張大千荷花水墨的藝術(shù)價(jià)值

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張大千荷花水墨的藝術(shù)價(jià)值

文/翟海月

圖 1 張大千丙辰（1976）年作 荷花 鏡片 設(shè)色紙本

2018年以598萬元成交于上海敬華春季拍賣會。

在世界各大藝術(shù)品拍賣市場的中國書畫近現(xiàn)代板塊中，

張大千作品位于第一等級的收藏序列，其藝術(shù)影響力與市場

成交價(jià)格，一直對國內(nèi)外市場影響巨大，并成為市場冷暖的

一個(gè)標(biāo)志性指標(biāo)，特別是張大千的荷花題材，縱觀其近十年

來的市場表現(xiàn)，值得投資者和收藏家關(guān)注。

張大千水墨市場

張大千青年時(shí)曾隨其兄到日本京都攻讀繪畫，并研究染

織工藝。回國后張大千曾耽于佛學(xué)，法號大千，后還俗。張

大千受八大山人、石濤的影響，尤其擅長山水，喜好荷花及

工筆人物，與齊白石有“南張北齊”之譽(yù)。20世紀(jì)50年代

張大千棲身海外，在巴西居住了17年，于1976年移居臺灣。

根據(jù)雅昌藝術(shù)拍賣頻道的統(tǒng)計(jì)，1993年至2019年之間，

張大千的繪畫作品共有12521 件上拍，累計(jì)成交9250件，

成交率達(dá)到 73.88%的較高水平（而同期整體藝術(shù)品拍賣市

場平均成交率僅49.91%），成交總額更是達(dá)到175.52 億元。

從表1可知，2018年張大千書畫成交總額達(dá)到9.3億元，

與2014年、2015年基本處于同一規(guī)模。

2013-2018年張大千繪畫作品成交總額 表1：

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（單位：億元）

數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA），

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統(tǒng)計(jì)時(shí)間截至2019年12月13日

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圖 2 張大千 荷花 鏡框 設(shè)色紙本 2016年以519.156萬元成交于佳士得香港秋季拍賣會。

2013-2018年張大千繪畫作品成交均價(jià) 表2：

?

（單位：萬元）

張大千的荷花，恪守他一以貫之的強(qiáng)調(diào)繪畫與書法之間的

關(guān)系用正、草、篆、隸四種書法技巧畫荷：“花的干，用篆書；

——

葉，是隸書；瓣，則是楷書。”正因?yàn)閺埓笄в^察細(xì)致入微，

他筆下的荷花才能形態(tài)各異姿態(tài)萬千，猶如淑女或正、或倚、

或俯、或仰，猶如小兒或靜、或動、或離、或合，猶如美景或

大、或小、或殘、或雅，且在風(fēng)、晴、雨、露中，“映日荷花

別樣紅”“風(fēng)吹荷葉十八變”，展現(xiàn)了我們這個(gè)婆娑世界的人

間百態(tài)。

張大千早年畫荷花，畫法多以明代畫家徐渭畫法為多，中

年時(shí)是半工半寫者多，到了晚年最擅長以潑彩半抽象手法來畫

數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心（AMMA），

統(tǒng)計(jì)時(shí)間截至2019年12月13日

荷花。如圖2構(gòu)圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，黑白兩色

格調(diào)清新典雅，具有強(qiáng)勁的蓬勃向上之勢。三四片卓然飄逸的

巨型荷葉，在夏風(fēng)的吹拂下，隨風(fēng)搖擺，舒展筋骨。而荷葉疏

從表2成交的均價(jià)來看，20162018年來基本穩(wěn)定在

-

300萬到500萬元之間。而其荷花題材的水墨，因雅趣的文

化內(nèi)涵象征，這幾年都成了市場追捧的熱點(diǎn)，千萬級別的天

價(jià)作品屢見不鮮，可見市場對其相關(guān)荷花題材水墨的學(xué)術(shù)認(rèn)

知和價(jià)值認(rèn)可。

影中，兩朵高雅潔白的荷花已盛然綻放。張大千用筆魯樸疏狂，

架構(gòu)自然忘形，潑墨淳厚飄逸，使其荷花的氣韻與氣勢頗與眾

不同。

具有抽象元素的潑墨潑彩水墨

從客觀的角度來看, 潑墨潑彩受西方抽象畫派影響很大,

但其也為張大千提供了一個(gè)融合東西方不同技法風(fēng)格的平臺和

舞臺。在類似西方抽象藝術(shù)的表面下,張大千既保持了鮮明的

西方抽象的現(xiàn)代形式美感, 又在細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)了傳統(tǒng)國畫和書

法的造型功力。

從圖3、圖4表面上看, 張大千將抽象作為潑墨潑彩的一

種技術(shù)化水墨處理手段,這無疑與西方的現(xiàn)代抽象藝術(shù)有著某

些類似之處,比如抽象藝術(shù)里的自動化、偶然性、平面化的概

念，對畫面平面構(gòu)成元素和形式美感的重視等。張大千無疑要

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水墨荷花雅俗共賞

張大千非常喜愛荷花，并且一生畫荷無數(shù)，他以“君子

之風(fēng)，其清穆如”來盛贊荷花的高潔和雅趣。而每當(dāng)初夏荷

花盛開時(shí)節(jié)，張大千都要四處賞花和寫生，并在自家居住的

庭院內(nèi)，開辟池塘以遍植荷花。正因?yàn)檫@種發(fā)自內(nèi)心的喜愛，

張大千所畫的荷花，特別是晚年的潑墨潑彩，生動流暢、氣

韻感人，將文人花卉的筆墨范疇拓展至現(xiàn)代水墨東西方融合、

具象抽象并存的嶄新境地。

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發(fā)展一種具有東方性格的抽象美它包容平面感和立體感,

——

包容中國傳統(tǒng)技法和西方光影造型。因此，與其說潑墨潑彩

水墨是張大千在西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)的影響下, 對中國傳統(tǒng)水

墨進(jìn)行個(gè)性化的革新, 不如說是當(dāng)時(shí)社會各種藝術(shù)技法、各

種藝術(shù)觀念的矛盾黏合劑, 并通過潑墨潑彩所具有的東西合

璧的包容與同化力, 將不同的技法體系融合,也為當(dāng)代水墨開

圖3 張大千1964年作 潑彩荷花 鏡框 設(shè)色絹本

2017年以186.27萬元成交于佳士得香港春季拍賣會。

創(chuàng)了一條創(chuàng)新之路。

出世佛法入世水墨

張大千原名張權(quán)，另說“張正權(quán)”。張大千從日本回國后，

在上海淞江禪定寺出了家，法號“大千”，而“大千”本源

自佛家的宇宙觀“三千大千世界”，這就是張大千法名的來源，

也是他常用的印章名，更是他在方寸之間以筆墨創(chuàng)造出的大

千婆娑世界。此后余生，“大千”這個(gè)法號，成了張大千馳

騁畫壇的符號。

在張大千的荷花水墨中, 荷花是“大心無心”禪意的象喻,

它倚于佛經(jīng)中的“天風(fēng)”, “其來無影, 其去無蹤, 風(fēng)撫而過,

心自澄明”。

圖4 張大千1978年作 潑彩荷花 鏡心 設(shè)色紙本

2006年以198萬元成交于北京華辰春季拍賣會。

在《維摩經(jīng) · 佛道品》中曾有經(jīng)云:“火中生蓮花, 是

可謂希有。在欲而行禪, 希有亦如是。”“蓮花”在佛經(jīng)中

既是清純本心的象征,即“空”, 也是超越一切世俗煩惱的象

征, 而“火”在佛經(jīng)中則是一切煩惱之“色”,“世間的貪欲、

嗔恨和愚癡等種種煩惱如‘火’, 皎潔晶瑩的覺悟之心則是‘蓮

花’”。正因?yàn)槿绱耍盎鹬猩彙笔浅竭^程的象征和比喻,

也是“本心”經(jīng)過“色”誘而“不住”“不執(zhí)著”的過程, 而“蓮

花”也因此成為超越象征著煩惱的“火”，而成為通向“禪悟”

的途徑之一。

圖5作于1960年，此時(shí)的張大千，正嘗試以潑墨潑彩

的技法展現(xiàn)出一個(gè)更加具有禪意和佛趣的世界，因此，其

對景物的描繪也更加抽象和宏觀。因此，此幅荷花水墨與

其早年的工筆荷花作品大相徑庭，從構(gòu)圖到墨，都頗具表

現(xiàn)性和抽象性：從構(gòu)圖上看，荷葉大片伸展，荷花孤芳自

賞，荷稈穿插交錯(cuò)，形成一種獨(dú)特的形式美。下半部分以

潑墨畫出荷葉，筆墨酣暢。荷花則以白描繪出，花瓣輕靈，

在隨風(fēng)擺動的荷葉襯托下，頗見風(fēng)致。

在目前的藝術(shù)品投資市場，張大千的作品價(jià)格屢創(chuàng)新高，

而荷花作為傳統(tǒng)花鳥、花卉題材也在張大千成交TOP15列有

一席之地，作為雅俗共賞的題材，且基于張大千在傳統(tǒng)國畫

的基礎(chǔ)上對西方現(xiàn)代繪畫的吸收和對中國禪宗思想的理解，

圖5 張大千 1960年作 荷花 鏡心 設(shè)色紙本

2012年以 207萬元成交于北京保利。

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使其荷花顯示出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值，是一個(gè)值得長

期追蹤且具有較好支撐的藝術(shù)品收藏項(xiàng)目。

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