老板面

教父電影分析0

對(duì)《教父》（1）開始那一段書房的戲的視聽語言的分析0

鏡頭長(zhǎng)度:在《教父》開始的那段書房的戲中，一共分這么幾個(gè)鏡頭：

第一；殯儀館老板的一段話語的鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度是170秒。第二；是

對(duì)科里昂的特寫，鏡頭長(zhǎng)度是12秒。第三；是一個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭，在場(chǎng)

的所有人都在鏡頭之內(nèi)，鏡頭長(zhǎng)度是5秒。第四；是一段科里昂的孕婦可以吃話梅嗎 中

景鏡頭，鏡頭長(zhǎng)度是77秒。第五；是一個(gè)對(duì)殯儀館老板的中景鏡頭，

鏡頭長(zhǎng)度是8秒。第六；回到第四個(gè)鏡頭。第七；轉(zhuǎn)為遠(yuǎn)景鏡頭，屋

內(nèi)的四個(gè)人都在鏡頭之中，鏡頭長(zhǎng)度是8秒。第八；鏡頭跟著科里昂

移動(dòng)，鏡頭長(zhǎng)度是88秒。0

第一個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

景別：鏡頭對(duì)準(zhǔn)殯儀館老板，最開始時(shí)是特寫，接著是近景、中景、

全身鏡頭最后是全景。鏡頭的中心一直盯在殯儀館老板身上，表現(xiàn)出

他的心理內(nèi)容。0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：鏡頭主體是殯儀館老板，而且他處在鏡頭的中心的片有方。

0

用光類型：這個(gè)畫面是陰暗的，所以明暗基調(diào)運(yùn)用的是低調(diào)。處理一

件氣氛低調(diào)的事情時(shí)，導(dǎo)演常避免使用明亮的色彩，即高調(diào)，因?yàn)槟?/p>

會(huì)出現(xiàn)不調(diào)和的歡樂氣氛。0

角度：始終是有正面拍攝。便于表現(xiàn)出人物的面部表情。0

拍攝與攝像機(jī)的距離模式：由近及遠(yuǎn)，由特寫鏡頭延伸為全景鏡頭。

攝像機(jī)與演員的距離很近，似乎在拉近觀眾與演員的距離。

0

景深：殯儀館的老案始終處在鏡頭的前景中，在他后面就是背景。

0

鏡頭角度：運(yùn)用平視鏡頭。平視鏡頭很少能產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性效果，

因?yàn)樗鼈兊慕嵌仁钦５?。這種角度能夠讓人們以一種正常人眼的高

度來欣賞畫面，能夠?qū)⑴臄z對(duì)象從最清晰的角度攝取。0

鏡頭角度：鏡頭由近景到中景等，用的是推拉鏡頭，慢慢的將鏡頭拉

伸。0

第二個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

景別：在這個(gè)鏡頭中，全部是對(duì)科里昂的近景拍攝。用近景能夠更細(xì)

致的表現(xiàn)出科里昂的面部表情。0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：鏡頭中的主體是科里昂，處在鏡頭的中心，表現(xiàn)出科里昂的地

位是獨(dú)一無二的，高高在上的。0

用光類型：鏡頭的明暗基調(diào)應(yīng)該是運(yùn)用的高調(diào)和低調(diào)的混合基調(diào)。人

物的面部使用的高調(diào)，使人物讓觀眾看起來更加威嚴(yán)。0

構(gòu)圖：科里昂的位置在畫面中心的偏右方。0

色彩涵義：整體是運(yùn)用得是比較單調(diào)的黑色和白色，將氣氛渲染得十

分恰當(dāng)。0

人物定位和表演位置：科里昂在畫面的偏右方，可以占據(jù)整個(gè)鏡頭的

一半，人物最大限度的又一個(gè)近景鏡頭將人物拍攝在畫面內(nèi)。

0

拍攝與攝像機(jī)的距離模式：攝像機(jī)與演員的距離很近，始終保持著這

個(gè)拍攝距離。0

景深：這個(gè)鏡頭有兩種深度拍攝的：（1）前景的科里昂；（2）遠(yuǎn)景

的窗戶微透著光線。0

聲畫：在這個(gè)鏡頭中，科里昂基本沒有任何語言，但用面部表情就能

夠?qū)⑺?dāng)時(shí)的內(nèi)心反復(fù)的思考和那種沉著、冷靜的特點(diǎn)。在鏡頭的最

后一刻，科里昂說出了一句令殯儀館老板極其失望的話。聽似平凡的

一句話卻到出的社會(huì)中復(fù)雜的一面。0

第三個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

景別：用一個(gè)全景鏡頭將在場(chǎng)的四個(gè)人都裝入畫框。0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：鏡頭中的主體會(huì)應(yīng)該是科里昂。首先，畫面中只有他一個(gè)人是

以正面向著觀眾。其余三個(gè)人在鏡頭中都是圍繞在科里昂的周圍，明

顯的表現(xiàn)出科里昂的地位和權(quán)威。0

用光類型：鏡頭的基調(diào)是以暗調(diào)為主題的光線。但屋內(nèi)的光線卻并不

都是那么陰暗，尤其是科里昂。觀眾一般不會(huì)注意到在鏡頭的右方有

一盞臺(tái)燈，正是這臺(tái)臺(tái)燈使得屋內(nèi)的光線不那么陰暗，還可以使人透

過一點(diǎn)氣來。0

角度：鏡頭對(duì)準(zhǔn)科里昂的正面，以這種角度拍攝，能夠?qū)⒖评锇旱?/p>

中心地位更加明顯的體現(xiàn)出來。0

形象的透明度：由于采用的是低調(diào)，透明度并不高，也很適合這種以

黑白為主的色彩。0

次要對(duì)比：殯儀館老板、桑尼和湯姆的背影雖說是在鏡頭的前景和中

景，但遠(yuǎn)處的科里昂才是畫面所要表現(xiàn)出來的中心。0

景深：這個(gè)鏡頭主要是用三個(gè)深度拍攝的：（1）前景是坐著的湯姆；

（2）中景是站著的桑尼和殯儀館的老板；（3）是遠(yuǎn)景坐著的科里昂。

0

第四個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

景別：中景的科里昂說話時(shí)眼睛卻不是看著殯儀館的老板，而是盯著

他手中的那只珍貴無比的貓。畫面的前景是殯儀館的老板的背影。

0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：雖說科里昂處在鏡頭的中間位置，而且畫面的主體也應(yīng)該是他，

但是首先吸引我們目光的卻是他手中的那只珍貴無比的貓。

0

用光類型：應(yīng)該是高調(diào)的明暗基調(diào)。0

角度：攝像機(jī)的角度是略微有一點(diǎn)仰拍。仰拍鏡頭能使觀眾在心理上

覺得拍攝對(duì)象高大。銀幕上的形象會(huì)在觀眾心理上漸漸形成一種壓

力，并產(chǎn)legible 生壓抑感。人物從低處拍攝會(huì)令人感到恐怖和敬畏。

0

構(gòu)圖：整個(gè)畫面的右方基本都被殯儀館老板的背影所占據(jù)，左方是手

里拿著貓的科里昂平靜地坐在那兒。0

色彩涵義：雖然整個(gè)畫面的一半都是被殯儀營(yíng)私 館老板的黑色衣服所占

據(jù)，但高調(diào)的明暗基調(diào)使得畫面的色彩比較光亮。0

次要對(duì)比：鏡頭中除了科里昂之外，就是那只貓了。雖說一般人第一

眼差不多都會(huì)被那只科里昂手中的貓所吸引，這可能也正是這樣安排

畫面的用意吧。0

人物定位和表演位置：以科里昂未鏡頭的主體，用畫面的整個(gè)右方

即殯儀館老板的背影襯托。0

景深：畫面有兩個(gè)景深構(gòu)成：（1）前景的殯儀菜根譚讀后感 館老板的背影；（2）

中景的手中拿著貓的科里昂。0

鏡頭角度：鏡頭的角度一直都是稍微傾斜的，是科里昂的側(cè)面。

0

第五個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

景別：中景鏡頭，用的是深焦距。中景的殯儀館老板是鏡頭的主要表

現(xiàn)對(duì)象，而前景的科里昂的腦袋的背影則是模糊的。0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：鏡頭里面的主體是殯儀館的老板。0

角度：攝像機(jī)的角度是仰拍。應(yīng)該是以科里昂的視覺角度來拍攝的。

0

構(gòu)圖：將殯儀館的老板放在鏡頭的右方，而科里昂的頭在鏡頭的左方。

畫面是被分為左右兩個(gè)部分。0

形象的透明度：明暗基調(diào)采用的是高調(diào)光。使鏡頭的特征更加豐富。

0

次要對(duì)比：鏡頭中是兩個(gè)人物，科里昂和殯儀館老板面對(duì)著面，殯儀

館老板仿佛受拘束一樣。就好像鏡頭中就是用科里昂來牽制著殯儀館

老板。0

人物定位和表演位置：殯儀館老板在后，科里昂在前；并且科里昂

的頭占據(jù)了畫面的左半部，殯儀館老板正對(duì)著觀眾，用十分緊張、不

安和有一點(diǎn)無奈的神情看著科里昂。0

拍攝與攝像機(jī)的距離模式：以科里昂的角度拍攝，攝像機(jī)的位置大約

在科里昂的身后，仰拍殯儀館老板。0

景深：這個(gè)鏡頭是由兩個(gè)鏡頭深度構(gòu)成的；（1）中景的殯儀館老板；

（2）近景的科里昂。0

鏡頭內(nèi)容：鏡頭里是兩個(gè)人面對(duì)面，但只有殯儀館老板一個(gè)人在花朵怎么形容 講話，

將殯儀館老板內(nèi)心的無奈表現(xiàn)了出來。而科里昂由于鏡頭焦距的原因

是模糊的，更能夠給觀眾一種神秘感，推動(dòng)劇情的發(fā)展。0

第六個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

這個(gè)鏡頭與第四個(gè)鏡頭基本一致，但這個(gè)鏡頭中最后一個(gè)動(dòng)作和第七

個(gè)鏡頭的開始即就是科里昂站起來放下手中的貓的鏡頭，值得說一

說。0

景別：在這兩個(gè)鏡頭的交接處，鏡頭的景別（鏡頭主體是科里昂）由

中景變?yōu)閺V角深焦距的全景。0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：鏡頭主體一直是科里昂，無論是只有他一個(gè)人的中景鏡頭還是

屋內(nèi)四個(gè)人全部在鏡頭中的全景鏡頭。0

次要對(duì)比：無論是科里昂手中的貓還是圍繞在他身邊的三個(gè)人，都是

襯托出科里昂的地位和權(quán)威。0

第七個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

景別：是一個(gè)廣角的深焦距遠(yuǎn)景鏡頭，鏡頭中四個(gè)人全部出現(xiàn)在鏡頭

之中。0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：鏡頭的主體還是科里昂，其他人圍繞在科里昂的周圍。湯姆在

科里昂站起來后也站了起來。另外，教父科里昂起身的時(shí)候，他放下

那只舉世聞名的貓，以一個(gè)很cool的姿勢(shì)站了起來，打算告訴殯儀

館的老板什么是友誼，也就是說屋子里的四個(gè)人有三個(gè)都站了起來，

湯姆，他身上具有一個(gè)普通男人最有價(jià)值的兩種素質(zhì)：冷靜和忠誠(chéng)。

這和天賦無關(guān)，和地位無關(guān)，任何一個(gè)男人都應(yīng)有這樣的素質(zhì)，他比

任何人做的都好。0

透鏡、濾色鏡、膠片：為了得到深景鏡頭，用了廣角鏡頭。

0

其他的一些與第三個(gè)鏡頭基本一致。0

第八個(gè)鏡頭的視聽語言分析：0

景別：是一個(gè)一直跟著科里昂的中景的運(yùn)動(dòng)鏡頭。0

場(chǎng)景調(diào)度：0

主體：自然是科里昂是鏡頭的主體。雖然鏡頭一直在運(yùn)動(dòng)，但鏡頭還

是始終以科里昂為主體。0

用光類型：明暗基調(diào)是用的高調(diào)光，用以表現(xiàn)出科里昂的那種處理事

情的冷靜和沉著。0

角度：攝像機(jī)的角度是對(duì)著科里昂的。0

次要對(duì)比：畫面中無論是殯儀館的老板還是開始時(shí)屋內(nèi)其他的三個(gè)

人，都是對(duì)科里昂的一種襯托。0

鏡頭運(yùn)動(dòng)：在這個(gè)鏡頭中，鏡頭的焦距由淺入深，最后定格在中景鏡

頭。鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)一個(gè)角色，就仿佛接近了某種有決定意義的東西。

鏡頭的運(yùn)動(dòng)仿佛是給觀眾一個(gè)信號(hào)，表示我馬上就要看到某種重要事

件。當(dāng)攝影機(jī)具體的跟拍一個(gè)角色的時(shí)候，觀眾便會(huì)設(shè)想將在這過程

中發(fā)現(xiàn)什么東西。因?yàn)椋魏我苿?dòng)畢竟總有終點(diǎn)。但是移動(dòng)鏡頭往往

是象征性的，而不是具體的。所以，這個(gè)鏡頭中，鏡頭一直跟著科里

昂，讓觀眾的思緒跟著鏡頭的移動(dòng)而變化，進(jìn)而由劇情的發(fā)展帶著觀

眾進(jìn)入劇中的情景。0

鏡頭角度：因?yàn)殓R頭的角度跟著科里昂，所以鏡頭的正面有時(shí)是科里

昂的側(cè)面和背面。0

鏡頭內(nèi)容：鏡頭內(nèi)容的主體一直是科里昂，但殯儀館的老板和桑尼都

在畫面上出現(xiàn)過。0

另一個(gè)經(jīng)典畫面是殯儀館老板終被科里昂所說服，親吻科里昂的手的

時(shí)候。我們?cè)賮韺?duì)這個(gè)畫面具體分析一番：0

用光類型：畫面的明暗基本采用的是低調(diào)基調(diào)，用光生硬，使氣氛更

為強(qiáng)烈。因?yàn)?，在處理人生的陰暗面時(shí)，導(dǎo)演常避免使用明亮的世界上牙齒最多的動(dòng)物是什么 色彩，

因?yàn)槟菚?huì)出現(xiàn)不調(diào)和的歡樂氣氛。0

在殯儀館老板親吻科里昂的手的鏡頭中，前景用的是高調(diào)的明暗基

調(diào)。而背景用的是低調(diào)。0

構(gòu)圖：圖像分前后兩個(gè)部分。前面是科里昂盡顯教父本色，后面是他

的大兒子桑尼面帶微笑的看著父親。這種構(gòu)圖將畫面分成兩個(gè)部分。

0

形態(tài)：這種形態(tài)屬于封閉形態(tài)，精心安排的組成部分表明被房屋圍起

的混凝土結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì) 自我限制。0

次要對(duì)比：我們的目光從科里昂移到殯儀館老板的身上，然后再轉(zhuǎn)移

的后面的桑尼上。在這三個(gè)人中，殯儀館的老板和桑尼都市對(duì)科里昂

的對(duì)比，使科里昂成為畫面中的主體。0

畫面：畫面人的五行 中，人物的位置和姿態(tài)，以及三個(gè)人的不同的表情，給人

一種科里昂高高在上的感覺。0

透鏡、濾色鏡、膠片：由于畫面中只是要突出前景的人物，所以采用

了淺焦距鏡頭。濾色鏡并不明顯，影片采用的應(yīng)該是慢片的膠片。

0

人物定位和表演位置：科里昂在畫面的左方，殯儀館的老板哈下腰，

明顯是低人一頭，桑尼在后方靜靜的看著。畫面體現(xiàn)出科里昂的地位。

0

拍攝距離：科里昂和殯儀館的老板雖說實(shí)際距離很近，但能夠給中國(guó)第一大姓 人一

種殘酷的社會(huì)地位。他的兒子與他們的距離很遠(yuǎn)，人物稍顯模糊。

0

景深：這幅畫面使用三種深度拍攝的：（1）近景的科里昂和殯儀館

的老板；（2）桑尼；（3）遠(yuǎn)處的窗戶。0

在殯儀館老板親吻科里昂的手的這個(gè)鏡頭中，影片并沒有運(yùn)用深焦距

鏡頭，采用的是淺焦距鏡頭，只是將科里昂的殯儀館老板拍攝清晰，

而遠(yuǎn)處的桑尼則是模糊的。0

聲畫：畫面是略顯灰暗的色調(diào)，給人一種壓迫感。畫面的明暗基本采

用的是低調(diào)基調(diào)，用光生硬，使氣氛更為強(qiáng)烈。0

在殯儀館老板親吻科里昂的手的鏡頭中，前景用的是高調(diào)的明暗基

調(diào)。而背景用的是低調(diào)。0

鏡頭角度：在開場(chǎng)的這場(chǎng)戲中，大部分都是使用的平視鏡頭。

0

平視鏡頭很少能產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇性效果，因?yàn)樗鼈兊慕嵌仁钦５摹?/p>

這種角度能夠讓人們以一種正常人眼的高度來欣賞畫面，能夠?qū)⑴臄z

對(duì)象從最清晰的角度攝取。0

鏡頭運(yùn)動(dòng)：由于人眼傾向與從左向右地觀看一幅畫面，這個(gè)方向的運(yùn)

動(dòng)便顯得在心理上是符合自然的，而從右到左的運(yùn)動(dòng)往往不知為什么

總顯得緊張和不舒服。所以，在開場(chǎng)的這一場(chǎng)景中，鏡頭一般都是從

左向右推移。攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)通常相當(dāng)于年輕人的活力和精力。相反地，

靜止的攝影機(jī)往往與疾病、年老和死亡聯(lián)系在一起。所以，在科里昂

的幾個(gè)特寫近景中基本上都是用靜止的鏡頭，這可能也是對(duì)后文的一

種暗示吧。0

鏡頭內(nèi)容：總體來說，開場(chǎng)的場(chǎng)景中鏡頭內(nèi)容我感覺應(yīng)該是比較單一

的。先舉一個(gè)例子來說，就是殯儀館的老板親吻科里昂手的鏡頭，鏡

頭里林徽因情詩 面有三個(gè)人，三個(gè)人的表情、動(dòng)作等等都各不相同，三個(gè)人的后

面是窗戶，然后從窗戶的縫隙中只有透過一點(diǎn)點(diǎn)光線，使人感到壓抑、

透不過氣來。這個(gè)鏡頭所表達(dá)的主要內(nèi)容應(yīng)該是要表現(xiàn)出科里昂的權(quán)

威和地位。在舉一個(gè)例子，就是科里昂站起來放下手中的貓的鏡頭。

鏡頭中，科里昂和他手中的那只無比珍貴的貓。科里昂是一身黑色西

裝，加上他手中的那只白色的貓，可以有兩個(gè)地方值得說一說：第一

點(diǎn)是構(gòu)成顏色上的對(duì)比，黑白色的對(duì)比是整個(gè)電影的感情基調(diào)。黑色

代表著死亡、代表著人生中陰暗的一面，白色有時(shí)會(huì)代表著天堂的顏

色，是美好的一面。第二點(diǎn)，科里昂手下的那些爪牙就像他手中的那

只貓一樣，被他玩弄于手掌之中，讓人物能夠從畫面中得知科里昂的

權(quán)威和霸道的一面。0

總體來說，《教父》開場(chǎng)的書房的這段戲，是影片的一個(gè)經(jīng)典之處，

是影片發(fā)展的基礎(chǔ)，是影片感情的基調(diào)的鋪墊。所以說，有一個(gè)精彩

的開場(chǎng)戲，是一部影片的關(guān)鍵所在。0

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