一剪梅紅藕香殘玉簟秋

古詩《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》賞析

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

[宋]李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書

來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消

除，才下眉頭，卻上心頭。

作者簡介

李清照（1084年3月13日—1155年5月12日）號易

安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女

詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，

前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上

善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚

典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。

能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)

不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱

玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

注釋

一剪梅，詞牌名，又名“一枝花”“臘前梅”“臘梅香”

“臘梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彥《一剪梅·一剪

梅花萬樣嬌》為正體，雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻。

另有雙調(diào)六十字，前后段各六句、五平韻；雙調(diào)五十九字，

前段五句三平韻，后段六句三平韻等變體。紅藕：紅色的荷

花。

玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。

裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。

蘭舟：這里指小船。

錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》，寄其夫竇滔，計八

百四十字，縱橫反復(fù)，皆可誦讀，文詞凄婉。后人因稱妻寄

夫為錦字，或稱錦書；亦泛為書信的美稱。

雁字：群雁飛時常排成“一”字或“人”字，詩文中因以雁

字稱群飛的大雁。

月滿西樓：意思是鴻雁飛回之時，西樓灑滿了月光。

一種相思，兩處閑愁：意思是彼此都在思念對方，可又不能

互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。

才下眉頭，卻上心頭：意思是，眉上愁云剛消，心里又愁了

起來。

譯文

粉紅色的荷花已經(jīng)凋謝，幽香也已消散，光滑如玉的竹

席帶著秋的涼意。解開綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自登上小船。

仰頭凝望遠(yuǎn)天，那白云舒卷處，誰會將錦書寄來？雁群飛回

來時，月光已經(jīng)灑滿了西樓。

落花獨(dú)自地飄零著，水獨(dú)自地流淌著。彼此都在思念對

方，可又不能互相傾訴，只好各在一方獨(dú)自愁悶著。這相思

的愁苦實在無法排遣，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上

了心頭。

賞析

這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。作者在詞中以女性

特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的

思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人

尋味的東西。

“紅藕香殘玉簟秋”寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，空

靈蘊(yùn)藉。“紅藕”，即粉紅荷花。“玉簟”，是精美的竹席。這

一句涵義極其豐富，它不僅點明了蕭疏秋意的時節(jié)，而且渲

染了環(huán)境氣氛，對作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫

出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實質(zhì)上暗含青春易逝，紅

顏易老，“人去席冷”之意境。。

“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”是寫其白天泛舟水上之事：詞

人解開綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。“輕解”

與“獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動。“輕”，寫

手腳動作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動別人，小心而又有幾

分害羞的少婦心情。正因為是“輕”，所以誰也不知道，連

侍女也沒讓跟上。“獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的“輕”字，點明

了下闋“愁”字的癥結(jié)。“獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消

愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊

楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情

滿懷。

下面“云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念。詞

人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。

這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、

所思；而下兩句“雁字回時，月滿西樓”，則又由此生發(fā)。

可以想見，詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望

云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情

思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，都是縈

繞于詞人心頭的。

作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它

渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，

蘊(yùn)藏著相思的淚水。“月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月

已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，

愁更極。盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐

想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而

不知覺。

詞的過片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不

斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是

遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其

所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以“無可奈何花

落去”（晏殊《浣溪沙》）之感，以及“水流無限似儂愁”（劉

禹錫《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后

面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。

“一種相思，兩處閑愁。”由己及人，互相思念，這是

有情人的心靈感應(yīng)，相互愛慕，溫存?zhèn)渲拢氲秸煞蛞欢?/p>

也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙

明誠夫婦二人心心相印、情篤愛深，相思卻又不能相見的無

奈思緒流諸筆端。

這首詩的結(jié)拍三句，是歷來為人所稱道的名句。王士禛

在《花草蒙拾》中指出，這三句從范仲淹《御街行》“都來

此事，眉間心上，無計相回避”脫胎而來。這說明，詩詞創(chuàng)

作雖忌模擬，但可以點化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自

己的作品之中。成功的點化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變

化原句，而且高過原句。李清照的這一點化，就是一個成功

的例子。李句別出巧思，以“才下眉頭，卻上心頭”這樣兩

句來代替“眉間心上，無計相回避”的平鋪直敘，給人以眼

目一新之感。這里，“眉頭”與“心頭”相對應(yīng)，“才下”與

“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧

妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然，句離不開篇，

這兩個四字句只是整首詞的一個有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)

秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的

四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。同

時，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。

李廷機(jī)的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”，

讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。