貝多芬的憂傷

幸福和甜美憂郁

從三位鋼琴大師的演奏看貝多芬

的《第十四鋼琴奏鳴曲》

徐

（南京師范大學(xué)

勵

南京 ２１００００）

摘要：本文以演奏家的演奏風(fēng)格為視角對《月光奏鳴曲》的精神內(nèi)涵及貝多芬的情感世界進(jìn)行闡述。

關(guān)鍵詞：貝多芬；月光奏鳴曲；風(fēng)格

中圖分類號：Ｊ６２１ ６２８ 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：Ａ 文章編號：１００８—９６６７（２００２）０４—０３９—０２

任何音樂作品都離不開演奏家的

再創(chuàng)造，通過演奏家的音樂創(chuàng)造，再現(xiàn)

了作曲家的感受。貝多芬的三十二首

《鋼琴奏鳴曲》是每位鋼琴家的必修之

作。演奏家們的演繹，給我們帶來了無

與倫比的音樂享受。

這里特別提到的三工地宣傳標(biāo)語 位演奏家是：

肯普夫、吉列爾斯、布倫德爾。

肯普夫（Ｋｅｍｐｆｆ，Ｗｉｌｈｅｌｍ １８９５—

１９９１）德國鋼琴家、教育家，德國鋼琴

學(xué)派的代表人物，被認(rèn)為是現(xiàn)代闡釋

貝多芬等音樂家作品的權(quán)威。吉列爾

斯（Ｇｉｌｅｌｓ，Ｅｍｉ１１９１６－－１９８５），前蘇聯(lián)鋼

琴家，他的演奏有著無瑕的技巧、豐富

的音色變化和旺盛的生命力，是蘇聯(lián)

鋼琴學(xué)派的卓越代表。布倫德爾

（Ｂｒｅｎｄｅｌ，Ａｌｆｒｅｄ １９３１一），奧地利鋼琴

家，他把歌唱性和對結(jié)構(gòu)的把握結(jié)合

得天衣無縫，但他的表現(xiàn)領(lǐng)域嚴(yán)格限

制在古典——浪漫時期的德奧作曲家

的作品，常被稱為“學(xué)者型”演奏家，他

演奏的貝多芬與吉列爾斯、肯普夫等

形成極其鮮明的對照。在貝多芬的《第

十四鋼琴奏鳴曲》這首不朽的鋼琴名

作中，三位鋼琴大師的演繹，再現(xiàn)了作

曲家在作品中所流露出的憂郁、幸福

和沖動。

眾所周知，“愛情的旋律”是人類歌

頌美好生活的永恒主題，貝多芬的音樂

也不例外，雖然貝多芬的一生籠罩著悲

劇式的色彩：貧窮、失意、耳疾、孤獨伴

隨著貝多芬的一生，占據(jù)了他的心，但

在他的音樂中卻無處不流淌著愛的旋

律。因為生命的主調(diào)是愛。

《第十四鋼琴奏鳴曲》是貝多芬獻(xiàn)

給他的第一位戀人朱麗埃塔的禮物。他

們的戀愛雖然沒有最后的結(jié)果，卻給人

類留下了一部不朽之作。這部鋼琴奏鳴

曲作于１８０１年，正值貝多芬處于熱戀

的時期，貝多芬在這部作品中寄托了自

己對這位可愛迷人的貴族小姐朱麗埃

塔的綿綿情思。至于近一個世紀(jì)以來的

有關(guān)這部作品標(biāo)題的傳說，純粹是杜花樣饅頭圖片 撰

出來的，毫無事實根據(jù)。這部《升ｅ小調(diào)

第十四鋼琴奏鳴曲》之所以被加上“月

光”的標(biāo)題 是由于德國詩人海因里希

?雷爾斯塔布在評論這部作品時，把它

的第一樂章的慢板比作瑞士琉森湖上

的月光而得名的。

讓我們走進(jìn)三位大師的音樂氛圍，

去聆聽和感觸貝多芬的音樂。

（一）

第一樂章是稍慢的柔板（Ａｄａｇｉｏ

ｓｏｔｅｎｕｔｏ）奏鳴曲式；流露出個人的憂傷

和幻想的情感。

布倫德爾的演奏極富浪漫抒情，音

色甜美，力度的變化幅度較寬廣，把貝

多芬的音樂演繹得如行云流水一般，極

具特色。第一樂章的彈奏音色變化較具

特色，音樂的語氣較流暢，高雅，他把豐

富的音樂語匯，編織得細(xì)致入微，就象

是與親密愛人之間的互訴心聲，表現(xiàn)得

細(xì)膩多情，仿佛是對美好愛情的回憶。

他的演奏使音樂顯得華麗而高貴，三連

音的表現(xiàn)，有較多速度與力度的變化。

人們對吉列爾斯演奏特色評價是

“鋼鐵般的觸鍵”。但在他的第一樂章的

演奏中，我們體會到的是音樂喚起的感

情表現(xiàn)，真實卻不明朗，朦朧昏暗，似乎

模糊不清，好象是憂郁的思緒溶化在虔

誠的音調(diào)中，再現(xiàn)了面積最大的大洲 貝多芬對愛的天

真、圣潔，顯示了他那高貴和杰出的感

情世界。他的音樂處理平穩(wěn)而樸實，速

度與力度變化的幅度不大。即使到了第

一樂章的第２７小節(jié)，高潮部分仍顯得

如此含蓄和內(nèi)斂。或許此刻貝多芬的內(nèi)

心就猶如這般的靜若處子。

肯普夫被認(rèn)為是闡釋貝多芬的權(quán)

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威，也是我最欣賞的演奏貝多芬奏鳴曲

的演奏家。他善于挖掘作曲家的哲理

內(nèi)涵，對其結(jié)構(gòu)性的把握長于其他兩位

鋼琴家，在他的音樂中我們不難感受到

含蓄而細(xì)膩，端莊而又神圣的音效，親

切而高貴的音色中，處處洋溢著新鮮的

氣息，親切感人。在肯普夫的演奏中我

們更多地感受到了貝多芬的氣息，感受

著他那呼喊的節(jié)奏，享受著他如醉如狂

的激情鼓動，體會到愛的興奮，仿佛自

己也置身于大自然的懷抱模式識別 中，在濃郁的

叢林中雷鋒頌 獲得力量和營養(yǎng)。第怎么用烤箱烤魚 一樂章稍

慢的柔板，他彈奏的從容而清新，如夢

一般。中聲部三連音的節(jié)奏，在音色和

力度上全無變化，只是一片音的茫然流

蕩，惟有小九度音程時時躍出，這里有

冥想的柔情，悲傷的吟誦，也有克制著

的沖動和陰暗的預(yù)感，細(xì)膩地表現(xiàn)了作

者心弦的波動。在這夢一般甜美、清輕

的旋律中，我們更多地感受到了憂郁的

辛酸和焦灼，我想這也許就是貝多芬作

品中被認(rèn)為最美的部分吧！

（二）

第二樂章是小快板（Ａｌｌｅｇｒｅｔｔｏ）是

簡短而快速的小步舞曲。

布倫德爾在第二章的表現(xiàn)較其它

兩位演奏家更具平穩(wěn)，音色輕盈優(yōu)雅，

好象是瞬息問留下的溫存的微笑。他

的演奏速度較其他演奏家更具變化，包

含著溫柔多情的語調(diào)與情思，他的音樂

更多表現(xiàn)的是幸福與溫馨。

第二樂章的彈奏，吉列爾斯表現(xiàn)出

的是溫柔和甜美，再現(xiàn)了貝多芬與朱麗

埃塔失戀的悲歌，他的音樂表現(xiàn)得既熱

情又細(xì)膩，好似與夢中人在懶地拂著水

面的草原上翩翩起舞，享受著愛情河流

的沖擊與撫愛。他給予聽者的是高雅、

朦朧的音色，再現(xiàn)了貝多芬平靜的心

緒。而愛的力量又使他的心情波動不

已，這在第二樂章的第３７小怯懦的近義詞 節(jié)開始有

所表現(xiàn)。

肯普夫在演奏第二樂章時，既熱情

又郁悒，好似是貝多芬對朱麗埃塔的依

依不舍。細(xì)膩的音色，突出了優(yōu)雅而輕

盈的音調(diào)，使音樂顯得更為活潑飽滿，

同時也流露出了溫暖而舒暢愉快的情

緒。三聲中部右手的連續(xù)切分音和左手

強(qiáng)有力的低音聲部上下呼應(yīng)，似發(fā)自貝

多芬靈魂深處的吶喊。

（三）

第三樂章是激動的急板（Ｐｒｅｓｔｏ

ａｇｉｔａｔｏ）充溢著最深刻的思想，表現(xiàn)了

一種無所畏懼的英雄的氣概！

布倫紅藍(lán)花酒 德爾在第三樂章的音色嘹亮

飽滿，彈奏得生機(jī)勃勃、氣勢雄偉，表現(xiàn)

了熱情的沖動和堅強(qiáng)的意志。飽滿輝

煌、洶涌澎湃的音響效果，是布倫德爾

演奏的基調(diào)。右手快速模進(jìn)的分解和弦

表現(xiàn)得雄偉而宏大。

吉列爾斯在第三樂章中快速的急

板上展示了他的無瑕的技巧和豐富的

音樂變化，演奏家試圖用音響去表達(dá)

“歡樂”與“痛苦”、“光明”與“黑暗”的拚

死博斗，最終達(dá)到“和解”與“平衡”。吉

利爾斯的演奏與布倫德爾有著明顯的

差異。左手的跳音短促、均勻，右手十六

分音符分解和弦的上行表現(xiàn)得更為激

烈，速度也較前者更緊湊。也許是他“鋼

鐵般的唯美圖片女生 觸鍵”，給予了他穩(wěn)健從容的演

奏空間。

肯普夫在第三樂章中的彈奏充溢

著深厚的情感，表現(xiàn)一種英雄的氣概！

他右手華麗燦爛的快速擊鍵，似喜悅和

興高采烈的歡歌，在燦爛而輝煌的高空

飛翔。左手低音的八分音符做了明確、

細(xì)致地刻畫，飽滿而有力，這與其它兩

位演奏家有著明顯的區(qū)別。這時他的演

奏象奔騰的瀑布一瀉千里，使鋼琴的聲

響發(fā)出巨大的威力。結(jié)束部中，連續(xù)的

八分音符，奏出了斬釘截鐵般的節(jié)奏，

表達(dá)了熱情的沖動和堅強(qiáng)的意志。沸騰

的熱情達(dá)到頂點時突然沉寂下來，輕柔

而微緩的演奏，象無力地吐出一縷溫柔

的嘆息，使圣潔天真的心靈得到休息與

慰藉，但洶涌澎湃的心潮并沒有就此平

靜，而是在做最后的搏擊。

（四）

通過對三位鋼琴大師演奏貝多芬

第十四奏鳴曲的剖析，我們不難體會到

貝多芬音樂的風(fēng)格特點，這就是嚴(yán)肅、

偉大、強(qiáng)而有力，偶而流露出憂郁的性

格，但絕無過度的傷感。

布倫德爾的演奏較富于詩意，音色

的細(xì)微變化，像是對自然界的贊頌，為

聽眾演繹了一段永不結(jié)束的旋律。吉列

爾斯在演奏中則力圖從一部作品中發(fā)

現(xiàn)新的音樂思想，力圖以新的方式來投

射和表達(dá)舊的觀念。換言之，他喜歡從

不同的方面和角度審視同一作品。肯普

夫在他演奏中運用了大幅諱莫如深的

強(qiáng)弱的對比和節(jié)奏的松緊，這些都恰到

好處地表現(xiàn)了作者矛盾的心理：一方面

是愛的熱情與沖動，另一方面又暗示著

凄婉與悲哀。愛的力量使貝多芬熱血沸

騰，而不幸的命運卻使他悲傷嘆息，肯

普夫的演奏把作曲家的精神完全表現(xiàn)

在音樂中，他的精湛的技術(shù)技巧，使得

他準(zhǔn)確體會并把握了作品的風(fēng)格與精

神；他天才般隨心所欲的彈奏，把他的

感受“透過手指”傳達(dá)給了聽者。聽了肯

普夫的演奏，你會感到失意和凄涼，幸

福和甜美，但更多的感受應(yīng)該是熱情與

詩意；偉大的精神與鼓舞。用以撫平受

傷的靈魂，鼓起與命運抗?fàn)幍挠職夂土?

量。 ’

貝多芬的音樂總是具有一種特別

的精神，那就是浪漫的情感和與命運抗

爭的精神勇氣以及對生活的熱情與沖

動，而三位大師演奏家則從不同的側(cè)面

對貝多芬的精神世界和內(nèi)心情感作了

最為深刻和動人的刻畫。

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