乾隆雍正

鑒識雍正乾隆瓷器特點

故宮博物院藏清雍正珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶

現下的古瓷收藏界，對清三代的瓷器是青睞有加。這是因為，清

三代頭大脖子粗 是清代制瓷的高峰，而傳世的清三代瓷器，尤其是官窯器則越來

越少見。在清三代瓷器中，除了康熙以外，就要數雍正和乾隆瓷了。

因為其珍貴蠟筆小新的壁紙 而少，仿品也就層出不窮。在收藏時須特別小心鑒別。

故宮博物院藏雍正粉彩團蝶紋碗

要鑒識雍乾瓷，先看瓷胎。應當說雍正時期的胎骨與康熙朝的差

不多，也是潔白、學生會自我介紹 堅硬、緊密、細膩的，放大鏡下可見糯米狀。但其

胎質較之康熙時期顯得稍差一點，胎骨也要稍薄一點。到了乾隆朝，

初期與雍正期差不多，中期之后就比雍正朝的更顯遜色了，雖然胎質

尚可，可無論精細、硬度，或潔白程度均已不如雍正朝，同時，胎壁

也大都比雍正期的略厚。這一點，尤其是初學者只有在實物比較之中

方能領悟。

故宮博物院藏清雍正淡黃釉瓶

很重要的一點是看瓷釉。這個時洛神花茶的功效與作用 期的制品，燒制工藝和火候掌握

均較前有所提高，因此，瓷釉細潤，胎釉結合緊密，器物顯得精細。

相對而言，乾隆朝的釉質稍粗。但，無論雍正還是語文手抄報四年級 乾隆，在放大鏡下

均可見到釉面的普遍特征是有細微的桔皮紋，乾隆朝尤甚，有些器物

底部釉面還會出現波浪紋。當然，不是所有的雍乾瓷都有，但在多數

瓷品中均可發現這種現象。這也是一個重要鑒別依據。

故宮博物院藏清雍正仿宋鈞窯菱式盆托

雍乾時期，一道釉的品種較前有所增加，而且盛行仿制宋代名窯

的青釉瓷器。在收藏時要特別注意其時代特征。比如，雍正期的顏色

釉器口沿一般均有一條清晰整齊的白邊，俗稱“燈草邊”;雍正期的青

釉器達到非常成熟的程度，前后各朝的制品均不能與其匹敵，但要確

定其雍正年代，必須注意其釉面的桔皮紋和圈足的潤滑程度;而乾隆期

的青釉器雖品種與雍正時差不多，但制法與質量則略有不同。乾隆青

釉器不論官窯或民窯，常見有在圈足上涂一層黑色醬釉，而且多數有

剝落痕。另外，乾隆期的一道釉器胎釉的結合處常不呈一條齊線狀，

而是出現極小的鋸齒紋特征。這在鑒識上也是一個重要特征。

故宮博物院藏清雍正窯變釉帶耳雙環瓶

兩朝彩瓷均較前朝有發展。清三代的白釉均非常潔白、晶瑩，尤

其是雍正朝的

白釉更顯滋潤，比乾隆朝玉質感更強。另一種是白中閃青，也是

晶瑩滋潤的，但比較而言，閃青的程度康雍乾三朝是逐漸減輕。乾隆

白釉的釉質雖然較之前兩朝稍次，但仍是很潔白滋潤的，此外，乾隆

白釉在釉面的轉折積釉處，常會呈現出淺淡的黃綠色。這也是識別乾

隆瓷的一個特征。青花器在雍正朝其青翠、艷麗不如康熙，著色層次

也不像康熙多，一般只有2-4個層次，晚期顏色深一些，層次更少，

總的說此期青花色調較為柔和秀麗。

故宮博物院藏清雍正胭脂紅釉盤

乾隆朝的青花初期與雍正期差不多，以后的質量就不如前朝精細

了。顏色也更深沉茶祖 些，成為藍中微閃紫色，層次也更少，立體感較差。

爐鈞釉在雍正朝新創，其主要特點是流淌的藍釉中，其間又出現紅色

或青色小點，雍正期這類釉器在器物里外及底部均施釉，這是重要少先隊圖片 特

征。到乾隆朝多數已為僅有青色小點。此外，雍正期的藍色釉成水波

狀，而乾隆朝后則成為密集的點狀藍釉。

故宮博物院藏粉彩靈芝水仙紋盤（孫瀛洲舊藏）

在彩繪風格上，較之康熙的古拙蒼老而言，雍正朝則顯淡雅柔和、

疏朗俊秀，而乾隆朝則是華褥多姿、講求對稱。青花瓷在此期無論官

窯民窯都有大量燒造。雍正前期類同康熙，后來出現水經注是誰寫的 不同，色彩的青

翠、艷麗和染色層次均不如康熙，到晚期色調更深，層次更少。色調

顯柔和秀麗。

故宮博物院藏清乾隆青花纏枝蓮紋賞瓶一對（孫瀛洲舊藏）

乾隆朝的青花料質又不如雍正朝精細，顏色更見深沉，藍中微顯

紫色，層次更少，立體感較差。兩朝均有仿明宣德“蘇麻離青”料的

青花器。可從其析出黑斑的不同效果以及施料方法的一筆涂抹中加以

區別。永宣時期用“蘇麻離青”出現的鐵斑系燒制過程中自然形成，

色深處出現的鐵斑是吸進釉里的;而清代后仿的“蘇麻離青”鐵斑效果

系人為做出，是浮于表面的，有的凹進的效果，也是人工點及而成。

故宮博物院藏清康熙冬青釉暗花海水龍蘿卜尊（底部）

兩朝官窯器及民窯精品的底足多現糯米粉感的所謂“泥鰍背”狀。

與康熙朝的缺口齒咬狀有很大不同。

仿品器物往往胎骨過重，仿雍正朝的卻在上下胎壁上無厚薄變化。

仿品的紋飾多粗率，青花色調多漂浮。款識文字書寫常草率粗放。有

些器型和飾件為后人臆造。

但要識其真偽，最終還要看其有無舊氣。而在這一點上，又要細

心去排除人為的作舊。初學者最好的辦法只有對照真品，反復去比較

研究。