色彩調和

色彩調和的概念

“調”是調整、調理、調停、調配、安頓、安排、搭配、組合等意思。

“和”可做和一、和順、和諧、和平、融洽、相安、適宜、有秩序、有規

矩、有條理、恰當，沒有尖銳的沖突，相反相成，相互依存，相得益彰等

解釋。

我們知道，和諧來自對比，和諧就是美。沒有對比就沒有刺激神經興

奮的因素，但只有興奮而沒有舒適的休息會造成過分的疲勞，會造成精神

的緊張，這樣調和也就成了一句空話。如此看來，既要有對比來產生和諧

的刺激——美的享受，又要有適當的調和來抑制過分的對比——刺激，從

而產生一種恰到好處的對比——和諧——美的享受。概括說來，色彩的對

比是絕對的，調和是相對的，對比是目的，調和是手段。

對比是一種刺激，這種在視覺上的對比如同在觸覺上的刺激相類似。

觸覺的癢痛，是由于外界的刺激而使得細胞破裂，破裂得少，產生癢的感

覺，破裂得多則產生痛的感覺。而痛感與快感實際上也是刺激細胞破裂的

多寡所致。我們所尋求這種美的手段，恰恰就是尋求這種如同觸覺中的快

感——恰到好處的刺激——痛快。

“調和”一詞有兩種含意：一種指對有差別的，有對比的，甚至相反

的事物，為了使之成為和諧的整體而進行調整、搭配和組合的過程；另一

種指不同的事物合在一起之后所呈現的和一、和諧、有秩序、有條理、有

組織、有效率和多樣統一的狀態（或稱多樣統一）。

色彩調和這個概念和一般事物的調和概念一樣，也有兩種解釋，一種

指有差別的，對比著的色彩，為了構成和諧而統一的整體所進行的調整與

組合的過程；另一種是指有明顯差別的色彩，或不同的對比色組合在一起

能給人以不帶尖銳刺激的和諧與美感的色彩關系，這個關系就是色彩的色

相、明度、純度之間的組合的“節律”suv汽車排行榜前十名 關系。（在后面第六章中詳述）

（1）調和是對比的反面，與對比相反相成。

（2）調和就是近似。

（3）調和就是秩序。

（4）調和感覺是視覺生理最能適應的感覺，是視覺生理的平衡。

（5）調和是形象感受的需要，是色彩關系與形象的統一。

（6）調和是色彩布局的完美。

（7）調和是色彩與作品內容的統一。

（8）調和是色彩與設計功能的統一。

（9）調和是色彩與審美需求的統一。

（10）調和與對比都是構成色彩美感的要素，調和是抑制過分對比的

手段。

1．調和的方法

（1）孟塞爾色彩調和論：在孟塞爾色立體中，確立一個色或一組色后，

也同時能從色立體中求出相應的調和色，其方法是從幾何學秩序方向中去

選擇的（如圖33）。

（2）伊登的色彩調和理論：

a．二色調和：凡是通過色立體中心的兩個相對的顏色（互補色）都是

可以組成調和的色組。

b．三色調和：凡是在色相環中構成等邊三角形或等腰三角形的三個色

是調和的色相。也可將這些等邊或等腰三角形或任意不等邊的三角形使其

三點在圖中自由轉動，可找到無限個調和色組。

c．四色調和：凡是在色相環中構成正方形或桂林山水的圖片 長方形的四個色是調和的

色組，如果采用梯形或不規則四邊形，也可獲得無數個調和色組。

d．五色以上的調和：凡在色相環中構成五角形、六角形、八角形等的

五、六、八個色是調和色組。伊登認為“理想的色彩和諧就是要用選擇正

確的對偶的方法來顯示依依不舍的詩句 其最強效果”。

（3）色彩調和中的主要手段之一。

a、無彩色系最易調和，但明度在11級明度色階中的間隔中看，近看

不需過于對比，可采用小間隔，即弱對比，1、3、5、7、9或1、4、7、10

等。如果遠看就不要過于含蓄，需大間隔，即強對比，如1、6、10或1、7

等（以圖4為準）。

b、無彩色系與有彩色系調和最易，不需考慮色相，因為任何有彩色與

無彩色都調和，但必須考慮色階明度對比要大些，不要過于微妙，一般要

在5度以外。

c、同色相調和也很容易，但也要考慮色階明度的對比和純度對比，間

隔不需過大，可用小間隔法1、3、5、7、9或1、4、7、10等，遠看需大

間隔。

d、鄰接色調和一般變化也十分微妙，需要有主次關系，又要變化純度。

明度上也要用小間隔以外的辦法，即弱對比和中對比。遠看需要長對比。

e、類似色調和，因為它們本身在色相上就有一定的弱對比關系，也就

是說具有一定的調和因素，也是比較容易處理的，只要稍注意純度，多注

意明度即可。明度處理同前。

f、中差色在色相中是屬中等對比關系。在色相處理上如果需再柔和些，

可在二者之間加一過渡色，如果不需再柔和，只在明度上用短對比和中對

比，如果再需強烈些，可用長對比。

g、對比色的調和是因為它們在色相上屬強對比。調和的方法有：

①利用面積調和法，即大面積冷對小面積暖。

②用聚散調和法，即冷聚熱散。

③利用中性色作間隔法，如黑、白、灰。

④利用間色序列推移法。

⑤降低雙方或一方純度。

⑥提高一方明度。

此為對比色調和之六法，應加注意h、互補色相調和也屬色相中的強

對比。調和方法同前。

（4）色彩調和的主要手段之二：

互補色調和的方法，可采用對比色調和之六法，此很重要。

（5）色彩與形象的統一

約翰伊頓教授指出：紅暗示正方形，黃暗示三角形，青暗示正圓形，

橙是紅與黃的折衷，暗示梯形，綠是黃與青的折衷，暗示圓弧三角形，紫

是紅與青的折衷，暗示圓弧方形。色彩學家碧蓮（FaberBirrn）與伊頓教

授稍有不同，他認為橙暗示長方形，綠暗示正六邊形，紫暗示橢圓形。

他們進一步解釋說：正方形的內角都是直角，四邊相等，顯出穩定感、

重量感和確定感（又有力感富于男性——編者），垂直線與水平線相交又

有顯著的緊張感，而紅色性質緊張、充實、有重量、確定，二者吻合。

正三角形的三條邊加三個60角有著尖銳的、激烈的、醒目的效果。

黃色的性質也是明亮、銳利、活躍、缺少重量感，二者相吻合。

正圓形是不可分離的象征，它輕快、柔和、有浮動性，使人感到充滿

流動感。而青色也容易使人聯想到天空、空氣、水，它透明而輕快，有浮

動感，與圓形氣質相似。

橙、綠、紫屬三間色，分別與相應的折衷吻合。

當上述色與相應的形相吻合時，最能發揮色彩明顯的特征。

（6）色彩與內容的統一

色彩的調子中按色相可分為：紅調子、綠調子、藍調子、黃調子……。

就色相的傾向性而言，將一幅畫通過旋轉盤旋轉，它的空間混合傾向于什

么色就是什么調子；在冷暖上分，可謂：冷調子、熱調子、暖調子、中性

調子等，這與色相也有關，屬哪個區，即哪個區的調子；若在明度上分，

可謂：亮調子（其中包括高短調、高中調、高長調）、暗調子（包括低中

調、低長調、低短調）和中間調子（中中調、中高短調、中短調、中低短

調、中長調）；若在內容上分，可謂：歡樂調子、悲哀調子、恐怖調子、

莊嚴調子和富麗堂皇調子等。這些調子都是為鋼鐵是怎樣煉成的讀后感1000字 了表現畫面內容的，如表現

恐怖感，在色相上用藍、紫調子，在明度上可用低長調，在冷暖上可用冷

調子。

色彩調和的原理

色彩調和的原理

1、以色相為基礎的配色

不同色調的藍色搭配

a、同一色相配色

所謂同一色相配色，即指相同的顏色在一起的搭配，

比如藍色的上衣配上藍色的褲子或者裙子，這樣的

配色方法就是同一色相配色法。

b、類似色相配色

所謂類似色相配色，即是色相環中類似或相鄰的兩個或兩個以上的色

彩搭配。例如：黃色。橙黃色，橙色的組合；紫色，紫紅色，紫藍色的組

合等都是類似色相配色。類似色相配色的配色在大自然中出現的特別多，

有嫩綠、鮮綠、黃綠、墨綠等，這些都是類似色相的自然造化。

c、.對比色相配色

對比色相配色，是指在色環中，位于色環圓心直徑兩端的色彩或較遠

位置的色彩搭配。它包含了中差色

相配色、對照色相配色、輔助色相配色。

在24色相環中，兩色相相差4~7個色，稱為基色的中差色。在色相環

上有90度左右的角度差的配色就是中

差配色。它的色彩對比效果明快，是深受人們喜愛的顏色。

在色相環上，色相差為8~10的色相組合，被稱為對照色。從角度上說，

相差135度左右的色彩配色就是對

照色。色相差11~12，角度為165~180左右的色相組合，稱為輔助

色配色。

d、色相調和中的多色配色

在色相對比中，除了兩色對比，還有三色、四色、五色、六色、八色

甚至多色的對比。在色環中成等邊

三角形或等腰三角形的三個色相搭配在一起時，稱為三角配色。運用

三角配色最成功的是荷蘭畫家蒙德

里安的方塊抽象畫。四角配色常見的有紅、黃、藍、綠及紅、橙、黃、

綠、藍、紫等色。這幾種配色在

中國傳統民間工藝中經常使用，如：風箏、刺繡、剪紙、皮影、年畫

等。以色相為主的多色配色可以說

是中國傳統配色的特殊風格。

2、以明度為基礎的配色

明度是人類分辨物體色最敏銳的色彩反應。明度的變化可以表現事物

的立體感和遠近感。如希臘的雕刻藝術就是通過光影的作用產生了許多黑

白灰的相互關系，形成了成就感；中國的國畫也經常使用無彩色的明度搭

配。有彩色的物體也會收到光影的影響產生明暗效果。像紫色和黃色就有

著明顯的明度差。

將明度分為高明度、中明度和低明度三類，這樣明度就有了高明度配

高明度、高明度配中明度、高明度

配低明度、中明度配中明度、中明度配低明度、低明度配低明度六種

搭配方式。其中高明度配高明度、中明度配中明度、低明度配低明度，屬

于相同明度配色。一般使用明度相同、色相和純度變化的配色方式。

3、以彩度為基礎的配色

PCCS體系提出了色調這個觀點，色調經過命名分類后，分布于不同的

區域，更加方便配色使用，凡色調

配色，要領有三，即同一色調配色，類似色調配色、對比色調配色。

a、同一色調配色

同一色調配色是將相同色調的不同顏色搭配在一起形成的一種配色關

系。同一色調的顏色，色彩的純度和明度具有共同性，明度按照色相略有

變化。不同色調會產生不同的色彩印象，將純色調全部放在一起，會產生

活潑感；而嬰兒服飾和玩具都以淡色調為主。在對比色相和中差色相的配

色中，一般采用同一色調的配色手法，更容易進行色彩調和。

b、類似色調配色

類似色調配色，即以色調配圖中相鄰或接近的兩個或兩個以上色調搭

配在一起的配色。類似色調的特征

在于色調和色調之間微小的差異，較統一色調有變化，不易產生呆滯

感。

c、對比色調配色

對比色調配色是指相隔較遠的兩個或兩個以上的色調搭配在一起的配

色。對比色調配色在配色選擇時，

會因縱向或橫向對比有明度及彩度上的差異，比如：淺色調和深色調

配色，即為深與淺的明暗對比。

色彩調和與室內風水

在實際生活中，色彩絢麗繽紛，豈止紅，黃、藍三原色，而且包括了

全部色，光吸收后，所呈現的黑色和白色（無色）。所以，根據五行所代

表的物質來選用相生，回避相克的顏色，在風水學理論上是有充分道理的。

1、室內裝修的色彩會影響住宅的風水，中國人認為:

1）紅色為最吉利顏色，表示溫暖、愉快、吉祥、力量。

2）黃色是光明、高貴權威、長壽的象征。故宮中的服飾及宮殿裝修的

主色調則使用金黃色和朱紅色以表示高貴與權威。桔黃色代表神圣，和尚

傳統上桔黃色的袈裟，代表了佛教的至高無上。

3）綠色代表生命、春天、寧靜與清新，是室內裝修中常用色調，室內

配以綠色地毯和盆景，會使人心平氣和。

4）白色和黑色，表示悲哀和遲鈍。按中國人的生活習慣，民俗、信仰、

忌諱考慮配色，盡量不用黑色、純藍、深灰、中灰、純白等顏色。

風水學講究陰陽五行。所以，室內色彩使用上，要與房間的功能相合

而不相沖犯。木、金、火、水、上五行分別與青、白、紅、黑、黃相對應。

相合則相生，相悖則相克，下面舉兩個例子說明：如餐館，主售食品，食

品出于上，主色易用黃，同時儀器用火加水烹調。用金（炊具）過年的圖片 操作。故

亦可用紅、奶黃等多種顏色配合。而時裝店主色可用淺綠、奶白，并補充

雅紅、雅藍配合而用。簡言之，室內色彩必須按使用功能要求選擇，并與

使用環境的要求相適合。

2、室內房間裝修與合理的色彩調配：

1）臥室和起居室，墻壁的顏色為稍帶黃色的淺粉紅色；門和窗簾和顏

色為鵝黃色，粉紅色和淡奶油色，這種配合會創造山藥炒多久能熟 出舒適明亮氣氛。

2）餐廳和兒童房間墻壁；先用淺奶黃色，門和窗簾和顏色為淡奶油色

和稍帶黃色的粉紅色。這種搭配，一會給人一種活潑氣氛。

3）朝北較冷的房間和采光較差的房間，墻壁的顏色可選用奶油色系列，

門和窗簾的顏色可選用鵝黃色、這種配合便房間全部看起來感覺明亮。

4）書房或工作室，墻壁的顏色可選用綠色系統以及其它淡色。門和窗

簾的顏色可選用綠色系統以及其它淡色。門和窗簾的顏色可先用淡粉紅而

和淡而明亮的其它顏色，這種配合給人一種安靜、舒適的感覺。

5）廚房墻壁的顏色，最好是奶白和其提高效率 它淺而亮的顏色，門和窗簾為綠

色系統和其它淡而明亮的顏色給人以健康和生氣。

3、色彩調配的基本原則：

1）室內色彩要有整體效果；

2）要考慮室內色彩與室內構造、樣式風路的協調；

3）要考慮色彩與照明的關系，因為光源大小和照明方式會給荷花怎么養 色彩帶來

變化。

4）尊重和注意使用者的性格、愛好、喜忌。并考慮使用者的心理適應

能力。

5）選用裝飾材料時注意了解裝飾材料的色彩特性。