色調(diào)比較鮮艷，硬景觀的色調(diào)比較暗沉。

過多的水草會讓畫面太過張揚，過多的素材會讓畫面過于

死板。

另一方面，從自然景觀的圖片中可以窺見，樹根會緊

緊纏繞著巖石，樹根從巖石的縫隙中肆意的蔓延，在造景

缸中應(yīng)設(shè)法體現(xiàn)出這樣的畫面，才是回歸最原始的表現(xiàn)。

筆者近年來經(jīng)常采用這樣的手法，在樹根附近填滿石頭，

讓木與石的交錯更加緊密，當(dāng)然結(jié)果會更加耐看。

在沉木下方的空隙先放置能放進的最大石頭，再利用

小石塊填補剩余的小空隙，素材組合或是銜接點可以使用

一些小型的耐陰水草，迷你小榕或是莫斯去遮擋，整體感

就會更好了。

主次之分要明顯

將主角放置到最顯眼的位置后，剩下的配角，也就是

比較小尺寸的素材，則必須要設(shè)法凸顯出主角的重要，這

跟電影的配角一樣，不合適的配角無法凸顯主角，甚至?xí)?/p>

搶走主角的風(fēng)采，讓觀眾無法聚焦。

忘了或是不知道如何去找出配角是另一個草友常見的

問題，所以在論壇上經(jīng)常看到這樣的作品，構(gòu)圖對了，巖

石跟沉木的組合也很好，水草的配置很合理，但是所有的

枝條都一樣粗，視覺上又找不出焦點了。

筆者經(jīng)常建議初學(xué)者在最粗的沉木或是最大的石頭旁

放置一堆較小的素材，也就是在主角旁安插一些配角。例

如在主干的沉木旁襯托幾個細枝條的沉木，或是主要的石

頭旁灑上一些碎顆粒的小石子,主次之分就會立刻的呈現(xiàn)出

來。

建議讀者在制作的時候先仿照一個自己喜歡的作品或

是自然界中的一張照片去找尋素材，筆者經(jīng)常在一些旅游

雜志上或是攝影網(wǎng)站去找尋一些模仿的照片，當(dāng)然，能夠

抽身背著相機去野外旅行會是最好的選擇也更能深刻的體

會。

根據(jù)畫面的比例去挑選，在沙盤上擺設(shè)并琢磨，沙盤

可以從正前方操作，而魚缸則必須從上面操作，相形之

下，沙盤比較輕松些，可以多些時間去思考，就必較容易

做出耐看的作品。

不合理的水草配置

這就是基本功了，書籍上所記錄的水草品種有六百多

種，習(xí)性也有很大的差異，善用水草來營造景觀的氣氛則

需要長時間的累積對水草的掌握能力。

對水草的操控越熟練，越能做出耐看且容易維護的景

觀。筆者經(jīng)常跟培訓(xùn)學(xué)員分享的一個竅門就是透過水草的

色調(diào)來判斷水草的生長速度，大部分顏色深的水草生長速

度慢，適合拿來搭配或是修飾硬景觀，例如莫斯或小榕。

而色澤鮮艷的水草，例如宮廷草或珍珠草等,生長速度較

快,會比較適合放置在后景去填滿骨架的縫隙。

在國內(nèi)的造景比賽中，經(jīng)常看到許多不合理的水草配

置，雖然在初期容易達到作者想要的效果，卻造成長期維

護的困難。這些都是顯示出選手們對于水草的掌控性還不

了解。這也是筆者想要呼吁新手朋友的，水草造景的基本

功還是水草本身，再完美個框架，缺乏了生意盎然的水

草，仍舊無法做出動人的作品。

此文中筆者分享了這幾年來對沉木造景一些想法，從

構(gòu)圖比例，素材大小，素材組合等等方面去討論，這些細

節(jié)對于培訓(xùn)新的造景師相當(dāng)有用，當(dāng)這些基本功都熟練

后，就比較容易做出讓自己感動的作品，也可以少走些彎

路，期盼此文能夠給予讀者們更深入的了解水草造景。