聲聲慢李清照原文

聲聲慢原文理解

《聲聲慢》在這首詞借秋景來(lái)渲染愁情，她只是一種無(wú)

明確目的下意識(shí)的行為，下面為大家分享聲聲慢原文及賞

析，一起來(lái)看看吧！

聲聲慢尋尋覓覓

作者：李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，

最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷

心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘守著窗兒獨(dú)自，

怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一

個(gè)愁字了得！

譯文

我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)

亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清

的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境

又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，

令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最

難以保養(yǎng)將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在

寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書，互通音信，但如

今丈夫已死，書信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的

話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。

地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共

摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！

到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐

葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么

能夠說(shuō)盡！

賞析

李清照的《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年。就其內(nèi)容而言，

雖以悲秋為主調(diào)，但它并非單純的悲秋之作，而是將個(gè)人運(yùn)

際之感慨綴入國(guó)難民憂之大背景之下，這就使其思想深度大

大超越了以往悲秋詠懷性的作品，從而極大地增強(qiáng)了作品的

表現(xiàn)力與感染力，故而歷來(lái)為世人所重，加上本詞在語(yǔ)言使

用上一系列的鮮明特色，《聲聲慢》自然成了李清照南渡后

詞作的代表作，也成為后世語(yǔ)文教材必選之精品。有關(guān)這首

詞的賞析文章，真可謂無(wú)法計(jì)數(shù)。但筆者認(rèn)為，《聲聲慢》

最值得一提的藝術(shù)創(chuàng)造在于其語(yǔ)言上的特色。因此，與之前

的鑒賞稍許不同，本文專門從其用詞用語(yǔ)方面入手進(jìn)行語(yǔ)言

鑒賞。這種鑒賞角度與鑒賞方式既有助于讀者領(lǐng)略詞作獨(dú)特

的藝術(shù)魅力，展示詞壇巨匠李清照在本詞創(chuàng)作上的創(chuàng)造性，

更能最大程度地還原作品的創(chuàng)作意圖。

《聲聲慢》的語(yǔ)言特色集中體現(xiàn)在如下五個(gè)方面：

詞作語(yǔ)言特色首先表現(xiàn)在開(kāi)篇處一連串疊字的使用。這

一顯著的用詞特點(diǎn)當(dāng)然早已被人所關(guān)注，但評(píng)論者的關(guān)注點(diǎn)

往往只在疊字之本身，缺乏對(duì)疊字內(nèi)涵與作用的深入剖析，

故而賞鑒難免失之皮相，未能揭示疊字使用之要義。其實(shí)，

三處疊字分別是從動(dòng)作、環(huán)境與心情來(lái)描摹主人公之感受與

心情的，極其細(xì)致而準(zhǔn)確地交待了愁苦來(lái)襲時(shí)作者由外而內(nèi)

之情感歷程，其層次安排可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

詞中的愁苦不似李清照南渡之前見(jiàn)流水落花嘆相思的

“閑愁”，而是國(guó)破家亡后無(wú)法排遣的“國(guó)恨家難”，寫法上也

不再有愁緒襲來(lái)時(shí)“才下眉頭，卻上心頭”那樣影跡清晰的具

體描繪，而是愁緒籠罩卻茫然不知的狀態(tài)。故而詞的開(kāi)篇從

“尋尋覓覓”的動(dòng)作落筆，暗示了主人公整天都被愁苦浸泡的鼻竇炎有哪些癥狀

復(fù)雜心情。這貌似閑散重復(fù)的小小動(dòng)作，細(xì)細(xì)體會(huì)則大有深

意。試想，“尋尋覓覓”既表現(xiàn)了她的百無(wú)聊賴，若有所失而

又若有所待，到底“失去”什么怒殺閻婆惜 “期待”什么看來(lái)連她自己也不

得而知。人的痛苦之大莫過(guò)根號(hào)的計(jì)算方法 于有希望的等待，正是這種無(wú)名

的期待而導(dǎo)致的反復(fù)“尋覓”，再由“尋覓”而又無(wú)果的動(dòng)作，

極其形象地暗示了詞人內(nèi)心空虛寂寞、希望尋找寄托的愁苦

心境。

緊接著的“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”無(wú)果后詞人所感知

的環(huán)境。無(wú)來(lái)由的反復(fù)“尋覓”，說(shuō)不清的惆悵反倒襲上心來(lái)，

于孤苦伶仃中更覺(jué)孤寂清冷無(wú)助。所以，“冷冷清清”既交待

了清秋時(shí)節(jié)氣候之“冷清”，又寫出了詞人孑然獨(dú)處環(huán)境之“冷

清”，更寫出了詞人內(nèi)心之“冷清”。

寂寞無(wú)緒的“尋覓”后是備感“冷清”的環(huán)境氣氛，一次次

排憂解愁的失敗，詞人最終被一種徹徹底底的凄慘憂戚情緒

所包圍。于是一句“凄凄慘慘戚戚”隨之從內(nèi)心噴涌而出，這

是詞人糾結(jié)一天后最明晰的內(nèi)心感知，是其心境最真切的表

白。詞人告訴人們，讓她整日無(wú)法釋懷心意冷清的情緒絕非

一般的愁苦，因?yàn)槌钋樯锌山饷摚屗鄳K憂戚的是無(wú)計(jì)消

解的國(guó)破家亡，“凄凄慘慘戚戚”讓我們聽(tīng)到了詞人來(lái)自心底

的凄厲無(wú)望的吶喊。

詞的開(kāi)頭僅此三句，只用了由“尋、覓、冷、清、凄、慘、

戚”七字構(gòu)成的疊字句，內(nèi)容豐富而有致，分別從動(dòng)作到環(huán)境，

再?gòu)沫h(huán)境到心情，經(jīng)過(guò)這層層的烘托，無(wú)奈、冷清和愁慘的

氛圍已籠罩全篇，為全詞奠定了一種愁苦凄厲的基調(diào)，使讀

者不禁為之屏息凝神。疊字的語(yǔ)言形式中裝載了豐富的內(nèi)

容，疊字的舒緩節(jié)奏暗含了情感的律動(dòng)，三句疊字的連用，

有如高空的流云于飄動(dòng)之間頃刻要出現(xiàn)電閃雷鳴，詞人久蓄

的情感在迭轉(zhuǎn)之下形甘藍(lán)菜怎么做好吃 成了驟然迸發(fā)之勢(shì)，為其后的敘述與描

寫做了很好的情感鋪墊與氣氛的烘托。

本詞的語(yǔ)言特色之二是仄聲韻腳的使用。這首詞每句末

字“覓、凄、戚、息、急、識(shí)、積、摘、黑、滴、得”均為入

聲字，押的是仄聲韻，這是李清照對(duì)詞作用韻的改變，也是

她對(duì)《聲聲慢》的曲調(diào)創(chuàng)造性的變革。原來(lái)的《聲聲慢》的

曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻

改押仄聲韻，原韻的徐緩節(jié)奏由此一變而為急促。因?yàn)槿肼?/p>

字具有短而促的特點(diǎn)，字調(diào)壓抑沉降。這種大膽的韻腳上的

創(chuàng)造性變革獨(dú)具匠心，其妙處有二：一是使原來(lái)曲調(diào)由舒緩

平直變?yōu)檫B續(xù)急促陡落的坡度；二是曲調(diào)變急變促后適宜于

表現(xiàn)哀惋凄厲之情調(diào)。需要是創(chuàng)新之母，仄聲韻帶畫的成語(yǔ) 適合了詞人

表達(dá)壓抑悲涼心情的需要，與本詞的悲愴的基調(diào)形成了完美

的匹配。

口語(yǔ)詞的大量使用是本詞語(yǔ)言上的第三個(gè)特點(diǎn)。口語(yǔ)入

詞雖非肇始于李易安這首《聲聲慢》，但在文人詞中口語(yǔ)詞

如此高密度地使用，并形成通貫全詞的口語(yǔ)化特色，《聲聲

慢》無(wú)疑是奪了頭標(biāo)的。這種口語(yǔ)化的特色其實(shí)在開(kāi)篇一連

串疊字的使用時(shí)就已定了基調(diào)。疊字本身就是大眾口語(yǔ)中常

用的用詞方式，極富口語(yǔ)化的語(yǔ)體色彩。通篇詞作，將這種

口語(yǔ)化的用詞用語(yǔ)特色貫徹到底。先看用詞，后面的各詞句

中幾乎都有口語(yǔ)詞做點(diǎn)綴，如“時(shí)候”“將息”“怎”“晚來(lái)”“點(diǎn)點(diǎn)

滴滴”“次第”“了得”，都是口語(yǔ)詞。再看用語(yǔ)，詞句中因這些

口語(yǔ)詞的點(diǎn)綴自然地都帶上了口語(yǔ)體風(fēng)格，如“乍暖還寒時(shí)

候”“如今有誰(shuí)堪摘”“守著窗兒”“獨(dú)自怎生得黑”“怎一個(gè)愁字

了得”等。關(guān)于本詞用詞用語(yǔ)口語(yǔ)化的特點(diǎn)，因?yàn)榉浅ｏ@著，

多數(shù)評(píng)價(jià)或鑒賞的文字都有提到，但是，這樣口語(yǔ)化的用詞、

用語(yǔ)有什么獨(dú)特的表達(dá)效果，似乎沒(méi)有人專門就此做更進(jìn)一

步的分析，這對(duì)于作品的深度鑒賞來(lái)說(shuō)顯然是不夠的。

第一重價(jià)值在于切合了詞作獨(dú)白式表達(dá)方式的需要。詞

這一文學(xué)樣式本來(lái)就是介于詩(shī)與賦之間的一種過(guò)渡形式，所

以很多人都將其看成賦體的壓縮形式。鋪陳是賦體基本的表

現(xiàn)手法，李清照在創(chuàng)作中純熟地運(yùn)用了賦體的這一表達(dá)特

點(diǎn)，在詞中連綴了“尋覓無(wú)著”“天寒難息”“酒難澆愁”“雁過(guò)傷

心”“黃花堆積”“香消人老”“守窗感慨”“雨打梧桐”和“愁腸寸

斷”等九個(gè)片斷，以獨(dú)白的方式將其一一道來(lái)，給讀者生動(dòng)地

講述了一則“解愁不成反被愁困”的故事。讀者在聆聽(tīng)這一故

事時(shí)，仿佛是面對(duì)一個(gè)孤苦伶仃的老婦人，聽(tīng)她在絮絮叨叨

輕聲哀嘆自己的悲涼與痛中國(guó)男籃國(guó)家隊(duì) 苦。所以，口語(yǔ)化的用詞用語(yǔ)，正

契合了作直抒胸臆的表達(dá)訴求，讀來(lái)自有身臨其境之感，頓

生情真意切之效。

口語(yǔ)化的第二重價(jià)值是詞人對(duì)詞牌曲調(diào)嚴(yán)格聲律的“松

綁”。李清照大膽地以樸素清新接近口語(yǔ)的語(yǔ)言為詞譜入新

聲，體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾的本色，極大地掙脫了詞牌曲調(diào)

聲律與用語(yǔ)上的束縛，提高了詞作的表現(xiàn)力與親和力。

多個(gè)反詰句的使用是本詞作語(yǔ)言上的第四個(gè)顯著特點(diǎn)。

為適合作品口語(yǔ)化的需要，詞人有意地穿插使用了四個(gè)無(wú)疑

而問(wèn)的反詰句：“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急”“憔悴損，

如今有誰(shuí)堪摘”“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”“這次第，怎一個(gè)、

愁字了得！”這種邊講邊問(wèn)的敘述方式，其作用有三重。一是

直舒胸臆之需要。反詰句加重了對(duì)所表達(dá)意思的強(qiáng)調(diào)力度，

其下是不用反詰句的語(yǔ)句，語(yǔ)氣之輕重對(duì)比一看便知：“三杯

兩盞淡酒，不敵他、晚來(lái)風(fēng)急。”“憔悴損，如今無(wú)人堪摘。”“守

著窗兒，獨(dú)自難以到黑。”“這次第，非一個(gè)、愁字了得！”

二是強(qiáng)化感染力之需要。反詰句的使用無(wú)異于詞人伸出心語(yǔ)正能量 的一

雙手，一下子把讀者拉了進(jìn)來(lái)，使讀者直接變成了詞人傾訴

的對(duì)象與情感的共同體驗(yàn)者，從而產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的情感共

鳴。三是借四個(gè)反詰句的推力，把愁苦凄涼的情感漸次推向

高潮，形成一浪高過(guò)一浪的情感沖擊波，產(chǎn)生了直逼人心的

審美力度。

另外，煉字功夫之深也是詞作語(yǔ)言的一個(gè)特色。古人有

“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”之語(yǔ)，說(shuō)的就是“煉字”。李清照

為提高詞作的表現(xiàn)力，在“煉字”上花費(fèi)了巨大的心力，簡(jiǎn)直

達(dá)到了爐火純青的程度。“梧桐”兩句借用了溫庭筠《更漏子》

下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空

階滴到明”之詞意，同樣的意思，但李詞寫雨只用“細(xì)”與“點(diǎn)

點(diǎn)滴滴”，卻寫盡了“離情、愁緒”，真可謂“不著一字，盡

得風(fēng)流”。僅此一點(diǎn)即見(jiàn)李詞比溫詞在用詞與表現(xiàn)上更見(jiàn)功

力，筆更直而情更切。最后“怎一個(gè)愁字了得”一句，更是蹊

徑獨(dú)辟之筆，“了得”二字更為神奇。自古文人騷客，言愁或

有千斛萬(wàn)斛，或是如江如海，總之離不開(kāi)一個(gè)“多”字。李詞

卻是別出心裁地化多為少，只說(shuō)自己思緒紛亂而復(fù)雜，僅用

一個(gè)“愁”字如何包括得盡。其奇妙處在于不說(shuō)明于一個(gè)“愁”

字之外更有什么心情，只用一個(gè)口語(yǔ)化的“了得”點(diǎn)化便戛然

而止。表面上假造了一個(gè)“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上早已把無(wú)

限的心緒傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。“四兩撥千斤”，

是李清照“煉字”達(dá)到的傳神效果。

總之，用字用詞的語(yǔ)言藝術(shù)是李清照《聲聲慢》一詞中

最值得關(guān)注與鑒賞的。一部千古不朽的文學(xué)作品固然有多重

的藝術(shù)魅力，但“言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)”，因?yàn)槲膶W(xué)畢竟是語(yǔ)

言的藝術(shù)。傳世之作無(wú)疑都富含了極高的語(yǔ)言價(jià)值。重視作

品語(yǔ)言的使用，應(yīng)該是文學(xué)鑒賞之重心。