喜劇類綜藝節目的創作特色——以北京衛視《跨界喜劇王》為例

喜劇類綜藝節目的創作特色——以北京衛

視《跨界喜劇王》為例

作者：陳俊 王蕾

來源：《傳媒》 2017年第3期

在當今，伴隨著激烈的市場競爭與工作節奏的加快，人們的生活也變得越來越緊張、壓抑

和煩惱。綜藝節目的異軍突起正是適應了人們緩解焦慮、宣泄情緒的娛樂需求。繼東方衛視

《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》播出之后，浙江衛視的《喜劇總動員》和北京衛視的《跨界喜劇

王》兩檔綜藝節目幾乎同時與觀眾見面，呈現“南北呼應”之勢，并且都獲得了不錯的口碑和

聲譽，而“跨界”成為兩檔節目最吸引觀眾眼球的地方。以北京衛視《跨界喜劇王》為例，節

目定位為“中國首檔原創跨界喜劇競技秀”，聚集了商界、文化界、體育界、音樂界、演藝界

等各領域的代表人物，在五位喜劇經紀人的協助下，展現不同領域的幽默表演，打造了多元化

的中式幽默。“跨界”實質上就是跨文化，是不同領域的之間進行對話，不同技藝之間的文化

交流，體現了文化的包容性。可以說，“跨界” 的嘗試打破了原有的娛樂邊界，明星們展示了

自己多元化的才能，為觀眾呈現出一場全新的視覺盛宴。

節目設置：在傳統曲藝中注入新鮮活力

近代中國誕生了諸多傳統曲藝門類，如快板、大鼓、地方戲、相聲等，它們歷經百年積淀

并扎根于群眾之中，已經成為群眾喜聞樂見的藝術形式。然而，很多傳統藝人迫于生活壓力，

逐漸放棄了對傳統曲藝的堅守與傳承。同時，曲藝的學習周期長、創新難度大也使其難以進一

步傳承發展。因此，在傳統曲藝中注入新鮮力量是關系其傳承發展的關鍵，這不僅需要年輕一

代藝人的加入，也需要不斷注入新的時代元素。北京衛視《跨界喜劇王》在內容上關注群眾當

下生活中的種種趣事，以辛辣、調侃、諷刺和揭露的手段以及滑稽的形象和幽默的語言，生動

地反映了時代文化樣貌，實現了傳統曲藝與現代思維的有效結合。

在節目的五位喜劇經紀人中，有四位都出身傳統藝術領域，如李菁、白凱南和高曉攀是相

聲界的年輕力量，楊樹林則有二人轉的根基。他們作為喜劇經紀人和各個領域的明星進行混搭，

為傳統曲藝尋找到新的突破口。如白凱南、費玉清這一實力組合，選擇了對口和群口相聲的形

式進行表演。前者熟諳相聲的“包袱”技巧，后者又是綜藝常青樹，有著高超的唱功與獨特的

費式幽默，兩者結合實現了傳統曲藝的新式包裝；李菁和周杰組合對傳統相聲《八大吉祥》的

改編贏得了不錯的口碑，尤其是周杰的突出表現使相聲變得更符合年輕人的審美；高曉攀、鄧

亞萍則揚長避短，其創作素材來源于生活，加上舞美技術的合理配合，讓奧運冠軍的跨界之旅

圓滿完成；楊樹林、秦嵐組合充分發揮了秦嵐的表演才能，其節目更像是一場“微電影”，達

到了寓教于樂的效果。

藝術是生活的反映，《手機綜合癥》作為首次晉級賽中的十個作品之一，對時代文化現狀

的反映尤為深刻。節目針對當下智能手機在人們社會生活中的種種弊病進行剖析，以提醒人們

防止電子產品對人的“異化”，其現實的勸誡性和時代映射都得到了完美體現。可以說， 《八

大吉祥》的傳統改編、“陳朱小品”的經典致敬、費玉清的老歌回味等，無一不是在重述著傳

統曲藝的強大生命力。而傳統曲藝為了求得生存和發展，還要不斷地注入新鮮血液，做到兼容

并包，緊跟時代步伐。

藝術訴求：娛樂與文化兼具的競技表演

當前，明星真人秀、大型喜劇或歌唱競技類節目火爆熒幕，占領娛樂市場。娛樂節目的盛

行往往容易消解電視文化的深度，單純追求感官上的刺激使人們忽視了藝術原有的美感和深刻。