生宣，熟宣、半熟宣三種
生宣的品類則有夾貢、玉版、凈皮、單宣、棉連等。生宣是沒有經(jīng)過加工的，吸水性和沁水性都強(qiáng)，易產(chǎn)生豐富的墨韻變化，以之行潑墨法、積墨法，能收水暈?zāi)?、渾厚華滋的藝術(shù)效果。寫意山水多用它。生宣作畫雖多墨趣，但落筆即定，水墨滲沁迅速，不易掌握。
熟宣是加工時(shí)用明礬等涂過，故紙質(zhì)較生宣為硬，吸水能力弱，使得使用時(shí)墨和色不會(huì)洇散開來。因此特性，使得熟宣宜于繪工筆畫而非水墨寫意畫。其缺點(diǎn)是久藏會(huì)出現(xiàn)“漏礬”或脆裂。熟宣可再加工，珊瑚、云母箋、冷金、酒金、蠟生金花羅紋、桃紅虎皮等皆為由熟宣再加工的花色紙。生宣則吸水力強(qiáng)。用淡墨水寫時(shí)，墨水容易滲入，化開。用濃墨水寫則相對(duì)容易。故創(chuàng)作書畫時(shí)，需要掌握好墨的濃淡程度，方可得心應(yīng)手。
半熟宣也是從生宣加工而成，吸水能力界乎前兩者之間，“玉版宣”即屬此一類。
呵呵！應(yīng)該和宣紙有關(guān) 畫畫的宣紙是不易暈的
至于寫字蘸水 我自己認(rèn)為沒有太大的必要吧！
不要蘸水
但是你要先把毛筆泡濕在用，泡濕的毛筆蘸墨，用完后會(huì)洗的更干凈
畫畫在筆上蘸水是一種技法，這樣畫出來的效果是有濃淡變化
毛筆你是初學(xué)者的話用三羊七紫的兼毫筆，比如中鋒的大白云，墨用一德閣的或者書畫墨都行，寫字用生宣畫工筆用熟宣。
一，站著寫字屬于懸肘，不靠手腕的支撐，自然會(huì)手抖。
書法應(yīng)從楷書練起，而楷書力求工整嚴(yán)謹(jǐn)，懸肘一定很難掌握，所以初學(xué)者還是坐著練字比較好。
二，字的結(jié)構(gòu)就象人的長(zhǎng)相，筆劃多的字可以揖讓的地方教多，所以安排的余地就大些，容易寫得順眼。
而筆劃少的字，雖然間架結(jié)構(gòu)看似固定，也不是無法處理好形態(tài)。每個(gè)字都有好多種寫法，多多總結(jié)歸納，必然會(huì)寫得成功。
三，筆劃的寫法就屬于基本功了。不知你練的是哪本帖。
我先學(xué)的就是歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，基本的幾種筆畫（點(diǎn)、橫、撇、捺、折、提，勾）要多練無數(shù)遍，尤其是“永”字要多練。（即永字八法，函蓋了所有比畫）。
四，我的老師告訴過我，寫字就象踢足球，往往是在上場(chǎng)后才能累積經(jīng)驗(yàn)。
所以，我認(rèn)為，在繼續(xù)臨摹的前提下，筆畫的質(zhì)量自然會(huì)提升，這是相輔相成的
分叉
1.墨汁少了.2.筆用久了.3.用筆不當(dāng).4.沒好好愛惜.
這可能是毛筆分叉所致的
把分叉的毛筆在殘留有蛋清的蛋殼上慢慢抹，讓蛋清均勻浸入筆毛，再把筆頭捋順，放在陰涼處10—15分鐘，干后即可！
我覺得不是啦，是運(yùn)筆的問題哈，你找個(gè)寫字好的來他就會(huì)避免的，
我也經(jīng)常遇到這種情況，現(xiàn)在都沒能解決呢，呵呵~`還要繼續(xù)練
要學(xué)會(huì)自覺掌控毛筆，毛筆和自己是一體的，樓上的說的沒錯(cuò)：你找個(gè)寫字好的來他就會(huì)避免的，你可以沒事練練用毛筆中鋒寫出線條質(zhì)量很高的阿拉伯?dāng)?shù)字從字從一到十，試試，等把這個(gè)練好了，毛筆分叉的問題能基本解決，剩下的就是換個(gè)好毛筆了，呵呵
1、 筆
筆有軟筆和硬筆之分，軟筆一般是指毛筆。毛筆有硬毫、軟毫之分。硬毫有狼毫，紫毫等類，筆毛剛健，富有彈性一，利于起倒，適宜寫小楷或行草書，清代以前書家多用之。軟毫以羊毫為主，筆毛柔軟，細(xì)膩，含墨量大，宜于寫大字或楷、隸、篆書。軟毫少彈性，行筆有一定的難度，初學(xué)者可以軟毫作訓(xùn)練，以獲得駕馭毛筆的能力。另外，將軟、硬毫按一比例制成的毛筆叫“兼毫”，其能在軟硬毫之間。毛筆按大小分為小楷、中楷、大楷、提筆、斗筆等。硬筆包括鋼筆、圓珠筆、鉛筆、粉筆、自來水筆、木片、竹片等。
2、 墨
墨按品種可分三大類，即油煙、松煙、和兼煙。用桐油等動(dòng)植物油薰煙制成的墨制成的墨稱油煙墨。用松木等薰煙灰制成的墨稱松煙墨，松煙黑而沉，油煙烏而亮。兼煙是取二者之長(zhǎng)而棄二者之短?，F(xiàn)在書法一般用墨汁，可節(jié)省研磨時(shí)間，比較方便。習(xí)字用一般墨汁即可，創(chuàng)作發(fā)用比較好的墨汁，如“中華墨汁”、“一得閣墨汁”等。
3、紙
初學(xué)書法可選購一些廉價(jià)的元書紙、毛邊紙，報(bào)紙也可以用來練習(xí)寫字。書法習(xí)作和創(chuàng)作主要用的是宣紙。宣紙的種類很多，可根據(jù)吸水性分為生宣、熟宣、半生半熟宣；也可以根據(jù)紙幅大小分為二尺宣、三尺宣、四尺宣、五尺宣等。書寫對(duì)聯(lián)時(shí)除了可以用普通的宣紙以外，還有一種專門為書寫對(duì)聯(lián)
準(zhǔn)備的紙，我們通常稱其為“瓦當(dāng)紙”。宣紙以安徽所產(chǎn)為佳。四川、浙江等來地產(chǎn)的宣紙都可用于書法創(chuàng)作。
3、 硯
硯是磨墨和盛墨的工具，又稱硯臺(tái)。早在新石器時(shí)代已有研墨工具，唐代則開始制石硯?，F(xiàn)在最有名的硯臺(tái)是廣東的“端硯”和安徽的“歙硯”等。硯臺(tái)一般以貯墨多，細(xì)膩者為上品，如端硯、歙硯等。初學(xué)者用小碟子或碗盛墨汁最方便。
學(xué)習(xí)書法除了要用筆、墨、紙、硯外，還需要有筆架、氈子等。
宣紙大體上分為兩種，一為熟宣，一為生宣，無論生熟，表面都有點(diǎn)粗糙，這是為了適應(yīng)毛筆與紙張的摩擦特意設(shè)計(jì)的.
平時(shí)我們用得最多的是生宣，因?yàn)樗院軓?qiáng)，特別適合于毛筆字，當(dāng)然用它時(shí)也要注意我們的墨汁和水的調(diào)和程度，一般說來，調(diào)和程度和你的寫字速度有關(guān)系，如果是草書，寫得快，為了行筆
流暢，可以沖多一點(diǎn)水，如果是楷書就建議水沖得少一點(diǎn)，但無論是那一種書法體，沖水的原則是保證寫字時(shí)墨汁不沾筆.
再一種就是熟宣，這是一種工筆專用的宣紙，紙質(zhì)比較硬，不透水，初學(xué)毛筆，可以先用它來適應(yīng)一下，熟宣寫出來的字粗糙有力，但是沒有生宣的活潑有力.一般書法的人都是用生宣.
記住，沖水是很重要，不然再好的功底也沒有表現(xiàn)，建議用中華墨汁或一得閣，中華墨汁沖一點(diǎn)水即可，一得閣沖水量大一點(diǎn).
補(bǔ)充說明：
報(bào)紙和宣紙的紙質(zhì)區(qū)別在于宣紙的吸濕性更強(qiáng).試想一想拖地時(shí)如果沾的水多是不是要更用力呢？這道理和寫字一樣，如果是普通的紙一般寫得很流暢，那是因?yàn)樗麄兊奈鼭裥圆皇呛軓?qiáng)，表面又較光滑.
原因有二：
1、你筆上的墨汁蘸得太多了，所以會(huì)洇出。筆浸蘸過墨汁后要在碟盤邊上將多余的墨舔去，然后在廢宣紙上試一下筆，看看宣紙的吸墨程度。
2、毛筆在宣紙上的滯留時(shí)間太長(zhǎng)。書寫不熟練，筆跡猶豫、拖沓冗長(zhǎng)，也會(huì)造成宣紙吸墨過多，形成洇濕。
所以書法的過程也是筆墨紙張的運(yùn)用和心神手意的配合過程，你多練習(xí)和觀察就能感受到筆墨的枯濕濃淡及墨分五色的體會(huì)了
一般偶數(shù)的比較好疊，像6格、8格、12格、16格 平均分就可以，先對(duì)折再對(duì)折，或是三對(duì)折。
奇數(shù)格都是在最上面措出一個(gè)格子，再按照減少一個(gè)格子的偶數(shù)個(gè)來折。（比如13格，措一個(gè)，下面的按12個(gè)格子來疊）
天地左右一般都是半個(gè)格子。
毛筆的關(guān)鍵在于筆頭，筆頭的變化，不僅是藝術(shù)進(jìn)步的要求，也反映了這一代書風(fēng)的趣味傾向。 從原料來講，使用獸畜禽毛也是逐漸增加的。總的來說，古人用筆較今人硬朗，多用鼠須、兔毫、鹿毫、狼毫、豬鬃，甚至麝毛、虎仆毛、猩猩毛；也有軟筆頭的，用雞毫、羊毫等。此外還有用荊削成的荊筆，白麻束成的麻筆，用竹枝捶成的竹絲筆，用茅草制毫的茅筆。這類筆比較低廉，效果遠(yuǎn)不及毛制品。明清人字多瘦硬，這與當(dāng)時(shí)的書家?guī)缀鯒壗^羊毫筆有關(guān)。據(jù)說鐘繇、張芝、王羲之都用鼠須筆；北宋書家米友仁寫了一張?zhí)粷M意，就說是因?yàn)橛昧塑浌P。硬筆彈性較大，這又與古人，準(zhǔn)確地說是宋以前的人因無高桌，跪坐懸肘在低案書寫有關(guān)，其筆不僅要尖齊圓健，還要腰強(qiáng)。雞毫性軟，尚有人用；羊毫筆一直到清嘉以后，由于梁同書等人的提倡才開始盛行的。之后，硬毫筆又漸衰落，至今，用硬毫筆的人就更少了。當(dāng)然以兩種以上的毫制成的軟硬兼施的兼毫筆，更受書家們的喜愛。除了原料，以筆頭長(zhǎng)短。還出現(xiàn)了“長(zhǎng)鋒”、“中鋒”、“短鋒”的區(qū)別；以筆頭的
大小粗細(xì)又有大、中、小楷分；最小有圭筆，再大，又有以號(hào)系列的聯(lián)筆、屏筆、楂筆、斗筆等等。
現(xiàn)在，甚至出現(xiàn)了幾尺鋒、丈余桿、可書籃球場(chǎng)般大字的超巨型筆，以滿足喜標(biāo)新立異的現(xiàn)代人創(chuàng)造欲。 筆有四德：尖、齊、圓、健。明屠龍《考槃?dòng)嗍隆すP箋》中道：“筆毫要堅(jiān)而尖；多而齊，并且色紫；用麻貼襯得法，則毫緊束而且飽圓；選用純毫，加香貍角水得法，則經(jīng)久耐用而且健勁。”這里說的是制筆要求，其實(shí)也是選筆的道
選筆時(shí)不外就這幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。一般說來，先看筆頭，肥圓而長(zhǎng)，再著筆桿，圓而直；再看筆頭與筆桿粘合是否緊密，埋于管內(nèi)的筆毫是否深，用黃庭堅(jiān)的話來說“筆長(zhǎng)半寸，藏一寸于管中”，這樣的筆當(dāng)然健壯，當(dāng)然今天的筆入管三分者已算開恩。這三樣皆如意了，例可以以少許水潤(rùn)開筆尖，聚攏來看其是否尖，壓平來看是否毫齊，使轉(zhuǎn)看是否圓，深壓看是否有彈性，測(cè)其健。皆如意，即是好筆。 用筆究竟以什么毫為好，各人可依自己的喜好和所求風(fēng)格而定，以慣熟上手為好。在創(chuàng)作階段，筆意追求的層次較豐富，一般來說多種筆都置備，以隨時(shí)選用。從筆性來看，硬毫筆易得瘦硬之風(fēng)，落款用或小字比較適合，寫行草條幅較適合，但都不是絕對(duì)的。短鋒筆適宜寫真書，長(zhǎng)鋒筆適宜寫草書，中鋒適宜行書。長(zhǎng)鋒較短鋒控墨和宛轉(zhuǎn)難度要大，但一旦慣熟，長(zhǎng)鋒筆經(jīng)短鋒筆意象要豐富，因?yàn)殇h長(zhǎng)便柔，以柔寫剛，才是上善。
從紙的種類來看，由于科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，如今也早已由蔡倫紙時(shí)候的比較單一的手工制書寫紙，發(fā)現(xiàn)到今天品種紛繁的、適應(yīng)多種需要的紙張，規(guī)格也是多種多樣，單就常用于印刷和適宜硬筆書寫的就有考貝紙、凸版紙、新聞紙、畫報(bào)紙、單面膠版紙、雙面膠版紙，雙膠凹版紙、米黃書皮紙、白書皮
紙、白版紙、涂料紙、樹脂封面紙、銅版紙等等；如果走進(jìn)紙張商店，你還可以看到各種各樣的繪畫紙、蠟光紙、沙紙、宣紙等等，不一而足。同類紙中，還以每張的克重厚薄分有不同品種。沒有較深的專業(yè)知識(shí)，當(dāng)今恐怕很少人能通曉紙的家庭現(xiàn)狀。盡管如此，“洛陽紙貴”的危機(jī)還常常困擾著我們，據(jù)資料分析，由于我國纖維原料不足，造紙工業(yè)設(shè)備和技術(shù)落后，長(zhǎng)期以來紙張供應(yīng)都很緊張，國家每年都要進(jìn)口數(shù)十萬噸紙漿和紙制品來彌補(bǔ)國內(nèi)需求的缺口。 紙是我國古代四大發(fā)明之一，公元前二百多年，我國民間就有人摸索出了用植物纖維造紙的技術(shù)?！笆袢艘月?、人以嫩竹，北人以桑皮，剡溪以楮為紙”。（宋蘇易簡(jiǎn)《紙譜》）但這種紙很粗糙，厚薄不均勻
，易損。到了東漢，蔡倫改進(jìn)了造紙術(shù)，紙的質(zhì)量才有了革命性的提高；由于蔡倫紙是利用樹皮、麻頭、破布、舊漁網(wǎng)等廢棄物為原料的，解決了原料不足和成本高的問題，從而使紙的生產(chǎn)得到了推廣擴(kuò)大。蔡倫以后，中國古紙生產(chǎn)遍及各地，品種日益繁多，各代也有不少名紙傳世，但造紙方式基本都保持了蔡倫的方式，即以樹皮為主，佐以麻頭被布等物，搗爛成漿，再用細(xì)簾撈渣，去水晾干，然后壓平研光；只是原料和其中一些工序稍有差別，或再作二次加工。時(shí)至明清，造紙術(shù)和紙的加工技術(shù)已趨完善，紙的家庭幾乎有點(diǎn)“光彩奪目了”。古人好彩紙，這大概是因唐時(shí)文人雅士好作箋之風(fēng)所至。我們所知道的諸如染色紙、本色及彩色漿錘紙、本色及彩色粉箋、發(fā)箋、黃白蠟箋、油紙、本色膠礬紙、本色及彩色砑花箋、本色羅紋紙及布紋箋、泥金銀繪彩色粉箋、描金銀彩色粉蠟箋、砑花蠟紙、彩色研究蠟紙、泥金銀繪彩色金銀花粉蠟紙、彩色云母箋、彩色研花云母箋等等，都是集造紙工
藝和藝術(shù)為一體的古紙。 古紙各代資質(zhì)略有差別，漢有網(wǎng)紙、麻紙、宣紙；唐有硬黃紙、薛濤箋，開始講究裝璜色彩；宋紙粗厚且軟熟，元紙紋細(xì)而薄；明代好宣，以安徽宣、連四紙最佳。 歷代的文人墨客對(duì)紙?zhí)貏e敏感，詩文中每每牽涉，使得我們今天不難品到古紙味道。南唐李后主因愛澄心堂紙，特地建“澄心堂”貯紙。歐陽修以澄心堂紙贈(zèng)梅堯臣，梅歡喜之余，作詩道：“滑如春冰密如繭，把玩驚喜心徘徊”，“江南李氏有國日，百余不許市一杖；當(dāng)時(shí)國何所有，帑藏空竭賬莓苔。但存圖書及此紙，聊備粗使供鸞臺(tái)?！睜考凹埖拿以娫~還有： “名帖雙鉤拓硬黃。”（蘇軾）“麥光鋪幾浮無瑕，入夜青燈照眼花?！保ㄌK軾）“浣花箋紙?zhí)一ㄉ煤妙}詩詠玉鉤?！保ɡ钌屉[）“錦箋傳草春詞好，銀燭燒花夜枕安。”（郭鈺）“洞房花燭夜，金榜掛名時(shí)?！保o名氏）“四幅花箋碧間紅，霓裳實(shí)錄在其中。”（白居易）“韞玉硯凹宜墨色，冷金箋滑助詩情。”（陸游） 以上詩句中的“硬黃”、“麥光”、“浣花”、“錦箋”、“花箋”、“冷金箋’都是當(dāng)時(shí)有名的古紙。 古紙中作箋的很多，這是古紙中的一大特點(diǎn)。箋是裁成小幅的信紙，據(jù)傳為唐代薛濤所創(chuàng)。薛濤是當(dāng)時(shí)很有名的女才子、詩人，被稱為“工絕句，無雌聲”的“萬里橋邊女校書”。其家以浣花潭水造紙。她因常寫詩與元稹、白居易、杜牧、劉禹錫等人唱和，便專門設(shè)立了一種“短而狹，才容八行”、并印有花紋的紅色小幅詩箋。以后又發(fā)展為各色彩箋。薛濤
