《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》原文、翻譯及賞析

《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》原文、翻譯及賞析

這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對國家淪陷的悲痛和漂

泊四方的寂寞。以對比的手法，明快的筆調(diào)，通過對舊游生活的回憶，

抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。下面是小編給大家?guī)淼摹杜R江仙·夜

登小閣憶洛中舊游》原文、翻譯及賞析，歡迎大家閱讀!

臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游

宋代：陳與義

憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影里，

吹笛到天明。

二十余年如一夢，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，

漁唱起三更。

譯文

回憶當(dāng)年在午橋暢飲，在座的都是英雄豪杰。月光映在河面，隨

水悄悄流逝，在杏花稀疏的花影中，吹起竹笛直到天明。

二十多年的經(jīng)歷好似一場夢，我雖身在，回首往昔卻膽戰(zhàn)心驚。

閑來無事登上小閣樓觀看新雨初睛的景致。古往今來多少歷史事跡轉(zhuǎn)

瞬即逝，只有把它們編成歌的漁夫，還在那半夜三更里低聲歌唱。

注釋

臨江仙：詞牌名，又稱《鴛鴦夢》、《雁后歸》、《庭院深深》。

雙調(diào)，上片五句，押三平韻，三十字;下片同，共六十字。

午橋：在洛陽南面。坐中：在一起喝酒的人。

豪英：出色的人物。這兩句說：想從前在午橋橋頭飲宴，在一起

喝酒的都是英雄好漢。

長溝流月：月光隨著流水悄悄地消逝。去無聲：表示月亮西沉，

夜深了。

疏影：稀疏的影子。這兩句說，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，

一直歡樂到天明。

二十余年：二十多年來的經(jīng)歷(包括北宋亡國的大變亂)。堪驚：總

是心戰(zhàn)膽跳。

新晴：新雨初晴。晴，這里指晴夜。漁唱：打魚人編的歌兒。

三更：古代漏記時，自黃昏至拂曉分為五刻，即五更，三更正是

午夜。

賞析一

這首詞是作者晚年追憶洛中朋友和舊游而作的。上片寫對已經(jīng)淪

落敵國之手的家鄉(xiāng)以及早年自在快樂生活的回顧。下片宕開筆墨回到

現(xiàn)實，概括詞人從踏上仕途所經(jīng)歷的顛沛流離和國破家亡的痛苦生活，

結(jié)句將古今悲慨、國恨家愁，都融入“漁唱”之中，將沉摯的悲感化

為曠達的襟懷。此詞直抒胸臆，表情達意真切感人，通過上下兩片的

今昔對比，萌生對家國和人生的驚嘆與感慨，韻味深遠綿長。

上片憶舊。

“憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。”回想往昔在午橋橋上宴飲，

在一起喝酒的人大多是英雄豪杰。用“憶”字開篇，直接了當(dāng)把往事

展開來。“午橋”是唐代白居易、劉禹錫、裴度吟詩唱和、舉杯相歡

的地方。作者青年時期，追尋遺韻，仰慕前賢，在故鄉(xiāng)洛陽，與當(dāng)時

“豪英”一起，也在午橋宴飲聚會，把酒臨風(fēng)。

“長溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明。”白天和朋友們

在午橋暢飲，晚上圍坐在杏樹底下盡情地吹著悠揚的笛子，一直玩到

天明，竟然不知道碧空的月光隨著流水靜悄悄地消失了。橋上歡歌笑

語，橋下一片寧靜，以靜襯動。這三句寫景敘事，優(yōu)美自然，它如同

明凈澄澈的清水一樣。特別是“杏花疏影里，吹笛到天明”兩句，

“杏花”則點明在春天的夜晚，豪杰們撫琴弄笛，那情致高雅的笛聲

此起彼伏。作者以初春的樹林為背景，利用明月的清輝照射在杏花枝

上所撒落下來的稀疏花影，與花影下吹奏出來的悠揚笛聲，組成一幅

富有空間感的恬靜、清婉、奇麗的畫面，將作者那種充滿閑情雅興的

生活情景真實地反映了出來。

下片感懷。

“二十余年如一夢，此身雖在堪驚。”作者在政和三年(1113年)

做官后，曾遭謫貶;特別是靖康之變，北宋淪亡，他逃到南方，飽嘗了

顛沛流離、國破家亡的痛苦。殘酷的現(xiàn)實和往昔的一切形成鮮明的對

照，很自然會有一場惡夢的感觸。這兩旬概括了這段時間里國家和個

人的激劇變化的情況。這里，作者以飽蘸著久歷艱難和劫后余生的血

淚的筆觸，寫下這感慨深沉的詩句，發(fā)人深思，啟人遐想。經(jīng)歷了國

破家亡，戰(zhàn)事連連之后，曾在一起吟詩飲酒的豪杰們?nèi)缃裆⒙涓鞣剑?/span>

九死一生，身世之感和家國之痛油然而生。

接著寫道：“閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三

更。”“閑登”句是說：我閑散無聊地登上小閣，觀看這雨后新晴的

月色。這旬點題，寫明作此詞的時間、地點和心境。“新晴”與“長

溝流月”照應(yīng)，巧妙地將憶中之事與目前的處境聯(lián)系起來，作者今昔

不同的精神狀況從中得以再現(xiàn)。“古今多少事，漁唱起三更。”把國

家興亡和人生的感慨都托之于漁唱，進一步表達作者內(nèi)心寂寞悲涼的

心情。古往今來的大事已經(jīng)轉(zhuǎn)瞬即逝了，只有把它們編成歌兒的漁夫，

還在那半夜三更里低聲歌唱。這是低沉的感嘆，軟弱的呻吟，無能為

力的自我表白。這種看破世情、回避現(xiàn)實的消極態(tài)度，從側(cè)面顯示詩

人對現(xiàn)實的極度不滿，這是亂世懷古傷今的主題。

這首詞通過回憶在洛陽的游樂來抒發(fā)作者對國家淪陷的悲痛和漂

泊四方的寂寞。以對比的手法，明快的筆調(diào)，通過對舊游生活的回憶，

抒發(fā)了北宋亡國后深沉的感慨。寥寥幾筆，勾畫出來的自我形象相當(dāng)

豐滿。

創(chuàng)作背景

這首詞大概是在公元1135年(宋高宗紹興五年)或六年陳與義退居

青墩鎮(zhèn)僧舍時所作，時年四十六或四十七歲。北宋滅亡，陳與義流離

逃難，艱苦備嘗，而南宋朝廷在播遷之后，僅能自立，他回憶二十多

年的往事，百感交集，不禁感嘆今昔巨變，寫下了這首詞。

賞析二

這首《臨江仙》詞大概是在公元1135年(宋高宗紹興五年)或1136

年(紹興六年)陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時所作，當(dāng)時作者四十六或四十七

歲。陳與義是洛陽人，他追憶起二十多年前的洛陽中舊游，那時是徽

宗政和年間，當(dāng)時天下太平無事，可以有游賞之樂。其后金兵南下，

北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅

能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當(dāng)他作詞以抒發(fā)

此種悲慨之時，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調(diào)唱嘆而出(這正是作

詞的要訣)。上片是追憶洛中舊游。午橋在洛陽南，唐朝裴度有別墅在

此。“杏花疏影里，吹笛到天明”二句，的確是造語“奇麗”(胡仔評

語，見《苕溪漁隱叢話后集》卷三十四)，一種良辰美景，賞心樂事，

宛然出現(xiàn)詞人心目中。但是這并非當(dāng)前實境，而是二十多年前浩如煙

海的往事再現(xiàn)而已。劉熙載說得好，“陳去非……《臨江仙》：‘杏花

疏影里，吹笛到天明’，此因仰承‘憶首’，府注‘一夢’，故此二

句不覺豪酣轉(zhuǎn)成悵悒，所謂好在句外者也。”(《藝概》卷四)下片起句

“二十馀年如一夢，此身雖在堪涼。”一下子說到當(dāng)前，兩句中包含

了二十多年無限國事滄桑、知交零落之感，內(nèi)容極充實，運筆也極空

靈。“閑登小閣”三句，不再接上文之意進一步抒發(fā)悲嘆，而是直接

去寫，作者想到國家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽漁唱，

將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為曠達之情。

這首詞節(jié)奏明快，渾成自然，如水到渠成，不見矯揉造作之跡。

張炎稱此詞“真是自然而然”(《詞源》卷下)。然“自然”并不等于粗

露淺顯，這就要求作者有更高的文學(xué)素養(yǎng)。彭孫遹說得好，“詞以自

然為宗，但自然不從追琢中來，亦率易無味。如所云絢爛之極仍歸于

平淡。……若《無住詞》之‘杏花疏影里，吹笛到天明’，自然而然者

也”(《金粟詞話》)。

陳與義詞作雖少，但卻受后世推重，而且認(rèn)為其特點很像蘇東坡。

南宋黃升說，陳與義“詞雖不多，語意超絕，識者謂其可摩坡仙之壘

也。”(《中興以來絕妙詞選》卷一)清陳廷焯也說，陳詞如《臨江仙》，

“筆意超曠，逼近大蘇。”(《白雨齋詞話》卷一)陳與義填詞時是否有

意模仿蘇東坡呢?從他的為人，詩作可以看出，他并不是有意模仿，而

是感情的自然抒發(fā)。陳與義作詩，近法黃(庭堅)、陳(師道)，遠宗杜甫，

不受蘇詩影響。至于填詞，乃是他晚歲退居時的遣興之作，他以前既

非專業(yè)作詞，所以很不留心當(dāng)時的詞壇風(fēng)氣，可見并未受其影響。譬

如，自從柳永、周邦彥以來，慢詞盛行，而陳與義卻未作過一首慢詞;

詞至北宋末年，專門雕飾，有矯揉造作之感，周邦彥是以“富艷精工”

見稱，賀鑄亦復(fù)如是，而陳與義的詞獨是疏快自然，不假雕飾;可見陳

與義填詞是獨往獨來，自行其是，自然也不會有意學(xué)蘇(東坡)的。

不過，他既然擅長作詩，晚歲填詞，運以詩法，自然也就會不謀

而合，與蘇相近了。以詩法入詞，固然可以開拓內(nèi)容，獨創(chuàng)新意，但

是仍必須保持詞體本質(zhì)之美，而不可以流露出直粗疏，失去詞意。蘇

東坡是最先“以詩為詞”的，但是蘇詞的佳作，如《卜算子》(缺月掛

疏桐)、《水調(diào)歌頭》(明月幾時有)、《永遇樂》(明月如霜)、《洞仙歌》

(冰肌玉骨)、《八聲甘州》(有情風(fēng)萬里卷潮來)、《虞美人》(乳燕飛華

屋)諸作，都是“如春花散空，不著跡象，使柳枝歌之，正如天風(fēng)海濤

之曲，中多幽咽怨斷之音”(夏敬觀手批《東坡詞》，轉(zhuǎn)引自龍榆生

《唐宋名家詞選》)。評詞者不可不知此意也。