《柳》唐詩原文鑒賞

《柳》唐詩原文鑒賞

《柳》唐詩原文鑒賞

在日常學習、工作或生活中，大家都經常接觸到古詩詞的鑒賞吧，

怎樣去鑒賞一首古詩呢？下面是小編給大家整理的關于《柳》唐詩原

文鑒賞，歡迎閱讀！

《柳》唐詩原文鑒賞 1

半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。

會得離人無限意，千絲萬絮惹春風。

「翻譯」

柳樹種植在溪橋邊和山路旁，與杏樹和桃樹相映。

又好像懂得離人思鄉的無限情感，千萬條柳絲飄下無數柳絮去招

引迷人的春天。

「注釋」

(1)半煙半雨：云霧夾雜著細雨。

(2)映杏映桃：與杏樹和桃樹相映。

(3)會得：懂得，理解。

(4)離人：遠離故鄉的人。

(5)無限意：指思鄉的情感。

(6)絮：柳絮。

(7)惹：招引，挑逗。

「賞析」

在《柳》這首詩中，詩人鄭谷運用擬人的手法，把柳樹描寫得似

乎善解人意，感受到了人離別時候的無限憂愁。春風吹得柳枝搖擺，

吹得柳絮飄舞，在詩人鄭谷看來，這是柳樹理會離人的情意，為了表

示對離人的同情，才故意去招惹春風，引人注目的。一個“惹”字，

化被動為主動，充滿了感情色彩。

《柳》唐詩原文鑒賞 2

●蘭陵王·柳

周邦彥

柳陰直，煙里絲絲弄碧。

隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。

登臨望故國，誰識京華倦客？

長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離度。

梨花榆火催寒食。

愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人天北。

凄惻，恨堆積！

慚別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉春無極。

念月榭攜手，露橋聞笛。

沉思前事，似夢里，淚暗滴。

鑒賞：

柳陰直，煙里絲絲弄碧寫的是作者此離開京華時隋堤上所見的柳

色。所謂柳陰直，極類繪畫中的透視畫面：時當正午，日懸中天，柳

樹的陰影不偏不倚直鋪地上，而長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸

展開來，劃出一道直線。煙里絲絲草碧轉而寫柳絲：新生的柳枝細長

柔嫩，象絲一樣；它們仿佛也知道自己碧色可人，就故意飄拂著以顯

示它們的美，而柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。

這樣的柳色已不止見了一次，那是為別人送行時看到的。

隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。隋堤指汴京附近汴河的堤，

因為汴河是隋朝開的，所以稱隋堤。行色，行人出發前的景象。柳拂

水飄綿如送行色。這四個字錘煉得十分精工，生動地摹畫出柳樹依依

惜別的情態。那時詞人登上高堤眺望故鄉，別人的回歸觸動了自己的

鄉情。

這個厭倦了京城生活的客子的凄惘與憂愁有誰能理解呢？隋堤柳

只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。

接著，將思緒又引回到柳樹上面：長亭路，年去歲來，應折柔條

過千尺。古時驛路上十里一長亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，

也是送別的地方。詞人設想，長亭路上，年復一年，送別時折斷的柳

條恐怕要超過千尺了。這幾句表面看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻

是感嘆人間離別的頻繁。

尋是尋思、追憶、回想的意思。蹤跡指往事而言。當船將開未開

之際，詞人忙著和人告別，不得閑靜。而這時船已啟程，周圍靜了下

來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的往事。又酒趁哀

弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。意思是：想當初寒食節前的一個晚

上，情人為他送別。送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。

這里的又字是說從那次的離別宴會以后詞人已不止一次的回憶，如今

坐船上又一次回想到那番情景。梨花榆火催寒食寫明那次餞別的時間。

寒食節清明前一天，舊時風俗，寒食這天禁火，節后另取新火。

唐制，清明取榆、柳之火以賜近臣。催寒食的催字有歲月匆匆之

感。

愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛，望人天北。這四句是

作者自己從船上回望岸邊的所見所感。愁一箭風快，半篙波暖，回頭

迢遞便數驛，風順船疾，行人本應高興，詞里卻用一愁字，這是因為

有人讓他留戀著?；仡^望去，那人已若遠天邊，只見一個難辨的的身

影。望人天北五字，包含著無限的悵惘與凄惋。

第二疊寫乍別之際，第三疊寫漸遠以后。凄惻，恨堆積！恨這里

是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積心上難以排遣，

也不想排遣。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。從詞開頭的

柳陰直看來，啟程中午，而這時已到傍晚。漸字也表明已經過了一段

時間，不是剛剛分別時的情形了。這時望中之人早已不見，所見只有

沿途風光。大小有小口旁通叫浦，別浦也就是水流分支的地方，那里

水波回旋。津堠是渡口附近的守望所。因為已是傍晚，所以渡口冷冷

清清的，只有守望所孤零零地立那里。景物與詞人的心情正相吻合。

再加上斜陽冉冉西下，春色一望無邊，空闊的背景越發襯出自身的孤

單。他不禁又想起往事：念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢里，

淚暗滴。月榭之中，露橋之上，度過的那些夜晚，都留下了難忘的印

象，宛如夢境似的'，一一浮現眼前。想到這里，不知不覺滴下了淚水。

暗滴是背著人獨自滴淚，自己的心事和感情無法使旁人理解，也不愿

讓旁人知道，只好暗自悲傷。

此詞構思和章法布局上頗具匠心。全詞由實入虛，實虛不斷轉換。

開景起，由堤上柳引出對往昔送別的回憶和久離京師的身世之感，又

由回憶和久客淹留之感折回到目前的離席；由離席再生發開拓出去，

預為行者設想別后愁思，又由預為行者設想為歸入現實中自己的別后

之思；最后，又由現實引發出對昔日相聚時的回憶。未別之時，回憶

離別之苦；己別之后，則又回憶相聚時的歡樂，而詩人的久客淹留之

感，傷離恨別之情，完全這種回旋往復的描敘中展示出來。

《柳》唐詩原文鑒賞 3

江南柳 張先

隋堤遠，波急路塵輕。

今古柳橋多送別，見人分袂亦愁生。

何況自關情。

斜照后，新月上西城。

城上樓高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。

張先詞作鑒賞

此為送別詞。詞中未具體刻畫送別情事，而是通過古今別情來襯

托一己別情，以烘云托月的手法將別情抒寫得極為深摯。全詞語言素

樸明快，情調清新健康，風格別具特色。

起首一句從別路寫起。隋煬帝開通濟渠，河渠旁筑御道，栽種柳

樹，是為隋堤。隋堤遠，波急路塵輕兩句是說：這是一個水陸交通要

道，成日里不知有多少車馬大路上來往，揚起路塵；不知有多少船只

揚帆東下，隨波逐流；也不知有多少人長堤上折柳送別，以寄深情。

隋堤是一個典型的送別環境，波急與路塵輕分寫水陸行程，暗示離別，

寄有別情。一個遠字，既刻畫出別者長路漫漫的旅愁，又刻畫送者依

依目送的情態。這二句著重從眼前、從水陸兩路，橫向地展開送別圖

景；第三句則著重從古往今來，縱向地展示送別情事。一個多字，幾

乎將古今天下此中人事全都囊括。正因為別情是如此普遍，也就容易

喚起見人分袂亦愁生的感受了。末句以何況二字造成遞進，突出個人

眼前的離別情事。以上，詞人沒有具體寫到個人送別情事，只客觀敘

寫普遍的離情，只是亦愁生中才微露主觀情感。

過片轉寫別后，別時種種情事都被省略了，這里只是著重寫送者

城樓望月的情景。斜照后三字非虛設，它表明送者城樓佇立的時辰之

久，從日落到月出。重望又表明先已望過，上片隋堤遠數句是日落前

望中之景，至重望時應當是不甚分明了。于是送者抬頭望新月，并由

此而產生了一個美好的向往：愿身能似月亭亭，千里伴君行。此外與

李白我寄愁心與明月，隨風直到夜郎西（《聞王昌齡左遷龍標遙有此

寄》）相類，但亭亭二字卻把月的意象女性化了，而送者的身份亦不

言自明，千里伴行的說法更是真摯深婉。

《柳》唐詩原文鑒賞 4

《新柳》原文

宋代：楊萬里

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長。

譯文及注釋

譯文

百尺長的柳條輕拂過閃耀著銀光的水塘，柳色尚且還不是深青的，

只是淺淺的黃。

未必柳條能蘸到水，那是因為水中的柳影將它拉長了。

注釋

銀塘：指清澈明凈的池塘。

且：尚，還。

賞析

楊萬里的《新柳》一詩描摹細膩，韻味清新，妙手天成，生面別

開，頗能代表其“誠齋體”的詩風。

詩人漫步賞柳，由遠而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫到

水中柳景。作者出人意料地只用了一個非常親切的“引”字，運用了

擬人的修辭手法，不僅照應了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳

條和水中柳影相連相映優美而有動感的圖畫，富有情趣，表現了作者

對新春的喜愛之情。(早春時節是淺黃的柳條，暮春時節柳條是深青的，

這里還采用象征的手法)“引”呼應首，說明柳條之所以能達“百尺”

之長，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描繪出微風吹動，柳枝

輕揚，水上水下連成一片的優美畫面，把柳影即把新柳，把整個畫面

都寫活了。詩中所表現出來的活潑、新穎、意趣和作者對自然景物的

深情，正是其沖破江西詩派冷僻生澀的藩籬而表現的特色—“誠齋體”

的特色。

《柳》唐詩原文鑒賞 5

●淡黃柳

姜夔

客居合肥南城赤闌橋之西，巷陌凄涼，與江左異，惟柳色夾道，

依依可憐。因度此闋，以紓客懷。

空城曉角，吹入垂楊陌。

馬上單衣寒惻惻。

看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。

正岑寂。

明朝又寒食。

強攜酒，小橋宅。

怕梨花落盡成秋色。

燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。

姜夔詞作鑒賞

此詞是寫作者客居合肥的心感。金人入侵，由于南宋小朝廷偏安

江南一隅，江淮一帶在當時已成邊區。符離之戰后，百姓四散流離，

一眼望去，滿目荒涼。合肥的大街小巷，多植柳樹。作者客居南城，

其時已近寒食，春光明媚。但人去蒼茫，只有綠柳夾道，仿佛在向作

者嗚嗚傾訴，有感于此，作者便作了這首《淡黃柳》。

上片寫清曉在垂楊巷陌的凄涼感受，主要是寫景。

首二句寫所聞，空城先給人荒涼寂靜之感，于是，曉角的聲音便

異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏

偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》清角吹寒，都在空城

意境相近。那詞前面還說：自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言

兵。此詞雖未明言，但其首二句傳達的巷陌凄涼之感，亦有傷時意味，

不惟是客中凄涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點出人物，原來是騎在

馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將寒惻惻的感覺系于衣單

不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自清角吹寒的心理

感受。繁榮已成為過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。

下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。鵝黃嫩綠四字形象地再現出柳色

之可愛。看盡二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現

游子內心活動都是江南舊相識。舊相識唯楊柳（江南多柳，所以這樣

說），這是抒寫客懷。而柳色依依與江左同，又是反襯著巷陌凄涼，

與江左異，語意十分深沉。于是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫

出了岑寂之感。

過片以正岑寂三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又

逢寒食。雖是荒涼的空城，沒有士女郊游的盛況，但客子未能免俗，

于是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能

撥春風的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說強攜酒，小橋宅，是本無

意緒而勉強邀游，攜酒上著強字，已預知其后醉不成歡慘將別的慘景。

上數句以正岑寂為基調，又寒食的又字一轉，說按節令自該應景為歡：

強字又一轉，說載酒尋歡不過是在凄涼寂寞中強遣客懷而已。再下面

怕梨花落盡成秋色的怕字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，

轉添愁緒。合肥之秋如何？

作者只將李賀梨花落盡成秋苑易一字葉韻，又添一怕字，意恐無

花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖

畫，以燕燕歸來，問春何在二句提唱，以唯有池塘自碧景語代答，上

呼下應，韻味自足。自碧，是說池水無情，則反見人之多感。這最后

一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。

全詞從聽角看柳寫起，漸入虛擬的情景，從今朝到明朝，從眼中

之春到心中之秋，其惆悵情懷已然愈益深濃。然而還不僅此。前人曾

道自古逢秋悲寂寥，作者卻寫出江淮之間春亦寂寥，并暗示這與江南

似相同而又相異，又深憂如此春天恐亦難久。這就使讀者感到全詞的

情感決非客懷二字可以說盡，作者的感葉傷春，實際上反映出同時代

人的一種普通的憂懼。皮之不存，毛將焉附，大有一種大難臨頭的末

日之感。因此張炎贊此詞：不惟清空，且又騷雅，讀之使人神現飛越。