格律詩

格律詩之平仄基本格式

格律詩之平仄基本格式，押調、對仗之簡要常識

——聽課筆記，初學入門

第一課：格律詩的平仄規則：

平仄規則格式變化多端，但有它的基本格式。這

基本格式就是“兩則”。所謂變化多端的平仄規

則，其實就是這“兩則”的彼此相互交替使用，

“兩則”相對位置，用字的聲調彼此平仄頂換，

和“兩則”有規律的“加寬、擴展”而已矣！

“兩則“適用于所有的絕句和所有的律詩。

“兩則”：其實就是五言絕句制作，聲調的兩個

基本平仄格式。

第一則，聲調規則就是“仄、仄、平、平、仄。

第二則，聲調規則就是“平、平、平、仄、仄”。

因為第一個是“仄”字起頭，習慣就叫“仄字頭”。

因為第二個是“平”字起頭，習慣就叫“平字頭”。

那么，怎樣運用“兩則”進行格律詩制作，聲調

的制控呢？

要遵從以下兩個聲調使用原則。

第一：“平字頭”和“仄字頭”彼此相互交替使

用原則：

如果第一句用的是“仄字頭”，第三句就用“平

字頭”；如果第一句用的是“平字頭”，第三句就

用“仄字頭”。

“平字頭”和“仄字頭”的使用彼此互相交替

的原則，就是“仄字頭”和“平字頭”，在第一

句和第三句之間彼此交替使用，非此即彼。

第二：“平頂仄，仄頂平”的超級專一男人面相 聲調頂換原則：

如果“仄字頭”做第一句，第二句聲調就與其調

調相反，就是“平頂仄，仄頂平”。這樣頂換后，

“仄字頭”“仄、仄、平、平、仄”的格式，就

成了“平、平、仄、仄、平”的格式了。

如果第三句是“平字頭”，即“平、平、平、仄、

仄”格式，第四句的聲調格式的確定也是頂換，

和第一句頂換聲調得到第二句一樣，即，聲調相

對頂換，把“平字頭”“平、平、平、仄、仄”

基本格式頂換成了“仄、仄、仄、平、平”的格

式了。

第一句和第二句的聲調相對頂換，第三句和第四

句的聲調相對頂換。這就是“平頂仄，仄頂平”

的頂換原則。

這個絕句的四句聲調格式就是：

第一句和第三句分別是“兩則”格式，第二句和

第四句分別是從第一句和第三句的聲調頂換來

的。

歸納起來聲調劃位是：

一、如果是“仄字頭”起始：

第一句：仄、仄、平、平、仄，第二句：平、平、

仄、仄、平。

第三句：平、平、平、仄、仄，第四句：仄、仄、

仄、平、平。

舉例：紅豆生南國，春來發幾枝，愿君多采擷，

此物最相思。

二、如果是“平字頭”起始：。

第一句：平、平、平、仄、仄，第二句：仄、仄、

仄、平、平。

第三句：仄、仄、平、平、仄，第四句：平、

平、仄、仄、平。

舉例：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，

低頭思故鄉。

以上，就是五言絕句聲調的使用格式。“仄字頭”

起始的叫“仄字頭”五言絕句，“平字頭”起始

的叫“平字頭”五言絕句。

七言絕句：七言絕句的聲調使用規則就是五言絕

句聲調使用規則的“加長和擴展”。

“加長、擴展”后，得到兩個新“兩則”。上述

的“交替”和“頂換”原則，照樣適用于新“兩

則”。

“加長和擴展”的方法很簡單：就是每句的前

面加兩個“平調”或兩個“仄調”。區分方法是，

如果“原來的”五言絕句開頭是“平調”，前面

就加兩個“仄調”，如果五言絕句的開頭是“平

調”，前面就加兩個“仄調”。這樣“一加”，七

言絕句的聲調格式，兩個新“兩則”就出來了。

兩個新“兩則”是：

一、“仄字頭”“加長、擴展”以后：

“仄、仄、平、平、仄”，鐘揚頒獎詞 就成了“平、平、仄、

仄、平、平、仄”。

二、“平字頭”“加長、擴展”以后：

“平、平、平、仄、仄”，就成了“仄、仄、平、

平、平、仄、仄”。

這兩個新“兩則”就是制作七言絕句的基本格式。

七言絕句的制作方法，和五言絕句的制作方法一

樣。七言絕句的第一句和第三句分別是兩個新

“兩則”之一，非此即彼，交替使用。第二句和

第四句聲調分別是第一句和第三句聲調，相對位

置的聲調平、仄頂換。

律詩：所謂律詩就是兩個相關、相近絕句的

組合。就是兩個絕句摞在一起。它的聲調使用規

則和絕句的聲調使用一樣，即，下四句就是上四

句的聲調格式的重復。無論是五言還是七言都是

這樣。

五言律詩：五言律詩聲調使用規則就是將五言絕

句的聲調原版不動，照搬重復一遍，組合成八句。

“仄字頭”起始的就叫“仄字頭”五言律詩，“平

字頭”起始的就叫“平字頭”五言律詩。

七言律詩的聲調構成格式和五言律詩的聲調構

成方法一樣，就是將一個七言絕句的全版、原封

的重復一遍，將兩個一樣聲調的七言絕句摞起

來，變成八句。

把上述格式，即，“兩則”，“仄字頭”和“平字

頭”的交替使用，平聲和仄聲，聲調的對應頂換，

“兩則”“加長、擴展”，形成的格律詩的各種聲

調格式。總結起來就是：

先說絕句

一、五言絕句

1、“仄字頭”

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、

仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、

平、平。

舉例：故園三千里，深宮

二十年。

一聲何滿子，雙淚

落君前。

2、“平字頭”

平、平、平、仄、仄，仄、仄、仄、

平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、平、仄、

仄、平。

舉例：春眠不覺曉，處處

聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落

知多少。

二、七言絕句

3、加長、擴展的“仄字頭”

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、

平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、

仄、仄、平、平。

舉例：故人西辭黃鶴樓，煙花三月

下揚州。

孤帆遠影碧空盡，唯見長江

天際流。

4、加長、擴展的“平字頭”

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、仄、

仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、平、

平、仄、仄、平。

舉例：少小離家老大回，鄉音未改

鬢毛衰。

兒童相見不相識，笑問客從何處來。

三、五言律詩

5、“仄字頭”

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

舉例：國破山河在，城春

草木深。

感時花濺淚，恨別

鳥驚心。

烽火連三月，家書

抵萬金。

白頭搔更短，渾欲

不勝簪。

6、“平字頭”

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

平、平、平、仄、仄，仄、

仄、仄、平、平。

仄、仄、平、平、仄，平、

平、仄、仄、平。

舉例：空山新雨后，天

氣晚來秋。

明月松間照，清

泉石上流。

竹喧歸浣女，蓬

動下漁舟。

隨意春芳歌，王

孫自可留。

四、七言律詩

7、加長、擴展的“仄字頭”

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、

平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、

仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄足球的英文 、仄、

平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，、平、平、

仄、仄、仄、平、平。

舉例：劍外忽傳收薊北，初聞涕淚

滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩書

喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴

好還鄉。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽

向洛陽。

8、加長、擴展的“平字頭”

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、

仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、

平、平、仄、仄、平。

仄、仄、平、平、平、仄、仄，平、平、

仄、仄、仄、平、平。

平、平、仄、仄、平、平、仄，仄、仄、

平、平、仄、仄、平。

舉例：九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。

斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉。

一般地說，格律詩的平仄規則，即格律詩的

聲調使用基本格式，就是上述四類，共八個類型，

即，基本類型，基本格式。但，還有一些個別格

式，屬另類、特殊，這里不予討論。例如，奇句，

尤其第一句尾字之聲調就有“不守規”時。，不

守一般規則的詩也散見不鮮。

第二課：格律詩的押韻：

格律詩的所謂押韻，一般地說，就是規定格

律詩的偶數句子的最后一個字的音調、聲調必須

相同，即，音調必須是同韻母，聲調必須是同聲，

即，非平及仄。

漢字是以一個整體音節的發音表現的。一個

發音就是一個音調。每一個漢字音調都是由一個

聲母部分加韻母部分相拼構成的（有一些極少漢

字是單一的韻母部分構成的）。格律詩的所謂押

韻就是：絕句的二、四句，律詩的二、四、六、

八句尾字音調的韻母，微博英文名 必須相同，聲調的平、仄

還必須一樣。句尾的最后一個字，又叫韻腳。這

樣，也就可以說，格律詩偶數句尾韻腳的韻母必

須相同，韻腳的聲調還必須一樣。

舉例，安、煙、彎、冤、參、瞻、攀、專、

山、寬，這些字的音調韻母都是“an”，它們的

聲調都是平聲，所以它們合作一首詩的韻腳，是

合乎押韻規則的。岸、鹽、顏、碗、萬、苑、爛、

款、遠、算，這些字的音調韻母也都是“an”，

但是，它們的聲調卻是仄聲，因此，它們和上面

的十個字就不能合作為一首詩韻腳、因為平聲和

仄聲混淆，不符合押韻規則。

1、舉例：“平字頭”五言絕句：

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更

上一層樓。第二句韻腳“流”和第四句韻腳“樓”

押韻。

2、舉例：“仄字頭”五言絕句：

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能

飲一杯無。第二句韻腳“爐”和第四句韻腳“無”

押韻。

3、舉例：加長、擴展的“平字頭”七言絕

詩：

獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄

弟登高處，遍插茱萸少一人。第二句韻腳“親”

和第四句韻腳“人”押韻。

4、舉例：加長、擴展的“仄字頭”七言絕

句：

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親

友如相問，一片冰心在玉壺。第二句韻腳“孤”

第四句韻腳“壺”押韻。

5舉例：“平字頭”五言律詩：

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟

夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手

贈，還寢夢佳期。第二句韻腳“時”，第四句韻

腳“思“，第六句韻腳“滋”，第八句韻腳“期”

押韻。

6、舉例：“仄字頭”五言律詩：

清晨入古寺，初日照悲慘世界作者 高林。曲徑通幽處，禪

房草木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此俱

寂，唯聞鐘磬清音。第二句韻腳“林“，第四句

韻腳”深“，第六句韻腳”心“，第八句韻腳”

音“押韻。

7、舉例：加長、擴展的“平字頭”七言律

詩：

別夢依稀咒逝川，故國三十二年前。紅旗卷

起農奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，

敢叫日月變新天。喜看稻熟千層浪，遍地英雄下

夕煙。第二句韻腳“前”，第四句韻腳“鞭”，第

六句韻腳“天”，第八句韻腳“煙”押韻。

8、舉例：加長、擴展的“仄字頭”七言律

詩：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一

去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，

芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是，煙波江上使

人愁。第二句韻腳“樓”，第四句韻腳“悠”，第

六句韻腳“洲”，第八句韻腳“愁”押韻。

第三課：格律詩的對仗：

每個字的聲調使用規則，叫平仄規則；偶數

尾句韻腳必須同韻母、聲調必須一樣，叫押韻。

格律詩用字、組詞、斷句、導聯線 劃拍，內容涵義、構

成品位、指意語境等，都有一定的使用規則，這

叫格律詩的對仗。

對仗，是說儀仗隊伍的對應排列，嚴肅、整

齊、威武、壯觀。把這種比喻借用于格律詩的制

作，就是指格律詩的制作不僅上下句的字數相

等，而且要求上下句相對應的字、詞、句、韻、

聲、拍、節，也就是“遣詞造句”都要一一相對。

用字，就是上下句用字的字性、字義對應；

用詞，就是上下句用詞的詞性、詞義和詞的構成

方法對應；用句，就是上下句整體構成方式相對

應；用韻，就是全詩必須符合押韻規則；用聲，

就是上下句的每個對應字的聲調，必須符合平仄

規則，平對仄，仄對平，節拍，就是上下句的劃

拍必須要抑揚頓挫，拍節和諧。

律詩的第一句和第二句叫“首聯”，第三句

和第四句叫“頷聯”，第五句和第六句叫“頸聯”，

第七句和第八句叫“尾聯”。

絕句只有“首聯“和“頷聯”。

對仗規則：“頷聯”兩句之間必須對仗，

“頸聯”兩句之間必須對仗。“首聯“和”尾聯

“的對仗要求不嚴格。

舉例：紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云

崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍

過后盡開顏。“頷聯”兩句對仗，“頸聯”兩句對

仗。

對仗規則有寬嚴之講究。使用中可以分成幾

種類型。

1、嚴格遵守對仗規則：

對仗的上下句相對應的字、詞、詞、句的性

質、涵義、構法，都一一相對、保證統一；押韻、

平仄都是完全符合規則。這叫“工對”。

舉例：綠水青山枉自多，華佗無奈小蟲何。

千村薜荔人遺矢，萬戶蕭肅鬼唱歌。坐地日行八

萬里，巡天遙看一千河。牛郎欲問瘟神事，一樣

悲歡逐逝波。“頷聯”兩句之間，“頸聯”兩句之

間，字、詞、句的性質、涵義、構成都一一相對、

統一。

2、只要求詞、詞組的品格（詞性、詞組的

類別）上下相對即可。這叫“寬對”。

舉例：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。

3、借用詞、甲詞組的“異義”與乙詞、詞

組相對。這叫“借對”。

舉例：酒債尋常行處有，人生七十古來稀。

“尋常”借對“七十”。

4、上下句子的意義相連，就像連續說下來

的一句話。這叫“串對”（流水對）。

舉例：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

后兩種特殊對仗格式，用途不多。