明初景德鎮(zhèn)翠青釉瓷器試析
作者：高宇
來源：《文物鑒定與鑒賞》2020年第11期
摘 要：明初永樂時(shí)期的景德鎮(zhèn)御窯廠，呈現(xiàn)出一派開拓進(jìn)取、探索創(chuàng)造的生機(jī)蓬勃景象，特別是高溫單色釉瓷器，種類繁多，燒造品質(zhì)極高。其中翠青釉瓷器為永樂御瓷之獨(dú)珍，其釉色青嫩如翠竹，色澤光潤，存世數(shù)量極少，十分珍罕。文章根據(jù)目前可靠來源實(shí)例，結(jié)合出土及文獻(xiàn)資料，綜述永樂時(shí)期的翠青釉瓷器的工藝及特征。
關(guān)鍵詞：永樂;翠青釉;器形;特征
青釉，在瓷器燒制伊始便是最常用的裝飾方式。東漢時(shí)期就已經(jīng)可以燒制釉層光亮透明
、結(jié)合緊密的青釉瓷器。隋唐時(shí)期，“南青北白”的既定格局，說明青釉瓷器成為南方窯廠的主要燒制品種，越窯出產(chǎn)的秘色瓷釉色碧綠青翠、瑩潤悅目，成為一代名品。南宋中晚期，伴隨著龍泉窯的釉料配方從石灰釉向石灰堿釉轉(zhuǎn)變和多次上釉技術(shù)的成熟應(yīng)用，古代青瓷進(jìn)入了第一次的鼎盛時(shí)期，其標(biāo)志為粉青與梅子青釉瓷器的成功問世。其中的梅子青釉明澈透亮，色澤青綠，猶如翠玉般溫潤含蓄，因其燒成溫度偏于正燒的上限，燒造難度更大，成品率低，故尤為珍罕。
明代初期，內(nèi)府在饒、處二州同時(shí)頒樣燒造貢用瓷器。處州龍泉官窯在此期間承接了大量的訂燒任務(wù)，技術(shù)較同時(shí)期周圍窯場更為講究，可燒制出碧綠的釉色，但與南宋鼎盛時(shí)期的龍泉窯青釉，特別是梅子青釉仍存在一定的差距，一部分的釉面略呈濁黃。另一方面，相比同時(shí)期永樂景德鎮(zhèn)御窯廠的出品，處州龍泉官窯依然帶有濃厚的元代和洪武時(shí)期體大胎厚、裝飾繁縟的遺風(fēng)，所以從永樂時(shí)期開始，內(nèi)府也同時(shí)在景德鎮(zhèn)御窯廠試燒仿龍泉釉的產(chǎn)品。永樂御窯廠在短時(shí)間內(nèi)解決了技術(shù)的難題，成功燒制出成熟的、媲美梅子青釉的翠青釉瓷器。本文以目前存世的幾件永樂時(shí)期翠青釉瓷器實(shí)例，分析其發(fā)展歷程。
1 存世實(shí)例
目前所見有確切著錄或來源的翠青釉瓷器，共有九例，其中八例為蓋罐，一例為碗。蓋罐分有系和無系兩類，其中四例應(yīng)為清宮舊藏。兩例現(xiàn)藏于北京故宮博物院①，一例無系無蓋（圖1），一例肩部飾三海棠形系，有蓋（圖2）;臺(tái)北故宮博物院兩例②，其中一例帶蓋，一例無蓋（圖3）;波士頓美術(shù)館收藏有一例相同的藏品（圖4），被視為中國瓷器及中國藝術(shù)的重要代表，分別收錄于中國瓷器圖錄的封面③及中國藝術(shù)精選的圖錄中④;另外三例見于香港蘇富比2009年10月8日拍品Lot1624（有蓋無系）、紐約佳士得2010年9月16日拍品Lot1357（有蓋，但三系磨去，殘留三朵海棠花）、2016年“福建運(yùn)通—廈文集珍”拍賣會(huì)器物專場拍品Lot203（飾有海棠形三系，無蓋）。碗例為武漢市博物館館藏明楚昭王墓出土的永樂翠青釉碗，有玉感①，為同類精品。
