晚來風

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摩崖造像-關于孝的故事

2023年4月19日發(作者：孫嘉彤)
李煜詩詞《相見歡林花謝了春紅》原文譯
文賞析

《相見歡林花謝了春紅》

五代李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。(相留一作：
留人)

【譯文】

姹紫嫣紅的花兒轉眼已經凋謝，春光未免太匆忙。也是無可
奈何啊，花兒怎么能經得起那凄風寒雨晝夜摧殘呢？

著雨的林花嬌艷欲滴好似那美人的胭脂淚?；▋汉蛻z花人相
互留戀，什么時候才能再重逢呢？人生從來就是令人怨恨的事情
太多，就像那東逝的江水，不休不止，永無盡頭。

【注釋】

相見歡：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。又名“烏夜啼”“秋
夜月”“上西樓”。三十六字，上片三平韻，下片兩仄韻兩平韻。

謝：凋謝。

無奈朝來寒雨：一作“常恨朝來寒重”。

胭脂淚：原指女子的眼淚，女子臉上搽有胭脂，淚水流經臉
頰時沾上胭脂的紅色，故云。在這里，胭脂是指林花著雨的鮮艷
顏色，指代美好的花。

相留醉：一本作“留人醉”。

幾時重：何時再度相會。

【賞析】

南唐后主的這種詞，都是短幅的小令，況且明白如話，不待
講析，自然易曉。他所“依靠”的，不是粉飾裝做，扭捏以為態，
雕琢以為工，這些在他都無意為之；所憑的只是一片強烈直爽的
情性。其筆亦天然流麗，如不用力，只是隨手抒寫。

“林花謝了春紅，太匆匆！無奈朝來寒雨晚來風。”起筆“林
花”，但不是重點，重的卻是“謝了春紅，太匆匆”：林花凋謝，
遍地落紅?；ㄩ_花落幾時許？春去太匆匆。無奈啊，嬌艷的花兒
怎么能經得起那朝來的寒雨晚來凄風？春季是最美好的季節，“春
紅”是最美好的物品，“紅”最美麗的顏色。這樣美好的事物突然
間竟自“謝了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感嘆！以“春
紅”二字代花，乃至極美好可愛之花，既是修飾，更是藝術；隨
手拈來，直寫事物，乃天巧人工之筆。作者以花比喻一切美好的
事物（當然也包括人的美好生命），這就具有更豐富的內容。“謝
了”二字中所表現的惋惜感嘆之情本已十分強烈，然猶嫌言不盡
意，復又于其后加上“太匆匆”三字著力形容，使惋惜感嘆之情
更加突出。一個“太”字，責怨甚也。在后主看來，好端端的一
個“四十年來家國，三千里地山河”的南唐之匆匆衰敗，頃刻滅
亡，不正象林花之突然凋謝嗎？這林花的形象中，深深寄托著失
家亡國的悲傷。短短的六個字中，包容著極深廣的內容。這便是
所謂取一于萬而涵蓋萬有。杜甫《曲江》“風飄萬點正愁人”，晏
殊《破陣子》“荷花落盡紅英”，表現的都是對有情之生命面臨衰
敗之際的哀惋感嘆之情，但都沒有后主這句的感情深厚。此處的
“春紅”二字己遠為下片的“胭脂”作根，相互照應。時序推遷，
林花凋謝，這本是有情之生命的必然，“春紅”自然衰謝，雖是可
惜，尚可開解，如今卻“太匆匆”地遭到“無奈朝來寒雨晚來風”、
“風刀霜劍”的不斷摧殘，于是寄予了憤慨的責怨。《紅樓夢》里
林黛玉的《葬花詞》中寫道：“一年三百六十日，風刀霜劍嚴相逼。
明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。”和后主的這句詞描寫的情景

十分相似。“無奈朝來寒雨晚來風”這個九字長句道出了林花匆匆
凋謝的原因；“朝”與“晚”、“雨”與“風”的對舉，極盡朝風暮
雨摧黎明身高殘施虐的無可抗爭之悲緒；也抒發出了（對“物”、“我”一
體的）哀嘆！“無名人名言警句奈”二字進一步表顯出人們無力回天任風雨，只
有“無可奈何花落去”無能為力的怨恨憤慨了。

下片寫惜春、戀春、戀春紅，嘆不能再復重。人生長恨有如
水長東。“胭脂淚，留人醉，幾時重？自是人生長恨水長東。”風
雨后滿地的落紅，像是美人臉上和著胭脂流淌的眼淚；見花淚，
人心碎，悲傷凄惜心迷醉；相問何時能重會？嘆，人生從來怨恨
多，恰似長江東逝水！面對美好事物之殞落，而又愛莫能助，其
情該是何等痛苦難堪。所以接著便由寫花的零落，轉到寫人思想
感情之痛苦。“胭脂淚”是說飄落遍地的紅花，被夾著晚風吹來的
寒雨打濕，猶如美巴勒斯坦問題人傷心之極而合著胭脂滴下的血淚。“胭脂淚”
三字是用擬人手法由花轉入寫人的交接點。胭脂，是林花著雨的
鮮艷顏色，它指代的是美好的花，象喻的是美好的人生，美好的
事物。淚，就花而言，是“梨花一枝春帶雨”的“雨”；就人而言，
是“感時花濺淚”的“淚”。花之雨滴猶人之淚點，人之淚點猶花
之雨滴。雨淚交流，物我同一，不知何者為物，何者為我，何者
為雨，何者為淚，其狀物抒情真是傳神入妙。詞人賦予“謝了春
紅”的“林花”以“淚”，就使其人格化了，這“淚”既是“林花”
哀傷自己匆匆凋謝的眼淚，也是詞人自己的惜紅傷春之淚，當然，
這一切都是以詞人自己的生活經歷為基礎的。——是詞人有感于
昔日的帝王生活，在那“朝來寒雨晚來風”的襲擊下，——在宋

兵的刀槍威逼下，過早的被斷送，因而流下傷心之淚。這“胭脂
淚”就是“以血書著”！“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。
這是援于杜甫“林花著雨胭脂濕”的名句。以“淚”代“濕”，于
是便青出于藍，而大勝于藍，便使全幅因此一字而生色無限。“相
留醉”三字，含蓄蘊藉，情意婉轉。不僅是寫人與花互相留戀到
了如癡如醉的情境；更是寫見林花遭風雨的無情摧殘、匆匆掉落
慘景后的悲傷凄惜之甚，心如迷醉的情狀。“無可奈何花落去”，
春歸去，人將亡；正如后主的自嘆：“無限江山，別時容易見時難。
流水落花春去也，天上人間。”“淚”字神奇，“醉”亦神奇。此醉，
非陶醉之俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。“幾時重？”落花
有意，然而風雨無情，美景難再。“破鏡不重照，落花難上枝。”“此
恨綿綿無絕期！”過片三字的三疊句，前二句換仄韻，后一句歸原
韻，緊接一個九字的長句，有韻律，節奏感強，別有風致。“自是
人生長恨水長東”，也是運用疊字銜聯法。前六字寫“恨”，后三
字寫“水”。啊，“人生長恨”之綿綿無期，猶如那滔滔滾滾東流
的江水，無窮無盡、無止無休。“東”字與前面的紅、匆、風、重
等字諧韻，字韻響亮，節奏感強，在句式結構上，它與上片末句
同為連貫的二四三式的九字長句，它的感情凝重而又一以貫之，
猶如突然決堤的洶涌奔流的江水，這是詞人肺腑中傾瀉而出的感
情激流，這是詞人深深的哀嘆！上片的“朝來”、“晚來”與下片
的“長恨”、“長東”，前后呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍具
有強烈的感染力量。

過片三字句三疊句，前二句換暗韻仄韻，后一句歸原韻，別

有風致。但“胭脂淚”三字，異樣哀艷，尤宜著眼。于是讓人們
想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”（《曲江對雨》），此乃南唐后
主也熟讀杜詩之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來手臂有痣，而且
因朝來寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”，其思路十分清楚，但是假
若后主在過片竟也寫下“胭脂濕”三個大字，便成了老大一個笨
伯，鸚鵡學舌，難有意味。他畢竟是藝苑才人，他將杜句加以消
化，提煉，只運化了三字而換了一個“淚”字來代“濕”，于是便
青出于藍，而大勝于藍，便覺全幅因此一字而生色無限。

“淚”字已是神奇，但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此
醉，非陶醉俗義，蓋悲傷凄惜之甚，心如迷醉也。

末句略如上片歇拍長句，也是運用疊字銜聯法：“朝來”“晚
來”，“賞成語長恨”，“長東”，前后呼應更增其異曲而同工之妙，即加倍
具有強烈的感染力量。顧隨先生論后主，以為“問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流”，其美中不足在“恰似”，蓋明喻不如暗喻，
一語道破“如”“似”，意味便淺。按這種說法，則“自是人生長
恨水長東”，恰好免去此一微疵，使感情短句盡泯“比喻”之跡，而筆致轉
高一層矣。學文者于此，宜自尋味，美意不留，芳華難駐，此恨
無窮，而無情東逝之水，不舍晝夜，“淘盡”之悲，蘇軾亦云，只
是表現之風格手法不同，非真有異也。

擴展閱讀：李煜文學成就

李煜多才多藝，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，尤以詞的
成就為。李煜的詞，存世共有三十余首，在內容上，可以亡國降
宋為界分為前后兩期：前期詞主要反映宮廷生活和男女情愛，風
格綺麗柔靡，雖不脫花間派習氣，但在人物、場景的描寫上較花
間詞人有較大的藝術概括力量，在部分詞里也流露出了沉重的哀
愁（如《清平樂別來春半》）；后期詞反映亡國之痛，哀婉凄涼，
意境深遠，極富藝術感染力。

李煜在詞的地位，更多地決定于其詞的藝術成就，李煜對詞
的發展主要有四方面貢獻：

①擴大了詞的表現領域。在李煜之前，詞以艷情為主，即使
寄寓抱負也大都用比興手法，隱而不露，而李煜詞中多數作品則
直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯，使詞擺脫了長期在花
間尊前曼聲吟唱中所形成的傳統風格，成為詩人們可以多方面言
懷述志的新詩體，藝術手法上對后來豪放派詞有影響。

②詞境優美，感情純真，因純情而缺少理性節制。南唐亡國
后，李煜被俘入宋，“日夕以淚洗面”，李煜直悟人生苦難無常之
悲哀，真正用血淚寫出了亡國破家的凄涼和悔恨；并把自身所經
歷的慘痛遭遇泛化，獲得一筆記本電腦哪個品牌好種廣泛的形態與意義，通向對于宇宙
人生悲劇性的體驗與審視，所以其言情的深廣超過其他南唐詞人。

③語言自然、精煉而又富有表現力，具有較高的概括性。李

煜善于用白描的手法抒寫他的生活感受，用貼切的比喻將抽象的
感情形象化，往往通過具體可感的個性形象來反映現實生活中具
有一般意義的某種境界，不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約貨攤其詞，
卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術特色。

④在風格上有獨創性。花間詞和南唐詞，一般以委婉密麗見
長，而李煜則出之以疏宕，如《玉樓春》的“豪宕”、《烏夜啼》
的“濡染大筆”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、（《虞美人》
的“自然奔放”，兼有剛柔之美，在晚唐五代詞中別樹一幟。

世界各國名稱-星期五的寢室

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